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剧情介绍
在乌克兰的单亲妈妈奥尔加（Ekateryna Rak 饰）不满在医院的低薪工作，到了奥地利寻求更好的生活可能性，她做色情视频女郎，又到富人家当保姆，在清洁公司也工作过，生活始终颠沛，遭遇了各种波折。奥尔加去医院做清洁工，她所打扫的病房住的都是老人。在生命末端的老人和处于生活边缘的奥尔加都是孤独且绝望的。与此同时，奥地利的年轻人保罗（Paul Hofmann 饰）在国内活的十分辛苦，为了狗他和女朋友决裂，又被人追着索要欠债，保罗身无分文，遭人殴打和戏弄。走投无路的保罗前往乌克兰。在宾馆昏暗的房间里，保罗看着继父绕有兴趣的和妓女逗乐，对此他毫无兴趣，只想着钱的事...... 乌克兰与奥地利的两名年轻人奔赴彼此的国家，但都难以摆脱生存的逼仄。热播电视剧最新电影爱情小说我制服了魔鬼黑潮游戏开始2018她2016心灵访客不二女县令
长篇影评
1 ) “寂寞”的影片，“冷寞”的社会
奥地利影片《进出口》（2007），又名《寂寞边界》，从这个名字可以看出，这是一部关于“寂寞”的影片。“寂寞”作为该影片的最突出的特点始终贯穿这部141分钟的影片，为了突出“寂寞”的特点，整部影片基本上运用长镜头，没有配乐，更像是一部社会纪录片。这样“寂寞”的风格这对许多观众来说，是很难看下去的，就连我这样经常观看小众电影的观者，在中途，也打起了瞌睡，不得不按下暂停键，等精神恢复过来之后才接着往下看。
看完全片之后，我至少有这样六点感受。
一是影片不仅仅是“寂寞”，还特别的“冷”。从影片一开始，室外取景基本上全是冰天雪地的场景，人物之间的关系也有一种“冷”的感觉，整个影片冷冰冰的，随时都感到是在零度之下。这种“冷寞”显然是对当今奥地种和乌克兰社会的一种隐喻。
二是影片中乌克兰的小城市中到处都是破旧的房屋，公共汽车也是破旧不堪，这与我国许多内地小城市的场景十分相似。如果把影片中的人换成是亚洲人，我想很多观众很可能会误认为这是一部中国拍的影片。
三是影片采用了两条完全不相交的主线，一条是学护士的乌克兰的单亲妈妈奥尔加因贫困，将幼小的孩子留给母亲，只身前往奥地利打工，先后从事保姆、亲洁工等底层工作，但受到奥地利人的排斥。另一条是奥地利的一名保安保罗，因贫困而欠债累累成为了无业游民，不得不跟限继父前往乌克兰。在乌克兰的宾馆里，继父挥金如土，与妓女调戏，但就是不肯出钱为保罗解决债务问题。为此保罗选择了离开，在这个陌生的国度里流浪。这个乌克兰版的打工妹故事、奥地利版的无业游民的故事与我国众多来从农村来到深圳打工妹和地方小城市中的无业游民极其相似。看来贫穷给社会底层人群所造成的困境，全世界都是一样的。当然，这里要补充一点，奥地利属于高福利的发达国家，就业机制很健全，像影片中保罗这样的无业游民只能是极个别的异类。
四是影片拍摄于2007年，正好进入2008年全球经济危机时期，而这几年因疫情影响，全球经济下行，经济危机再次降临整个世界，各国许许多多的普通打工族又再次面临失业，无业游民又再次成倍增长，他们不得不再次重复着影片中的经历。
五是影片后半部中关于老年人福利院的场景，无论是男是女，全都老得来只能躺在床上，身穿纸尿裤，大小便都无法，全靠福利院的护士进行护理。导演拍摄这一段显然是针对奥地利国家人口老龄化的问题，借此比喻奥地利这个国家也进入了老龄化，是一个行将就木，即将走向死亡的国家。至于导演的这个观点，可能不同的人有不同的看法，但至少对于我来说，像奥地利这样的发达国家，有民主体制的保障，“即将走向死亡”就有些言过其实了。
六是在俄乌战争爆发之初，乌克兰成为国内大众关注的焦点，其中不少人谈到乌克兰盛产美女，许多乌克兰美女在国外从事色行业，或在国外给别人当情人，赚取外汇，养活家人。从这部影片中来看，至少部分证明了上述观点。影片中女主角奥尔加的确长得很美，无论是身材、像貌、气质都是一流的。但在乌克兰，奥尔加失业后，只能从事色情行业，当起一个不合格的色情女郎，最终被淘汰后不得不远走奥地利从事保姆、清洁工等社会底层的职业。影片中的另外几个女性配角虽不如女主角美丽，但也是长得很漂亮的。
2 ) 《Import Export[寂寞边界]》惨白，没有一丝温暖
《Import Export[寂寞边界]》惨白，没有一丝温暖
by @xinl.ve 090327
是幸运还是悲哀，已经把自己裹起来，避免进入电影之中。若是稍微温暖的的结局，无论有没有陷入之中的我，为电影中的人物（也为自己），心情可能会好受一些。惴惴不安中看完《Import Export[寂寞边界]》，先小心翼翼地庆幸自己，游离于电影之外是对的，因为导演Ulrich Seidl[尤里西·塞德尔]在整个电影的惨白气氛中，不给一丝温暖。不给镜头里的人物，也不给观看电影的人。
对那些想从本片或者本片人物中寻找振奋的理由的人而言，恐惧更加低落的情绪，不去放任感情随着情节发展，暂先靠裹紧自己的身体保温，毫无疑问是正确的做法。
无论是《Chop Shop》、《Under the Same Moon》，还是《La Graine Et Le Mulet[谷子和鲻鱼]》，当世界变得萧条的时候，草民真和蝼蚁并无二样。平头老百姓中，幸运的人暂时拥有一份可以温饱的工作，不幸的人或许真只能象本片里的Olga和Pauli一样，从一地迁徙到另外一地，继续茫然的开始与结束。可怜之人必有可恨之处？用社会优胜劣汰和道德的眼光来评判电影中的人物，卖弄身体和谎话连篇都已经可以把他们盯在耻辱的十字架上。高尚的人，凭借稳定的工作，不菲的薪酬和良好的衣食住行，从上往下地去打量他们，具有无限的道德和身份的优越感，如同人看待正在在河水中挣扎的蚂蚁，看它们少部分爬上漂在水面的树叶继续等待未知，而其它的都被河水吞没。恻隐或同情，坚信社会达尔文主义的人没有在他们的字典里储存。
参评2007年5月戛纳电影节的影片，导演也并不会预料到电影展现萧条景象，会这样应了世界经济危机的景。正是这个与《Stuck[车祸惊魂]》一样的“未曾预料”，表明即使正常的年份，也会有人要靠出卖身体，来弥补无法全额发放的工资。现在形势更差之后，是否会有更多的“交易”发生，结果自然是不言而喻。祥和温暖的世界—-坐上电脑前悠闲上网，灌水，或者XX网上东家田里拿个黄瓜，西家地里摸个青椒，社会的底层在和谐之后是看不到的。表面上看起来，人世还不至于到饿殍遍野，易子相食的地步，但萧条和寒冷其实已经吞噬了Olga、Pauli和其它不幸人的世界。渴求一份正常的工作，等于全部的需要。（在无法独善其身更无法兼济天下的时候，无谓的牢骚和感概如此之多，拿着道德的杀威棒不过是掩饰自己的色厉内荏罢了）
一贯把焦点对准“特殊人群”的导演，时时刻刻不忘提醒世界，有一群人是以某一种方式在生存。白茫茫的冰雪罩住颓败的楼房，女人贩卖身体，男人坑蒙拐骗，在乌克兰和奥利地之间的迁徙没能和飞鸟的越冬一样获得温暖，没有希望的寒冷落在清扫女工的制服和大拇指朝上的拳头，轻轻感叹于两人依然坚守的底线。
稍微提醒下，本片不宜镜头很多（海报示意），请不要在公共场合观看。
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3 ) 生活的剖面
有很多电影和故事，形式奇特有趣，镜头美妙神奇，像是在生活的皮肤和毛孔之上，涂上了一层又一层肥皂泡。你即使能通过它们生动的艺术形态，了解到人类精神的深层和丰富幻想，却无法获得那种赤裸的、厚重的生活质感，无法看见那种最本真的原始层面---------日常的麻木、毫无情调的沉闷压抑与人与人之间既相互依赖又相互嫉恨和提防的现实，那股令人窒息的腐臭之气，若没有一把冷酷的手术刀，若找不到精准的切口，你看不见这些剖面。
而有些电影，从第一个镜头开始，演员的第一个表情开始，背景和画面的第一个色块...就给你这样的感觉，“这个可能是真的了。”“真是这么回事。”电影里没有任何矫饰，也没有立马就来的什么廉价的同情、关怀，而是直接了当地，把生活扒光了，扒得一丝不挂、不堪入目，所谓的艺术，在这些导演看来，只有从这儿开始。
哈内克算一个，卡萨维茨是一个，托德索伦兹也是，罗伊安德森......塞德尔是其中很生猛的一位，看完“狗日子”，你会了解，生活既非天堂也非地狱，天堂和地狱这两个词对于生活来说，都太矫情。塞德尔的独特还在于，他只对人性中最卑贱最麻木最折磨的那些精神状态感兴趣，而且，他的电影给你这样一种感觉，他不营造，他只发现和发掘。没有什么刻意的情境，而是...生活本来如此。街道是这样颜色、房间是这样杂乱而不协调地堆积在旷野边缘，每个人是戒备而厌倦的，性是苦闷而无聊到极点的白痴游戏。
“进出口”，叙事很清晰明了，一男一女两个年轻人，一个从维也纳来到乌克兰，一个从乌克兰去了维也纳，两条线没有任何交集，直到最后，这两个在生活中备感逼仄和焦虑、在异国语言不通四处碰壁的年轻人，也无法找到安全的落脚点。进出口互为映照，仿佛人生无处可逃。结尾收在医院老人病房，象征着人类最后的安息之所。全片的愤怒、恐惧和绝望，是不言而喻的。
演员的表演自然、准确，片中有几处暴露出男女器官----如果你有幸在临终医院的老人病床上和很低档的脱衣舞夜总会里看见过，那就是那样，大小、色彩、角度，不夸张、不造作，都是丑陋而缺乏性美感的。
男女主人公除了职业特征(没有安全感的保安，无人爱护的护士），就只是那种在生活中备受歧视的下层人物，没文化没思想，被生活盲目驱赶着、为满足最基本的生存需求而烦恼。男保安因为养狗爱狗，被女友分手（实际上他用狗吓着了女友还很高兴），欠了一屁股债，时刻遭到羞辱和追打；女护士不断失业，每当她小小的高兴一下，就面临丢掉工作：她在中产人家好不容易和难缠的孩子混熟，就被善妒的女主人无原由地开除；她在网络视频秀的工作也因为不够骚和不顺从男人而无法继续；她被一个气息恹恹的维也纳病老头求婚，看起来她不会是为了获得居住身份而出卖自己的那种女人，但这个意外也多少会让她为自己的美丽开个心，可转眼老头就死掉了。她在舞会上被邀和男护士跳了个舞，被嫉妒的女护士在停车场里追打。男保安和父亲的乌克兰之旅充满了空虚和乏味无聊，为了找刺激他被父亲激将，钻到吉普塞人居住的贫民窟里去，而一扇扇门背后的廉价肉体，让害怕被敲诈的他兴趣全无，唯有在灯光拙劣的迪厅里，他独自扭动身体的惨白身影中，能发现点他的真实宣泄，但转回头到宾馆房间，却被端着性具毫无羞耻的父亲，逼着看如何调戏和作贱一个乌克兰妓女。
片中人际关系的营造，尽显人物的可怜可憎可悲。家里的女主人嫉妒女佣人和自己孩子的欢闹，所以辞退她（孩子们更愿意在佣人房间玩耍）。女护士教训低一等的女清洁工，却极度仇恨她在病人中的人气。衰老的父亲，通过性追逐和性能力来显示自己比生活中无能的儿子高上一等，并抓住机会羞辱他....塞德尔式的压迫和仇恨的方式，无论亲疏，让人不寒而栗。
这就是生活，稍给点甜头，松一口气，紧接着当头一棍。电影中让人怜悯心起的几个片刻，成为凄苦中的小小安慰。女清洁工在干瘦的老女人病床边听到诵念爱情的痴妄词句时停顿的手，男主人公在楼道里猛然打开一扇门，尴尬地坐进一堆肮脏的穷孩子中间，看见一个等待出卖的吉普塞女孩乌黑而美丽的面庞...我想对于奥尔加来说，那个一直对她好感的男护士，为了帮她查清是哪个不守规矩的病人把充满便臭的尿布丢在过道里，一个个病床地去查问，这可以算作是冷漠的奥地利给她这个打工者难得一见的尊重和温柔了吧。
一不小心剧透了些，还是抄几句评论放最后吧。补充一点：对于人物的喜怒哀乐，导演从不给煽动情绪的片刻，你看不到明晰的眼泪、沮丧独坐发呆神伤，此所谓“冷”和“准”，正如残酷的生活根本不给你这样的机会去伤心自怜，人人都一样，冷而硬，才能活下去。
“导演以冷酷的长镜头呈现现代人类社会日常生活中的人性丑恶面，赤裸裸地暴露老年化社会的无奈与悲哀、失业、贫穷、种族歧视、以及卖淫的问题。又狠、又冷、又准。”
4 ) 看着悲催，语言旁白太混乱了
没字幕没翻译语种，有对话原音，再加像旁白一样的对话，一点也听不懂，像在看哑剧
女主和自己几个月的孩子和母亲生活，在妇产科护理婴儿，生活拮据。去做色情直播。之后去奥地利，在富人家做保姆，不被主人理解（冒雪拿着行李,真不怕冷，不穿裤子😂)。朋友介绍后去护理老人，圣诞节跳舞也能被嫉妒的老护理追着扭打……
男主受训做保安，在车库被一群流氓作弄，被催债。总是被欺负，和继父在酒吧找小姐逗乐，也让他感到无趣，找工作不顺利，自己独自离开。
两人的历程都是为生活所迫奔波，却总被环境打击
让人受不了听不懂语言，还没字幕
5 ) 《寂寞边界》
有些华美的电影，让我激动的想立刻与人分享，音乐，片段，色彩，故事.....
当然，一样的是，都会想打上很高的分，或者说应该给很高的分。
有时，我是那么主观，对于我看的电影，觉得完全应该基于自我的视角，躲在自我的角落，而有时，我又知道有些是自己无法感受的，说不出所以然的，却能慢慢感染了我。
每部电影只为喜欢它的而存在。价值也会被颠覆，反省，肯定，时间会证明一切，而不是简单的因为看不懂而骂娘，也不必装的很文艺，言必称大师。适合你的总在角落等着你。
这个电影在这个冬日格外有点冷，两个平行的故事又有点关联的交叉着进行，对于我，印象深刻的是一些停留的镜头，就像是截取的片段，断续的，而不是故事。她离开时小孩可爱又可怜的样子；裸聊的色情场面，那曾经让人兴奋的呻吟声那刻是多么冰冷和绝望；东欧的贫穷，又可以联想到新闻里不知什么时候经常能听到的北约东扩的问题；她拖着沉重的行李在飘雪的时候被赶出别墅连个清洁工的工作都没有，人生而平等，可是历史，人种，地域已经造就了不平等，全球一体化的趋势又让这种不平等凸现出来，政治看似遥远，却停顿在每个镜头里，在每个场景中延伸开来。
影像，文字的一个功能，有时并不应该是纯粹的艺术表达，而是记录表达我们各个阶层自身局限而无法关注关怀到的一些东西，女性，移民，老龄化......
这样的电影并不会太好看，人太想看美的东西，来充实自己的梦想与追求。但人不得不正视自己的生活，周围的生活，才能理解生活是什么。梦想给人信心，反省使人深刻，有时反省往往又是绝望的。
这样的电影是我放入书架收藏的一类，但我无法确定能带给我什么，我也没有因此去改变什么，去做什么，有时生活展现的，感受的，理解的，行动的，就是那么平行的发生，没有交点，那么自问，我又与那些并不关注喜欢这种电影的人有什么区别？
2009-1-15
6 ) 本来想只想写短评的……
打工者，包括我自己，这种打工是忍气吞声式的，是以卑微和丧失个性的矮矮的姿态去干的，和个人得失毫无关系，因此可以毫无关心的，打工我总是这样的，没什么值得动气动火，我只是个有点正常的智慧，有点劳动力，会按照你给的标准，带着一幅被剥削的毫无表情，做事。不是自己的一方土地，怎么可能有自己的情绪？我也搞不清楚那些为老板的利益着想，而生气或者喜悦的人，是怎么做到的。
打工，挣钱，先满足生活需求，再满足娱乐梦想之类，GDP就是这个样子循环上升，生活也这循环往复直至死亡。
夜里，痴老女人在集体病床上，每个病床头有昏黄的灯，她说，谁在那里？谁在那里？死亡，死亡。这是纪录片吧，在那里确实有台摄影机啊。
夜里，在清洁工的工作室，她们坐在一起聊天哄笑。
在PPTV看的不完全版。
世界上的地狱不是刀山油锅，而是无望，无耐和无奈。
最后，男的，找不到人搭你一程。女的，老头死去，你虽在医院但终究是个扑地的清洁工。男的在宾馆看继父嫖妓，及女的在医院走廊与老护士扭打2场戏，牛逼的一塌糊涂。足见导演功力。
一直觉得孤独是种态度，是某种美好的东西。可是尤里西·塞德尔这部《进出口》给我这样一个浪漫主义且伪文患者扇了一个大耳光！孤独其实是地狱，是悲哀，是寂寞，是无奈，是毫无尊严……素色电影，黑色希望，无色人生且有死无以葬！PS：谁在那？都臭了！谁在那？死亡！死亡！死亡！！！
水平线上
总是把东欧放大，太多！
不好意思的承认或许是因为海报吸引下载的。然后被我快进成九十分钟的片子后发觉没看到什么。
说实话 看得我很没有耐心
透过《进出口》里不断流动和翻新的劳动力，我们观察到了奥地利国家当下的许多社会性议题。其中，暴力沟通、色情产业和人口老龄化尤为突出。显然，塞德尔认为这是奥地利社会僵化的权力结构所导致的后果。作为新一代年轻人，男主角对发展自身经济毫无兴趣。他只在乎自己身体是否强壮，以及何时取代父辈成为新一代的权力拥有者。较比男人的不务正业，女人则更主动实际一些，为了生存，她们不得不把自己扔到支配与被支配的权力关系当中，且不得不把金钱与自己的身体紧密联系起来。除此之外，人与人的关系在这部灰冷色调的作品里也是格外荒凉。关系能迅速被建立，同时也能迅速被终止。影片认为这是消费主义的锅：资本原则让人与人的关系变得具有可代替性。尽管前途迷茫，但作者还是对年轻人寄予了厚望。不过，男主最后的转变尤为神秘，他是受到圣灵感召了吗？
2008
“导演以冷酷的长镜头呈现现代人类社会日常生活中的人性丑恶面，赤裸裸地暴露老年化社会的无奈与悲哀、失业、贫穷、种族歧视、以及卖淫的问题。又狠、又冷、又准。”
残酷冰冷压抑
7.9 冷酷
绝望.看得很难受.
很小众
无聊，冷。
闷，绝望
挺 残酷 的
很。不。错。
明知兩個主角都沒什麼可以失去，還是隨時擔心他們陷入更糟糕的境地，但是什麼都沒有，平淡，和生活本身一樣平淡。平淡的讓人發怵，片中有一首歌，歌裡唱道，親愛的，和我一起喝吧。讓你的心輕鬆快樂，世界是如此美好，沐浴在玫瑰色的陽光中。和我一起喝，和我一起唱。開心點，忘了吧。有些事情不能改變
不如达内兄弟一半。。