量子
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剧情介绍
玛格丽塔（马吉莉塔·贝 Margherita Buy 饰）是一位人到中年的导演，随着年岁的增长，她越来越觉得身边的一切都在逐渐脱离她的掌控。玛格丽塔最近正在拍摄一部新片，其中扮演男主角的巴里（约翰·特托罗 John Turturro 饰）是一个非常不靠谱的人，他的不受控制给玛格丽塔带来了非常多的麻烦，令她焦头烂额。 与此同时，玛格丽塔的母亲的健康情况也每况愈下，同时她的女儿似乎也进入了青春期，行为格外的叛逆。一连串意外的发生让玛格丽塔的精神濒临崩溃的边缘，可当她鼓起勇气咬紧牙关，在接踵而至的难题面前见招拆招后，她发现自己似乎对生活有了新的见解。热播电视剧最新电影短剑风波无法撑伞的蝼蚁们盲凶老手2南国医恋第三季女儿国差婆阿娇爱你输给了谁生死豪情家常菜一闪一闪亮星星舞动的心研究院拳霸2此刻我需要你傀儡2018倾城之恋（粤语）疑云密布2000江湖三女侠草莓百分百2011满月疑云人生宽宥
长篇影评
1 ) 明显有炒冷饭的嫌疑
2 ) 我的母亲
玛格丽塔是一位人到中年的导演，随着年岁的增长，她越来越觉得身边的一切都在逐渐脱离她的掌控。玛格丽塔最近正在拍摄一部新片，其中扮演男主角的是一个非常不靠谱的人，他的不受控制给玛格丽塔带来了非常多的麻烦，令她焦头烂额。 与此同时，玛格丽塔的母亲的健康情况也每况愈下，同时她的女儿似乎也进入了青春期，行为格外的叛逆。一连串意外的发生让玛格丽塔的精神濒临崩溃的边缘，可当她鼓起勇气咬紧牙关，在接踵而至的难题面前见招拆招后，她发现自己似乎对生活有了新的见解。
3 ) 当死亡被预设
于我而言，进入《我的母亲》的体验不是如临神迹，而是一次成为神迹本身的超验之旅。
19年12月1日，奶奶去世。24天后，我观看了本片。影片全长107分钟，我从第22分钟得知母亲时日无多开始哭泣，第34分钟得知母亲的职业是教师开始泣不成声，第55分钟得知母亲所教科目为文学时彻底崩溃。
昨日重看，从头哭到尾。
之于我，这部片子到底是一个关于“我是谁”的问题。
我当然是Livia。与死亡之间隔着父母这层绝缘体，表面上自己的生活核心就是学业和爱情，实际上外婆的身体状况是挥之不去的梦魇。奶奶病来如山倒，从确诊到去世前前后后不到半年，在这半年内我一直处于抵触接家里电话的状态，尤其在非固定通话时段，生怕电话那头传来的是噩耗。你看Livia得知外婆死讯那一场，她几乎是在电话铃响后立马打开了床头灯，天知道经过多少次的惊醒才能形成这种条件反射式的敏感，先前还有提心吊胆后松的那口气，当噩梦成真，那口气终归无处消解。
我更是Margherita。我的母亲，也是一位语文老师；我的家里，也有一整面墙的书；我母亲的学生们，逢年过节也会去探望她；我，同时也是我母亲的一名学生。在这一层面上，共鸣坍塌为浸没。那些片段：Ada讲授语法知识、学生拜见Ada、Margherita与学生攀谈、Ada以母亲/老师的身份与Margherita对话等等，我只能说那就是我的生活。对于已知的死亡，痛苦或许会随时间褪色；可对于尚未到来的死亡，恐惧只会愈来愈深。我似乎一眼看穿了母亲百年之后的情景，面对一届又一届来缅怀的学生，其中甚至还包括我的同窗好友，我该怎么办，想不来，不敢想。
我不是Ada吗？每当看到行将就木的老人，褶皱的皮肤，萎缩的身体，迟缓的动作，混乱的思维，就不由得生出人类与生俱来的对死亡的忌惮——终有一天我也会变成这样。很多电影，如《一一》《爱》《姐弟的夏夜》等，都会在开头即预设死亡，之后再有意或无意地碰触，本片和《托尼·厄德曼》是两个极端，前者不断提及，后者刻意规避，但目的都是为了给之后的阻塞和疏通提供证据。经历了奶奶的死亡，预演了母亲的死亡，然后呢？赤裸的我无所遁形。
重看之前，我原本计划带着诸多疑问进入：Giovanni和Margherita是同一个人吗？Barry是谁的使者？莫莱蒂早期生硬的剪辑手法为什么在本片中变得如此流畅？莫莱蒂的政治立场有所转变吗？但我做不到，当电影和生活重叠，我无法给出电影角度的任何评价，再看多少遍也不会有答案。
4 ) 我们忙得都来不及焦虑了
这就是一部貌似有关中年危机的电影，主角很难得是个女性，同上诉理由，女性的心境相比男性总是更平和一点，我们相比更容易满足于岁月的静好，中年的女性可能满足于家庭和孩子，可能满足于一份还挺体面的工作，我真的不是说女性不能干，只是我们更容易恬然。所以电影里的玛格丽塔在烦恼什么呢，焦虑，焦虑于生活中的各种琐事和不顺利，焦虑着妈妈的身体，妈妈于玛格丽塔是全然的包容，妈妈可以容忍女儿的一切无理取闹，只有在妈妈那里，玛格丽塔才可以彻底得无所顾忌，失去这样的包容也许引发了其他各种焦虑，其实说中年危机也许有点过，也就是某一特定时期的家庭，亲人，生活的那些个点点滴滴，琐琐碎碎，其实这些我们都有的，只是被掩盖在忙绿的每一天里了。
5 ) 我的母亲
玛格丽塔是一位人到中年的导演，随着年岁的增长，她越来越觉得身边的一切都在逐渐脱离她的掌控。玛格丽塔最近正在拍摄一部新片，其中扮演男主角的是一个非常不靠谱的人，他的不受控制给玛格丽塔带来了非常多的麻烦，令她焦头烂额。 与此同时，玛格丽塔的母亲的健康情况也每况愈下，同时她的女儿似乎也进入了青春期，行为格外的叛逆。一连串意外的发生让玛格丽塔的精神濒临崩溃的边缘，可当她鼓起勇气咬紧牙关，在接踵而至的难题面前见招拆招后，她发现自己似乎对生活有了新的见解。
6 ) 《我的母亲》的两种说法
题记：看完《我的母亲》，有两种声音，跟自己较劲，且如实道来。
1 说实话，我不是太喜欢这部电影。但我一直喜欢马吉丽塔•贝的影像，她通体散发的女人味，实在让我着迷。因为这，我耐着性子看下去。不喜欢，并不代表这部电影不好，我是觉得这回南尼•莫莱蒂在《我的母亲》（又译《俺娘》2015）中，实在有点造作，过多的无用的细节拼凑，极少真切的触觉，很是让我无感。
也许南尼•莫莱蒂，费了老大的劲，才捣腾出这么个片子来，但我就是感觉他有为了拍电影而拍电影，完全忽视了他之前曾有的细微与真挚。比如他自己出演的角色乔瓦尼，一个“神”般的兄弟，放弃工作，专心照顾老妈也无可非议，问题是这个角色到底想提供给我们什么信息，仅仅是开导玛格丽特不稳定的情绪，还就是来神游一番，仅此而已。可有可无的角色，削弱了玛格丽特的个性魅力与戏中张力，她倒成了一个被动者，乔瓦尼成了一个永远的智者。这不免有点狗血。不能不让人联想他这是为了演戏而演戏。
母亲这个角色，过于流于表面，应是脸谱化的一个母亲角色，生病中的絮叨，缺少了春风化雨的诗意。玛格丽特女儿利维亚的出现，也搞得很生硬，好像只与拉丁语、学电单车有关，并无太多深入的事件勾联，甚至没有同学间的一点窘事，只是道听途说她在校谈了恋爱。还有玛格丽特的老公，说了几句无关紧要的废话就不见踪影，这个人物的设定过于糊弄，倒不如不要，这要问导演本人才对。美国演员巴里的到来，更是简单化的粗鲁与滑稽符号，干巴巴地让人倒胃口。一句话：这完全是一部缺乏生动和说服力的影像。
有人说这部很像小津安二郎的电影，真是很扯，这完全忽视了小津片中的机趣、情挚与和谐感。其实，整个片子的风格，倒像片名的又译《俺娘》所散发的老土气息。玛格丽特的走神与游思，不断闪回的意识流，只是导演加入的一点现代佐料，跟整部片子的所要呈现的主旨并无实际作用。这样的毫无生气的电影，无疑是一部倒退的或者说僵化的叙事，因而，我并不认为这是一部佳作。
2 当然，《我的母亲》中，亦如《儿子的房间》的细腻与沉重，以及《亲爱的日记》中的插科打诨，只是片中片的演进，让本来头疼脑热的女主角玛格丽特，几乎不能自持，她烦恼之时的摸额头，与她的游移情绪，都有不尽之感。
重疾的母亲，女儿的学习与恋爱，当然，还有她与演员维托里奥一笔带过的情感，种种鸡毛蒜皮的事，加之拍这么一个吵吵嚷嚷的罢工片子，还要应付一个喜怒无常的美国演员巴里。这个动辄说我当年在库布里克的片子中演过戏的演员，说说倒也罢了，一旦吵架，玛格丽特就会说你从没有跟库布里克合作过，你就是一坨屎，巴里则回应她你是混蛋，带我回到现实中。吵归吵，打板拍戏还得正常进行。
这滚滚而来的一地西瓜芝麻，让正忙碌的玛格丽特无所适从，不歇斯底里就已不错。好在还有一个兄弟乔瓦尼，请假专门照顾母亲，替她开脱不少。女儿利维亚跟爸爸滑雪回来，聆听外婆讲述如梦似幻的病中光景，隔代人倒很谈得来。
片中很多不起眼的细节，如父母一起看着女儿学骑电单车，女儿来片场看妈妈拍戏，玛格丽特家里忘了关水阀，半夜大水淹渍，只得逃往母亲家就住，由此想到母亲那一摞摞图书，如果母亲走了，这些书还能有什么用。母亲住院之前，玛格丽特看到她还在开车，气愤不过，让母亲下来，她上去开着车连连撞墙，吓坏了一边的母亲。这些细微不起眼的触及内心之事，足以让濒于崩溃的玛格丽特更为绞痛。
转而一想，世上哪一家哪个人不都要经历这些呢。所做的不一样，所经历大抵相同。与其说导演在讲一个导演拍片的事，不如说想道尽人生的种种阻遏与无力感。或者说，人生不经历这些事，也会历经那些事，解决了现实的烦琐，未来恼人的事还是会层出不穷。稀奇的是，这些再日常不过的事，却让导演一一楔入到电影里，继而演示一出离愁断肠的动人故事。
玛格丽特的老公费德里科则是一个有名无实的人，倒是这位兄弟乔瓦尼知冷知热的体恤她。这多少让人感到南尼•莫莱蒂有抢戏之嫌，当然，这也无可非议，只是多少会感到有一点生硬和煽情。
出演玛格丽特的马吉丽塔•贝，这些年在意大利出演了不少温情形象，由她出演一个泼辣的女强人，真是难为了她，这个一向以饰演女性柔和光辉而闻名的形象，这次却要分身式的饰演多重性格，着实得费不少功夫，才能完成这个角色的华丽转身。似乎她做到了，似乎又没尽然，反正少了点余味。
老板要裁员，工人要下岗，矛盾不可调和，游行示威成为日常，这是欧盟经济一体化后的阵痛所在，让片中片融入国事家事天下事，实在有点难度，似乎南尼•莫莱蒂做到了，又陡生苦涩和不足。静默叙事，日常入味，全是家长里短，没有布鲁诺•杜蒙影像的那种荒诞，也没有马可•贝洛奇奥电影中的那样决绝，就是一部说道人生悲喜的平凡之作，还能要求再多吗。也许。
2015、8、15
多么精妙的平衡。悲剧后总有喜剧对冲。Barry是不知死亡的“愚者”，带着Margherita跳舞。长长的观影队伍，转动的洗衣机，漫水的房间，全部都是时空穿越的机器。
名导处理起来本就擅长的亲情题材，自然会有些过人之处，比如克制，配乐越来越中性，纵然生活有再多问题，亲人之间表达情感的方式也总是那么轻轻一点云淡风轻，颇有几分小津的影子，但换成意大利语对白，总让给人觉得情感不够浓烈。嫁女和丧母有点像，讲的是一个谁都可能会经历的过程。★★★☆
看電視, 母女情感人用電影風波來平衡....
4.5；被低估的佳作。几乎全程代入，十分共情——上老下小的家庭环境+乱作一团的工作烂摊子/职业“使命”+情感空巢的失落+人际关系处理的尴尬窘迫，真实的、毫无修饰的生活，每一次焦灼爆发的怒火或泪水，每一次压力边缘的努力假笑，每一次走神放空的闪回记忆，完美诠释何谓“现实主义”，无谓情节或角色，这就是我们的经历，ICU场景过于逼真，插管不能发声写下歪扭字迹简直梦回五年前，处理得如此淡然、简洁又深情，泪目。拉丁语是代际间的情感联结，也为书架上无处安置的书指明了路——母亲曾鲜活存在的证据，一定会被承袭下去，正如他们之间流淌的爱，正如永远会到来的明天。时间线跳跃相当漂亮，在记忆或梦境里，我们不曾分离。
-。创作理念很强。
1.故事似曾相识，并无新意，女主的表演也就可圈可点的程度，并没有太优异；2.通过女主在导演新戏的过程中也传达出女主的内心；3.你绝对可以怀疑女主已经步入了更年期；4.在母亲日薄西山之际，回忆过往与母亲的点点滴滴，冲突、不理解、自我等负疚感的迸发。
失去亲人的混乱与失落，并非写给母亲的挽歌，只是寄情之作。
一部至尊杰作，“请站在角色旁边”，多么简洁有力的电影真理，莫莱蒂有时便站在自己的化身旁边，而这个化身又是站在整个时空中央的综合体，而带着一张无与伦比的电影脸的玛格丽塔则站在每个人的旁边，同时又代表着一切，即便她并不能完全了解他们。毫不夸张的说，是一位电影人都需要这样的一部电影。
回到《儿子的房间》路线和风格，佳句不断。上海电影节第2部。
影片唯一的笑点部分相比于《教皇诞生》时的幽默讽刺弱化了很多 导演在片中的角色也显得略微鸡肋 但对于我的母亲这一主题展现是成功的 三代人母女孙的关系链 戏中戏的交错 人生如戏戏如人生
——“妈妈，你在想什么？”——“明天。”
勉强4星。南尼·莫莱蒂的电影我总觉得情感上很假，我一点都不感动。乍一看音乐和镜头都是贵族文艺范儿，仔细一听那些台词好像都是扯淡。片名叫《我的母亲》，结果风头全被演配角的约翰·特图罗抢了。妹子不错。
走不出生活和走不出电影是一回事。
母亲在人世最后一段，女导演事业瓶颈，婚姻破裂。和母亲最后的这段相处，让她看到自己的固执紧绷，以及母亲的温暖柔软。情感表达隐忍克制，深刻真诚。阿莫多瓦在《痛苦与荣耀》里表现的一名导演的困境直接导向来自于导演本身的身体、情感及家庭状况，而这部更多从事业本身及家人来反映导演本人存在的问题，殊途同归。人生不易，对自己，对别人都尽量再克制，再温柔些吧。
在电影里，莫莱蒂后撤了半步，以一个沉默儿子的形象注目着这对母女，也隐忍着这份伤痛。就像电影里女导演不停向演员强调“要站在角色边上来演绎角色”，莫莱蒂正是借着这后退小半步，让自己的情感，这么切近，又好像如此辽远。这是一个艺术家真挚，一个中年男人的克制。
糟烂戏中戏荒诞离奇与母亲临终关怀沉稳厚重的感情相互穿插，节奏很慢但切换时却利落如刀。叙事的不规整让片子有更多可供解读空间，母亲一步步走向死亡的过程变得愈发艰涩。开头游行示威转瞬变戏攫取眼球，地面蔓延的水擦也擦不干更是让人泄气。朴素如练的纪实影像风格真是戛纳系心头好，无奈略显无奇。
挺感人的影片，大约融入了导演的亲身体会。
三星半//角色的玛格丽塔与演员的莫莱蒂一体两面 因为母亲的病重忧心牵挂 时时害怕她的突然离去 是成年多时的孩子最脆弱的软肋//工作糟糕透顶 导演不知所云 演员不明所以 或因病无法完成表演的演员如同逐渐失去记忆和生命的母亲 根本无法控制 那些抽象名词在母亲的即将消逝之前真实地只剩下虚无//生活与工作本身就极难平衡 而母亲却在工作中生活并且身体力行 教会了其他的孩子应该如何生活//可能是自己孩子走偏了或者顾不上了 也是一种属于教师职业的工作与生活的失衡//“妈妈 你在想什么”“明天”
女性导演的切入点多好啊，可惜拍得平淡无奇，尤其回避了工作和亲情的对撞冲突，很多场戏刚有点意思就戛然而止。John Turturro演的烂演员真是太糟心了，就像看到一个车祸现场扑面而来...
当德落寞看莫莱蒂时，他到底在看什么？