人到中年2009

丈夫贺立群，一家人都是穷凶极恶，又穷又恶。而妻子文洁家境优越，老母亲一心维护女儿的利益，文洁却不懂老母亲的苦心，老母亲最终被丈夫一家害死。故事最后贺立群一家人遭天谴，死到临头。这时候文洁不计杀母之仇站出来，变卖全部家产，救出丈夫一家人。最后的最后，妻子发自内心的欢喜，与夫家一家人举杯庆祝。 这样的恐怖故事竟然是一部家庭剧，堪称为奴隶的母亲现代版。

特别说一下姜宁、马科和老母亲的人设。他们的共同点是清醒地了解人性但是也无法避免人性的弱点。

姜宁知道传统的婚姻不是好东西，是精神的束缚，并不适合她。但是还是选择了尝试。她也没法解决，只能在歇斯底里中离婚。

马科从小孤苦无依，事业成功扭转命运。渴望家庭，但是他渴望的婚姻是不现实的。世界上并没有一个现代独立优质女性，会给他稳定的婚姻。

老母亲的逻辑是简单的。人有钱有房有事业，就有保障有底气。她活一日就护女儿一日周全。但是她不在了，女儿就被糟践地如蒲柳。

我是一名90后，十一年前的电视剧，前两天偶然看到了，就跟着追了几天。当年我刚被体育运动学校劝退。那时候每天浑浑噩噩的。不知所措，没有目标的混日子。当时我妈在追。那年焦俊艳还是孩子。当时我还在想这电视剧有什么看头。现在的我在看这电视剧有一种初看不知戏中意，再看已是戏中人。当年的少年，已经快人到中年了。可叹时光飞逝，岁月如梭。

中年之哀，行于荒漠间 一一浅析影片《人到中年》 《人到中年》根据谌容同名的小说改编而成，是由王启民和孙羽执导的发人深省的故事片。影片讲述了一位中年眼科医生陆文婷在中年时期所遭遇的人生困境，以及在其中体现的奉献精神。 影片采用交叉蒙太奇叙事。通过一个大的特写镜头拍摄陆文婷的眼睛引入了她的内心独白“佳杰，怎么那么遥远啊”随即伴随着轻松快乐的音乐，开始了一段与傅家杰于医院相遇的回忆。回忆结束又转到现实。特写傅家杰的额头，遍布的皱纹与黑发间夹杂的白发是中年人的象征，影片从人物的外貌形象上进行一种时间段区分，从而进行不同时段的演绎和叙述。 影片多使用跟镜头以陆文婷为焦点，拍摄她忙的不可开交的急促状态。以离切的剪辑方式，营造她内心局促不安，心烦意乱的内心世界。她的烦恼是多方面的，发烧的女儿在床榻前喊着“妈妈”，焦部长的妻子给她压力，催促她手术务必顾虑周全，儿子上学快要迟到了。满腔的热情在“冰冻三尺非一日之寒”的昼夜操劳下，使陆文婷健康的身体素质呈摧枯拉朽之势迅速下降。 影片的很多空镜头拍摄，也是契合影片节奏的。其中有一段，特写流泪的眼睛，画外音是陆文婷的对往昔新婚生活的留恋，她感叹到“那时多好呀，生活”。可是随即，空镜头拍摄下起了雪的院子，然后继续进行了现实的叙事。这个空镜头，由不下雪到下雪，使用了隐喻蒙太奇，隐喻下起了霜的生活到来。回忆是美好的，人到中年没有万事休而是万事忙，加上社会大环境，十年动乱之后的这一代社会所需使中年人为社会建设超负荷的运转。人物内心与外在确实是下了霜的。 影片使用叠画转场，可以直观的深入了解到出人物内心的煎熬状态。三台手术使陆文婷汗流浃背，她脸颊苍白，摇摇欲坠的走在街上，叠画展现其内心状态，她在陡峭的沙坡上爬行，烈日炎炎，她多么渴望和乞求能够歇歇。这是在挤压生活状态下直接发出的渴求，多么令人无奈。病榻上的陆文婷，回忆起了那个美好的回忆，在一片灿烂中的她是那么美，中年人时，家庭和生活的重担向她倾斜。 影片刻画人物形象丰满，尤其片中塑造的“马列主义老太太”秦波的形象让人印象深刻。她的发言具有感染性，张口闭口都是革命、政治、党性。对既不是主任级大夫又不是主治医生更不是党员的陆文婷很不放心，反复拿政治，党性去催促，这样的一种先入为主的对陆文婷形象的误判，于陆文婷而言是一种折磨。 从主题上看，影片围绕陆文婷中年时期所遭遇的境遇，反映出了社会中普遍存在的中年知识分子的坎坷待遇问题，与此同时赞扬了该部分人群迎难而上，无私奉献，忠于党国的无私奉献精神。同时，影片通过对陆文婷女性人物形象的塑造，吸引了观众关注置身在传统生活概念中的职业女性的艰辛处境。