两只老虎2019

2013年，冯小刚回归贺岁喜剧，为电影市场贡献了一部烂破天际的里程碑式作品《私人订制》。旷别贺岁喜剧市场多年的冯小刚和沉寂已久的王朔一起成就了两人从影生涯的下限，以无聊的情节、毫无电影感的视听、小品化的叙事和一厢情愿的说教“创造”了当时华谊股票暴跌的“美谈”，也让贺岁喜剧刚刚回归市场就变成了哑火，之后几年也不曾出现拿得出手的贺岁喜剧。

别说贺岁喜剧了，大陆喜剧这几年都在经历着创作的瓶颈，《夏洛特烦恼》帮开心麻花打开了一片天地，结果被一部《李茶的姑妈》败掉所有人品，另一边，宁浩“疯狂”系列和徐峥“囧”系列的“徒子徒孙们”不断刷新下限，笑料不行玩结构，结构不行玩煽情，煽情不行讲道理上价值，结果搞得喜剧越来越不纯粹，而能力越不行的导演和编剧，还越喜欢卖弄情怀、感悟人生，最终搞出一个个四不像。作为观众，我观看喜剧的最大目的是为了笑，你连让我笑都做不到还想让我哭？让我感叹人生？凭什么？我的人生课需要你们来教？

总之呢，每年总有这么些能力不咋地的电影人以为自己拍的贺岁喜剧笑中带泪，前两年是《这就是命》、《摆渡人》等等奇葩，而今年，轮到了《两只老虎》。

在说《两只老虎》之前，不得不提一部叫做《命运速递》的电影，2015年的First影展三项提名、一个大奖，号称姜文非常喜欢，但是上映之后票房扑街口碑差劲，不过就是一部对于《疯狂的石头》进行劣质模仿的黑色喜剧，但是导演李非却被姜文相中做了《邪不压正》的编剧，还获得了和葛优、赵薇一起合作电影的机会。

对于姜文的审美，我并不做评价，毕竟个人非常喜欢《邪不压正》，但是就《命运速递》和这部《两只老虎》最后呈现出来的样子，我只能说，李非成功地诠释了什么叫“技不配位”，得到了一个顶配的阵容，结果做了一个“扶不起的阿斗”。

《两只老虎》是一部从创意、故事还是包装形式都毫无新意的电影，一次黑色犯罪喜剧和鸡汤温情电影的尴尬结合，一段96分钟看得人抓心挠肝的观影经历，甚至，它都不配被称为一部电影。导演兼编剧的李非试图用一个黑色犯罪电影的外壳输出自己的人生感悟，以反类型的方式完成自我表达，但是却让影片的创作在各方面来说都是可怕的事故。

中国大陆的中年创作者非常奇怪，到了年龄就喜欢感时伤逝，就喜欢讲大道理，就喜欢玩煽情，以过来人的姿态强制观众接受洗脑，并且姿态上无比自恋，明明做得是类型片，最后硬是给整成一个个说讲味道极浓的劣质鸡汤，典型的中年油腻男子的气质，而本片导演李非则是在《两只老虎》中把这种气质推向了极致。

《两只老虎》拥有一个硬生生被割裂成两部分的剧本，第一个部分讲述的是一个智障绑架犯被绑架受害者耍得团团转的故事，第二个故事讲述的是一个男人完成人生心愿和另一个男人彼此救赎的故事，两个部分从头到尾都没有产生必要的逻辑联系，这也就是使得这部电影随时随地处于一种分裂的状态之中，导演一方面想要玩弄一些黑色喜剧的风格，另一方面又想为人师表说教煽情，最后都忘记了一个类型电影的基本是什么。

个人一直认为，一部好的喜剧，称职的喜剧一定是喜剧性大于意义的，价值输出不过是喜剧电影的附加品，也绝对不应该喧宾夺主，而《两只老虎》则恰恰相反，这是一部给人感觉导演就是为了说这个理儿才拍出来的电影，与其说是表演，其实不如说是一场春晚主旋律小品的串烧。

严格意义上来说，《两只老虎》根本就不是一部黑色喜剧，它甚至和黑色都不沾边，整部电影的绑架桥段就算删掉也完全不影响整个迂腐的故事的表达，个人看来，他本质上就是一部公路电影，一部老套的公路温情喜剧，空洞如韩寒的《后会无期》，却又想追求《绿皮书》或者《遗愿清单》那样的深刻，最后可想而知有多少人愿意买账了。

其实，大多数观众应该也都是被片中的绑架桥段“骗”到电影院的，但是看了之后会发现，除了开头30分钟和绑架有这么一些关系以外，影片之后的部分已经和绑架一点关系也没有了，明明整个故事中最值得表现的是绑架者和被绑架者之间的博弈、关系的递进以及主谓关系的不断交换，结果，毫无能力的编剧让影片从一开始就呈现出了一种被绑架者占领主动地位的姿态并且一种延续到了片尾。

《两只老虎》最让人质疑编剧能力的地方就是，影片应该是一个两个男人互相成全的故事，却被完全不尊重剧作逻辑的编剧给写成了一个成功者给一个失败者上的一课，葛优饰演的张成功提出条件让乔杉饰演的余凯旋完成自己的三个愿望，每一个愿望对应了自己人生之中的爱情、友情、亲情，听上去似乎是挺温情的，但是看了影片就知道这一切都是导演的自说自话，被自己伤透的女人依然爱自己，被自己冷漠对待的朋友没有怪罪自己，早已逝去的父亲也是对自己充满了父爱，看懂了吗？张成功让余凯旋去做的事儿根本就不是为了救赎自己，而是在另一个人的心里给自己树碑立传，并且告诉余凯旋，成功人士就是这样，即使是一个人渣，依然被人爱被人原谅，最后还可以深藏功与名成全一个loser的人生。

更可怕的是，导演兼编剧的李非并没有把自己放在余凯旋的位子上，而是把自己放在了张成功的位子上，这也就是本片那种让人作恶的自恋的来源。

影片另一个当人崩溃的地方就是导演硬生生把一部电影拍成了小品合集，有的像春晚小品，有的像《演员请就位》或者《我就是演员》中的那种固定场景舞台剧，在李非的电影世界里面，世界是平面的，影像是不需要细节的，故事是不需要画面的，演员的表演只需要念念台词就可以，尤其是赵薇天台上的那场戏和结尾餐厅的那场戏，和舞台剧中演员对着观众念独白毫无区别，配上了柔光造就的是年度华语电影最矫情的两大时刻。

整部电影，大家可以理解成是五个小品以及少数几个过场戏拼起来的，五个小品对应五个人，葛优、赵薇、潘斌龙、范伟以及闫妮，每个人和乔杉演一段二人小品，煽煽情，甚至一场戏拍个十几分钟，一部电影就这么被轻轻松松糊弄过去了，简直和罗振宇的那些屁话一样，既无营养也无追求，除了骗你钱真的想不出别的目的。

其实就故事传达的情感来说，影片最接近阿帕图的那部《滑稽人物》，故事讲述的是一个得知自己将死的热门脱口秀演员对于自己人生遗憾的修补，整部电影以他和自己搭档之间发生的种种碰撞为主线，笑中带泪，剧作轻松自然，从头到尾没有说教却又让人感悟良多，堪称是温情小品的创作榜样，而《两只老虎》恰恰反映出的是一个中年导演不懂电影，不懂创作还要硬生生赶鸭子上架的尴尬，不会写人物于是把人物符号化，不会写情节于是把电影话剧化、小品化，用矫情的有台词回避现实的真实，一副文艺青年的姿态，却在每一个环节都流露出极大的心虚。

当然，影片除了那种被毫无才华的导演包装出来的、毫无前因后果的人生救赎，它还有具有着一种中小学生写作文时候的思路，那就是，不管文章写得多扯淡，点题就能加分。所以，我们看到了影片中创作者是如何简单粗暴地诠释“两只老虎”的，两位男主角都属虎，张成功的父亲送过他一个放着“两只老虎”音乐的八音盒，影片最后张成功送给余凯旋一个放“两只老虎”音乐的八音盒，然后片尾曲叫《两只老虎》，影片中的配乐用到了《两只老虎》的片段，好的，没有了。

看到没有，明明整部电影就和《两只老虎》这首歌毫无关系，但是导演就是要一厢情愿地告诉大家，我这部电影，从头到尾没有离题，说实话，影片改名叫《两只蝴蝶》都可以，两个大男人都喜欢蝴蝶，八音盒放的是《两只蝴蝶》的音乐，多美好呀，“亲爱的，你慢慢飞，小心前面带刺的玫瑰”，这特么就是在提醒年轻人们戒骄戒躁，踏实生活呀！

不过说到底，《两只老虎》最让人心痛的地方就是大制片商，优秀的演员，出色的班底集体为一名毫无才华的导演买单，观众只是浪费了96分钟的人生，而这群人，浪费了好几个月的时间就为了捧这么一个新导演，也别怪中国大陆烂片这么多年，大部分拍电影的人靠的不是实力，而是人脉和资源。

如果拍烂片可以被判刑的话，我希望李非这一类的导演被判无期徒刑，让他们停止对于电影艺术的伤害。如果你们不爱电影，去干点别的好吗？

剧本是好的剧本，演员是好的演员，

拍出来却不尽人意。影帝影后云集的，实际上没有太多飙演技的戏份，范伟这个角色演的好啊。整个片子分了四个小部分，我眼里每个部分想教给 我们的是普希金的那首诗。赵薇喜欢着葛优，一开始记恨在心中，他的眼里只有自己。最后如何没有表达，但是言语从那么的锋利变得温柔下来，说明他也转变了，小混混也是在现实生活中底下了头，不管是甘愿还是不甘愿，终究认了命。范伟啊，为他做了那么多，怕还不上不借钱，恨吗，恨过吧，现在能原谅吗，不知道，但是说了句还是那么瘦，知道了没去质问，没赶出去。闫妮哪，抛下她走了，她好好的收藏他写的信。没有跟着他走去找葛优。他放弃了自杀，他也知道不该绑架。

感情不是除了爱就是恨，不说除了黑就是白，劝告的口吻又充斥着人情味来叙述坚强乐观的思想情绪，谁不曾被生活蒙蔽过呢?而人是个永远的矛盾体。

单一的因果线性结构，内容里面却又不太充分，整体性不足，转换性太差，没办法细致，深入的体会，想去咀嚼又觉得火候不到。有不少冗杂的内容，也可能是我不够专业看不懂想表达的地方，剪辑/镜头运动营造节奏气氛感觉有些差强人意。

没想到一年能在荧幕上看到两次葛大爷，算是年终福利了，开心。电影是蛮工整的三幕剧，有笑有泪，也不乏好玩的设计，比如，朋友非常喜欢打史剑耳光这段，诗人，公路双煞以及功能多样的《假如生活欺骗了你》，很多人笑得前仰后合。

我看到后面才能理解为什么张成功会动手，他不仅仅是为了帮余凯旋报初中挨打半年的仇，其实也是在为十六岁时无能为力的自己做点什么。所以，《两只老虎》是儿歌，也是他的心结。

说回剧情，我觉得余凯旋的绑架，像是一个按钮，让年过半百的张成功回看年轻时的自己，也开始对人生中最重要的爱情、友情、亲情进行反思和追悔。

乔杉饰演的余凯旋是个线索，也是对照张成功的另一面。他快乐、天真、健康、有点穷，做过销售，做过培训老师，本来有个相爱的女朋友，但跟别人跑了。所以，他的本意是用钱解决事情，比如，爱情。

而葛大爷饰演的张成功，事业有成，有钱，有地位，但不快乐，甚至想一死了之。我发现，成年人崩溃起来，真的是地动山摇，好像某一个时刻根本拦不住。余凯旋的绑架反而拉住了他。而后面帮他完成三件事的过程，简单的拼凑出了张成功这个人，他年少时如何成长，经历过什么，爱情里又如何模样，对朋友对家人又是如何，原本一个看起来有腔调的商人，开始褪去喝红酒、抽雪茄的表象，让我们看到了他脆弱、敏感、强势、自私又复杂的内里。

我最喜欢的段落是友情，范伟演得极好，一个看不见，一个闭口不言，但一来一往却很动人。

范伟演的范志刚是张成功的战友，他体格大，在炊事班，对张成功照顾有加。不管是那盆泼出去的开水，开始多留给他的肉，都是点滴积累起的情谊。最初，张成功也想着，两个人退伍了，就开个小馆子，自己投钱，老范掌勺，两个人合伙做生意。但从一万赚到十万，从十万赚到一百万，早已经把老哥们给忘了。

但最令人寒心的是，他居然没有借给老范做手术的5000块钱。最后，老范，弹片压迫视神经，瞎了。张成功不是借不出这钱，而是怕对方还不上。

那一段，范志刚跟余凯旋的对话越荒谬越让人觉得心酸。什么两千家连锁，什么CDEF轮融资，无论如何都换不回老范的眼睛了啊。

有些补偿是永远都还不上的，更不是钱的事儿。

最神的是老范那句“没事儿，别总压在心里，都能理解。不用照镜子，就看不到自己老了，脑子里还是年轻时候的样子。”

不能说他完全原谅了张成功的自私，因为老范按摩时还是使出了两倍的力道，但他宅心仁厚，哪怕做生意也是讲求“一视同仁，童叟无欺”，对现在想要补偿的老张，他还是愿意释出一些善意。

看他拍着张成功的后背，说出那句“多吃点，还那么瘦”时，我眼睛一酸。

年轻时，有人把钱看得很重，总有一套劝服自己的处世准则，比如，借急不借穷，张成功就是把别人的穷看得太重，反而忘了自己的初心。

而他跟周原的部分，贯穿整个电影的始终。赵薇饰演的女演员周原，应该不是个特别成功的女演员，至少戏中戏部分看得人十分想笑。她借着演戏说了一段假话，而余凯旋为了不伤老张的心，瞎编了另一段话，但没想到这跟最后周原说得真话是一样的。

周原是爱张成功的，哪怕两个人分手了，哪怕张成功自我、怀疑一切、缺爱、缺乏安全感，她还是觉得对方是一个很好的人。因为，爱是相互的，是彼此能够感知的，他们在一起的时候，美好过，幸福过，开心过。

我想，这也是老张听了余凯旋的话，信了，掩面而哭的原因。

爱情啊，结局不一定都完满，但爱过的人都有一些知道对方是不是说了真心话的默契。

而第三件事里，余凯旋遇见了闫妮饰演的彩霞，也是关于张成功父亲的段落。闫妮真是风情万种，拿信，追忆，爬山，举手投足都有一种成熟女性的美感。

到了这里，我们对张成功的一生都有了了解，也对“能过则过”有了更深的了解。

或许，经过这三件事，老张已经想清楚了接下来要走的路，他对爱情、友情、亲情也有了新的体悟——好多事儿都不是钱的事儿。

过去的他，或许被父亲的离世、内心的欲望和脆弱驱使，做了一些错误的选择，但人生如落子无悔，过往留下的遗憾还在，但该释怀的释怀，该往下过的往下过。

就像诗中所说：“一切都是瞬息，一切都将会过去；而那过去了的，就会成为亲切的怀恋。”

“反倒我老想起年轻的时候，什么都没有，但却什么都不怕”

《两只老虎》首映第一场就看了，说实话，没怎么看明白，比如为什么赵薇饰演的周原最后说的话会和开头余凯旋编的一模一样，为什么余凯璇最后要去废弃游泳池，为什么最后一个镜头是张成功出现在车里，等等等等。

所以我又买了一张票又看了一场，很遗憾，还是有地方不清楚。

回家之后我翻了许多大V的影评，大同小异，都是避轻就重的谈电影的意义，电影的镜头和演技，而作为最基本的电影故事，没见到几个特别出彩的分析。

总结筛选了几个不同的说法，最终我觉得还是“人格分裂”的解释比较合我心意。

《两只老虎》的内容很简单，也很俗套。

葛优扮演的富翁张成功，被乔杉扮演的绑匪余凯璇绑架，在索要一百万赎金的时候发现张成功身边一个送赎金的朋友亲人都没有。

张成功提议赠予余凯璇二百万，作为交换，余凯璇要替张成功办三件事：

一、见前女友周原（赵薇扮演），并问她对自己什么看法

二、带自己见前战友范志刚（范伟扮演），并试图补偿当年的亏欠

三，带一封信给自己父亲（闫妮回忆）

根据本片导演李非讲述，《两只老虎》体现的是人的自我救赎和对他人的救赎。

救赎，这词听着就感觉电影立意很高。

张成功事业有成，外人看来的确非常成功，可他内心无比自我，自私，自卑，甚至想自杀。

余凯璇普通人，过的一般生活，可他遇到一个不普通的优秀女朋友，两个人没有逃离俗套的为钱分开，余凯璇为了证明自己，铤而走险绑架赚一百万。

所以张成功的三件事，代表了他的三种感情：爱情的自我、友情的自私、亲情的自卑。

导演想通过余凯璇帮张成功完成三件事情，来体现出两个人的互相救赎。

张成功解开心结看淡人生，余凯璇迷途知返能过则过。

初看电影，我其实并没有从第一个和第三个故事中感受到相对应的情绪。

更别提救赎。

第一个故事乔杉去替葛优去问赵薇问题，大量篇幅的乔杉和赵薇的互动对白，不知道是前边赵薇戏中戏山洞表演时候台词太过于勾魂，还是因为后边乔杉喝醉大冒险那段太无厘头

反正我是没发现赵薇做了什么让葛优救赎了，宿醉，楼顶第一人称的大段台词，情节连贯性太差，思绪转折生硬。

我甚至恍惚以为赵薇和乔杉是一对了。

以至于后边乔杉回去复命时候胡乱改答案我以为是他不上心把赵薇的话都忘了，心里还责怪他办事不利。

葛优哭本来是情绪积累，水到渠成的表现，硬生生被乔杉的吊儿郎当回信破坏不少。

第三个故事就更梦幻了，去送信给父亲，搭茬的是张成功曾经的初恋闫妮，从闫妮一亮相下梯子的夸张妞胯，到晚霞色调滤镜特写，一下子就给人一种非常不真实的印象，第一遍看的时候我还以为闫妮是个和大潘一样的喜剧搞笑角色，一路疯疯颠颠，神经质一样，算了下时间和进度条，意识到可能留个张成功父亲张老爷子的镜头 不多了。

导致我有将近三分钟时间我在期待葛优父亲的形象，会在最后一件事上升华这种救赎感。

可惜，老爷子最后没有形象

我理解导演想借闫妮塑造一个被多年感情“绑架”，困在一个山村的女孩角色，但我理解不良这个角色有什么必要，她不搞笑，她也不煽情，她没和张成功有对话也就谈不上救赎，她更没带给余凯璇带来影响，因为他忙着“做任务。

闫妮只是负责美。

这位痴情女可能会继续守一辈子，而观众和张成功都无法对其报以理解和同情。

我甚至觉得没有闫妮这个角色对影片一点都没影响，至今写信给乔杉，效果一样。

感谢闫妮给大家奉献一场非常精彩但无益于故事的演技。

在我看来也就第二个故事，张成功自己参与了，体会了，也解脱救赎了。

范伟范影帝不用靠眼神飙戏，寥寥几个字台词，催人泪下。

年轻的葛优，自私，算计，老战友借五千救命钱，他一句“我怕他还不上”，果然拒绝，哪怕自己随手一个大哥大就一万，哪怕后来战友瞎了。

时隔多年，再见老友。

葛优伪装自己，想要用金钱弥补自己心里的羞愧。

可范伟的一句“多吃点太瘦了”立马让葛优破功。

”钱不要了，我怕我还不上“

直接噎到心窝的话，没有鸡汤道理，没有两人唏嘘寒暄，最廉价也最现实的话。

恰如其分迎合主题：人生就一个字，能过则过。

三个故事，一段主题。

能过则过，自我救赎。

如果用普通视角来看，电影拍的太碎了。

乔杉跑前跑后，通过一系列经历自我救赎，我信。

但葛优一没见到赵薇，二没见到闫妮，就一个战友范伟，立马就大彻大悟了，我是万万不信的。

如果换一种思路，如果，葛优和乔杉其实是一个人，那么是不是就有意思很多。

类似《搏击俱乐部》，一个人分裂出两个人格，一个是事业有成的张成功，一个是年轻莽撞的余凯璇。

甚至余凯璇就是张成功自己幻想出的一个人，他根本不存在，一切余凯璇遇到的，都是他自己想的。

从名字开始，便是细节。

张成功和余凯璇都属虎，相差两轮。

凯旋即是成功，名字一样，余，则是多余，一个人一个人格，张成功多了一个，即是多余的。

所以，故事，应该是张成功精神方面有了问题，不得不靠镇静药来调节。

他想逃避人生，他无法释怀年轻的自己，所以想出一个余凯璇。

第一件事情去找赵薇，其实就是葛优自己去的，赵薇说的话，也是开头那段，楼顶那场戏，赵薇大段独白，用的是第一人称”你“，而不是“他”，可见面前就是葛优，只是葛优内心不敢面对，借余凯璇来逃避现实，甚至那段乔杉回来写纸上编的话，都是葛优自己下意识渴望听到的。

所以电影最后，乔杉又找的

赵薇，赵薇说的话和乔杉编的一模一样，这根本就是葛优的幻想，他无比渴望从得到赵薇得到这样的回答，这是对自己麻痹也是救赎，能过则过，过不了就让生活欺骗自己。

第二件去陪着乔杉打大潘，其实就是葛优自己心里无法对父亲的释怀，父亲被扼杀梦想，几万首诗句一把火被人烧了，与乔杉被打天天读诗何等相似。

葛优童年不敢对父亲的死，一直在逃避，所以幻想出乔杉，幻想一个大潘形象，自己这次直接站出来打了十几个嘴巴子，这是解脱，这是救赎。

第三个故事，也是完全虚构，葛优已经将近六十，而是初恋如何能如闫妮一般漂亮年轻，都是葛优自己幻想罢了，他幻想自己的初恋会痴情守望自己而又过得洒脱，闫妮独自告别的一段梦幻镜头，也是葛优自己的内心世界，代表葛优自己对年轻时候的美好世界。

电影最后，葛优离开了那个绑架他的破旧游泳池，代表他终于冲破了自己内心的枷锁，离开牢笼，完成救赎。

八音盒，是传承，也是新生。

葛优把八音盒给了乔杉，于是乔杉和葛优合为一体，人格不再分离，开始新生。

其实我觉得还有个彩蛋。

大家发现没有，虽然葛优和赵薇的戏份不少，但两个人的感情，完全没有交代，为什么在一起，为什么分开。

而乔杉则说了自己和女友的事情。

乔杉回忆中，自己这么一个年轻小伙，女友比自己优秀太多，她送自己高级高尔夫球杆，嫌弃自己不努力，最后和一个有钱人走了

而电影中，唯一一个打高尔夫的，是葛优，一眼认出球杆牌子的，也是葛优。

最后一个镜头，球杆，在车座后排葛优手里。

那么真相是，葛优就是乔杉，女友则是赵薇。

葛优太自我，赵薇不得不离开他，但在葛优内心则认为赵薇是嫌弃他没钱。

于是，乔杉这个虚构人物就有了女友离开的故事。

乔杉就是年轻的葛优，所以乔杉和赵薇猜拳总是输，年轻的乔杉和葛优猜拳也总是输。

当然，这只是我个人理解和猜测。

一个好的电影标志，就是能让不同的观众有自己不同的解读，而不是千篇一律的观后感。

在我看来，《两只老虎》值得细品，不能因为其他人的差评或者诋毁而泯灭自己的看法。

不放把《两只老虎》当成是姜文那种导演拍的，葛优也是汤师爷的人设。

多看一次，非常有意思，九大隐喻细节，等你挖掘。

首先，从演员阵容来说，每个人演技都在线，范伟老师，葛大爷，按摩店王子，闫妮姐，还有那个什么斌，每个人都是从喜剧出道，在喜剧里摸爬滚打站稳脚跟的演技派。

然而，这个电影，从质量上来说，对不起这一票白花花的流量，很明显，导演的初衷和立意都是在往救赎的方向上走，无论是地位显赫的还是屌丝想逆袭的，让两个身份相差悬殊的人在一起，能制造很多戏剧张力和笑料，开场第一场绑架戏虽然设定很假，但至少有内味儿，几个包袱让好感度倍增，从引出赵薇这条线开始，节奏明显开始不对了，导演您是给姜文做过编剧的，连节奏感都找不着，你不觉得应该检讨一下吗？起承转合非常生硬，前一个情节和后一个情节纯粹是文本上的堆砌，看不到镜头上叙事上的过渡，节奏崩掉也就算了，起码内容上充实一些吧，结果也看得出来，人物的动机和行为就像是在梦游，这是在拍话剧呢还是在拍电影呢？有拍《遗愿清单》的野心但是没有这个金刚钻，这个故事设定完全可以拍成实打实的公路喜剧，保证成爆款，不要求做到宁浩那样，但起码不会给人带来如此尴尬的体验和莫名其妙的煽情以及这廉价的鸡汤。如果说年底要冲kpi搭贺岁档的快车，那圈一波顶级资源凑个热闹无可厚非，但是看到那些大V们睁着眼睛说瞎话实在是看不下去了，希望葛大爷您还是去非诚勿扰3吧，起码演技有发挥的空间，这片做作的台词怎么都觉得像是被绑架了才接的角色。

周五晚上八点五十的场次，影厅里没几个人。大家集中在中间的一片区域，笑和哭都特别明显。

片子不长，讲的是乔杉饰演的绑匪余凯旋绑架了葛优饰演的富商张成功，没想到却被精明的富商轻松利诱，于是铁憨憨绑匪成为了人质的手下，答应替他做三件事。三件事分成了三个小片段，说的是爱情、友情、亲情中的遗憾与和解，大概也是导演想要放进故事里让人咂摸的人间冷暖。

做只猫做只狗，不做情人

赵薇饰演的周原在戏中戏里有一段台词，“来生，不一定有来生，如果还有来生，我希望自己做一条狗，做一只鸟，做一片云，做一场雨，为你而叫，为你而鸣，为你轻拂，为你飘洒”，后来余凯旋在酒吧里念这段词，简单质朴，像背课文似的不带任何感情色彩，但却莫名地念进了人心里。

爱情里最大的遗憾莫过于相爱过最终变成陌生人。起初我们热烈地相爱，用尽全力纠缠在一起，恨不能朝朝暮暮，后来又变成两条冷漠的平行线，不再相交，各自向前。

相爱过，一个“过”字，道出无尽心酸。从无话不说到无话可说，承载最多美好的是爱，带来最深遗憾的也是爱。

如果能重来一次呢？

古巨基在《爱与诚》里唱，"别再做情人，做只猫做只狗不做情人 ，做只宠物至少可爱迷人，和你不瞅不睬最终只会成为敌人”。

天底下的感叹都是共通的。是不是真的，做一只猫，做一只狗，做你身边习以为常的物事，就能够天长地久，不留遗憾了？怕也不尽然。

故事的最后周原改口，说和张成功在一起的时光，是她记忆中最好的时光，说她永远爱他。她最终还是肯定了他们的爱情，即便是有遗憾，也终是甘愿。

有朋自远方来，一笔勾销

因为想要弥补多年前对老战友的亏欠，张成功带着余凯旋去到了战友开的盲人按摩店。战友婉拒了张成功的金钱投资，却在按摩的最后说了一句“多吃点，还是那么瘦”。他没有接受张成功说对不起的华丽方式，但他传达给张成功一个朴素的信息：我不计较了。

片子里的张成功无言泪崩，片子外的观众也不自觉地跟着掉眼泪。

有时候和朋友的和解其实没有那么难，只是需要主动地迈出那一步。

常常觉得我们人很奇怪，容易为爱情低头，对朋友的歉疚却很难说出口。觉得不好意思，觉得尴尬丢脸，觉得没事儿啊，过几天就好了吧，然后埋下一个结，根植在心里。也许不痛不痒地将就了，也许哪一天突然爆发，也许就这样渐行渐远了。多可惜。

那些微笑着站在我们身旁给予我们力量的朋友啊，长长的路我们要一起慢慢地走啊，深深的歉意我们可以浅浅地说，不要等到曲终人散场的时候才觉得那么遗憾。

他用背影告诉你，不必追

失去父亲的孩子，心里会有多难受？

片子里没有说，只是说了张成功自父亲离世后便再没有回去过，即便村里有他喜欢的姑娘。

我想他一定觉得天塌了，十几岁的少年余生再没有父亲相伴。往后的几年都在努力把父亲从自己的生活中剥离，粘连着血肉，哪儿哪儿都疼，还要强忍着闷不吭声。再往后的几十年，看到别家父慈子孝，又会有不知道多少绵密的针扎进他愈合不了的心口里。

他需要救援。

从十几岁到五十几岁，白云苍狗，父亲离世的遗憾却从未消减半分。直到余凯旋在悬崖上迎风唱完《两只老虎》，张成功才算是真正地告别了父亲吧。这是一场漫长的告别，但幸好，他完成了这场告别。

龙应台在《目送》里写道，“我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影告诉你，不必追。”

这段话虽冷静残酷，还带着宿命和无奈感，但大略可以用来劝慰生离死别的遗憾吧。

整个影片是用荒诞的外壳包裹着治愈的内核，三个小故事都埋着一些引人感慨的点。如果非要总结的话，想要说一句，人生苦短，别教遗憾太长。