香港三部曲

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随着4月份曾美慧孜凭借《三夫》拿下第38届香港电影金像奖最佳女主角奖，此电影一度成为营销号间的热门话题。

因为尺度极大，在没有电影分级的内地几乎无法上映，最近几天才有了片源，在影子观看过后，跟大家聊聊这部卖点颇高的电影。

《三夫》

人通常有猎奇心理，越是不常见，异样的信息越能挠的人心痒痒。《三夫》同时具备了两个猎奇点大尺度情色+政治隐喻

后一点涉及到导演在电影中或明知或暗示到的港珠澳大桥，本身偏小众的地方性事件很难刺激到大多数人的G点，加上陈果导演说道此片是他最简单的电影，所以我也就不在这方面过多解读。

着重聊一下第一个猎奇点，也是大多数人最关心的点

大！尺！度！

有多大尺度呢？当你看完第一遍之后，再回想这部电影的片段时，几乎都是在不停的做爱

『。。。凡美丽的，却常常不真实 』故事从沈从文的这句话开始，

紧接着是一个不断扭转的鲍鱼状镜头，鲍鱼代表了什么不用我多说，早早的定下了本片的基调，这一定是一部欲求不满的电影

接着就是香港人在珠海招妓的场景

寥寥几笔勾勒出了男主的初步形象

自称四眼佬，碰见女人就想求结婚，需要向已然很落魄的朋友借钱的底层穷光蛋形象。

紧接着的设定很像金基德导演的《弓》，以船为生的老人+少女的搭档

相比《弓》中的老人不断守护少女的处女之身，最后以神交破处的清新，

三夫立刻用画面简单粗暴的告诉我们，这是一个老人靠少女在船上卖淫赚钱的故事。

女主名为

曾美慧孜，1988年10月3日出生于贵州省贵阳市，中国内地女演员，毕业于中国传媒大学播音主持艺术学院。

代表作品：颐和园、苹果、手机、辣妈正传、三夫

简单了解后我才发现，我看过她参演的《苹果》和《下海》，虽然没长着一副一眼就能让人记住的面孔，但丝毫不影响她演技的发光。

女主片中的设定是一名智力障碍生活在船上的妓女，名为小美，除了吃饭和发呆，大多数时间里都在做爱。

中国女星怕衰老变丑，所以总卖少女人设

曾美慧孜能出演这样的角色真的很需要勇气。

相较于流量小花们的“车祸现场”级演技，女主所演绎的智障少女满眼都是戏。

真实的令人心疼

随着男主来船上嫖妓，正式拉开了二人故事的序幕。

令我扫兴的事是，在全篇床戏不断的节奏下，所有需要裸露身体的戏份都使用了倒模，要知道《色戒》里的汤唯都是真空上阵，作为偏写实风格将女主身材审定为偏肥胖（ps：生活在船上，且智力低下）下，痕迹明显的使用倒模，极大降低了观众对你作品设定的认同。

在几次啪啪啪之后，男主在自己碰见妓女就想结婚的设定下，花了7万元从滥赌急需要钱的老人手中交易下了带着婴儿的小美。

小美来到了陆地，住进了公屋。

提到公屋大家可能不了解，

公屋，即香港公共屋邨，是由香港房屋委员会或香港房屋协会兴建的公共房屋，惟以前者占大多数，本文亦针对由香港房屋委员会或其前身兴建的公屋。现时香港一半的居民均居于公屋。

从下仰拍的公屋

常见的公屋内部

公屋就像一个钢铁牢笼，一半的香港人被关在里面

因为房间极其狭小，在老奶奶吃饭的时候也要隔着一个帘子做爱

导演很调皮的给婴儿戴上了耳机，来隔绝这一切

在狭小的船舱中生活的小美，在公屋里居住之后竟然开始低落，平时除了做爱就是躺着的女主，在公屋居住后，竟然都开始走出去了。足见导演想告诉我们香港人的日常居所有多压抑。

随着剧情的推进，我们发现小美视乎有异于常人的性欲，身板弱小的男主很快就吃不消，走路都快要扶墙了。

在性欲得不到满足后，小美可预见的出轨了隔壁老王，男主没办法带小美回到了船上。

出现了老人二号，称为“老大”，原来老大是小美的生父，乱伦生下了婴儿，同时成为了小美的第一位丈夫。

卖掉小美的老人便是“老二”，成为了小美的第二位丈夫。

男主欣然接受了“老三”的称呼，成为了小美的第三位丈夫，同时点题了《三夫》。

在船上，老三立下FLAG绝不让小美再接客

然而

理想有多小美，现实就有多老三

以船为生的一大家子，没有收入来源，加上小美难以得到满足的性瘾

有的时候你越想逃离什么，就越会发生什么。

墨菲定律在老三身上完美上演

三个臭皮匠最后还是干回了老本行

让小美继续卖淫

除了传统方式，还加入了cosplay，甚至水下做爱

片中还充满了不知算导演的恶趣味还是奇思妙想。

但肯定会让你从此不敢直视木瓜与鳗鱼

无能的三个丈夫和一个智障妓女外加一个婴儿

以卖淫为生的几个人在船上却难得的和谐

现实中又带着荒谬

小美的几次反常行为很难去找到个缘由，

毕竟，

你很难以正常人的思维去推理一个智障人士的想法。

小美是否沦为了三个丈夫的赚钱工具？

我们不得而知，但在啪啪啪期间，小美获得了难得的开心，这就足够了。

这部电影除了情色场面，最大的意义就是让我们观看了100多分钟的智障女人的精神状态。能多少理睬一番残疾人士的世界。

而这些有缺陷的人在社会中的存在感是极低的，如果没有情色的外衣，你会愿意去关注这类人士的故事吗？

值得思考一下。

对于有猎奇心的观众这部电影可以一看。

仅此就够了。

电影里并没有值得一说的隐喻，或者说成值得感兴趣的隐喻

不如我们就按导演说的那样

所有的盛事、灿烂、繁荣，和他们无关，他们在隔岸观火。

作为2018香港亚洲电影节闭幕影片的《三夫》，从题材到演绎都堪称陈果「妓女三部曲」中最特别的一部：片中女主角「小妹」是智力低下的女性瘾者，三个丈夫分别是她的父亲、耄耋长者和脑回路异于常人的底层人士，四人游走于「海陆空」，以拉客方式为小妹「治病」，片中的色调随着情节推进渐显沉郁直至完全变黑白，在片尾，四人在夕阳下苦觅前路，茫然不知所踪。

《三夫》引发讨论潮，一是因为女主角曾美慧孜的大胆出演助她获得今年金马奖影后提名，二是情节设置及大尺度演绎多少令女性观众不适，第三则是人们津津乐道的片中隐喻，及由此展开的一系列复杂解读。

为何选择在此时此地推出这样一个故事？片中的细节又如何一一落实？我们有幸访问到陈果导演，请他亲自为观众解惑。

Q：《三夫》的故事从何而来？比起「妓女三部曲」的前两部有怎样的突破？

Fruit：其实我2001年拍完《香港有个荷里活》后就想要拍「妓女三部曲」的第三部，但当时很多东西没有想通，继续拍妓女这个主题又怕重复——之前第一部《榴莲飘飘》比较写实，第二部已经魔幻了，第三部如何和这两部完全不同呢？都很难想到。

后来我看了沈从文一部短篇小说，叫《丈夫》，里面讲三四十年代的凤凰城，人们在吊脚楼中做交易……沙士之后我就去到当地考察，觉得环境很漂亮又有水乡味道，后来觉得在国内很难拍这样的题材，拍民国戏制作费又不够，就推翻了，但觉得那个气氛和大澳比较接近，附近的坟场、火车也都几乎没被拍过，所以等到人物成熟，就在香港开机了。

女主角的设定，当时我就想，妓女题材如何能有突破呢？不如考虑这类人群（智力问题+性瘾患者），因为我也不想逼良为娼（笑）。「三夫」的话，故事既然这么「低端」，三个人一定不能是常规意义上的「正常人」，所以两个是生理功能下降的老年人，其中一个还是小妹的父亲，更有荒诞感。观众看戏时看到「不通」的地方会很泄气，这些方面我们会比较小心，所以连老三（一个生理功能正常的年轻人）都要写到（思想）不太正常。

比如我写《香港制造》，去到坟场，突然有人大叫死者的名字，正常情况下这种事没有人做，但傻佬做就合理。小地方也是要这样小心处理，令这件事有可行性，有说服力。

「三夫」的不正常其实很多都是能力问题，大家都不愿意，但是能解决到这个困境，就这样做了。现在香港的问题其实也是，大家的能力达不到，不能与时并进。

Q：如何找到曾美慧孜合作？和其他演员在拍戏过程中有怎样的互动？

Fruit: 这部片最难是找女主角，因为尺度大，我们甚至连日本av女郎都想过，因为角色也不太需要说话。但这个角色不容易做，一是牺牲很大，二是演出「不正常」所需要的演技和「正常」又有点不同，问了好多人都觉得很难，只有小美（曾美慧孜）一口应承。我这次才发现，原来我十几年前就cast过她，当时她刚拍完《颐和园》，年纪太小。

定下女主角后我才开始写剧本，大概两个多三个星期就写完，她为了角色每天吃汉堡包肥了30多磅，所以这个角色是为她而做，没有她都未必拍得到。

当她决定的时候，我都提前提出了很多「后患问题」，比如将来人们怎么看你啊，但她都觉得ok。这个角色也没有什么具体的参考，虽然我也有让她多观察唐氏综合症病人的状态，但也嘱咐不要照足做。拍摄前一两天有些困难，因为她会反应过度，或者表现得不太够之类，就会再调整。但之后她就进入状态，做什么都很顺利，反而是男士比较「难搞」。

饰演老大的演员已经接近八十岁，记忆力方面会有一定影响，老二演过《堕落天使》中金城武的父亲，有些相关经验。老三是第一次正式拍电影，演出时也很配合。其他人基本来自工作人员，谁得闲谁来做，好像一个family（笑）。最困难其实是两位老人家，而且在海上拍摄，大家上上落落，拍一次还要清一次场，体力消耗很大。

我觉得片中演乱伦之子的婴儿父母很伟大，他们会在旁边看着我们拍，完全放手给我们做，不觉得有什么羞耻，还会尽量帮助大家。最惨的是为了表现这是乱伦生下的「不正常」孩子，还要给婴儿做很可怕的特效，父母虽然嘴上「抱怨」但也能够接受。

那几场涉及婴儿的戏，其实也是想表达，虽然物资不丰富，但这几个人觉得自己很开心，不对比也不知道别人比自己好多少，所以这就是一种状态。

Q：在中环拍摄的那场「货车戏」如何操作？在公众场合拍摄如何保护演员隐私？

Fruit：货车戏大致是这样的情节：三更半夜，小妹瘾起，和老三上了货车，大家一番云雨后睡到天光又开始，但货车已经开动，去到商业区。

那个场景在是中环人流最多的地方拍，现在的效果其实我一般满意，但（想继续拍）实在太困难了。现在看到的版本是在八点半拍摄的，中环八点半其实已经开始有人，虽然还不够多，但我实在等不到了。

当时我们在环球大厦附近的天桥上，小美在车上准备开机，旁边商场巴士太多，第一怕挡路，第二怕有其他人过来低头容易看到。其实每一次拍摄都是一个挑战，无论海、陆都是挑战。

Q：片中的「卢亭」和烟花戏分别有何用意？

Fruit：这十年来，很多文化团体都用半人半鱼的生物「卢亭」来做一个标签，宣传这个身份象征。

演员喜欢问角色的背景身份，给到了就会有信心，所以当你怀疑这个女孩是什么时，我们用卢亭来back up她的身份。

但我们受到的一个很大的打击是，去大澳时，问到的所有人都不知道卢亭是什么。那这件事情究竟是真还是假？我们上网查发现是传说，就觉得不用认真去想，先这样加入进去。

烟花是船行进时的必经景点，其实只是经过，觉得很漂亮。当然对这个family（三夫与小妹）的巨大冲击，就是所有的盛事、灿烂、繁荣，和他们无关，他们在隔岸观火。我觉得这场戏可以让观众有很多想法，也加强了这个family的悲哀感。

如果我不出后面的新闻报告，观众可能就把电影当AV看，但戏里面很清楚，女孩子为了自己的需求接客，三条友利用这种病态赚取收入，他们没什么生存空间，这是存在的现象。这也是在讲我们时下的状态。

原文： http://www.orangenews.hk/culture/system/2018/12/03/010104894.shtml

《三夫》并不是情色片。“情”几不可见，“色”更谈不上。所有人都是粗俗的、鄙陋的，除了小妹，带着一种近乎变态得游离的美。

一旦套上政治这层壳，电影反而有些无趣，仿佛那些纯粹的带着汗液、潮湿的欲望都得被诠释成更深层抑或悲悯意味才行。

对性无节制的需求和对绝对自由的追求，本质上没什么高低之分。从前看似肉体囿于一叶渔船，灵魂却顺着海水行向无穷尽的世界。离了水，就是笼中的鸟，日光照进大楼的天井，一片死寂。

在开放式货车箱里，一堆透明海洋球上不管不顾地呻吟着，高楼广厦如同海底的石柱或是珊瑚礁，哪怕是假象中的自由也好，终于可以放声，不再压抑。

所谓性到底是什么的符号。洪常秀说过，他电影里的性爱都是令人尴尬或者不快的。因为性和男女之情并没有绝对、直接的关联。而爱情以外的尴尬，倒是能直观在性不合上体现。《女性瘾者》里，性是冲破桎梏，性欲和性瘾不分男女，而耻感却只将女性牢牢钉住。包括我在内的很多人，都在观影过程中感到生理不适，因为诸如韩国很多优秀的情色片，性爱镜头总是尽可能地美、尽可能地表达男女之间超越语言的更深层的爱恋。可是《三夫》有的只是欲望，不含杂质的欲望，小妹的“痴”让她对于性瘾连耻感都无丝毫。这对她甚至说不上交易，又或者她才是真正的买方？

影片里有三位丈夫对着小妹的下体上香的镜头，没有比这更讽刺的了，医生一句“她的器官极其难得，百万女性中才有一个”，男人们好像“毕恭毕敬”起来，而他们恭敬的对象，却不过一个局部的器官，就像对着《女性瘾者》或是《平行母亲》的海报朝拜，能欣赏的却只得眼前的画。

要我说，《三夫》成在他想以性喻世，败也在他意图给最原始的本能赋予更多含义。性，过于敏感，不同于贪欲或是饕餮的食欲，它足够抓眼球又能戳中众人心中共享着的“秘而不宣”。所以拍得美也就罢了，不美就有太多角度来指责。

但我不觉得陈果在“用”曾美慧孜，如果把“小妹”换成“小弟”，本质并没有区别。刨开一切，“性”从来也没什么美感，难道《国家地理》拍了蜗牛交配，就能体现大自然的神奇了？需要一些纯粹的丑，就像酷暑中的菜市场，肉摊上动物的脏器，吊扇驱着蚊蝇，气味难闻。转头进了火锅店，脑花肥肠，一个不落。

欲望是电影的母题，展现欲望是电影的目的，而理解欲望则是观众对影像的肯定或者否定。电影中的欲望有两种形式，一种浅显的展示，仅仅为了满足眼球的渴望。另一种则是深刻的诠释。

浅显的展示带来的是短暂的视觉刺激和巨大的虚空，而深刻的诠释则会引导着人们揭开情欲的面纱，看见身体背后的暗喻和指射。

在《三夫》这部电影中，导演试图通过一些极端的表现方式来完成心中的隐喻途径，他给每个角色都赋予了更深刻的意义。这种意义使得其中存在的每一个人都有对应的影射，等待着观众的解读。

《三夫》是陈果三部曲的收官之作，不管是电影的尺度还是内容都远远大过之前的《榴莲飘飘》和《香港有个荷里活》。和之前的作品不同的是，陈果在《三夫》中更狠的使用了身体这一元素，让整部电影变成了一个暧昧不明的黑色寓言，用极端的表现形式狠狠地对现实和时代进行抨击。

那么，应该如何的理解《三夫》和曾美慧孜的所代表的能指呢？

先来看看《三夫》讲了一个什么样的故事：

一个叫做小妹的姑娘生活在一条船上，她有着超乎常人的渴望和三个丈夫，但却无法正常的进行思考。除了吃饭和发呆之外，她等待着黑夜的降临和欢愉的降临。

这种充满情和欲意味的故事，如果没有更加深刻的意义作为内核，它仅仅能够满足人们对女性身体的想象。而陈果的聪明之处就在于，用身体作为隐喻，既可以隐喻女性本身的无法安放，也可以隐喻无法体面讲述的故事。

如果说，电影带来的体验如同旅行，那么《三夫》这部电影就像是在他者的欲望中，在他者的欲望世界里来回穿梭，清醒之后，才发现存在的沉重和欲念的虚空。

在陈果的电影中，欲望是一种怎样的存在？

我认为，陈果之所以迷恋欲望的世界，是因为欲望和电影几乎如出一辙，既清楚又含混不明。清楚，是因为导演可以在电影中放置任何自己喜欢的元素，真实的或者虚构的。含混不明，是因为作品需要被观众解读，因为元素的意义并非显而易见的。

《三夫》中的欲望是可见的，是没有任何修饰的，这种赤裸裸的表达不需要任何遮羞布来掩盖。他就是想通过这种近乎极端的方式来表达自己的观点，在他的镜头中，曾美慧孜就如一把日本武士刀，劈开混沌的世界，让存在于其中的人们可以看清所处的环境。

欲望设定了整个外部的世界，并以此为故事的起点。船，代表着不安，也代表着暧昧不明的居住环境。没有陆地作为实体，小妹的存在也显得不真实。处境，代表着身份，也代表着对尊严和理性的放弃，在电影中，小妹并不需要这些伪饰的东西，她本身就代表着欲望。三夫，代表着三个不同的时代，过去，现在和未来。

我不想把三个丈夫作为小妹的使用者，我觉得他们代表了香港这座城市的前世今生以及未来。濒海的城市总是没有内陆城市的踏实和稳重，所以，过去的香港是不安的，是动荡的，是让人没有安全感的。而现在的香港是繁华的，也是贫瘠的，是热闹的，也是茫然地。未来的香港是什么样的？是小妹怀中的婴儿，是尚未成型的婴孩，带着万众瞩目的期待，惶惶不安的走向未知。

如果站在这样的角度来理解这部电影，小妹就是过去，现在和未来的桥梁，她既是欲望的提供者，也是欲望的接纳着，通过小妹，可以走进过去的历史，也可以触摸到未来的期待。或许，这本身就是女性身体的意义，只是在陈果的电影中，这种意义被简化为欲望。

曾美慧孜所饰演的小妹能给电影带来多少实质性的表达呢？

身体代表着欲望，它为故事的发展提供了一些可供想象的内容。曾美慧孜在电影中展示了自己并不完美的身体，不够精致，不够消瘦，但却真实有力量。那是一种来自社会底层的情欲躯体，不需要任何美好的修饰和评价，她存在着，展示着，让人心生摇曳。

德勒兹说，每次你欲望什么，你都将缺少什么；你只能寻求解脱；你将继续追求不可能实现的愉悦。于是，欲望完全落入陷阱，落入下一个循环。

欲望是一种方向，不是途径，而曾美慧孜的身体提供了走向欲望的路径。她每一次的放纵，每一次的满足和每一次的渴望都是无法回避的现实。她交付着自己，也满足着自己，但她并不清楚这一切是如何发生的，未来会走向哪里。我们很难说这是悲剧还是喜剧，而对小妹来说，悲剧喜剧都不重要。

我很难给曾美慧孜这样的角色贴上放荡的标签，因为她们太过真实，这种不加任何修饰的情欲展现有一种特别的魅力，甚至超出了人们正常的渴望。你看着她的身体，幻想着与此相关的种种。在幻想中找到自己渴望的东西，随着她起伏的身体，满足了自己所有的欲望幻想。

和一些妖娆婀娜的女性相比，曾美慧孜是在算不上美，但她独树一帜。小妹的失神、寂寞、渴求都被她表演的恰到好处，以至于这种不美也成了一种魅力。

曾美慧孜似乎从不吝啬在镜头中展现自己的一切，她的美和不美，她的丰腴和神经质，所有的一切都不加修饰。真实的展现让人对自己的邪念感到不安，你知道她是真实存在的，你知道你也有和她一样的渴望，她既是你，而你也将在某个瞬间和她重叠。

如果说《三夫》让我们看见了情欲最真实赤裸的表达，那么，曾美慧孜则让我们看见了身体表达的无限可能。虽然，很多人对《三夫》的评价不高，觉得电影有些故弄玄虚。但曾美慧孜的表演无可挑剔，她依靠动作、表情等一系列肢体语言来完成对“小妹”这个角色的理解，也由此实现了身体暗喻的最终目的，满足了陈果镜头中的所有政治影射、时代影射以及情欲影射。

【三夫】：5分

陳果的妓女三部曲的最終章，尺度是前所未有的大，大量的三級場面，挑戰道德倫理的故事情節，還有多不勝數的政治隱喻。我個人是非常佩服陳果先生拍這部電影的勇氣，這樣的電影在香港甚至華語界都是極為少數，電影的稀缺性和批判性是這部電影最大的優點。

然而，這部電影最大的問題就在於它過多的政治隱喻。符號性的東西太多，以至於削弱了故事的完整性。拋開隱喻，你會發現故事是如此的薄弱。以至於在觀影途中，我絕大多數時間都在思考這些電影符號是隱喻什麼，失去了對故事本身的關注。

而另一個問題，就是本片沒有人物，因為所有角色都是帶著符號進入到故事裡，人物的塑造是薄弱的，即使是女主角，過多的激情戲讓人物失去了更深層次的挖掘。還有就是，鄧月平這個角色到地有什麼意義?

接下來說說大家都在討論的政治隱喻，不是隱喻多電影就有深度的，《三夫》的問題在於所有表達都過於淺白了。老大一登場船上豎著五星紅旗，老二天天去賭錢，老三是愚蠢的老實人，這是生怕觀眾不知道你在隱喻陸港澳啊。過多隱喻還有一個問題，就是除了你最表層的隱喻是合理的，你深層性的隱喻都是邏輯不通的。拿一個例子來說，女主角一開始在船上做愛非常自在，到了老三家後非常不適應，這應該是在隱喻回歸後的香港，問題在於後面再次上船賣淫跟前面的表達邏輯就不通了。隱喻其實也是要講究邏輯性，將邏輯性跟隱喻結合得非常完美的，可以參考姜文的《太陽照常升起》。

看得出陳果非常有野心，作為三部曲的終章他特別想來個名留影史的，可我更喜歡的還是他當初那部《榴槤飄飄》，極為剋制，隱喻，情感，諷刺都處理得恰到好處。當然，《三夫》裡色調漸漸變淡，直至黑白，這段處理我是非常喜歡，女主角最後在船上披著鮮豔的紅披風也是非常好的收尾。另外一個就是將水母跟婚紗這兩個完全不相關的東西來表現婚姻，我個人覺得還是很有意思。最後就是對大灣區的嘲諷，在電影院是讓我笑出聲來的。

「卢亭」又称「卢余」、「卢亭鱼人」或「卢亨鱼人」，传说在东晋时期，广州刺史卢循战败，其旧部散落现今香港的大屿山、澳门、珠海一带。他们隐居沿海的洞穴，以捕鱼为生。后来演化成身上长有鳞片，半人半鱼的怪物。据说卢亭人身上长有鳞片，善于捕鱼，爱吸鸡血，有时会以渔获与大澳居民换取鸡只，亦会潜入农家偷鸡。有学者认为卢亭人其实是蜑家人，不过被人刻意丑化，把他们说成怪物。南宋朝廷以卢亭一族未得其许可贩卖私盐为由，在宋宁宗庆元年间出兵大奚山，对岛民进行大屠杀，卢亭一族几乎被歼灭，倖存者为今日蜑家人的始祖。

早在唐代对卢亭人作出以下描述：

「人鱼之种族有卢亭者，新安大鱼山(即现今的大屿山)与南亭竹没老万山多有之，其长如人，毛发焦黄而短，眼睛亦黄，面黧黑，尾长寸许，见人则惊怖入水，往往随波飘至，人以为怪，竞逐之。有得其牝者，与之媱，不能言语，惟笑而已，久之能着衣食五穀，携之大鱼山，仍没入水，盖人鱼之无害于人者。」

本期观影团共八人参与 均分6.3

poster by @德卡的羊

“怎么说”还是比“说什么”要更重要。

看得我十分不适的一部“情色片”，事实上，都不能叫做“情色片”，满屏充斥的都是直白到令人作呕的大尺度性交，你所能感受到的只有交易下的欲望与污秽。整部作品浅薄生硬无比，只有部分段落算得上有趣。我想导演不是拍得没有美感，是刻意将所有美感从电影里剔除出去，只剩下了观与感双重含义下的丑恶。倘若陈果愿意把散落在影片各处的意象打捞起来（比如水母—婚纱），而不是任由其如湾区的驳船般在污秽中浮沉，甚至试图仰仗它们的“闪烁其词”支撑起一些段落，或许能为这幅泼墨画涂抹出更丰富的层次。

另外令人困惑的是，在这样一部极其需要“空间”来锚定政治表达的电影里，意外的缺乏出色的空间设计，剥离洒狗血式的呼号，它的平庸和空洞也是注定的，隐喻实在是太过浅显直白了，片尾的港珠澳大桥已经将本片想要表达的一切都给说出来了。

最大的看点只剩曾美慧孜，曾美慧孜很努力，可是完全不对路。不能单纯为了叙述观点而创作，故事和影像在这部作品中显得失去了意义。不是说在作品里有足够的表达就称得上是好作品了，整个体系上美学是完全缺席的，而这种现实化隐喻也实在表面的不能再表面，符号是散落一地的，最后影像置入黑白也彻底暴露了作者的卖弄心理。不知片尾黑白底镜下那一抹红披风，到底是明示人物内心，还是明示ZF……

@思路乐 5 @卡佛啪啪卡夫卡 5 @德卡的羊 5@果樹 5

用一种将影像“粗质化”的方式提纯了曾美惠孜肥硕身躯上特有的灵气，与之政治隐喻相辅，附着了超跃现实的趣味性。

跟随“海－陆－空”的阶级演化，她从一个欲求不满的痴呆妓女变成被渔网缚束的瘫软人鱼。其中曾美便指某特别行政区，三任丈夫为行政区前后的支配者。喷薄而出的欲望，被渔网捕住时的尖叫。粗粝感的《漂流欲室》。做爱戏很生猛，仿佛回到了港片三级的黄金年代，但多了分时代的落寞。

有一些美感堆砌的努力——海的红裙最好，陆的红指甲其次，空的红烟花无聊——三个加在一起就是生硬又疲软。但这种涩暗恰为不可通达提供了一种注脚：三夫用人的方式医治鱼，医治她的哀鸣，医治她的逃窜，不可通达理解，而只是肢解，掰开四肢，牡蛎挣扎呼吸。正是在这样的错位中，你知道她看似被人间轻易占有，实则是异世珍奇，但香港并非如此。结尾以“港珠澳大桥超额费用需平担”的政治符号再次点明影片所指，“隐喻”与“明示”相辅相成，留白得当，且构成体系。

但论整体而言《三夫》更像是曾美肚子上的赘肉，繁重而挑不下担子，它需要一个文化底蕴更深厚的文本，美学设计更精致的形式来支撑大量虽大胆却显得冗长并缺乏内涵张力的情欲戏。因此目前影片的状态是：表演最大化支撑了影像，但文本竟生硬到装不下曾美这个载体而显得头重脚轻。此片比《母亲！》更理性，比《感官世界》少了点对内在艺术追求而非尺度禁忌的突破。

@秋刀鱼木 7 @乍暖 7 @张萧不是潇 7

陈果身体里好像住着另一个陈果。

五星加满。不想用“陈果回勇”这样的陈词滥调，更想说的是：陈果身体里好像住着另一个陈果。一个陈果用瘫软的皮囊拍惨不忍睹的烂片求生存，另一个陈果用血淋淋的内脏表现最激烈的本能与反抗。 如果说曾美慧孜在《冥王星时刻》里用后背抢戏，那么她在《三夫》里就是正面强攻。她的身上写着欲望，脸上写着绝望。那么直接、露骨以至令人生理不适的表演，把一个女性瘾者的生存状态展现得淋漓尽致。特写下她汗涔涔的脸和空洞的眼神，就像砧板上一条任人宰割的鱼的神态。 《三夫》是一个荒诞的寓言，一个伦理的绝境，当然，也是一个关于人的故事。最后电影依然指涉政治，指涉未来。饱和度越来越低的色调，基本上也表明了导演的态度。这次陈果并不高级，但是他生猛无比。一个只能打飞机的少年在九七年死去，一个不能停止做爱的女人无法在一八年靠岸。

@晚不安 9

本周备选:

No.2

恶人传 (2019)

7.8

2019 / 韩国 / 剧情 动作 犯罪 / 李元泰 / 马东锡 金武烈

No.3

一个忠诚的男人 (2018)

6.7

2018 / 法国 / 剧情 喜剧 爱情 / 路易·加瑞尔 / 路易·加瑞尔 莱蒂西娅·卡斯塔

历期评分top3：

No.1 《风中有朵雨做的云》7.6

No.2 《你的鸟儿会唱歌》 7.5

No.3 《太空生活》《江边旅馆》7.4

see ya~