巴黎2008

（芷宁写于2008年10月7日）
    有人认为《巴黎》是一部失败的电影，认为这个诺大的城市把这部电影给“吞没”了，个人在观影过程中却无这种感觉，虽然该片距离一部“好”电影还有一段距离，但还不至于失败，相反，那频频从城市上空中速摇过的镜头，仿佛带有某种适时的情绪和潜台词，又仿佛以一位既爱又恨的恋人的视角来回望巴黎人司空见惯的风物，其中，大段的远眺和鸟瞰增加并延伸了该片的情感波动和氛围营造，赋予了生活于斯的各色人等一个灵动感性又平实自然的背板。
    反映一个城市及其居住者的影片有很多，巴黎更是博人青睐，片名中有巴黎两字的光影制造举不胜举，如《巴黎最后的探戈》、《巴黎烟云》等等，暂不提那些年份渐远的影片，这部08年的《巴黎》是一部群像电影，聚焦了一个城市的群像生活，两年前有一部诸多文化名人共同参与的“命题作文”《我爱巴黎》（又称为《巴黎，我爱你》、《巴黎恋曲》），也是一部群像戏，不过其每个小故事自成一体，风格也因多人参与而变得多样，或怪诞或离奇或浪漫或风趣，不似这部所呈现出的写实而充沛的气质。
    影片导演兼编剧、巴黎人塞德里克·克拉皮斯此次出手虽延续着他惯常的群戏路子——充满着法式文艺片的情怀，也有着丰富的剧情和看似“随性”的架构，其间，人物和事件交织穿插于各处，主要角色还都面临着各自的生活命题，在场景的转换中，他们往往消失于一处，随即又快速现身于另一处，从而加快了影片的节奏。然而这次，克拉皮斯的“野心”明显比较大，他让镜头触摸到了这座城市的各个角落和阶层，还触及了瞬息生死，且让情节和对白游走在历史与现实、上层与低层、男人与女人、欲念与情感、巴黎与外省与国际之间，出场人物间也存在着人类社会的各种构成关系，如姐弟、兄弟、恋人、师生、朋友、同事及雇佣等。同时，影片场景变换频繁，居室、市场、批发集散地、学校、咖啡馆、面包房、名胜古迹……这些看似凌乱的情节、人物和场景被同一个城市牵引着，被某种复杂而纠结的情感羁绊着，结合有序的节奏和多样的影像，于光影间流露出了些许微妙而弥笃的气息。
    巴黎，一如许多国际化大都市一样，有着她独特的调子和味道，而镜头中的巴黎人忙碌且焦躁着：单亲妈妈爱丽丝（朱丽叶·比诺什饰演）独自抚养有三个孩子，近日，她的弟弟皮埃尔又被查出心脏已失去机能，等待着适应心脏出现以做成功率只有一半的移植手术；派对上，舞者皮埃尔眼见着同行翩然，跟不上步调的他只能在一旁调整呼吸以减轻心脏的负荷；老教授兼老单身汉罗兰因萌生了对年轻貌美女学生莱提雅的欲望而蠢蠢欲动；罗兰的弟弟建筑师菲力普在等待着儿子的降生，富足美满的他对自己的生活却产生了质疑；繁忙的小商贩们过得不算如意，且遭遇着情感饥荒；时尚之都的模特们有着宠儿般光鲜的生活，放纵似乎是另一种找补；外省人口不断涌进巴黎，偷渡者为了来到此地而甘愿冒险……
    影片汇集了一大批法国影坛的实力派，这些人共计曾获凯撒奖提名33次，在片中，他们很好地完成了各自的戏份，将克拉皮斯对巴黎的观察、感悟乃至揣摩跃然眼前，其中不乏对上层虚无和低层无奈的精心再现，就连巴黎小市民的喋喋不休和“火眼金睛”都表现那样的活灵活现……
    许是为了突出彰显这个城市的风韵——自信而优雅，片中一些镜头的组合是由近景人物对话切至远景构成的，如爱丽丝姐弟于露台交流时的镜头余光，再如罗兰兄弟就菲利普家中窗景的历史变迁交谈时的远眺，其中片尾当皮埃尔乘坐计程车前往医院的那组镜头，更是对巴黎宠溺有佳，画面先是近景，接着是远景和俯瞰，继而掉转镜头对准车中双眼通红的病中皮埃尔，他正以一种从来没有过的心境和姿态欣赏着路过的景致。在此过程中，他还看到了面包店的外乡姑娘、“暮春”失败的沮丧罗兰、他中意的美丽姑娘莱提雅及其男友，他甚至还瞥到了举着巴黎风景明信片对照景色的偷渡客……
    “这就是巴黎，没有人是快乐的，我们对着她发牢骚，同时又爱着她”，这是皮埃尔的感慨，如若不是重病，或许他不会用如此多情且留恋的目光凝视沿途所看到的一切。最后的这组镜头伴以悦耳的配乐，滋生出一丝貌似侯孝贤《红气球的旅行》那样惆怅而灵透的味道，不过，只有一丝罢了。
（http://nicolew.blog.hexun.com/23919634_d.html）

影片就像平常生活，记录生活点滴却又不那么平凡，每人都有属于自己的故事，都有自己的烦恼，这就是生活，
对于像巴黎这样的城市来说，人的生命太过短暂，城市300年来也没啥变化，人人都只是过客，安迪沃霍尔说“每个人都当上十五分钟的名人”在历史的长河上我们只是十五分钟，总会有我们的十五分钟，珍惜她，生活是短暂的

是不是男的必须混蛋，所以小萝莉莫名其妙的从了老叫兽？菜场西施也倾心于虐待自己的人？上流社会混久了，喜欢到工厂闻闻原生的男性味道？如果有一份高尚正当的职业以及美好的家庭，那就是一件非常泯灭人性的事儿，因为人生是从一种叫操蛋的蛋里孵化的？所以，活着就是折腾，如果生活不美满， 那祝贺你，你还有改进的地方，你还有生活的目标，如果生活太美满，那我怜悯你，你个可怜虫太普通了.......
普通的你自己都没事想到墙角哭一会......
难怪，难怪，大清国唯一击败过的欧洲列强就是法兰西了，现在想想，拿破仑带着这么一群情场浪子攻克莫斯科真的挺不容易的。
这到底是浪漫还是浪的难受啊？

要不是朱丽叶·比诺什的话，简直就是味如嚼蜡。影片用碎片的段落拼凑出几个生活在巴黎屋檐下的平常人故事，可惜没一个能真正打动我，让我产生共鸣的。回春老教授和美少女Melanie Laurent的搭配口味太重，恕我难以接受；尖酸刻薄的面包店老板分明是更年期女性的样板，一看到她的场景就想跳过去；那个从北非偷渡来法国的黑人简直无厘头到极点，跟什么T台的模特果真擦出了满天星斗的头晕眼花；剩下可看的似乎只有身患绝症男舞者和姐姐的cliche，以及那四个街市大老粗的部分。导演Kaplisch众多作品中最难看最矫情的一部，完全丧失掉《西班牙旅店》、《情寻猫脚印》、《俄罗斯娃娃》里面的青春气息和生动活泼感。幸好还有多处巴黎著名观光景点煞是养眼，开头结尾的巴黎全景俯瞰镜头不容错过，还有配乐部分依然很抢耳，Wax Tailor那首Seize the Day多年下来仍然是我最爱。

说实话，我觉得这部电影是不适合写影评的，或者不适合用文字的方式表露

巴黎是什么样的巴黎，是激情的最后探戈还是一朵在欲望与情感中摇曳的野玫瑰？很显然，上述答案都只是答案的一个侧面。如同任何一个都市一样，巴黎是无数生活的视角拼凑成的“想象的共同体”。看完这部电影我没有去查找导演的背景甚至姓名，我只愿为导演的真诚和天分献上我的敬意。关于巴黎，关于法国风情，关于这个名词背后的人们的理解有很多人已经说了太多，写了太多也拍了太多。但这位导演却给我了我们一个关于巴黎的“元理解”——若追寻激情，若趋附潮流，若想闻到最流行的香水和看到最前卫的服装你都可以去巴黎，但你永远进入不了巴黎。之前一直对一句话不甚了解“巴黎不是法国”，看到这句话想当然的找了一堆政治上，地理上，经济上的借口便糊弄了过去。但现在忽然知道这句话实际上没有这么玄妙，如同我说上海不是中国，纽约不是美国一样，其实其暗指的是“城市人不是完整的人”，而巴黎人之为巴黎人也不仅仅是时装香水那么简单的。

刚看完我觉得这像作品是一部后现代的作品，但是今天一觉起来我忽然有了新的体悟，我甚至觉得这是一部现实主义的作品——精雕细琢的现实主义。导演用多变的镜头语言和恰如其分的色彩表现将一个城市中完整的生活图景有节制的再现在了我们的面前，而我们却像看到了镜中一丝不挂的自己一般感觉到不安和陌生。确实，“生活是什么”这个问题是被无数人讨论的问题，而法国人似乎对这个问题更加的感兴趣，看到镜头中的一个个角色我忽然对他们产生了一种敬意——那是一群对生活满怀敬意的人。死亡，存在，焦虑，激情这一个个后现代文化中的关键词居然切实的融入了这样一群普通人的生活之中。在都市的生活中若我们安于声色犬马，安于西装革履，安于奔波忙碌的生活模式，那么便抹杀了一切艺术和崇高感的源泉，而片中的一个个“巴黎人”却表现出了世俗面对超验时的挣扎，这种挣扎是多么的难能可贵呀！

而在这些人物中让我最感兴趣的还是骆兰教授，这位不安而满怀向往的教授在片中默默的表现出了他对城市生活模式的反抗，以及对本真感情的向往。他对自己的一位气质不凡的女学生产生了感情，一种毫无理性的超验的感情，而后文中的发展这段感情发展的一帆风顺。直到其真相被揭穿的那一刹那，我似乎能体会到罗兰在酒吧橱窗外的感受——他邀请了一个错误的对象去同演一段高尚的感情故事。这一情节设置实实在在的打动了我，我的耳边仿佛响起了那一句振聋发聩的谶语“上帝死了，我们要拥抱大地。”显然骆兰就是一个对上帝念念不舍，却无可奈何的去拥抱大地的人，他对大地的拥抱没有尼采的那种大义凛然和破坏的快感，剩下的只是一个失落生命的独白，这段感情，注定是一曲独舞。

巴黎没有左派也没有右派，有的只是不安分的生活派。

这电影几年前我看过，我居然一点都记不起来了。直到我看完了到豆瓣上来记录，发现我几年前已经标过了。大概是那年暑假猛烈地看了很多法国电影，自己都记混了吧。

我也没有什么特别的感想要写。这几年过着特别靠谱的生活，没有明确的想法是不会下笔的，所以基本已经丧失了胡说八道的能力。这片子没啥明确的想法，也不打算灌输给你啥明确的想法。令人放松欢欣有如游乐场。


但是年轻的日子与巴黎是相宜的吧。这是一座意义不明，责任不明，粗鲁而又敏感的城市，人又是那么的美丽。这部片子里，melanie lauren还在演在校女大学生，年轻的一塌糊涂。即使是julia binoche，虽然已不再圆润但并没有今天衰老的神色。男主角跳起舞来真是好看。

这部片子就是把美丽不美丽，加上意义不明，责任不明，粗鲁而又敏感的人和物串烧在一起，加上巴黎的名头，在你神经的远近深浅处随便到处碾一遍，有时被灼烧到了，还是会小抽搐一下。

和几年前的观感最大的不同时。更年轻的时候，我热爱这种漫无目的的悲伤和欢欣，因为隐约相信总有一天生活会水落石出，所有的漫无目的都会最终一个鲜明的可理解的主题。天上的神只是不会这么快把他们的意图告诉我们，还有很多漫长的琐屑的游戏需要做，很多的谜要猜。

现在大概更能与漫无目的诚实相处，不抱任何隐约或者热切的希望了。就像这片中讲的这么多故事，每一个都平常，每一个都莫名其妙，每一个人都有意动和意冷时，最终，这所以的一切都发生过后，加在一起并没有与它们的总和有什么不同，一段时光斑驳琐屑地堆积在一起，过完了就过完了。神并没有籍此透露什么隐喻。在胸腔里积极期盼的砰砰小心脏，太容易自作多情了。

所以说，最大的难题是，如果在洞穿了这样一种真相后，还能饱满热情地生活下去。

也只有利他心可以拯救了－－已经离题很远了。