捆着我，绑着我

《捆着我，绑着我》（Tie Me Up ! Tie Me Down！）由西班牙“鬼才”导演阿莫多瓦（Almodóvar）执导，主要讲述了一个“人质爱上绑匪”的斯德哥尔摩症的离奇爱情故事。 男主角里奇被判定精神正常，从精神病院出院后，找到当初在酒吧结识的情色片女明星玛丽亚。他绑架了玛利亚，以此争取两人的共处，使对方爱上自己。因为玛利亚有毒瘾和牙痛，里奇在出门购买生活用品和药品时，都会把玛利亚封口并绑在床上，还要不断避开家人朋友的造访和寻找。在这种奇怪的相处模式中，玛利亚渐渐对里奇产生了感情，虽然成功从绑架中逃脱，她最终还是选择和里奇在一起。 从绑架与被绑架，到两情相悦，人物关系变化是电影叙事的主线。导演通过许多细节表现了两人的推拉和周旋，并从中带出女主角的态度变化，在紧张的大氛围中又有一些有趣的情节。概括起来，两人的关系经过了四个阶段： 最初是强烈抗拒。被破门而入时，玛利亚激烈地挣扎并大声喊叫，使得里奇不得不打晕她；还有浴室里玛利亚假借漱口的时机，扔玻璃杯砸破了里奇的头。这时的两人互相伤害，并各自付出了代价——玛利亚被打掉了牙，而里奇额头留下了伤口。 接着进入表面上的平静，玛利亚在顺从的同时，时刻谋求逃跑的机会。其中有一个经典的片段，写的是两人装睡，实则有不同的打算。里奇出门买药回来之后，看到玛利亚已经睡着，就小心翼翼地帮她松绑，让她能睡得舒服一点，还自言自语地说着情话。然而就在他躺下睡着，发出鼾声的一刻，玛利亚的眼睛突然睁开了。这场戏主要给的是人物面部的特写，镜头从男主角的睡颜推（track in）过去，拍到女主角的脸，这时她突然睁眼。与此同时，原本类似于催眠曲的轻柔的背景音乐音调缓缓上升，烘托出渐渐绷紧的气氛。 本场的运镜（camera movement）和灯光都配合着人物的眼神，意在描写两人“同床异梦”。 首先是女主角的眼神往下瞥，画面在她的表情和腰间的钥匙之间切换，又从解钥匙的手向上摇（pan）到玛利亚的眼神，再向左摇到里奇的眼神。视觉位置上的三角关系仿佛象征着男女主人公现阶段的隔阂——即使睡在同一张床上，中间依然隔着彼此的试探，而钥匙就是双方角力的关键点。装睡的里奇察觉到动静睁眼之后，一个转身，吓得玛利亚也跟着转身。这时镜头从玛利亚的正面拍过去，肩头露出里奇凶狠的目光（见图1）。这一“转”和两人的眼神错位将紧张推上了顶点，制造了一个小悬念——玛利亚不知道已经被里奇识破，而观众不知道被激怒的里奇将会怎样反应。

（图1，转过身后玛利亚的眼神心有余悸，而里奇的眼神满是愤怒。）

其次，暗调布光（low-key lighting）将焦点集中在人物的面部，一方面使得两人的表情特别的突出，我们可以看到玛利亚转动的眼珠，甚至是瞳孔里的反光，还可以看到她额头上的汗和眼角泪迹的反光，从而推测她紧张、惊吓和恐惧的心理；另一方面，整体黑暗的环境也暗示了处境的危险，和稍后当玛利亚注意到床头的药时温暖明亮的色调形成对比（见图2）。虽然光源同样来自床头的橘色台灯，但比起图1的黑暗和阴影，图2更为明亮的桌面以及可爱的公仔摆设，一定程度上缓和了上一秒的冲突——玛利亚看到里奇辛苦弄到的药，内心有所软化。

（图2，玛利亚的视线落到床头里奇帮她抢来的药上）

第三阶段是两人关系的转变。玛利亚逐渐习惯和熟悉里奇的囚禁，并且爱上了他。她换衣服时不再介意被里奇看到裸体，还在被绑的时候自觉地配合。而当她看到里奇被毒贩打得遍体鳞伤回家，在浴室帮他擦药，亲吻他的伤口，甚至心疼得掉眼泪。两人随之发生关系。 但这种爱仍然具有不确定性和矛盾性，比如后来里奇出门偷车，她还是宁愿被绑起来，因为不确定自己会不会逃跑。 导演则用了镜面来表现这种复杂性。在两个人最亲密的所有场景，镜子都会出现，比如擦药、做爱，还有临别的一吻（见图3-5）。镜子的使用可以切割物理空间，营造分身（duplication）的美感，提供一些特别的审美角度（如图4）。更重要的是，利用镜中虚像和现实的一组虚实关系，可以反映人物的内心（豆瓣电影，2014）。作为人质，玛利亚应该憎恨绑匪，然而她已经爱上了里奇，镜中反映的似乎才是她内心的真实情感；但是当被姐姐发现时，玛利亚选择出声求救并逃跑，之前的种种温存似乎又成为了幻像。导演用镜面表现情爱，暗示观众“绑与被绑”的关系仍是阻碍两人的最大矛盾。

（图3，里奇在玛利亚擦药时讲起小时候父母之间的温馨片段）

（图4，从天花板的八棱镜中倒映的两人亲热的片段，类似万花筒）

（图5，里奇出门偷车时，从镜中看到玛利亚。两人再次吻别）

这一矛盾在影片的最后阶段得到了化解——玛利亚和姐姐逃走之后，玛利亚驱车前往里奇的家乡找他，两个人的关系也得到姐姐的支持。 这种矛盾的逐渐统一还可以从另一方面得到验证。影片有很多细节表现了“危险”和“美感”共存的哲学。比如里奇向玛利亚告白，要做她的好丈夫和一个好爸爸，正当玛利亚对一个绑匪突如其来的示爱感到茫然失措之时，背景却响起了活泼的爱情旋律，然而这旋律并非后期配乐，而是来自于下一幕玛利亚姐姐在酒会上的演唱前奏。导演用剧情声先行的方式，将危险、暴力的处境和美好的爱情旋律相提并论，意外地营造了一种荒唐的讽刺感和吊诡的和谐感。 除了暴力和音乐，还有暴力和美术的对比。影片出现过三次宗教画：第一次在开场的时候，由一副颜色鲜艳的基督教宗教画（见图6）溶解过渡（dissolve）到精神病院；一次在里奇给玛利亚松绑后绕过床尾，镜头定在床头墙上的另一幅宗教画（见图7）；另一次在里奇抱着玛利亚进到邻居贝贝的卧室时，空间的尽头挂的正是开场时的画（见图8）。这三幅宗教画的出现时机多少带有讽刺的意味，但似乎暗示着使两人相爱的神秘力量。

（图6，开场的宗教画以圣母玛利亚和耶稣为原型，红蓝色调为主）

（图7，画中描绘耶稣在羊群之中，和现实“驯养”的意味暗暗契合)

（图8，里奇横抱玛利亚，穿过偌大的客厅进入卧室）

然而总的来说，不论是音乐还是绘画的美，和“绑架”都是不调和的。一直到片尾三人共乘一车，唱着励志的主题曲，所有美好的事物才融合在一起，全片在皆大欢喜的结局中收场。 参考资料： 大奇特 Grinch《电影中镜子的表现形式和功能》//www.douban.com/note/344524212/

看了《对她说》，对这个西班牙导演产生了兴趣。下了好几部阿莫多瓦的电影，慢慢看。 这部《捆着我，绑着我》光从电影名上，就比什么五十度白灰黑来得要直接和点题。虽然镜头上裸露寥寥，但这部电影的性爱场面比《五十度灰》甚至《色戒》还要来真情实感得多了。不讲究什么花哨的回形针，两人水到渠成的床戏，饥渴的肢体动作和娴熟配合，各种用力的喘息夹杂着亲吻，还有那种情欲中无法掩饰的愉悦脸红，看得有点着实让人心猿意马。上一次看到同级别认真投入的，是《荒野逃生》。（敲黑板） 绑架她，捆绑着她，在无处可逃的环境里讨好她，让她对加害者萌生爱意，怎么看也是斯德哥尔摩综合征的教科书示范。偏偏来者又是这模样俊俏，一身肌肉的精壮小哥。一会儿穷凶极恶的威胁着自己，一会儿又在被拒绝被奚落之后独自垂泣。生硬又露骨的示爱在他嘴里传出来，少了几分戾气又多了几分可爱。这种来得突然又莫名其妙的感情，真是又怕又撩。听说抖M最喜欢听的是情话“做我的母狗做我的女王”，大概就是这种感觉吧？ 联想到了王洛宾最出名的民歌之一，《在那遥远的地方》的歌词。“我愿她拿着细细的皮鞭，不断轻轻的打在我身上”。手拿皮鞭，却是细细的，打，却要不断的，轻轻的。在痛楚中享受被高度的关爱，在悬崖边上坠落又深信下面有接住你的力量，不断的突破两人的关系和界限，若即若离患得患失里萌发了强烈的期待感和幸福感，这种虐恋之情也真是只可意会不能言传了。1990年的电影啊，后世的那么多禁室培欲系列，有没有借鉴里面的套路呢。暴力的恐吓背后却是无尽的温柔，同样爱的死心塌地，《爱宠》的男主角缺的一张俊脸，所以那部是惊悚，这部是浪漫。 电影里面的许多镜头和铺垫很妙，开镜是圣母玛利亚和耶稣，加上后期男主角额头上的十字架般的伤痕，都充满了爱的喻意。精神病院的女院长对一个病人的出院，竟然忍不住黯然神伤落下泪来，初看觉得难以理解，实际上是暗示他器大活好天下难找…（还给了五万块作为报酬）出院后第一个遇到的女售货员，虽然只有几个镜头，面对他的身体语言又是挑拨的反应，眉目传情。电影里透着大量鲜红的色调，代表着热情，也代表着欲望。让这种强壮，专情，英俊的年轻男人来绑架欲火高涨的女主角，这种天造地设一个萝卜一个坑的搭配，我怎么都觉得有种浓浓的导演的恶趣味。 这部略带情色的电影，不仅仅是说的孤男寡女的邂逅，在囚禁中干柴遇到了烈火的露水情缘。女主角最后爱上男主角，也并非只是单纯的看上了他的外在。她对男主角提出的几个问题看似漫不经心，但男主角都有正面和务实的回答。你打算以后怎么样，怎么为生，未来在哪。男主角的每个答案，每一个明天里都有她的存在。现在愿意为她的牙痛而奔波买药，将来愿意为她的生活计划周全。有你同行，不怕受伤，不畏贫寒，不惧路途遥远。 这才是打动女人最后一道防线的关键吧。

超越了超我能够包容的程度，人人都是精神病

想想四个房间 班德拉斯也算变态鼻祖之一了

老妻少夫好多...西班牙文化？

但这种爱像饲养 并不自由 没人会喜欢的 就像《洛丽塔》

所以男主的疾病，大概是“退行”吧。创伤后应激性障碍而产生的退行。

结果她竟然发现自己是真的有点点爱上他了，时间果然不负一切

她为他擦拭的时候，宛如那张基督喂羊的图

她还是爱上了他，因为怜悯，因此，女人总是会心软的，那么关键就在于，如何让她们心软。

孤儿院、管教所、精神病院—那么这即是创伤。

停止装疯卖傻，只因找到了信仰或者说人生的意义。对肉体的追求即对完美艺术品的追求即审美本性即信仰—《长江图》。

阿莫多瓦是真的喜欢红色。

被做一次骗了，也许人家和你做一次，真的不代表什么；也许不做，才能代表一些什么，是我错了....

“把我绑起来。”当双方都为彼此考虑的时候，那么爱情就成立了。

阿莫多瓦巅峰，没毛病。

另类的“斯德哥尔摩综合症。”明明要走，却带上了他的东西。

从出生的地方到你的名字。

突然想起来《人质》，做BGM会不会很好。

以及

童年是一座永远回不去的孤岛。

突然发现，这结尾我不喜欢，只喜欢极个别的喜剧结尾，或许，现在已经不再喜欢喜剧结尾了吧。