无尽
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剧情介绍
长篇影评
1 ) 日本人热衷的悬疑片
现在的日本都市生活节奏极快，上班族们都在为了不知道什么忙的昏天黑地，好容易有个时间看看电影，就希望能尽量多的获得一些知识（他们觉得是知识的知识）。那知识又不能太难懂，又得能在内容上首先吸引人。这样鬼怪，传说，灵异之类的就自然是一个不错的选择。他们生活中的压抑情绪被转移到电影里，可以让自己获得片刻的放松，当然这都是我的理解。为了让这些内容更有理论性，就顺其自然的再继续编造：什么结界，什么三重四重人格（我不说这个没有科学性，但是与这种段子联系在一起就十分荒谬），什么诅咒，什么阴阳师（要是现实中在它们那也有这种职业那真是让我很关心这些人到底和跳大神的有什么区别），并且作者们齐心协力共通编造，直至发展出一大套繁杂，庞大的系统。那么好了，大家就都变成了这个领域的权威，想怎么讲就怎么讲，然后用更加复杂的概念自圆其说。这就是我不太喜欢日本这类漫画，电影的原因。
说回正题，这电影由小说改编而来，所以在电影里信息量特大，一会一个插曲就由京极堂这个人物扮演讲师来给你洗脑。讲的东西多自然就很难顾忌到影片的整体性，看完了就完了，完全感觉不到悬疑片的结尾应有的惊喜，也没有特别的情绪爆发，就平平淡淡的结束了。
但是还是有优点的，以前没看过导演实相寺昭雄的片子，但感觉明显是个老油条，有很多细节的处理都很有新意，比如说在场景中使用聚光灯以增加气氛，再配合独特的配乐和灯光，影片都让人感觉非常考究，非常严谨。纵观全片你可以深深的被其中的诡异气氛所感染，但其实只是个空壳。
http://tygoonray.blogbus.com/index.html
说回正题，这电影由小说改编而来，所以在电影里信息量特大，一会一个插曲就由京极堂这个人物扮演讲师来给你洗脑。讲的东西多自然就很难顾忌到影片的整体性，看完了就完了，完全感觉不到悬疑片的结尾应有的惊喜，也没有特别的情绪爆发，就平平淡淡的结束了。
但是还是有优点的，以前没看过导演实相寺昭雄的片子，但感觉明显是个老油条，有很多细节的处理都很有新意，比如说在场景中使用聚光灯以增加气氛，再配合独特的配乐和灯光，影片都让人感觉非常考究，非常严谨。纵观全片你可以深深的被其中的诡异气氛所感染，但其实只是个空壳。
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2 ) 厄……
没有原著的千分之一啊。演员表演做作，剧情跳跃性很大，莫名其妙，装神弄鬼。（我是不是苛刻了点？）我感觉真的不好啊。
还好是先看了书才看电影的，要不一定会错过原著这本好书。
还好是先看了书才看电影的，要不一定会错过原著这本好书。
3 ) 简而言之就是非常失望
我当时是看过书之后再看的电影，后来发现这个观点是正确的
如果没看过书，你压根不知道这部电影在拍些什么，不知所云就是我痛苦观看2个小时的结论。
在影片刚刚过半的时候，京极堂就已经开始讲述揭秘整个故事了，原本在书中只占1/5的揭秘过程在电影中占了一半，感觉事件还没铺开，导演就把答案放在你面前了，然后再追本溯源的讲述为什么会发生这一切，而不是通常经由一步步推理后解决事件。
还有整个拍摄手法（其实俺不懂），表示恐怖气氛难道就是一个劲的晃镜头，一个劲的灯光明暗啊！！是的，把观众晃晕了就好交差了吧……
指望看阿部大叔的可以放弃此片了，大叔饰演礼二郎（其实是因为那个字不会打~Orz）原本书中出场机会就少，片中更是精简精简再精简，最主要的一场和关口首次去久远寺家的戏，前前后后估计只有10分钟，我对大叔没有任何意见啦，可是我觉得大叔在这里真的像是间歇性神经衰弱……
还有关口和京极堂，关口彻底沦落为一个毫无意义的配角……我甚至觉得关口的角色并到木场身上也无不可~~原书中京极堂说过，因为凉子遇上了关口，整个事件才算是开始（原话记得不是很清楚……）关口的性格本来就弱，甚至还有忧郁症和失语症，但是影片中的关口，他的存在有意义么？有么？？性格变得木讷，笨拙，对待京极堂不知所谓，对凉子那种及其复杂的感情也没有变现出来……
至于木场，我太痛心了，影片中的木场就是一个披着流氓皮的警察，不管是哪些猥琐的小动作还是言语，完全把书中塑造的木场给破灭了~~
如果没看过书，你压根不知道这部电影在拍些什么，不知所云就是我痛苦观看2个小时的结论。
在影片刚刚过半的时候，京极堂就已经开始讲述揭秘整个故事了，原本在书中只占1/5的揭秘过程在电影中占了一半，感觉事件还没铺开，导演就把答案放在你面前了，然后再追本溯源的讲述为什么会发生这一切，而不是通常经由一步步推理后解决事件。
还有整个拍摄手法（其实俺不懂），表示恐怖气氛难道就是一个劲的晃镜头，一个劲的灯光明暗啊！！是的，把观众晃晕了就好交差了吧……
指望看阿部大叔的可以放弃此片了，大叔饰演礼二郎（其实是因为那个字不会打~Orz）原本书中出场机会就少，片中更是精简精简再精简，最主要的一场和关口首次去久远寺家的戏，前前后后估计只有10分钟，我对大叔没有任何意见啦，可是我觉得大叔在这里真的像是间歇性神经衰弱……
还有关口和京极堂，关口彻底沦落为一个毫无意义的配角……我甚至觉得关口的角色并到木场身上也无不可~~原书中京极堂说过，因为凉子遇上了关口，整个事件才算是开始（原话记得不是很清楚……）关口的性格本来就弱，甚至还有忧郁症和失语症，但是影片中的关口，他的存在有意义么？有么？？性格变得木讷，笨拙，对待京极堂不知所谓，对凉子那种及其复杂的感情也没有变现出来……
至于木场，我太痛心了，影片中的木场就是一个披着流氓皮的警察，不管是哪些猥琐的小动作还是言语，完全把书中塑造的木场给破灭了~~
4 ) 纪念这部让我破涕为笑的“恐怖”电影
这部电影可以巧妙的把某些恐怖或者情色镜头通过意想不到的二次元方式来表达，如此轻松的在二次元和三次元之间转换，这让我这种读了原著再来看的人有种“Exc me?还能这么操作？”的感慨。
看图说书老先生卡通版的“蛙脸婴儿”，和三流杂志刊登的手绘板“梗子偷情”，成功的把被一场大暴雨淋成落汤鸡的我逗得破涕为笑，就冲这个意义我也要多给一颗星。
没错，为了纪念这几幅逗笑我的图，我很认真的把他们截了下来。友情提醒，下图涉及剧透，介意者慎入。
诚然，原著小说的精髓很难用影视化表达出来。尤其是最后凉子把婴儿交给关口时候那种“姑获鸟变成产女”的震撼并没有表达出来。
但电影也不算一无是处啊，堤真一的京极堂“一脸不高兴”，阿部宽的榎木津“眉清目秀”，凉子的“一脸迷惑”，敦子的青春活力都很到位啊！
5 ) 坚定了我看原著的信念
刚开始觉得还可以，后来越来越装神弄鬼，再一次对小说改变成电影感到失望，尤其是这类带点灵异色彩的。不过画面相当有日本的色彩。
6 ) 失望之极… (有读原著打算的,千万别先看这电影)
觉得很差很差很差，尤其是和原著一比较。有多少烂番茄我就想扔多少。。。。
首先是关口，似乎木讷得过了头。关口的确常被京极堂的言论绕得云里雾里，但他也会参与讨论，甚至和京极堂针锋相对辩论两句的呀（虽然还是被驳回…）。到电影里就成了个只会听，永远摆出一副愣愣表情的木头人。。。。。
然后是京极堂；形象演技就不计较了…，和安排的剧情相比还可以忍受。让我失望的是，电影里的京极堂好像讲了不少车轱辘话，语言也没有书里的妙趣横生。有的结论更是下得莫名其妙，我想事先没看过原著的人很可能无法理解他在讲什么：比如假想现实的产生，大脑和卖家客户怎么扯上的关系…… 我最爱原著里关于“记忆”、做梦、“气氛”等等的独特见解了， 而这些充满智慧的精彩理论和绝妙的比喻在电影里几乎都没体现出来。我想也不能全归结于电影时间上的限制吧，结尾处的一场大火怎么就能拍那么久？真正精彩的地方却草草处理……
另外，原著中贯穿全书的“眩晕坡”，在电影里也只被略微带过。关口在十分之七坡路的不同反应和心理可以说是整个故事的标志呢，电影里却完全没体现出这个变化来，只是演他不停地晕呀晕。。。并且…为什么晕？只在结尾讲了是因为这段坡路的地理结构… 但“因为黑暗，所以看不清楚脚下。因为看不到，所以不知道是什么情况；无论变成何种情况，都不奇怪。”这种听了京极堂的话对黑暗越想越恐怖的心理才是真正的内因吧，在电影里有被表现出来吗？
整体的剧情给我的感觉有两个，莫名其妙和故弄玄虚；该有的没有，没必要有的却加了进来。
…… 故弄玄虚——
如讲故事的艺人，在我看来完全没有安排的必要。那些叙述如有需要，用话外旁白就可以解决，说不定效果还更好。
更多余的是插入的地球仪日期说明… 还附上月相等天文数据，详细得匪夷所思…… 难道是为了把月亮和月经联系在一起…？ 如果是如此牵强的原因，那真让人哭笑不得了……
还有其他故弄玄虚的安排，例如停电来电等，有必要吗……
…… 莫名其妙——
比如在医院，内藤的嚣张和过分并未体现出来，从头到尾也没说过几句话，而京极堂提到“牧朗的附身”，内藤立刻吓瘫。
比如结尾凉子莫名其妙的笑…… 这样从头到尾没说过几句话的木头人关口，究竟做了什么贡献，居然最后拯救了凉子？= = 唉，要改编就改得彻底点，不要前面把关口改成了木头，后面还什么都不变啊……
再比如京极堂手里那个铃铛…… 电影里它什么实际功效也没有，似乎只为了京极堂的演讲准备的，说到兴奋处就掏出它来晃一下…… -__---
关于多重人格的提出和解释也很失败。原著中分析的多重人格是有缘由、有层次的，每一层次的人格能看到什么、记住什么都是有相关逻辑的。电影里只讲“这时候是母亲”“那时候是京子”，也不说为什么。而周围的人竟也不怎么吃惊，欣然接受了。唉……
…… 还必须提的是电影情节对原著的更改。。。（删减的地方就太多，都懒得提了……）
有的地方我不明白有什么必要更改，比如诅咒的小纸人，我记得原著中是内藤拿给关口看的…… 再如，那位母亲大吼大叫的形象……
有些更改则使剧情显得不合理，甚至出现漏洞。如：关口一直看不见尸体，直到京极堂点明才不得不接受有尸体的事实…… 然后他居然在两秒钟内就恢复过来了，还立刻问出“尸体……水灵灵的…”这样详细的话…… 怎么想都有点假啊。 再如，最后听说凉子失踪，关口去找她时似乎不怎么焦急，还用走的…… 后面的人也没立刻追上去…… 再再如，6具婴儿的尸体；片中可以看到6个孩子都是青蛙脸。书里可没这样的怪事呀。从别人那里抢来的孩子怎么会也是青蛙脸？应该只有自己生的才是吧？
……
唉唉。这部电影，越想越觉得失望和遗憾……
不过当然只是我个人感受而已~ 也许其他人看了挺喜欢也说不定。
但无论如何，我觉得原书和电影是有着天壤之别的。看书的时候，除了被京极堂的理论吸引，我的眼角还湿润过两次……
电影好歹随便看看也罢…… 不过对于本来想看书结果先看了电影的人，我就觉得您亏大了……
同情一下京极夏彦~ -____-
首先是关口，似乎木讷得过了头。关口的确常被京极堂的言论绕得云里雾里，但他也会参与讨论，甚至和京极堂针锋相对辩论两句的呀（虽然还是被驳回…）。到电影里就成了个只会听，永远摆出一副愣愣表情的木头人。。。。。
然后是京极堂；形象演技就不计较了…，和安排的剧情相比还可以忍受。让我失望的是，电影里的京极堂好像讲了不少车轱辘话，语言也没有书里的妙趣横生。有的结论更是下得莫名其妙，我想事先没看过原著的人很可能无法理解他在讲什么：比如假想现实的产生，大脑和卖家客户怎么扯上的关系…… 我最爱原著里关于“记忆”、做梦、“气氛”等等的独特见解了， 而这些充满智慧的精彩理论和绝妙的比喻在电影里几乎都没体现出来。我想也不能全归结于电影时间上的限制吧，结尾处的一场大火怎么就能拍那么久？真正精彩的地方却草草处理……
另外，原著中贯穿全书的“眩晕坡”，在电影里也只被略微带过。关口在十分之七坡路的不同反应和心理可以说是整个故事的标志呢，电影里却完全没体现出这个变化来，只是演他不停地晕呀晕。。。并且…为什么晕？只在结尾讲了是因为这段坡路的地理结构… 但“因为黑暗，所以看不清楚脚下。因为看不到，所以不知道是什么情况；无论变成何种情况，都不奇怪。”这种听了京极堂的话对黑暗越想越恐怖的心理才是真正的内因吧，在电影里有被表现出来吗？
整体的剧情给我的感觉有两个，莫名其妙和故弄玄虚；该有的没有，没必要有的却加了进来。
…… 故弄玄虚——
如讲故事的艺人，在我看来完全没有安排的必要。那些叙述如有需要，用话外旁白就可以解决，说不定效果还更好。
更多余的是插入的地球仪日期说明… 还附上月相等天文数据，详细得匪夷所思…… 难道是为了把月亮和月经联系在一起…？ 如果是如此牵强的原因，那真让人哭笑不得了……
还有其他故弄玄虚的安排，例如停电来电等，有必要吗……
…… 莫名其妙——
比如在医院，内藤的嚣张和过分并未体现出来，从头到尾也没说过几句话，而京极堂提到“牧朗的附身”，内藤立刻吓瘫。
比如结尾凉子莫名其妙的笑…… 这样从头到尾没说过几句话的木头人关口，究竟做了什么贡献，居然最后拯救了凉子？= = 唉，要改编就改得彻底点，不要前面把关口改成了木头，后面还什么都不变啊……
再比如京极堂手里那个铃铛…… 电影里它什么实际功效也没有，似乎只为了京极堂的演讲准备的，说到兴奋处就掏出它来晃一下…… -__---
关于多重人格的提出和解释也很失败。原著中分析的多重人格是有缘由、有层次的，每一层次的人格能看到什么、记住什么都是有相关逻辑的。电影里只讲“这时候是母亲”“那时候是京子”，也不说为什么。而周围的人竟也不怎么吃惊，欣然接受了。唉……
…… 还必须提的是电影情节对原著的更改。。。（删减的地方就太多，都懒得提了……）
有的地方我不明白有什么必要更改，比如诅咒的小纸人，我记得原著中是内藤拿给关口看的…… 再如，那位母亲大吼大叫的形象……
有些更改则使剧情显得不合理，甚至出现漏洞。如：关口一直看不见尸体，直到京极堂点明才不得不接受有尸体的事实…… 然后他居然在两秒钟内就恢复过来了，还立刻问出“尸体……水灵灵的…”这样详细的话…… 怎么想都有点假啊。 再如，最后听说凉子失踪，关口去找她时似乎不怎么焦急，还用走的…… 后面的人也没立刻追上去…… 再再如，6具婴儿的尸体；片中可以看到6个孩子都是青蛙脸。书里可没这样的怪事呀。从别人那里抢来的孩子怎么会也是青蛙脸？应该只有自己生的才是吧？
……
唉唉。这部电影，越想越觉得失望和遗憾……
不过当然只是我个人感受而已~ 也许其他人看了挺喜欢也说不定。
但无论如何，我觉得原书和电影是有着天壤之别的。看书的时候，除了被京极堂的理论吸引，我的眼角还湿润过两次……
电影好歹随便看看也罢…… 不过对于本来想看书结果先看了电影的人，我就觉得您亏大了……
同情一下京极夏彦~ -____-
和TOKA聊天的时候想起这部电影，真正的坏人是没有的，只是大家脑子都有了点问题，都藏了点事情，就滚雪球滚成大问题了。
这片子刚出来时我觉得也就这样尤其剧情颇为杂乱角色么又很多对非原著党不太友好，而今重温，又有续集魍魉之匣衬托，才觉得：唉，珍惜一下实相寺这样的美学大师吧，如今再也没有这么好看的了。赋予传统日式仓库建筑灵魂的导演...and愣是把每一部侦探片都拍成了江户川乱步...
好还原，古早味、粗砺布景、惊悚道具。久远寺凉子、原田知世，真美呀。中禅寺敦子、田中丽奈，如文中相仿的灵动。PS：早两个十代，妆容精致不张扬，女演员真的都好美。
我不习惯也不欣赏这种拿了心理学和侦探术去推理鬼怪附身造成人格分裂复仇的故事.有些画面是美的.真相逼近时的蒙太奇把这些组合成了一支MV.舞台式的打光.重复的旋律.那个男主,长得真像ZP的,经查,叫做永濑正敏.接下来我还将在MYSTERY TRAIN里与他再见:)
其实电影还是蛮有诚意和蛮用心的。只是要在两个小时内把故事讲清楚有点杂乱，不看原著很难吃透。不过，置景和道具细节很用心啊。
天涯看图124
这部是京极堂系列映画化的两部里最好的，魍魉那部究竟是谁编的剧请去死一死好吗京极桑自己都不认识了吧。关口的选角很不错，其实我想象中的高帅富怪奇侦探君是野村万斋桑啊泪流宽叔太正常了。
夏天的白衣和服男，抱猫的姿态，还有曼妙的步态，风吹起和服下摆的风姿，对了，还有乱得很慵懒的头发，小真同学也有如此风情的时候，为他多加一颗星。电影嘛，京极的小说容量太大，改编始终有不满意，故事讲得急了点。总之，不象推理破案，比较像讲了一个匪夷所思的奇情故事。
我再也不干看原著12小时之内就看映画的蠢事了。
效果什么的做的还是不错的 可惜跟原著一比就...
故事倒是蛮精彩的，不过日本拍恐怖电影果然不行啊……那房子一看就是模型……让我想起了奥特曼……
没有读过京极堂原著党的福音 实相寺昭雄先生导得还可以 堤真一大叔可美啦白和服可妖娆啦 摄影可和风可绮丽啦 编剧可傻逼可吃屎啦
胡编乱造，故弄玄虚，为了造案而造案，鄙视京极堂
电影给我的感觉多少有些虎头蛇尾，作为推理的悬念并不强烈，诱人欲罢不能的乃是人心中那错综复杂的心理现象，以及融合妖怪传说表现甚是诡异的魔幻风格。歪斜的空间构图，类似舞台化的场面调度处理的都很有嚼味。由堤真一出演的中禅寺秋彦这个角色魅力非凡，有大量的台词以展雄辩之才，口中内容更是涉及多面学科，颇为晦涩，可一旦进入亦是欲罢不能。
极力装神弄鬼，拼命往恐怖怪谈的类型上靠，加之最终的解答牵涉到一个极为常用的元素，故普遍评价较低。京极原著的牛逼之处在于炫学和主题的高度结合以及对于人性执念错综复杂的刻画，电影版都无法表现或者表现得相当憋足
看完小说就来补电影，虽然省略了不少细节，但大致还原了书中的经典情节。堤さん非常适合京极堂这个角色，穿和服的造型和气质就是中禅寺秋彦本人了。木场修和榎木津的个性表现得都不够充分，侦探的特异功能竟然直接由京极堂告诉关口了。但榎木津和关口第一次看见尸体的那段戏还原得是很好的，和书中的伏笔一致。不太满意关口的角色，虽然他因为往事记忆有些混乱，但思路是清晰的，是可以和京极堂正常对话的，他们是挚友；但电影里把他塑造得浑浑噩噩的，整天只想着凉子，是很不正常的。电影把木场修查找证据的剧情，以及内藤和梗子的关系弱化了，使整件事的悲剧色彩淡了很多，关口和凉子的初见细节暗示不够明显，令凉子的第二人格显得莫名其妙。把一部拥有大量对话和伏笔的小说改编成这样不容易，虽不够完美，但仍然感谢，能看到京极夏彦本人也是惊喜了。
6.8；炎夏
比魍魉之匣映画版好很多 不过还是很囧....宽叔你真的不适合夏木津啊 = =. 还有京极堂 就 至今没想到谁能演出他的神韵....
它想吓我，没成功，因为我没看懂；元素很丰富 ~
音乐：池边晋一郎，1h50min前的一段配乐让人印象深刻。所有的怪谈都可以用科学和逻辑来解释，这是这个故事所要传达给我们的。影片用了相当漂亮的镜头和色调，节奏类似于舞台剧的感觉...好像很多日本导演都用这种节奏。