下众之爱

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这绝对不是一部下三滥的情色电影，但所呈现的电影业底层生态，却是凛冽乃至残酷的。因为《终极性爱死》（荤片‖终极性爱死），对于英田内治的《下众之爱》（2015），多了一份期待。至少没让我失望。《下众之爱》就像肉菜包子，荤素全有。这是一个影界或者说娱乐业鄙视链的过程。结局，令人唏嘘。可以说，导演以艺术的名义，为我们揭开了影界的一层层黑幕。那渺小的个体，带着满身的病体，与整个现实社会的抗争，变得滑稽而可笑，最终只能被冰冷地碾成粉末。

39岁的铁男（涩川清彦饰），以拍独立电影的名义，骗年轻男女的入会费，跟做演员梦的女孩左拥右抱，搞得其老母拿着菜刀想剁了他。按他妹妹说的就是一个废材。当然，哥哥也会对她说丑女一个。即便丑女，某一天，做哥哥对着电脑的A片自慰，猛地发现那乱扭一气的主竟然就是她的妹妹，这让他抓狂。妹妹当然会反击，只准你拍烂片，不许我拍A片。无语，这世界总会有一个场景让你立马无语。

如果我们只是认为铁男就是这样一个借拍独立电影之名，整天骗炮勾女，那还不完整。他是真有想法的。他还是想拍点东西的，至少他之前拍过《母猪》。当腼腆的小伙伊织拳带着自己写的电影剧本《爱的尽头》，他亮眼了。他说这是他最后的机会。他不顾助手北野护（细田义颜饰）等一干人的反对，力排众议让乡下来的女孩小南（冈野真饰）出演片中女主角。

这让整天跟他厮混的响子气炸了头。以前他答应过的都不算数。因为他认定小南能胜任这个角色。何况响子是那种见了谁是导演就想上的货色。

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拍片的钱从哪来。曾经拍过小情色片的老家伙贵田愿意担纲制作人，但钱还是不够。狗改不了吃屎，铁男总想吃小南的豆腐，可都没成事。虽如此，他还是觉得这部电影非她主演不可。影片从立春、立夏到立秋三个章节，为我们揭示了电影业底层野路子的难堪窘境。毕竟这个喜欢人家叫他清川导演的铁男，一直以美国独立电影宗师约翰·卡索维茨为模板，但独立电影这口饭哪那么容易吃。

小南不爱他，爱的是写剧本的小伙伊织拳。铁男说，我迷上了你，不论是女人的你，还是女演员的你。小南说我只想当个好演员。响子一心想取代她做女主角，便伙同北野护设局让小南认识了牛逼的商业片大导演加纳，这一计还真成功。看起来一向冰清玉洁的小南，几杯下肚之后，就与加纳打成了一片。看着小南被加纳操，铁男怒不可遏，但又无计可施。

这社会很现实，名气大过一切，你再坚守艺术片的理想，市场却不吃这一套。你小屁导演只能跑到大街上叽里哇啦的乱吼一通。即便上吊跳崖，又顶屁用。小南绑定了加纳，一下就让她红了半边天。之后，加纳走下坡路，她又傍上了好一口舔脚趾的大导演新庄，施虐前，要他写下让她出演女主角的保证书。真的看不出这乡下妹的老辣。这种角色反转，正是现实的鬼马写照。

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贵田这老家伙说过电影就是一场战争，如果你们不努力，日本电影将废在你们手上，唯有吞下淤泥，只管活下去就好。加纳说过电影就像是荡妇，比毒品更使人癫狂。唯有小南是清醒的，她说这业界的人都狡猾、肮脏和刻薄。她只有献身被潜规则这一条道，结果她成功了。

而像响子这样，按铁男说的只能演个第四配角的女人，再怎样被潜规则也不能出彩上位。更不要说只能演个路人甲尸首乙的了。这就是冷酷的剪刀差，并非所有被潜规则的都能火。

既然铁男给加纳撂下狠话，我不愿出卖我的灵魂，我就是要坚持拍独立电影，那就要行动。行动力比什么都重要。但没钱更是无用功。好在还有眼镜妹枫，在她跟玩音乐的男友分手后，便在卫生间转角的那个旮旯爱上了他，且疯狂的无以复加。这小妹为了他能拍电影宁愿去接客卖身，却被铁男轻佻地说，你的钱很脏。这当然让她崩溃。

助手兼副导演北野护，身为男同，早就死心塌地的爱上了他，便私下拍A片卖给上家，赚来的钱悉数给他。不止于此，北野护还用老A片蒙骗上家，结果被上家绑架给打个半死，幸亏老家伙贵田出手相救，一个电话就解决了。但事情没这么简单。这也为他们的结局埋下了伏笔。这是一个丛林社会，不要说优胜劣汰，更不要说恶性竞争。利字当头，免不了是要捅娄子的。人，本身就带兽性。

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常说危机就是转机。在经历了种种屈辱后，铁男主动找上加纳，愿意跟随他哪怕做个打杂的。加纳说你这样就好，当年我出道拍电影，受的欺负不比你少，但要坚持。这给了铁男信心。他最终决定独立拍摄伊织拳的新剧本，并到已是大明星小南拍摄的现场，跪求她出演片中女主角，因为非她不可。夜色下，小南冷冷地说我的片酬你付得起吗。

这时，连她一直深爱的伊织拳也跪求她出演。她并未再拒绝，只是得意的一笑。有人哀求的感觉看来是很爽的。谁能想到这个小南转眼红得发紫。连一向气傲的铁男也要对她仰视。但铁男这一跪倒来了劲，感觉小南真的会出演他的新片女主角。老家伙贵田身为制作人也颇有信心。铁男的死党北野护更忘乎所以地说，说不定这部片子能在戛纳获个奖。

铁男这一帮人好天真。像英田内治这样的导演，怎能让他们随随便便就能在戛纳拿个奖，甚至不给他们这个机会，权且当作笑话吧。的确，我们听过太多影界呓语，动辄说要去哪得个大奖，结果除了沦为笑柄，就没别的。当然，去拿个不着调的电影节奖，还是可以的，无非就是花点银子，类似于“乡镇企业奖”（王朔语）那种。

想想也是，单说日本百年多电影史，有多少电影真的能在戛纳等电影节获奖，好像在1951年《罗生门》获“金狮奖”之前还从没有过吧。也罢。就在他们三人信心满满地走在大街上，没想到，后面两个举着大刀的蒙面野兽，先是砍死了贵田，然后朝他俩疯狂地跑过来。电影就这样嘎登一下结束了，干脆利落。人世间真的阴险。应该还没有立冬。

2018、3、9

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颓废，堕落，低俗，廉价，极端，偏执这些价值存在总是对我有着致命般的吸引，总是能轻易的把我引诱，勾出我最不为人知，阴暗丑陋的内心。台词“拍电影就像爱上一个荡妇，但你只能不断得操下去。”，相爱相杀，互相折磨，纠缠不清，我那另一面也如导演一般。于我，家境贫贱拥有不堪过往的荡妇相比于出身高贵知书达礼的淑女更让我痴迷。我沉迷于她们生于废墟陷于泥泞的过去，她们破败肮脏的身子，她们残缺阴暗灵魂。我好奇她们的故事，我舔舐她们的腐肉，我想与她们水乳交融，扯出我与她们一样的黑暗，与她们一起试探人性的底线，探索最淫乱污浊的边界。

让我想起另一部电影“被嫌弃的松子的一生”

能被嫌弃，被唾弃，被不齿，被屈辱，被排挤，被攻击，被伤害，被欺瞒，这样的人生一定很丰富。这是一种另类，一种扭曲，一种分裂，一种罂粟般绚丽而致命的诱惑的人生。

让我低到尘埃里，沉到淤泥中，我愿背离一切美好，积极，纯洁，温暖，投到暗黑无边的深渊。

关于《下众之爱》

看完全片的瞬间，有一种做完全身spa的快感，放松又沸腾，结尾的镜头希望那一棍子打在自己的脑袋上，让铁男和阿守去愉快的拍电影…

理想是黑色的，从来没有彩虹和闪光，你一步一步的走入黑暗，在失去一切方向最绝望的时刻，出现了一根细线，那就是理想，你小心翼翼的捏住它，走下去，也许回去到更黑暗的地方，但你别无选择，除非扯断细线，回到现实。哈！比起荡妇的比喻，我也有自己的想象，拍电影和看电影的人，其实都已经药物深度中毒了，没得救，药物导致了一种慢性且强烈的依赖症，药物给每个人带来的快感不同，也许你喜欢那种视觉爆炸氛围杀人镜头摇晃表演分裂的欲望系，而我迷恋长镜头空灵的表演和让人昏厥的BGM…但我们都沉迷于此，被电影欺骗，暴虐，讽刺，打击，也被它鼓励，点燃，期待…可就是不能离开，愿意依赖它的一切美好与不美好，让电影加固我们的灵魂，丰富活着的厚度……

有一段戏，我哭的好惨，铁男和阿守还有健，从酒吧出来碰到了做援交的枫，枫拿着存折抱住铁男，告诉他拍电影的钱在一点一点变多！就那个瞬间，特别难受…铁男是幸福的，阿守为了他拍A片攒钱，不求回报（嗯，求了一个吻，太甜了…）的在他身边帮助他，也许枫是盲目的爱上铁男，但也知道为了他的梦想去付出一切…还有一直默默在他身边的编剧，黑社会制片大叔，做了女二号的杏子，去拍A片的妹妹，训练班那几个可爱的老学员，包括妥协变质的南（其实好想大篇幅来说南的变化，后来发现怎么描述都很会恶俗，摊手，南是个可爱的女孩子呀）。

单挑上田义彦说下，最近演的角色越来越走偏了，在放飞自我的路上一去不返，美少年不要了各种怪异的弃颜角色玩得有声有色，被铁男拒吻的哭戏还有后面索吻的萌样，真希望他能遇到更多好片子，低调的富二代…津田宽治客串的那个猥琐，感觉要把冈野真也的脚吞下去了，好怕他被口水噎死……

套用片头曲来收尾~

其实没什么珍贵的呀，都是廉价的东西

梦想就算去追赶也触及不到

用尽全力去逃离的事情却死缠烂打

就算被哦殴打了也要满脸笑容

吐一口唾沫继续朝着梦想进发

我的身心都将毫无保留的贡献给神

虽然腐烂又腹黑 至少比彻底消失好吧

如果明日能够看到晴天的话

这份爱意，尽情的向神贡献上吧！

关注三叔，带你嗨～

年轻时向往做爱。

单身狗时期，意淫电影中女演员也是性生活的重要一环。

听一不靠谱的同学说，他曾经在一个女朋友身上趴了两天两夜，饿了用方便面充饥，其余时间都在抖动床板。我知道这不是在吹牛只是有点夸张。

后来看阿城在《遍地风流》写道：还记得当年队上有小两口结婚，大家闹就闹到半夜，第二天天还没亮，新媳妇就跑到场上独自大声控诉新郎倌一夜搞了她八回，不知道是得意呢还是愤恨。队上的人都在屋里笑，新郎倌还不是天亮后扛个锄头上山，有说有笑地挖了一天的地？这就叫年轻。

年轻是最好的春药，挥霍身体，释放活力，摆脱荷尔蒙束缚是在正常不过的事。

想到这里，每个人都会闪回到自己那段有日有夜的日子吧。但过了那个时段，年岁上升，如果生活中还只剩下不停做爱，那便是另一种相反的生活姿态了。

恰好，电影「下众之爱」里就是这样一群废柴人们的总成。

它讲述了以大龄废柴独立导演铁男（男主）为首，一群食物链底端电影“失意人”的故事。他们怀揣着梦想却行着苟且之事，背对着现实却不愿回头认清世界，大言不惭却苟延残喘的放大梦想抛弃现实……

这种散发着反类型片典型气质的废柴励志电影，带入感强，能拉近观众与电影从业者的距离，通过解构他们，让人们真切的体会到电影行业中“普遍”失败者的迷茫、执着、痛苦、沮丧、颓废……

拍电影就像爱上了个荡妇，但我们没办法对这个荡妇弃之不顾，所以你只能不断的艹下去，要坚持拍下去。——「下众之爱」这句粗颗粒质感台词，一语道破电影人与电影的关系，梦想与实现的关联。即便不在年轻，身体被掏空也要向着梦想努力xxoo，多么励志的废话啊，就这样点燃了观影人的热情。

有人说，这是爱电影的人才能拍出的片子。 电影里说，导演和制作人都是混蛋。 铁男说，我们只制作独立电影，不会向大众妥协。 制作人说，你知道这本子还缺什么吗？一场裸戏。

电影到底是艺术梦想还是赚钱工具？虽然现实理性派总是最后的赢家，但我们偏偏喜好观看这种梦想失败者的故事，看他们努力的艹下去，激起平凡我们的一点点共鸣，甚至有些爱上他们，这或许就是失败者与废物垃圾最大的不同。

回到电影简单直给的开场：被明规则的女演员，穿好衣服，把简历怼在铁男脸上，然后去赶没有台词的摄影，从此在没出现过。铁男继续对着她的照片无所事事的强撸，消耗无聊。

这是电影人的日常，也是演员与导演微妙关系的写照。在没有戏码的日子里，电影人做爱只是填补无聊时光，这种“普通交际行为“”也是传递行业咨询的普遍方式。他们周而复始的履行着这套毫无意义的社交程序，打发着梦想实现前的日子。

演员们无数次从导演身旁醒来，穿上衣服，拿出简历，然后离开；导演们揉搓醉眼，看了看睡过的她（他）的脸和背影，心中默念：我怎么艹了她？或我怎么还能艹她？这种时近讽刺的解构，难免夸大，但也是圈子里另一面的真实写照。

这里充斥着对欲望追逐的本能，自投罗网式的献身，清白绿茶婊的信仰，卑鄙下流的规则。他们不断的在渴望、希望和绝望间徘徊，相互支持、相互蔑视又相互欺骗，而这些偏偏又都是堆砌电影梦的前提。

（左起：健、阿守、木田、铁男、小南、杏子）

这些人以电影之名，集体混沌着，有的清纯（小南），有的爱慕（纪子），有的执着（阿守），有的理想（健），有的功利（杏子），有的世故（木田），有的成功（狩野），有的光鲜（最后的小南），直到理解电影是个什么东西（铁男），这是行业百态众生相，是完整的低端生态链条，也是电影行业各种层次的集中缩影。

最后电影并没有劈头盖脸灰暗下去，而是手下留情，通过各种事件让每个人物都有了正面成长，这是对电影人的鼓励也是对观众的慰藉。

结尾处一记响亮的闷棍，让人清醒也让人情绪沸腾，我想我又一次被一堆废柴烂人们点燃了，铁男一定会包裹着受伤的头，在“我要拍电影”的惊叫声中醒来。

1、一个滥人的生活：既好气又好笑

这部剧里的男主是个loser。他隐隐有个没完成的梦想，因此还不算是垃圾，但说是在垃圾堆里挣扎也是可以的。

世界（电影里的）存在的情况是有一群没钱、没人脉、没机会的人，好歹是人，随波逐流，也就“正常”生活下去了。

当男主站在门廊下看着自己“心爱的女人”自愿被潜规则——这个场景让我想起西门庆“今日我淫人妻女，他朝人淫我妻女”。 他才惊悟世界的荒诞，以及人的可笑。

当他打骂女友要钱拍电影的时候，这个滥人似乎真正现实起来，开始有点改变：重视感情，努力做出成绩。

当无意中发现未成年妹妹是阿威女优，仿佛现实在说出另一种真相：除了感情、事业心，这个世界也是下流的。

当看到女友私下肮脏活动为他筹钱，他做不到去理解，自私自利，变脸如此之快。

当剧末那两个黑帮举棍子朝他后脑勺打去，黑屏，剧终。棍子来自谁？被嫌弃的前女友、可能制片人没搞定的黑帮、男主的罪过的某个女人——都有可能。

2、女主：对世界失望的小仙女

一开始，女主小南心怀另一种剧本：她要当一个热爱人类和表演的天使，和一个清清白白的海归剧作家谈恋爱。但是，男主三番五次的性骚扰，加上平时对潜规则的耳濡目染，最终让她不再矜持：天使开始愤怒，开始嘲讽这个世道，同时接受了规则。

3、剧作家健：世界暗藏的希望

最后男主和健一起去求小南，小南看着二人肩并肩离去的背影，就好像看到世界肮脏狡猾刻薄的另一面是纯洁光明善良，她第一次露出笑容，她的愤怒释然了。

剧作家这个人物，我几次以为他会离开导演，现在看来，没有他的存在，就没有小南，就只有一大堆的杏子。

4、用荣格的人格理论去解释

以男性作为主体来看，是酱的：

外部现实：群众演员

人格面具：男主（自私卑鄙下流）

阴影：阿守（奉献型）

智慧老人：健

阿尼玛：一群女性（沉溺娱乐和情欲）

换句话说，这电影的情节相当于就是一个王子被水妖诱惑囚禁，然后得到阴影骑士、智慧老人、个别阿尼玛帮助，好不容易逃出妖穴，似乎皆大欢喜，下一个难关又来了。黑帮手持大棒，可以象征暴力、天父的愤怒。再有第二部，就是讲男主心态成熟地去发展事业了吧。 不过，电影并没有给出全然的希望，结局似乎是讽刺：男主你这个滥人啊，你是永远离不开这泥潭了。