阿娜伊斯爱情

〈Anais in love〉译为《阿娜伊斯的爱恋》，巴黎女孩Anais每天风风火火地穿梭在街道，也穿梭于人与爱恋之间，她结识怯怯的Daniel，被拒之他的生活之外，Daniel生活之内存在的那个伴侣Emilie，她的表达与个性，在Anais偶然瞥见的眼中，仿佛世界上另一个自己，而这个自己已经趟过了年轻时的不安与彷徨，这种自己尚未获得的来自内心的笃定，深深地吸引着Anais。

Daniel在片中之于Anais仿佛只是一座桥梁，它连接了Anais与Emilie。也正是Anais直面自我、无拘无束的个性让她没有把生命中遇见的每个人当作那个终点，这才让她穿越无数的桥梁，到达心之所向。她会有自己的主意，面对前任Raoul另自己感到不舒服的干涉，头也不回地跑开了。她会有自己不可改变的所求，当被Daniel的生活拒之门外时，她不愿退一步维持一种所谓给彼此自由的关系。

这一切让Anais一路小跑到了Emilie身边，而那个和自己有着情感上、思想上共鸣的Emilie好像已经走过了她来时的路。经验与理智告诉Emilie不应该被这种爱情暂时带来的盲目填满生活，它应该只被当作一种灵感，然后各自向前。

只是好像再多的道理都说服不了不讲道理的爱情，面对即将的分开，Anais的“我不同意”碰撞着那些过往的真理，她冲着世界上另一个自己奔去。

——评法国《阿娜伊斯的恋爱》

这片片是法国新一代女性导演夏琳·儒瓦·塔凯第一部长篇叙事片。片子围绕女主阿娜伊斯的日常点滴展开，乍一看轻松愉快——还以为是法国的风光片呢！阿娜伊丝年轻貌美又富有激情和梦想，风风火火、又不施粉黛，以及她独有的爱情观，不，这还不够——注意了，她是推着自行车跑进银幕来的，并且从这一刻起，她的形象就被固定了——她总是在奔跑，她是跑进荧幕的，又跑回了家，跑回进了文学编辑的床上、跑到了乡下——去找老男人文学编辑丹尼尔的妻子当红作家艾米丽；阿娜伊丝为什么不乘电梯？电影给的理由是阿娜伊丝有空间幽闭症——实际上，这不过是一个噱头，如果她乘电梯还能跑嘛！是不是？还有啊，如果她乘电梯，还能遇上文学编辑丹尼尔吗？即使遇上了，还会如此轻松——如此轻喜剧嘛？一直到最后当她的梦终于醒的时候——当她被丹尼尔和艾米丽两口子拒绝了之后，她才停止了奔跑。

但是，不管是从表面上还是本质上看，阿娜伊丝的生活都是一团糟，尤其是她那恋爱，先是跟男友分居——即使坏了七周的身孕，又跟丹尼尔上床；老妈妈的癌症又复发了；弟弟的养的猴子病了；她自己的论文才交了第一部分，导师又交给她一项紧急任务；她已经五个月没有交房租了。片片的前半部分，有点太散了，以至于离开主题太远了。使人入坠雾里，不知所云。或者正是在这个意义上，阿娜伊丝并不讨观众喜欢，不然豆瓣怎么只给了7.6分？但是，在我看来，这正是夏琳·儒瓦·塔凯的功夫所在。再说了，使用无限风光的画面，这不是法国人的传统么？再说了，如果一个主题太沉重、太哲学的话，直接讲出来就太坚硬了，当然不如“顾左右而言他”来得轻松愉快。如此，便达到这样一种效果：避免上轻松自如、愉快美好，暗地里却是晦涩的、晦暗的，因为这才是人的本质。

怎么说呢？其实，片片的前半部只不过是一个梦。是阿娜伊丝在做梦，是作家夫妇的另一个自己在阿娜伊丝身上的投射——实际上，到最后的时候艾米丽将这话说给了阿娜伊丝；不过，我觉得艾米丽对阿娜伊丝说出来了这句话，正说明了导演夏琳·儒瓦·塔凯的稚嫩——她的确还不太成熟啊！

让我们看看这是一个什么样的梦吧。开头时候像是一个粉红色的梦，所谓粉红色，不是温暖且美好的调子嘛，正好适合所谓“轻喜剧”；从某种意义上说，很多人的确把这部剧当成“轻喜剧”；在我看来，根本就不是。中间当阿娜伊斯跟秃顶老男人丹尼尔上床的时候是白色的梦，所谓白色梦，已经是迷茫了——就像是人处在白色的雾霾中——找不到了出口；当阿娜伊斯爱上艾米丽的时候，又像是蓝色的梦——是名副其实的蓝色的梦幻了；蓝色的梦是什么？是火焰，是燃烧的火焰，是不可控的，或者说是不确定的——这从阿娜伊丝的眼神、表情，已经表面上逐步“安静”下来的表演上可以看得出来。她那里是在“表演”啊，分明是是任灵魂里火焰熊熊燃烧。可是，所有的梦都只是梦，一会儿就醒了。阿娜伊斯从头到尾都没有做成一件事——常常是虎头蛇尾，不了了之，为什么？很简单，她不是在做事儿，她是在做梦——等梦醒了，当然梦里的所有事儿都是烂尾工程。可是，人是需要有梦的；不然，人便成了工具。需要指出的是，艾米丽为什么说阿娜伊丝是把他们夫妻当成了她的投射？很简单，因为他们是一对互为支撑的存在，是一个人的两个侧面——一个在阴影里，一个在现实里；也就是说，阿娜伊丝也是艾米丽夫妇的投射——作家夫妇的梦。他们需要阿娜伊丝这样的梦，不仅仅因为他们是弄文学的，而是因为他们是人，是正常人。正常人是需要做梦的。正常人的梦是什么？是希望，是未来，是想象力，是意义。

阿娜伊斯说：我每天都在告诉自己，明天我就要死了，今天是我的最后一天，她就是这样子活着的。阿娜伊丝这句话，不小心透漏了导演夏琳·儒瓦·塔凯的野心。实事求是地说，电影前半部的轻松、恰然的法式浪漫，迷惑了绝大多数观众——当观众看到这些的时候，尤其是看到久久不见“主题”，久久不见“导演意见”，而且一直到最后——夏琳·儒瓦·塔凯都是晦涩的，就像是法国的一个幽默：她全告诉你了，却又什么也没告诉你。应该说，夏琳·儒瓦·塔凯她的成功，正在这一点上；当然，我不是说她的晦涩，而是说她以女性视角，将阿娜伊丝这个人物呈现在了观众面前——可以说这是夏琳·儒瓦·塔凯向广大观众贡献的一个人物，从此之后这就是夏琳·儒瓦·塔凯的一个标志性人物。这个人物——有什么特点呢？她是现代女性，是现代法国女性，很可能也是未来的女性趋向——这才是夏琳·儒瓦·塔凯的意思。

最重要是，夏琳·儒瓦·塔凯以艺术的手段，以电影的形式，给大家讲了一个哲学故事——或者是叔本华的存在主义，或者是波伏娃的女性主义，或者是她自己的——关于世界，关于女性，关于“人”的解读——是她夏琳·儒瓦·塔凯的。在这部电影里，她将人分裂成了现实里的两个部分：一部分是阿娜伊斯，一部分是文学编辑丹尼尔和他的作家妻子艾米丽。实际上，只有将这三个人——两部分结合在一起，才是一个完成的人。也就是说，表面上，阿娜伊丝的怪诞、不靠谱，那只是人的一个面相，是一个侧面，或者说那是一个梦，这种梦大抵是少女们常有的；电影最后一个镜头，艾米丽和阿娜伊丝走进了电梯——要知道，阿娜伊丝是从不乘电梯的，因为她有“空间幽闭症”。但是，当她跟另一个她合体的时候，她就健全了——成人了，就不在有“空间幽闭症了”。

当阿娜伊斯与艾米莉朝夕相处，爱恋日渐滋长；得到关爱后，阿娜伊斯判若两人、犹如新生！夏日总会点燃爱的火苗，两位女主相遇后一切开始对了起来，旖旎缱绻的氛围如发丝般纠缠。全片保有法式浪漫喜剧一贯的节奏与调性，导演夏琳·布儒瓦-塔凯展示了她对“主题”的成熟掌控，且不落入俗套的剧情铺设，不管是画面、音乐也都很讲究，还有演员也很卖力。只是有时候，还过用力了，有点过了。

女作家跟阿娜伊斯讲的是，她的欲望不等同于爱情，但那是和爱情同等值得尊重和感到奇迹的事物，是一种真实的幻觉，是存在于日常生活时空中的神迹。想着这也许是夏日恋情结束的最好方式，顺带意识到电影也快结束了。然而少女追身而起，捧起对方的手腕渴求熟悉的气味，简简单单一句“我不同意”，所有的理智都土崩瓦解，她们拥吻在缓缓关闭的电梯门里，消失在视野中……

法国电影从来没让我失望过。

You live out your desires.Do you realize that ? You were so free and so brave... You seduced me.

I won't feel guilty for disappointing you.I have nothing to offer you.

What you feel for me,sorry to say,is not love.It's an illusion. You projected a lot onto me.

好喜欢艾米丽对阿娜伊斯说的那段话。

法国电影让我着迷的是它的平常又真实。电影里的人物，穿着平常的衣服，没有过多的妆容，他们敢于面对真实的人类的情感，从不矫揉造作，也不会虚伪。

无论是丹尼尔，还是艾米丽，阿娜伊斯，他们都那么真实。

一个是还没毕业的学生，一个风一样的女子，也像风一样自由。说话也像风吹过那样快。正如艾米丽说的，她是自由的，像一只小鸟。她活得无比自我和纯粹。她没有因为自己欠房租就觉得自己矮人一截。

她没有因为丹尼尔跟自己爸爸年纪一样大就觉得不合适。

她从来没有活在世俗的眼光中，或许跟她的家庭环境有关，她的爸爸看上去也是个特别开明的人。

艾米丽，一个感性又理性的作家。仿佛是因为年轻的时候，没有实现自己的渴望，不自由，到了这个年纪，终于敢正视自己的渴望了，开始写自己想写的东西。我想，她应该很早就知道阿娜伊斯在引诱自己，但是她一直在克制，知道最后她放弃了克制，终于答应一起去海边。她知道，在海边一定会发生什么。

在她拒绝在写完书之前见面的时候，我就知道她退缩了。

她在餐厅对阿娜伊斯说的那段话，真的是人间清醒。她看透了，一方面是阅历，一方面是她了解阿娜伊斯，她有着一个作家的聪慧。她甚至说出了，阿娜伊斯对她的感觉不是爱，是幻想，是投射。

是啊，爱这个东西太难懂了。现在有多少情侣和夫妻之间，是真正的爱呢？

纯粹的爱存在吗？ i don't think so. 两个人之间的情感或多或少都掺杂了其它的，是期待，是投射，是臆想，是弥补，是疗伤？

我以为电影会以两个人的分开结尾，没想到，阿娜伊斯竟然说：“ i don't agree." 多么符合她的性格。

我想，我喜欢这个人物，是因为我做不到，我羡慕她的洒脱，勇敢，真实。好喜欢奔跑着的她。

阿娜伊斯的爱情 “你想要我 而我就在这里” 炽热浓烈义无反顾 我乘着风追你的背影 那一袭蓝裙和一双蓝色的眼 宣告了我爱情的预言 呼吸混合的瞬间 这么近又那么远 近到我听见你的心跳 远到你在海角天边 我战栗而勇敢 穷追不舍又畏缩不前 因为我无法承受失去的痛楚 而又想品尝爱的甘泉 你说：“阿伊娜斯 你想要我 而我就在这里” 那句在心里说了千万遍的话 终于兑现 当细沙滑过我的腿边 当你的唇落在我的胸前 生命的意义就此浮现 爱情的真谛为我所见 整个夏天 我只想你 你也被我的热情点燃 多么热烈的爱恋 人生苦短 我的爱人啊 别害怕 更别浪费 每一秒相爱的时间

很久没看过这么好的les电影了，我宁愿如此直接地用这种标签。这部电影圆了我的一个梦，一个我藏掖在心里十几年的幻想。我无数次幻想，在我的生命里会有一个艾米丽降临，抚平我所有一切的阴暗潮湿，抚摸我的身体，如同爱恋自己的婴孩，而我也将用尽我每一寸灵魂和身体去拥抱和占有她。这个梦我做了十几年，在这个偶然的夜晚，我甚至宁可此刻是地球最后的夜晚，就让我浸透在这幻影中无须醒来。

“我在这呢 安娜伊斯 你想要我 我在这”

这类似于我梦中的渴望，代表着一种直接奉上的安全感。这是天籁一样的声音，这是如诗如幻的话语，看到这一幕时我鸡皮疙瘩起了满身。

然而我也立刻明白，安娜伊斯或许是个造出来的根本不存在的幸运儿，或许是导演放进了年轻时的自己的渴望。看着他们缠绵时，突然发出的，来自喜悦的微笑，我在心里说，她们真的相爱了。

在我的想象中，我倦缩成一个弱者，被年龄、褶皱和成熟女人特有的温柔所包裹环抱。而现在，在非想象的世界里，我已经可悲的长大了，正如艾米丽所说，无法超越的时间。时间已经催促我，把我赶到了这里。我没有机会了…我必须要开始承担我的责任，必须要把我执着追求的爱情排挤出我的生活和大脑。

一切过往，都是我失败的生命。而我，在这部电影里看到了慰藉和遗憾，悸动和惆怅，希望和绝望。谢谢这部电影，谢谢艾米丽·杜克勒特，没记错的话我已经有很多年没有一口气写出这么多的文字了，此刻有些惶惶。

那么晚安这个忙碌的世界。