爱上我父亲的情人

一般来说我对les电影的滤镜和保护欲都很重的，凡是看过的坚决不给打低分。但我看完这部电影的确感到心理不适，坐在椅子上劝了自己老半天要理解不同的人物设定和前卫剧情，最终我的高自尊跑出来让我给这部电影打3星。 塔玛拉是一位很知道自己美丽的女人，从俄罗斯小城走出来的她深知贫穷的苦，通过对艾米丽的回忆我猜测她应该是双或者是纯拉拉，但是她可以做到完全遮盖这一部分的自己，在各式各样的男人之间言笑晏晏。这种画面刚开始勾起了对现实的映照，激起了我很强烈的情绪，我想塔玛拉不会爱任何人的，她只爱她自己。但是电影最后一个特写镜头揭露了她的疲惫和茫然，所以我想，她应该是也不爱自己的，她甚至不知道自己想要什么，不知道自己活着为了什么，不知道自己是谁，不懂得什么是真正的幸福。她只懂得死死抓住象征着财富和地位的男人，死死抓住物质的基础。 不惜为此戴上面具，献身于不爱的人。而做这所有所有一切的时候，伊琳娜根本不在她的考虑范围内，不懂得爱自己的人更不可能爱他人。

欲孽明珠 (1972)

7.0

1972 / 意大利 法国 / 剧情 / 居伊·卡萨里 / Anicée Alvina 妮可·库尔塞

我为伊琳娜捏一把汗，有的人出现在你的生命里，就是来摧毁你的生活、摧毁你的精神、摧毁你的自我，在你最狂喜的时候给你一个响亮的无缘由的耳光，只为宣誓自己对你的绝对掌控；在你最痛苦的时候加倍蹂躏你，看着你的人格如何为她跪倒在地，她并不会感动，她只会为此感到瞬息的满足，那一刻她知道自己至少还对你有着绝对的主权。其实我之前在看《Carol》的时候也有这种感觉，Carol对Therese也呈现出这种姿态，她勾勾手，小白兔就蹦来了；她烦躁不安，小白兔就困窘尴尬地离开；她有事不留只言片语地消失，却还希望小白兔静静等待；她满血回来，就仿佛一切没发生地请求破镜重圆。

伊琳娜就像一盆稚嫩美丽的缺少爱的阳光照耀的花朵，她也许需要一生去面对和治愈自己的恋母情结。当她放弃自己年少的尊严哭晕在塔玛拉的门口时，我一点不觉得她有任何夸张，她在屋子里对着塔玛拉的那一跪，意味着她放弃了自己全部的主权，并且是如此心甘情愿，也只有拥有如此纯粹心灵的孩童才敢做这样的决定。当我们用过来人的批判眼光看小孩子们谈恋爱时，请回忆回忆自己的年少情事，回忆回忆不懂得权衡的自己，回忆回忆曾经有一个人是如何具体地充满了你的整个世界，而你甚至愿意为爱她而死去。

还好她只是坚强地心碎了，在暴雨中她被打掉了叶子和花瓣，但是她没有倒下。

请允许我此刻想念一下阿娜伊斯的艾米丽，经过漫长而疲惫的人生却仍那么那么那么温柔的艾米丽。我的小白兔体质吸引了太多塔玛拉，我也终于明白一切缘由都在自身，我将向内寻找那个答案，并且坚韧地等着艾米丽。

阿娜伊斯的爱恋 (2021)

7.7

2021 / 法国 / 剧情 爱情 同性 / 夏琳·布儒瓦-塔凯 / 阿娜伊斯·德穆斯蒂埃 瓦莱丽亚·布鲁尼·泰德斯基

不错，看完后，整体感官不错，法国人对情感的处理就是到位，指尖的流动，塔玛拉完全就是一个美人形象，对于伊莲娜，千金大小姐，足不出户，迷恋上塔玛拉的自由和洒脱，当然还包括美丽，（谁能不爱呢），塔玛拉生活在现实世界，伊莲娜生活在塔玛拉和她父亲所创造的世界，失去她父亲，塔玛拉不想要失去这样的结局，从影片中可以看到塔玛拉应该是从贫穷的家庭来的，财产都是她丈夫死后留下的，到了现在钱花得所剩无几，塔玛拉不想回去过以前的那种生活有什么错，现实生活就是如此残酷，规则就是这样。

还有一件事，从结局上看应该是BE，可是如果你从头看到尾的话，你就会知道，伊莲娜爱塔玛拉爱到无以自拔，塔玛拉也对伊莲娜情有独钟，两人的故事不会到这就结束，这就是以法国人的厉害，感情不是一蹴而就，而是生活的负担，而她父亲也好像默认了这种行为，否则也不会一而再再而三的允许伊莲娜去塔玛拉的住所。

生活就是最好的导演，两人的故事不会就这样结束。

影片总结：非常值得观看，没有雷，而且想法相当前卫，值得推荐。

这个片子你要是看剪辑版 评价三星不能再多 可以说之前看了剪辑版的我完全没法get到导演要说什么 直到最近看到了完整版本，惊为天人，更是对剪片子的人十分无语，生生把这么一个片子试图剪成不知所云的爽片，结果当然也不太爽。 剪掉的部分除了一些意料之内的内容，还有一些文戏，而这些文戏可能是片中最重要的文戏。

以下部分涉及剧透：

第一幕被删掉的 关于表达 伊莲娜被打释放裸奔看得出发自内心的喜悦 ，那一刻成长。从此沉默的小女孩变成的勇敢美少女，随后勇敢的对祖父说出了我爱你，同时也为后文父子冲突埋下了呼应的伏笔（这段被剪掉，我之前完全没看懂后边吃饭吵架的老头是他祖父，莫名其妙的） 第二幕 被删 花海里那段 玛塔拉说自己从来不生气，玛塔拉问伊莲娜此时此刻你爱我吗 此时此刻？伊莲娜反问又强调了一遍。看到这里鸡皮疙瘩起来了，暴力行为如果不是因为愤怒，那么，那是因为什么呢？那两个字在我心里呼之欲出，恐惧。此时此刻，是的，她只敢问此时此刻。

第三幕，酒吧后发疯那段就更加直白，疯狂试探，疯狂输出，然后终于自言自语说出我得能相信你，你明白吗，我会信任你的...

控制欲来源于巨大的不安全感，而不安全感的来自塔玛拉的过去，也来自未来预判。

所有君生我未生 ，我生君已老的关系里面共同的悲哀：年少者仰慕成熟的风采和长者的关爱，并在关系中收获成长，而年长者仅能短暂获得年轻的肉体，随着时间存续平衡逐渐打破。在同样性别的个体中这种落差更为悬殊：塔玛拉所拥有的成熟女性的独立和美，伊莲娜早晚会拥有，甚至因为家境和教育而更为优胜，而伊莲娜所能给予年长者的仅有爱，所有姐姐们都懂得，少年之爱刚绝而脆弱，赌上生死易，白首不移难。

十年之后，伊莲娜是完全绽放美丽的工厂主独生小姐，这份美丽的强调片中反复演绎，生怕观众看不明白。塔玛拉呢？她本人不可能不去想，作为三十多岁的观众也很难不去想

何况，还有那句，如果你经历过我经历的苦，根本就不会劝我。玛塔拉的苦，片中讲的很明了，而这些苦伊莲娜过去不会经历，以后以她的身世也永远不会经历。

少年之爱，是美好憧憬，当玛塔拉不再是印象里面那个敢爱敢恨独立如风女子，这份爱也就无法存在了，所以少女宁可让麦克带她走，失去是具体的人，成全的一份完美纯粹的爱情。

年长者之爱，是向生活妥协，是存护，是相守，是具体之人，无论以何种身份在你身边，顺便也取得了物质的保证，远离凄凉恐怖的晚景。

经历决定了成熟的人都是复杂多面的个体，他们善于掩饰，美好的背后永远有不那么如愿的一面，其实，敢爱敢恨是她，委屈周旋是她，物质功利也是她。

所以，伊莲娜毫不犹豫，与柔情中推开拒绝，强迫自己直面婚礼，窗台独自痛哭意味着她彻底放弃了这份本不该开始的感情。玛塔拉疲惫茫然，她仿佛得到了最好的，又好像一无所有。

历史的必然要求和这个要求实际上不可能实现之间的悲剧性冲突，全剧终。