剧照
剧情介绍
中队长付乐天要到党校学习，大家都以为他要高升，程天顺萌生了争当领导的想法，结果却是黄粱一梦。程天顺在队里诗兴大发，恰巧爱人梁玉蝶赶来问罪，责怪他只顾工作不顾家庭。大家让他给老婆写个检查，程天顺求牛小刚代写了一篇情真意切的检查。晚报记者王菲菲错把检讨当成诗稿在晚报发表。梁玉蝶看到了报纸并被丈夫对自己的爱而感动，赶来同丈夫紧紧拥抱。 为了提高交管工作的科技含量，南岗的民警们研究智能化的协勤机，不想惹恼了被称为"平安宝贝"的协勤老贾，他怕自己失去工作和在中队食堂做饭的“大姨”，就动员退休后也想当协勤的老民警马平安阻扰研究工作，正当研究工作十分顺利的时候，老贾把作为协勤机的人体模特悄悄偷走，言称：我要研究代理警察。 范立本一直要求民警执法为民，为此在中队实行“微笑服务”，这下苦坏了绷了一辈子脸的老民警马平安，他向诸民警讨教笑的方法但老是不得要领。老马的爱人看见他天天在家傻笑，以为他得了精神病。最后，老马把该市著名笑星请到中队，摆上一桌宴席，笑星向老马兜售笑的理论，不想酒后误事影响了演出，老马不禁笑从心来。 程天顺答应妻子在结婚纪念日庆贺一番，关键时刻突然失踪，为老婆买的戒指也没了，梁玉蝶以为他送给别的女人。分局关主任接到举报说中队长付乐天接受司机行贿，来队里调查，正巧司机周平赶来感谢程天顺的救命之恩，原来下雨使公路塌陷，他连车带人掉入水坑，是程天顺帮助把他和车救出，受到感动的周平承认是他诬陷付乐天，以报复对他往日违章的处理，民警洗去不白之冤。 一张张可爱笑脸，一幕幕轻松喜剧，一段段感人故事，让人们感受了人民与警察的深厚情谊，有了交警的辛勤工作，才有大家今天井然有序的生活。热播电视剧最新电影谜巢复仇者联盟4：终局之战（国语版）失忆迷城新的王者孤岛秘密战小孩与鹰潘多拉的果实～科学犯罪搜查档案～第二季流浪者2023对我说谎试试梦想演说家厄普肖一家 第二季熊镇梅山奇案疯狂海盗团饼干老师星星糖我们的队伍向太阳十字追杀令2摸花轿最后站着的医生未来水世界绝密543阿修罗传奇公正裁决早点江湖快乐兰州
长篇影评
1 ) 知识分子永远热血、永远鸡贼、永远窘迫
其实黄建新的都市三部曲，每一部到最后，看着都挺难受的。结局越是完美happy，就越说明了金钱、权力对人的控制越来越无孔不入。其乐融融嘛，大家都好说话嘛，这种小市民的市井生活，谁还能没有点儿猫腻？谁能比谁更干净？挺好挺真实的，您说是不是？ 但可能就因为这是黄建新拍的，所以你很难对这种市井心态一笑了之。一些太过缺德的操作，总会勾起观众的道德洁癖；但你又很难说他们有多穷凶极恶，他们也有自己的苦衷，也有正直善良的一面（当然这不能为他们的错误开脱），他们都不是什么大奸大恶之徒。 驾校教练天天都是臭脾气，靠着学员来给自己捞油水。但是在专业和责任担当上，没出过茬子； 记者油头滑嘴，满嘴跑火车写假新闻，天天变着法想找人帮忙报销学车费。但是当大款用金钱侮辱他时，他立刻找回了身为记者的底线和尊严，拒绝嗟来之食（不过话说回来，这份侮辱是他自找的）； 个体户家里穷得揭不开锅，天天偷井盖，而且背地里还吸du。但是他有着最朴素的孝道和善良，一心照顾自己瘫痪的母亲； 大款仗着自己有钱，为所欲为无法无天，总觉得钱能解决一切问题。但也正是因为有钱，他又有着常人难以做到的爽快和仗义； 下岗女工心眼学坏，偷偷摸摸吞了卖狗的钱。但是她的老公要离婚，自己还要含辛茹苦带孩子； 大学生是文化人，却逐渐被这帮“社会人”带坏。但终究是初入社会，底色还算是干净。 六个人因为学车而结缘，又因为学车而构建成一个牢固的利益共同体，成了团结友爱的损友。这种利益关系，早就构成了所有人赖以生存的网，过去便是如此，如今也是如此，未来还是如此。 就好比过去给教练送烟，现在是给教练送钱；过去是叫气功，现在是叫神医、叫营销号、叫接化发、叫量子速读……他们可能会改头换面，但是他们从不会消亡。 黄建新的作品中，知识分子群体总是特殊的存在。也许是出于某种期待的落空，知识分子在他的电影里，虽然心中仍有着一腔热火，但表面形象要么是懦弱胆小，要么是鸡贼滑头，真的是讽刺得毫不留情。而且在文本方面，他非常善于把各种高大上的口号、标语、词汇用生活化的方式演绎，解构能力跟《顽主》不分伯仲。 《红灯绿灯》在黄建新作品中算一般，故事有些漫不经心，人物关系的建构也没有另外两部出彩，但观察依旧是那般犀利。以我粗鄙的眼光来看，90年代依旧是个相对自由和开放的年代，没有太多的条框，新旧观念间有着非常激荡的冲突，可能从地摊文学里随便抓个故事，都能拍成有意思的电影。不像现在…… 算了都是陈词滥调，不想说了。
2 ) 人物形象塑造比较成功
看过了。确实不错的片子。每个人，虽然镜头不多，但角度和台词选的好，人物性格鲜明，形象都立起来了。 教练以权谋私比较黑。要烟换钱，吃饭提成，免费的车和劳力，运桃子挣钱。收入应该比工资多。学员们也是忍无可忍，拍照给他老婆了，闹到辞退，一点也不冤枉。按理说教练老婆不知道教练是逢场作戏，为了挣钱，难道最后不啥也没了吗。 记者也有黑的门道，给社领导孙子拍照，要报学车钱，给饼干厂有偿新闻，要报学车钱，最后捞了睡小米的老柴，本来能报了，受不了人格侮辱，撕掉了。 绿豆偷井盖，吸粉，偷工减料我没看到，最后进戒毒所了。他在学车上特点不突出，但在家里，孝顺母亲，气功治病，给小孩谈唱歌，用牙膏毒老头的鸟，坏点子也不少。 句号的大款形象塑造的也不错。张狂把握的到位。从晚来出场，到多练几把，雇绿豆摇车，安排倆美女洗车，送陈芬小狗，用卡迪拉克后面跟着练车，睡小蜜还挺请大家吃饭，都表现的比较到位。
下岗女工陈芬情节比较少，但卖狗的情节也体现了小市民的狡黠。
校长的设定也比较能代表一些民间想法。父母被日本人杀了，现在讲中日友好，就不讲报仇了。思想上确实有点转不过弯来。但大势所趋，自己儿子要去日本留学了。只能说上一代的恩怨，过去就过去了。
总体看，人物形象鲜活，台词深刻且接地气，符合改革开放初期万象更新时的混乱与茫然。
黄导的三部曲都看过了。最好的是文化馆长的背靠背，脸对脸。官场描写台词功夫入木三分。然后应该是这部了，百姓形象不拔高，接地气。另外那个分房子的站直喽别趴下有印象，也不错。但不如这两部深刻。那个时代确实是电影创作的黄金时代。长者已逝，懂艺术的人不再有了。
3 ) 形形色色的人物
校长：我感觉是少数的好人，父母被日寇杀害，这是根子里都不会忘记的，所以排斥很正常，而且也不是不懂得变通，也是同意了儿子去日本留学。
领导：符合那时代的特色，一心“为国”，为经济，有钱就是娘。
教练：把乡村老百姓那些陋习，表现的，全全面面。本身自己来自三贫人员，但贪污起来也是相当狠毒。一出场一派老实人的模样，但处处是生意、钱，自己的工作岗位。要收好处、在烟上还要多赚点钱。下馆子也要回扣，要用免费运费免费劳动力，就占着权利，不用白不用。有点钱了，也想学大款在外搞个小蜜。车子刹车失灵，也是埋怨，怕因这事影响自己的工作。就是一个很让人失望的人，部队出身，但腐败速度很快，最后也是活该被辞退。
记者：符合那时代，歌颂好人好事，见人说人话 见鬼说鬼话。也是可悲时代，逼着人人演戏度日。虽然这人也有一点小问题，但还是可以接受，比较内敛，还有这知识分子的那点脸面，去捞人，被人臊之后也是知道要脸。
老板：混乱的时代，这种肯定是最早成功的人，情商不低，胆子很大。知道他们吃大款，自己就将计就计，没poss机，你可就刷不了我的钱。其实最后剧情的美化没有意义。一个假结尾。
小青年：内心向往美帝，家庭应该是被打成右派的感觉，逃离了那个时代，就像躲的远远的。是遛根派，可以当小弟，就比较混的开。吸毒这个虽然有前面表示，但总感觉有点不贴近故事。可以看出比较孝顺的孩子，而且偷井盖赚钱，去吸毒，有点理解不了。
妇女：站在男女平等对面。其他亮点比较少，只有卖狗那出，这个脑子转的可是真的快，为了把钱独占，先说不卖，然后就可以拿全部。也晃了孩子一手，哪有真为了孩子的，都是为钱，省下钱就可以。快乐啥的，孩子不需要吧？
大学生：这个太熟悉了，和老油条一起，我们确实就是像傻子，说啥都有的弱智一般，社会接触的比较少。
4 ) 停停走走
《红灯停绿灯行》影评
90年代的社会景象融入在了一个小小的驾校里，七位位驾校的主人公涉及社会的不同阶层，有心计的报社记者、吸毒的北京土著、即将离婚的摆摊漂亮女人、土豪主、之前有精神疾病北大的硕士、没什么文化出身农村的教练及小康家庭的校长，角色定位很有意思，看似毫不相干的几位在驾校内外发生了一系列让人啼笑皆非的故事，在略显荒诞的情境里又是那么合情理，同时也引我们反思。
有一个场景，土豪主送了漂亮女人一只价值几千元的宠物狗，其他人寻思着帮忙一起卖而去到交易市场，等记者和土著找好买主谈好价格2880元，女人又说不打算卖了，大家很失望地走了，回头女人直接爽快地把宠物狗塞给了买主，利落地拿了钱独享。我们在会心一笑的同时，也了解了大家相互之间各怀芥蒂的小心思，同时也使得小市民的形象更加生动。
最后的结局不算完美但还算完整，几位考生均通过了驾校的考试并拿到了证书，吸毒的土著进了戒毒所，每个人都开始了新生活，继续停停走走，红灯行绿灯停。
5 ) 黄建新的喜剧有点毒
电影根据小说改编，在叙事节奏上压缩得非常紧凑，每一幕都是一出小品剧。出场人物：待业准离异妇女、痞气个体小商户、大款、记者、知识分子、驾校教练、驾校校长……这里的每一个人都将那个年代，属于他们这个阶层特征展现得淋漓尽致，这就是所谓的你即使没经过那个年代，但通过这些人的一言一行，你就能置身其中。2000年前的黄建新导演是最擅长在其影片里刻画都市小人物的，而且在单纯的刻画之外，对社会风气、社会体制的嘲讽和揶揄也是他的特色。但区别于一些年轻导演一味的求批判，求反思，最后弄得电影审不过，被迫转入地下。黄建新并没有在这个问题上表现得很激烈，他的电影是以都市喜剧为背景，插入的“不和谐”内容也仅仅是点到为止，并不剥开深入。正是靠着这些紧跟时代气息和贴着地气的对话，让剧中人物的形象格外鲜明。鲜活的人物性格，俏皮的对话，意外的事件等等元素都是黄建新的都市喜剧标签。他剖析小人物的各种“嘴脸”，你我很容易把身边的人对号入座，因为他们就在我们居住的巷弄里，公司里，酒桌上，这是电影让人亲切的原因。
本片中的几个主要角色都是让人“又爱又恨”，他们每一个人都有着“丑陋”的一面，但时而显示出的无奈又让你同情。痞子“绿豆”不务正业，懒懒散散，半夜偷井盖、工作上偷工减料欺骗消费者，甚至染上毒瘾，但他对瘫痪的母亲十分孝顺；记者利用职业特权，各种揩油拿好处，并且喜欢煽风点火，在团队中挑事儿，不过在关系团队利益的大事前，又积极用自己的特长为大家圆滑得解决问题，同时也在面对大款的羞辱时保持了自己最后的尊严；句号饰演的大款平日里趾高气昂，嘴巴不留情，一切用钱说话，但他对团队从来不吝啬，小心眼儿有坏水，但不越过底线，最后你会觉得其实如此接地气的大款，在现在的社会也少见了；知识分子则是唯唯诺诺，存在感极低，死板的脑子闹出不少笑话，但属于人畜无害型；学车班上的准离异妇女是弱势群体，处于低谷期的她也得到了周围人的帮助，但即使这样，在“卖狗“这场戏里她也表现出自私和贪婪。最有意思的当属，教练这个角色。开场时以转业军人形象出现，条条款款背得严肃认真，把“党”挂在嘴边，给大家一个正直无比的开场。但随着剧情的推进，他在教车过程中则表现出极其的世俗，从学员那里熟练地捞好处，甚至在作风问题上也几乎出现偏移……
但为何又说黄建新的电影较为讨巧呢？在影片后半段，前面这些“丑陋”角色们忽然让你觉得可爱，让我们叹息的种种社会负面现象也随着欢喜和融的结尾变得不再那么尖锐。当故事进展到一定程度后，导演便准确收网，完成“和谐化”升级。于是，“拯救绿豆”、“大款请吃饭”、“全员通过”几场戏顺理成章地来实现对主旨的定位——在较为激烈的社会变革下，市场经济开始发挥威力时，各个阶层的人都难免卷入其中，并以自己特有的方式，或丑陋或别扭地来分享这种发展带来的“红利”，并被迫做出改变。从中显露出我们的许多陋习以及观念上的不正确“接轨”，闹出笑话，引人思考。但通观全局，经济的逐渐繁荣推动了社会的进步，人们开始走向更为丰富的物质和精神生活形态，而普通人心中那份难以撼动的纯真和正直始终占据着自己的良心。
所以，最后在略带庄严和强烈仪式感的音乐里，五位“调皮”的学员一一接受考核，顺利通过了考试，由学车而临时组成的“小圈子”完成了从相互猜忌相互拆解到彼此认可，融为一体的过程，这个小集体变得充满人情味，这也是我们中国人最为习以为常的“圈子文化”的展现——经过摩擦和磕碰，但最后走入了圈子，咱们就是自己人了。大款老財兑现诺言，一行人走进了高级酒店，吃西餐自助，开XO。这一刻，每一人仿佛一下子恢复到了自己的本真。离异大姐会在“绿豆”戒毒期间常去看他母亲，老财也出钱安置好绿豆的母亲，并许诺为绿豆安排工作，大伙儿开心的举杯共饮……大家由‘绿豆”吸毒而引发的集体意识和正义感，冲淡了之前在个人身上表现出的种种劣习，这种基调上的“主旋律”“正能量”也使得黄导的电影既能逗乐，也能思考。
最后，想说下片中有意思的片段，这些接地气的话题虽敏感，但黄导通过喜剧化的形式表达出来，既没风险，也能博人一笑，举几个例子：
1、 绿豆告诉自己读小学的亲戚，如果你唱的不好，那大合唱表演时千万别张嘴；小亲戚反问：那人人都不张嘴，还叫合唱吗？绿豆：那叫无声胜有声……（国企和事业单位中早期的集体主义大锅饭）
2、 绿豆给亲戚养的鸟喂了牙膏，被小亲戚质问时，绿豆说：“你爷爷那是在制造冤假错案呀”，小亲戚：“听奶奶说，文化大革命时候，爷爷是专案组长，光特务就抓了300多个….没一个是真的！”（从小孩嘴里玩笑般的说出来，真是哭笑不得）
3、 驾校校长的儿子要去日本留学，报了东京工业大学，校长说：“杀我爹和娘的井村就是东京工业大学毕业的…..死的是你的亲爷爷亲奶奶。”儿子：“那我到日本去成立地下党…篡党夺权…”（曾几何时，有多少子女和父母有过类似的对话…）
4、 老财：昨晚我陪人大代表去娱乐城去视察，视察到下半夜……（你还真敢说….）
5、 驾校校长在一次接待日本投资人时，对着日本人表达了自己的历史观，不过翻译人员给他的话全给“和谐”了，回家后的校长在家竟然哇哇地开始学日语….说以后要用日语表达自己的观点，媳妇说他有病……
不过，在黄导影片里最为有特点的还是他的“社会主义惊悚”或“中国式”惊悚时刻。《求求你表扬我》中的诡异结局；《埋伏》里的神秘电话人和那本马克思主义理论……而在《红灯停绿灯行》里，则是那段“几个破老太太”用气功发功“治好”绿豆母亲瘫痪双脚的戏…这是90年代那股气功热的展现，让现在的我们看着心里发麻…..并且当绿豆被老大妈们抱怨破坏磁场被撵出去后，自己爬到小楼顶上坐着，这时镜头开始横移，在这城市一隅缓缓扫过，天空中鸽子飞过的声音和背景里忽然响起的悠扬女美声混合，这还真是个诡异的声画……
6 ) zz还不错的影评
挺喜欢看这种八九十年代国产的电影，这片子讲的是一个驾校培训班的故事，1个教练5个学员都是社会人，身上有好有坏。那年代开车可是一门稀罕技能，也没有商业驾校，只能报班参加半军事化的公安交警培训。一个人学费要2400元，那年代人均月薪100-200就不错了，差不多相当于拿一年半的收入去考驾照。教练会明着要拜师费等好处，送烟送茶送钱一切都要。里面买烟的时候差的那一档叫哈德门，好的那一档叫红塔山，这两个名字都巨有年代感，红塔山在当时就相当于现在的中华，那是很有牌面的人才抽得起。当时学车真的不糊弄，为了过科目3，每个学员每天外出驾驶20公里，5人就要开100公里，现在哪还有这么实诚的。中午的时候教练会把车开到相好的饭店吃饭，吃很贵的一顿饭，然后拿回扣。当初坐长途汽车都是这个套路，算是司机很重要的一笔收入。你在车上吃面包也不行，所有人都会被强制赶下来吃饭。电影里还有社区大爷大妈气功治病的桥段，90年代气功风靡全国，电视上全是大师发功治病的节目。后来气功发展成宗教，出了一件震惊全球的大事，气功就慢慢退出历史舞台了。电影里面有人做了好人好事，被报纸曝光了，还要开表彰大会，模范在台上给会场底下的群众发表感言，这事现在也不多见了。
总之当时就是改革开放初期，有一少部分人刚开始有钱，虽然吃好玩好，但在精神层面其实还和屌丝区别不大，里面有一个大款，就是典型的当时的暴发户。不像现在，财富分层很多年了，穷人富人之间的差距比人跟猴子的差距还大。
电影里面经常是喝完酒就去开车，还吹嘘自己酒量好，开车稳。这在现在是不可想象的，酒驾好像是2005年才正式入刑，全国禁止，在以前是没人管的。电影的主角牛振华就是2004年酒驾死的…
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1993年《站直啰，别趴下》，1994年《背靠背，脸对脸》，感觉前两部都可以，唯独第三部被禁的1996年《红灯停，绿灯行》感觉一般，也可能是看的录制版，声音听不太清也没有字幕，但就剧情来说，感觉意思不大，有些散，不如前两部里埋扣那么紧密，2星。
那时候真的是电影的春天，百无禁忌。驾校小分队宛如一个微型社会，以小见大透视了转型期间中国社会的众生相，每个人都有阴暗面也不乏人情味，正如原名的打左灯向右转。
4.5星。小小驾校练司机，人心嘴脸全看清。吸粉不忘老母亲，单亲带娃很艰辛，大款显摆甚牛逼，职位揩油真黑心，骂你狗日要虚心，一方有难同齐心。新手上路要用心，轻重缓急要分清， 进退自如是真经，终成社会老司机。展现时代的气息，还看早期黄建新。
6/10。大款将社会潜规则看得明白，用钱开道随意换教练、让绿豆摇车、下属帮洗车，炫耀钱权又抠门，大家吃饭想宰他就只带信用卡，搞小秘被抓还叫记者打圆场，代表权力不再是政治而是经济上的再分配；记者提醒大家贿赂教练、接受有偿新闻报销学车费，最后面对大款的嘲讽撕毁报账单保留了知识分子市侩化后仅剩的良知，刚出精神病院的研究生名字谐音阳痿，可见经济大潮中知识分子尊严的阳痿；为了掩饰车祸被塑造成好青年的绿豆是一个造劣质沙发的瘾君子，扭曲的英雄主义；车友谈好价钱后程芬假意不卖狗了气走车友，转眼将狗卖出，代表学会欺骗的工人群体；气功协会的大妈、积极维稳的报社主编、不愿与日本人合作但话语权被剥夺的驾校校长，他们都是民族主义、思想狭隘的遗留干部，结尾倒卖香烟遭到开除的教练赢得好人名声，中国式人情就这样成了道德遮羞布。
真是什么都敢拍什么都可以拍的年代啊，好多社会现象现在也是不少见，看来传承人情世故也是文化的组成。
居然看的是无删减版，原名是打左灯向右转。 这片子后来居然被禁了现在看来也是情理之中。非常厉害的一部小品式电影。细微刻画了上世纪80年代中国人的精神面貌与行为方式，共产主义元叙事与市场经济碰撞发生的一系列精彩故事，见微知著。非常喜欢黄建新这部作品。强烈推荐。
贵在真实！针砭时弊，恰到好处，刻画人物，丰满鲜活。不知是不是大浪淘沙，使我们如今看到的都是真品，比较如今的虾兵蟹将、无病呻吟，真是千差万别。也许到下一代人看21世纪初的影视剧，是不是也会叫好？也许每一个时代的影视都有时代印记，千淘万沥后，下一代人看到的只是上一代中的精品。
这尺度真是厉害，里面有段办冤假错案的台词让人喷饭呀，将改革开放时代的特点表现得淋漓尽致，虽然比起前两部作品，这部的整体格局和设计感比较主题先行的刻意，但在下岗女工、暴发户、退伍军人、记者、混混的群像戏中我们看到一个已经完全改变的中国社会，它开始追求利益和价值，以金钱来衡量一切，它告别了之前的阶级斗争，在商品化的浪潮中如鱼得水，从电影开篇到结尾贯穿一切的元素就是金钱，大款的长城卡、下岗女工的穷困、混混的偷井盖卖钱、记者到处找包销学车费的途径，人们的家庭、工作和社会交际都在金钱的框架下进行，教练利用职业特权揩油，也是描绘生动，相信学过车的一定深有体会，同事也通过这个职业来折射了大环境，在当下生存，圆滑世故、左右逢源、开动脑筋、放下身段、厚着脸皮，这才是真正的处事之道呀
资料馆2016.6.15.7pm 《打左灯，向右转》，名字非常直白，人物也都很典型，市场时代、未散场的历史、不同阶层的百姓，还继续分享的相互理解。但这毕竟已经是一群完全说不到一起的人，强行揉在一处，虽没有后来（《小时代》式的）那样勉强，但也已然不够通畅。
幽幽的默，黄建新小市民三部曲第三部。牛振华在每一部里都挺牛掰的。
看看这几年的春节档，看看这快十年的春晚春晚为啥越发无聊，因为小品啊小品为啥越发尴尬，因为剧本啊剧本为啥越发轻薄，因为想说的不敢说，能说的不让说……所有能摆在台面上的都是它们自己都觉得丢人它妈给丢人开门的违背人性我太特么怀念那个野蛮生长的年代了我太特么痛心我们这批最后在新旧交加的后世代
小时候觉得好好笑啊～现在都还有印象
2021.10.10 以小见大，台词和情节很敢想，小小一台车，5个学员1个教练，一个微型社会，百态尽显，很多关于驾校的文化一直沿袭到前几年，送礼拍马屁，不过也肉眼可见越来越规范了。商人、记者、学生、单亲、混子，教练和校长，台词很敢写，情节是真大胆，关于钱、关于新闻、关于一些男女关系，真是又好笑又嘲讽。黄建新+1，怎么后来就去拍那些片子了呢。
黄建新以三言对联体冠片名形成另类作者招牌特色。站直啰，别趴下；背靠背，脸对脸；红灯停，绿灯行；求求你，表扬我。史称：三言二拍！……按画面所打出的中英文对照，本片似乎应该叫作——形左而实右，更像一部政讽剧的片名？不过结合剧情实际内容和情绪脉络，还是相对温和的红灯停绿灯行更为贴切。黄建新与冯小刚的最大不同（或者说相对优势）：他并不追求过分的丑星当家愤世嫉俗和夸张荒诞的故事情景，喜趣与讽刺总是相对低调混容在更为贴近生活正常态的平实叙述中，虽然本片学员身份教官性格给人感觉过于社会阶层标签化，但起码人家想到以考驾照的现实主义情景去自圆其说，并最终保证结尾向人性良善生活美好上扬那一刻的高潮处理要比冯式煽情催泪更为真实自然——不妨对比班组成员面对绿豆染毒与甲方乙方姚远北雁借婚房给癌末患者……三星半。
黄建新对人情世故的精准把握无人能出其右，不同于好莱坞影片对于误会和冲突的最终清晰的化解，采取破立二元化，而黄建新会避重就轻地对冲突和矛盾只作轻度干预或迂回曲折让其自行消解，做留白给观者去品位个中滋味。他前期作品的先锋已足可以使其笑傲影坛，到了中期的“都市三部曲”更是体现了他手法的独特与细腻，杨德昌对于社会与人情的剖析和展示还是或多或少采用了颇有戏剧张力的情节，而黄建新要更含蓄些，这样的东方哲学西方人很难参透。中国导演第五代中张艺谋和陈凯歌较其它人先出位获得国际认可，更多的是他们影片泼墨写意的东方意蕴和形式美征服了西方的欣赏者，而黄建新的影像文本的玄妙会多少影响它的受众，这也是黄的知名度不如张陈二人的原因之一。
B站3连 黄建新&牛振华 “都市百态三部曲”：1993年《站直啰，别趴下》＜1994年《背靠背，脸对脸》＞1996年《红灯停，绿灯行》。据说本片被禁了？可能因此没像另外两部那样有修复高清版本吧？另外，没中文字幕辅助听明白台词也有点儿影响我对少数故事情节的理解。—— -绿豆：嘿，明天比赛的时候，光张嘴别出声，就你这跑调臭嘴，一张嘴准砸锅，听我的没错哦！-兔子：豆叔，要是我们班同学都光张嘴不出声，那怎么办呀？-绿豆：那叫此时无声胜有声，要真那样，你们班赢定了。→《校园合唱团的秘密》—— 老差：钱是个什么东西？花起来是钱，搁那就是一堆废纸。—— 记者：现在有句流行话你们听过没有？男人一有钱就变坏了，女的一变坏就有钱了。程芬现在没钱，所以现在是良家妇女，老差就不一样咯！→ 台词写得真不错，真有生活气息。
城市百态三部曲的终结篇，驾校小分队宛如一个微型社会结构，见微知著，戏谑调侃中拼就市场经济风潮下平头百姓的精神面貌，个个汲汲钻营生财有道，却也不乏人情味。当时的气功热、出国潮从中也可见一斑。新闻洗白、回购井盖、篡改发言，嬉笑中道出繁荣背后的一系列失序。
现在为啥没有这样的现实题材了？
原著和电影都很伟大，利用驾校这个集纳不同阶层的特殊场所，高密度设计了一场又一场强冲突的戏，展现出中国90年代社会小人物生活的方方面面，背景中流行乐记录了时代。其犀利的表达，当年看或许太贴近现实，远离了那个时代才更体现记录的价值，而且以现在的标准是超大尺度。这里有市井人物的逢场作戏、仗势欺人；走后门、做生意、想办法时显出的小聪明令人震惊，脑子转太快就像本能；对自身权势或财富洋洋自得，永远在炫耀和压迫；无道德底线却又能温情泛滥，乃至忘记一切不愉快……这是一群太过于圆滑狡诈的民众，转型期的中国社会也有无数怪现象（记者婚外情偷井盖气功毒品炫富对日友好），只是黄建新不愤怒，也没有摆出启蒙的架势，他理解这些人的难处和生存之道，自然主义又略带幽默地讲出了他们的故事，这就是人，那个社会那个年代下的普遍人性。