特鲁曼

90多分钟的剧情，如温婉的风，平静地展现主人公之间关于死亡、离别的沉重话题。两位演员的眼神和表情，无声地诉说着痛苦，以及对彼此的不舍。

片中日常对话的台词，朴素简单的语言，却足以长久地回荡在脑海。

“我曾经也潇洒过。”，简短的一句话道出了胡利安对过往的留恋，看到此的我更是惊到向现在、立刻、马上挽留住时间的沙漏。胡利安并不懦弱，他选择放弃治疗，提前结束生命，并不是害怕那最后的不堪，而是勇敢地主导自己的最后时刻。当得知火花后骨灰也就一个小盒子大小的体积时，他坐在沙发上沉思的几秒钟镜头，让人唏嘘人生的残酷，我们最终都将化为尘土。

第一天胡利安说从托马斯那里学到了慷慨、无私、不求回报，临行前一晚托马斯说“我为胡利安感到骄傲。” 在这短短的四天旅程里，托马斯默默地陪伴着胡利安，从宠物医生，殡仪馆，看着胡利安被剧院老板炒鱿鱼，突然兴起的荷兰之行，为truman找几位领养主人的面谈，一直到晚餐当着他和妹妹的面说出自己想要主动结束生命的想法。这位老友的理解、关爱、强忍着悲痛的陪伴，让我有些时候觉得胡利安是幸福的，虽然即将离开这个世界。生命走到尽头的悲哀令我哽咽，却也被两位主人公之间真挚的友谊感动得流泪。人生有一位这样的挚友，即使两极相隔，也不会感到孤单。

To life, to friendship, to ourselves.

生命中最后的一段时光 胡利安克服了尴尬 克服了羞怯 尽量让人生少留遗憾 甚少沟通的儿子借着还打火机的机会与父亲拥抱 一次温馨的见面 告别式的见面 生命尾声的四天 有一伙伴陪伴足矣 浏览了那么多收养者都放心不下谁能走心的照顾特鲁曼的老年生活 最后还是给了自己可以手拉手睡觉的却不觉得尴尬的伙计 温情的友情

西斯科·盖伊执导的《特鲁曼》（2015），请来了阿根廷著名男演员里卡杜·达林，出演罹患肺癌晚期的歌剧演员胡利安。他之前主演的《谜一样的双眼》荣获第82届奥斯卡最佳外语片奖。《蛮荒故事》其中由他主演的一个故事，甚是逗比。1967年出生的西斯科·盖伊执导过《双枪男人》《西班牙处男》等片。

特鲁安是主人胡利安养的一条老狗狗。老友托马斯在妻子的催促下，从冰天雪地的蒙特利尔飞到马德里，特地看望胡利安。医生说他的癌细胞已转移到肝部，劝说他继续进一步化疗。胡利安反问医生，再次化疗能治愈我的病吗（不，那不能），既然不能治愈我的病，我何必还要在医院浪费我的生命，我已化疗了一年，受够了。医生无可奈何。

托马斯当然希望他继续治疗，但又找不出说服他的理由。在胡利安看来，眼下最大的事，是要为特鲁曼找一个可以托付的人家。他找到动物心理医生，咨询主人离去后，狗狗会有什么感受。医生说会消化不良，会有相应的身体反应。这更坚定了胡利安要给狗狗找一个放心的人家。有一个女主人，说她抱养了一个4岁俄罗斯小男孩，希望这条大狗狗陪伴他，能找到共同适应环境的感觉。胡利安答应让特鲁曼跟这个小男孩一起过几天试试。

至于托马斯，不是牵着特鲁曼逛逛，就是陪着胡利安，犹如一个晃荡的影子，说是专门来看望胡利安呆上4天，却压根儿帮不到胡利安什么，让他很是郁闷。有时，二人还要拌拌嘴。在小书店，托马斯挑了不少如何了解狗狗心理的书，还有一本《死亡，新的黎明》，向死而生，真是说起容易经历难。托马斯成了一个十足的旁观者。

剧院老板怪罪胡利安不告诉他患病的事，说当年谁敢聘用一个阿根廷的男演员呢，是我让你来了，现在剧院完全靠你撑下去，没有你，他们下月的工资就没了。一旁的托马斯知道，这老头完全不知胡利安的真实病情。胡利安显得无可奈何。几天后，胡利安接回了狗狗，觉得这人家不靠谱，没有善待特鲁曼。之后，再找到一个女人，托马斯觉得也不咋地，就撤了。

其实，除了他口中这个“儿子”特鲁曼，还真的有一个远在阿姆斯特丹的22岁儿子尼可。托马斯觉得胡利安这个爸应该去跟儿子告别一下。结果真的去了，二人继续在飞机上拌嘴，生点小气。到了阿姆斯特丹，儿子匆匆忙忙，说要考试，只能一起午餐聚下。儿子的女友苏菲也来了，看到儿子有了这样漂亮的女友，胡利安很是高兴。

告别时，胡利安让苏菲照顾好尼可。儿子告别后，猛地返回跑过来抱住胡利安。看着儿子离去的背影，胡利安抑制不住的难过，转身说，让我静静地呆一分钟。父子间以前的嫌隙想必不少，这次算是弥合了。返回马德里，巧的是，胡利安遇到了前妻格洛丽亚，托马斯说，之前跟胡利安一起去了荷兰看了尼可。格洛丽亚对胡利安说，我把你的情况都告诉了尼可。

原来如此。这让胡利安如梦方醒。儿子突然回来紧紧抱住他。因为胡利安总是跟别人说，自己身体朝着好的方向发展，没什么大碍了。哪怕给特鲁曼找新家，他都是说我要跟好友去加拿大旅行一段漫长的时光。没想到前妻早就跟儿子说了。但胡利安并没有怪罪前妻。身患绝症的人，不说按中国古人说的“人之将死其言也善”（这个好像把人都想象成坏人似的），至少看人看事都会达观好多，同时也夹杂着自卑与自怜的心结。

比如跟托马斯一起用餐时，看到以前的情敌，生怕对方记挂以前的事，没想到那男人很大方的走过来，主动跟他招呼，且对于他深表同情。胡利安感动地说我得向你道歉。不，如果你不那样，我还找不到现在的妻子路易斯。看来许多人事，并非自己想象得那么糟。

胡利安的表妹保拉一直对于胡利安不去化疗非常不理解，为此还发生口角。当胡利安告诉她和托马斯，说不想这样拖下去，想早点吃几片药，静静地离开，免得哪天让人端屎端尿，自己也痛苦。保拉生气又难过的跑开。片中，就让保拉跟托马斯来了个一夜情的激悦开解，也是让人醉了。这是否也是戏不够色来凑呢。

说到这，我想说，影片一如欧洲那些“濒临死亡”的影片，在最后的光景，当事人如何对待生离死别，是带着尊严安然地告别，还是拖泥带水地不招人待见的离开，这其实涉及一个生命观的问题。这是人人必须过的坎，谁也逃脱不了，因为没人真的是自然死亡的，哪怕活上一百二十岁，那也都是患病走的。

我一直以为，如果哪天真的罹患不治之症，且到了无可治愈的地步，那不如省点心痛痛快快地静静离开，免得自己疼亲人也痛，拖累人家也是一种罪过。想想那些重症室里全身插满管子，植物人般一年又一年的在那等死，真不如有尊严地早点了结的好，当然，能享受这种待遇的也只有高干了（特殊照顾病房，几年下来的费用即成天文数字），普通老百姓也早就拜拜了。

回到这部影片，其实，片子够冗长了，总体节奏过于拖沓，有些情节让人感到生涩乏味，甚至流于表象，相较于《西班牙处男》当然就少了一点逗趣，虽然片中也不乏生趣。跟阿根廷同样讲狗称狗的《小故事》这类电影相比，差了几个档次。但影片的亮点在于结尾，等于说结尾不但拯救了特鲁曼，也挽救了这部让我颇感平平的影像。

托马斯的4天假期到了，保拉跟胡利安一起送他到机场。在大厅，胡利安牵着狗狗拿出机票说，这是我给特鲁曼买了机票，这是它的检疫文件，它需要特制的笼子，需要走特别的通道，特鲁曼就交给你了。这让托马斯完全没想到，保拉也没想到。在马德里找了半天人家寄养，没想到都不放心，还是觉得老友靠谱。

那好吧。托马斯牵过狗狗离开，特鲁曼不舍地转头望望陪伴了它将近一生的主人，好像它在说：再见了，胡利安！再见了，托马斯！再见了，保拉！再见了，马德里！我会在蒙特利尔好好的！那儿可是白雪皑皑的严冬，但有托马斯这样的主人，我会暖哒哒的。

2016、11、30

长久的陪伴，不止存在于亲情，还存在于长年积累的友情，同样是无怨无悔的付出，同样是感人至深的惦念。 影片以宠物狗的名字为名，但特鲁曼只是平淡的出现在他的生活，出现在生活中的点滴，更多的是朋友的陪伴，是亲人的支持。尤其是最后男主发现自己开始尿失禁之后所做出的决定，两位好友，两种不同的表现形式：女的是典型的女式情感宣泄，主张劝与留，对男主及朋友的决定感到不可思议，想要极力挽留，但却无能为力；男的选择了理解与支持，更加理性的看待了男主对待死亡的选择。或许会后悔，但是他支持朋友，尊重他的决定，并敬佩朋友做的决定。

影片一直压抑着每个人的感情，叙述平稳、不急不躁。但是男人的情怀却在默默之中展露到合适的程度。不矫情、不惹泪~

和思考死亡不同，处理死亡不是一个哲学问题。人在将死的时候可能去想心物二元的问题，可能去想向死而生，但是处理死亡这件事情不能在脑海里就完成了，而是需要身体力行，有很多告别都要亲力亲为。既然人生在无所不在的关系之中，那么告别亲人，告别朋友，告别同事，告别敌人，告别过去都是对每一段关系的认真交代。人对待死亡总体应该是无奈吧，不论多么超脱的想过各种场景，但是只有在实际安排的时候才能体会真实，然后接受死亡的事实。

胡里安和他的过去告别不顺利。他和老朋友遇见，对方装作没见到；他和情敌道歉，对方勉为其难的答应了；他想和儿子见面，全程都在尴尬的对话和拥抱度过。别人没法很好地处理他的死亡，只有他自己能，在任何官方的仪式还没有到来之前。为自己安排死亡是很郑重的事情，中国人在死前就订做寿衣、棺材求一份体面，可惜影片里进行这些似是而非的告别之后就结束了，结尾暗示一点安乐死有显得突兀，实在可惜。