幸福快递

（文/小义大道）

《幸福快递》有着小清新的审美，有着台湾腔的嗲气，有着卓文萱、霍诗丹、巫迪文、张雁名几位青春阳光的面孔，还套上了一层青春励志的公益精神，使得影片极富亲和力和感染力。从片名、海报、阵容上看，给予大家最多的感受可能是一部青春爱情片，但看完影片之后你会发现它并不止这么肤浅，不但在梦想励志上有所渲染，更暖人心的是通过对癌症患者状态的锋芒展露，有引起大众关注、关爱和奉献、资助的轰然作用。所以，它也是一部真正意义上的正能量公益电影。

生活不可能像你想象的那么好，但也不会像你想象的那么糟。影片中的两位女主角虽然不幸的都同患绝症，但在她们的人生道路和梦想道路上都有着无数的“爱”在支撑和帮助他们。亲情、爱情、友情、甚至还有那份无私的公益之爱心，情节里无时无刻都散发着各种真善美，而正是这些美好而伟大的爱，给予了像乐乐和以容这样的罹癌少女一种勇气、力量和希望。

台湾的乐乐是一位钢琴爱好者，年轻、漂亮，弹得一手好琴，梦想着有朝一日能开一个钢琴独奏会。但淋巴癌让她的梦想变得艰难，甚至频临梦想破灭的地步。一直深爱着她的向阳坚持不懈的鼓舞着、照顾着，在乐乐的最后时光里，给予了她最多的关怀和希望，也满足了她大大小小的各种需求。在这个过程中，向阳牺牲了一些东西、也改变了一些东西，曾经的花花公子变得始终如一、甚至爱心泛滥还能做出献出自己骨髓之举。向阳的爱，让乐乐走得幸福、满足；乐乐的爱，让向阳变得善良、温暖。

相比起来，生活在上海的以容算同类人群中较幸运的人。虽然因为父母意外过世而无法去完成出国留学的梦想，但在与爷爷共同生活的日子里还算充实和幸福，不但有青梅竹马进儒的关爱，还有两位好心机车蜀黍的照顾。虽然患有白血病，但最后得到了治愈的机会，而且多年后还成为有名的钢琴家。这一条故事线中，进儒对以容专一、执着的爱情，以及多年奔赴于各种爱心事业的善良之心非常感染人；以容的那种乐观、阳光的生活态度也非常具有正能量；两位机车蜀黍的人物植入，让心情稍显凝重的情节中有了一份调皮的情怀。

以容最后得到向阳的骨髓捐助健康的活下来，给予乐乐一场独奏会的梦想完成；以容爷爷也因此而找到当年的旧爱，与亲人团聚。这段情节虽有小丝狗血意味，但这也是影片“以小爱现大爱”主题的最好展现。如果向阳没有在与乐乐的爱情旅程中得以感染，就没有深有体会的去捐助骨髓的举动，如果以容没有得到向阳的捐助，就不会同爷爷从台湾来到上海，巧合的遇到失散多年的亲人。这一些爱的联动，漂洋过海，没有地域的限制和文化的隔阂，都是怀有一颗善良和暖意的爱，不但给予一些新的生命，也让更多的人从此找到了幸福。

故事相当简单，两条线路基本都在不疾不徐的平铺直叙，偶尔小小的起伏也都淡淡如水，节奏甚至有点慢吞吞。不过转念一想，又觉得这样的表现方式不是不合适。在快节奏年代，需要我们停下来慢慢的感受和发现那些需要我们去爱的人和事。影片就是利用这种慢节奏对乐乐和以容这类人有一种很温和的关怀与尊重。希望她们也能像健康人一样继续平凡地生活，实现小小的梦想，拥有最平常的友情、爱情和亲情。

翁靖廷采用了台湾青春电影小清新的一贯作风，举重若轻，在刻画两位主人公时没有过分同情、亦没有滥情之处，人物和情节都是干净纯美，清澈动人，整部影片从头至尾萦绕不散着醉人的明媚，人与人间流动着一股暖意的爱。看完全片，会流泪，嘴角却挂着笑，动听的配乐，唯美的画面，能让心变得清明。

    台湾电影总是给人一种很清新自然的感觉，尤其是爱情题材的作品，或而甜蜜或而甜腻。台湾电影在两岸新政之后在大陆遍地开花，这几年就有《爱的面包魂》、《大野狼和小绵羊的爱情》、《变身超人》这类细腻青春、爱情题材作品涌入大陆。对于这部《幸福快递》来说，假如没有两岸新政的话，该片根本不会引入内地，甚至可能不会投拍，因此对于台湾本土制片商来说，这部电影是一次机遇。电影挺有意思，除去常见的台湾励志、爱情故事之外，更加入了比较俗套的绝症、骨髓移植话题，不过电影的特色在于，不同于《亲爱》这种大陆视角的两岸纽带题材作品，《幸福快递》是以台湾为视角来通过骨髓移植进而增强两岸交流的励志电影。

 

   台湾电影不愧是师承于日本纯爱系电影，电影中的人物绝症发病率相当高，这种题材的作品很容易能通过他人视角和行为来让观众切身体会到角色本身心态，用句大白话来形容就是“谁能比我惨”，从而更容易的传递那种永不放弃的励志和绝爱氛围。通常而言，该类型的电影属于优势题材，不容易砸锅，但拍好了同样困难，同类电影过于泛滥，来来回回都是一个模式，想要找点新意是非常困难的。因此《幸福快递》选用了双线模式，台湾与上海两条主线，两位绝症女孩，两位与之不离不弃的男孩，却采用两种不同的风格与故事，能收到意想不到的效果。

 

   在看电影的时候一直在琢磨剧情，看到一半的时候就开始猜测，电影结尾很可能是来一场“乾坤大挪移”，让两对患者互相接受对方男孩的骨髓移植，从而皆大欢喜。可最后却发现乃是“猜中了结局，却没有猜中过程”，本片是一出悲剧，因为里面有牺牲，但电影的结局依然是美好的。因此本片在同类题材中属于不走寻常路，将一出悲剧转化为大团圆式的结局，其中的情节变化并无突兀之感，通过遗憾的悲剧转为他人的幸福，这就是本片特殊的地方，在同类题材中，基本都是要么治愈，要么不治留下另一半空悲切，《幸福快递》这样的安排是非常少见，也是有新意的地方。

 

   电影前半段的质量看上去要大于后半段，其实电影的风格比较统一，主要是后半部分在女孩绝症时期的煽情路数比较常规，见怪不怪，但并不能否认电影的煽情的力量。而前半段的优点在于两条主线不同的内容不同的风格，台湾部分轻松幽默，卓文萱与张雁名清新的搭配比较喜人，九孔与纳豆的诙谐部分很好的承担了甘草角色的重任，这是典型的台湾纯爱电影风格，相当于一部爱情小品。上海部分则采用了相对正轨的偶像剧配置，巫迪文与霍诗丹这样富二代配邻家女的情侣档看上去有点像韩剧，不过上海部分的情节设置要比台湾部分强，前半段的桥段设置给了后半段有力的承重点，让这条主线的煽情显得非常特别而深刻，这是本片的长处，两段风格不同的主线最后交织于一点，情节转化比较流畅，完成了最后幸福的结局，点题。

 

   正如前面说过的那样，这种涉及到绝症的电影不同于其他类型，拍好了真的很难，《幸福快递》选取了比较新颖的方式来表现这种纯爱和励志，这是可取之处，而最后部分大概是为了刻意强调“幸福快递”的片名含义，在一些桥段设置上有些突兀（比如最后一个镜头就比较多余），感觉很匆忙，收尾很快，这是本片的不足之处，总体而言，电影在大部分时间里都很好的完成了任务，结尾演奏会一幕很有力量，加之以两岸传递为切入点，让本片的效果与众不同。



   片中九孔说卓文萱长得像林志玲，我觉得他更像大S和高圆圆的结合体。

文/满囤儿


        只看网上的资料没看出来，原来《幸福快递》的导演竟然是个女孩。于是《幸福快递》中的台湾段落充满着台式小清新的味道，也就不足为奇了。做过纪录片的翁靖廷很适合本片。因为尽管走上了商业发行，但是这个片子的出发点是“公益”。其目的更多的是希望通过这样一个充满大爱的故事，让观众了解到骨髓捐献、骨髓库等相关事业的社会价值。台湾小清新的可看性，在影片中承接的是人间大爱。


        片中的两个女孩所生活的两个空间，并没有更多的共通之处。卓文萱饰演的以容生活在台湾静谧的环境中，虽然因为父母事故身亡而过的很艰辛，但是身边人的温暖和乐观，让她始终包围在暖流中。霍诗丹饰演的乐乐住在内地繁华的大都市中，男友也是人见人羡慕的高富帅。一切美满的她仅仅因为一个淋巴癌，便陷入了生命的倒计时。身边骤然变得只剩下未婚夫向阳可以依靠和倾诉。一个是内部艰辛，外部温暖；一个是内部温暖，外部艰辛。正体现出了内地和台湾，人文上的不同，也符合两岸电影人影视创作上的习惯差异。


        从电影开头至以容发现病情为止，《幸福快递》的台湾段落都是相当纯正的台式小清新。青梅竹马的男女主角、心照不宣的爱意、可爱耍宝的大叔、浪漫的儿时梦想，以及点破窗户纸的误会，都令生活不尽如意的这群人们，始终轻松快乐。内地段落则是略带悲情的。淋巴癌的治疗煎熬着花样年华的乐乐。尽管未婚夫高富帅到能惹所有人羡慕嫉妒恨，却也无法解决根本性的问题。乐乐的命运仍旧被残酷的现实折断了。她所能做的只是在生命最后的时光里，默默地为自己所爱的人做了一件极用心极用心的事。她的命运虽然悲切，但是她的生命点燃了未婚夫向阳，令他在死水般的物质生活中，找到了精神上的方向。


        以容的病发，让空间距离上相隔遥远的两组人有了交集。一场挽救生命的快递在两岸间上演。在和时间赛跑的过程中，人间大爱得到了很好地体现。内地人看上去不像小清新的台湾同胞那么生活有趣味，却在多年的教育下，对大爱有本性的支持。内地的大爱，随着救命的骨髓，快递到了台湾，承接进了以容和其相亲相爱的亲人们的生活中。


        《幸福快递》的本质是公益影片，却能够摆脱公益影片普遍的悲痛、死板、说教，转而用台式小清新的活泼来承接人间的大爱，让影片拥有了更大的传播潜力。我们会学着用微笑来面对生命中所遇到的困境，因为有着那么多愿为公益而辛劳的人们，幸福便可以快递到任何需要它的人心中。

在好莱坞大片和所谓的“史诗杰作”这一众大手笔辅天盖地的时候，我可能宁愿选择看一部简单的电影，不要大场面，不要惊心动魄，不要华丽淫靡，只要质感清丽，音乐动人，故事狗血中带一点感动就可以。在台湾人拍的电影里，我时常能看到这样的作品，比如这部《幸福快递》。
关乎“绝症题材”，也许日本影视剧已经拗出了千百种造型，多数都是煽情中带一点励志，柔软里有刚硬，像是通过某种绝境来传递正能量。《幸福快递》也是，你会讲那里头的两对恋人比较理想化，现实里哪有爱情可以让人走到这一步，无视身份地位乃至未来，就这样死也要走到一起，但我反复确认了几多次，那确实就是个真实的故事，电影人只不过负责把它搬上大银幕，让更多的人相信真爱。
《幸福快递》讲了两段因癌症引发的情缘；罹患淋巴癌的乐乐梦想开钢琴独奏会，却不愿意在男友向阳跟前讲出来，但是大家都知道她最需要的是能令其回复生机的骨髓捐赠；而罹患白血病的以容生活负担总是过于沉重，却在最困难的时候得到“白马王子”进儒的呵护，生命轨迹从此得以逆转。这两个怀揣音乐梦的女孩很“倒霉”，却也很幸运，爱情令她们的病灶看起来都不那么痛苦，仿佛成了一块“试金石”，只为考验真爱的纯度。大抵真正的“纯爱”就是这样，哪怕她只能做他一天的新娘，都觉得值，胜过诸多长寿而乏味的人生。“幸福”在两位女主角的那里必须呈“快递”状，否则一切都恐怕要来不及。
当然，电影并非一味走在庸俗的老套路上，仍是有新意的，情煽得克制，镜语展示更多的甚至是轻松平淡的生活集锦，配以未卜的命运前程。两个简单的故事，在交替轮现，进展慢，然而甜美，爱情、亲情、友情，都融在那一点沉重的小清新里，于是平淡成了一阙流淌的诗。大多数治愈系电影都是这样，表现生活常态里那一点点不平常，那个“不平常”就是大爱，盖过生命的珍贵体验，也是这部电影的主题。除此之外还有一份“满足”，满足于缺陷带来的意外惊喜，这大抵才是“快递”的真意。
影片结尾，两个女孩各自实现梦想，然而既圆满又不圆满，人生注定是悲喜无常的，尤其被病魔击中以后，在无常中寻找一份坚定很重要。生与死，都是注定，就像片中两个迥然不同的结局，都没有让观众觉得遗憾，因为片中人都能做到“无悔”，这就够了。

史铁生曾在《我与地铁》中这样描述他和地坛的关系：“它等待我出生，然后又等待我活到最狂妄的年龄上忽地残废了双腿。”《幸福快递》中的两位姑娘以容（卓文萱饰）和乐乐（霍诗丹饰）活到了“最狂妄的年龄”也是最绚烂的年华时忽地患上了血液重症，生命垂危。“死生亦大矣”，她们自己要面对生死，她们的亲人爱人也要面对。《幸福快递》关乎爱与生命，讲述爱的传递，也试图告诉我们：爱，是生命。


电影《幸福快递》是由台湾导演翁靖廷执导，故事在台北和上海上演，画面唯美、音乐柔和、情感真挚，小清新风格阐释大爱，有笑有泪，有情有爱。


台北有台北的故事，上海有上海的日子。以容父母早年车祸去世，与爷爷相依为命，在台北艰难度日，早上给幼儿园送牛奶，接着到工厂上班，晚上还要坚持上课，但是因为她的乐观她过得快乐，青梅竹马的进儒（张雁名饰）回到家乡，想必会有一段爱情。乐乐因患淋巴肿瘤住在医院，有男友向阳（巫迪文饰）陪伴，向阳虽有些花心放荡，但依旧守候在乐乐身边。平行的时间，平行的空间，都是年轻人的爱恋，一个奢华的大都市，一个静谧的小城镇，会有怎样的事情将它们勾连呢？除了一个女孩爱钢琴，另一个女孩也爱钢琴。


上海的乐乐病情恶化，需要进行骨髓移植，但是捐献者临时变卦。向阳义无反顾，捐献骨髓，可是配型不成功。他找到了捐献者，可是遭到了拒绝，而骨髓库中也没有可以配型的，情绪跌落谷底。无独有偶，在台北，孔维（九孔饰）和进儒因为以蓉不打不相识，一场大醉化解了误会，而此时以容却流鼻血了。两个独立的个体生命，在共同遭遇生命的无常变故之时，是否会在某个我们不觉察的时空相遇呢？乐乐和以容在某个刹那是不是会有一首漂亮的生命赞歌呢，而且是四手联弹。然而这都是天真的猜测，向阳在乐乐垂危之际，在牧师的见证下求婚，而当“我愿意”三个字艰难又幸福地从乐乐口中说出时，死神也在风中降临；进儒向以容告白，以容昏倒在地，被查出是白血病。爱与生命紧紧连在一起，就像汤显祖在《牡丹亭》中的题记所言：“情不知所起，一往而深，生者可以死，死者可以生。”


几经打听，进儒得知上海有一位骨髓捐献者可以与以容的配型，而那位正是向阳。进儒拿到骨髓之后，需要在12个小时内赶回台北，不料暴雨延误航班。“最后一分钟营救”在出租车、火车、轮船、警车等交通工具中辗转，为了心爱的人的生命，不顾自己的生命安危。最终配型成功，以容康复，准备与孙爷爷去上海当面感谢骨髓捐献者，孙爷爷当年因战乱从上海来到台湾，与其怀有身孕的妻子分离，失去联络。来到上海，向阳家中，孙爷爷看到说上摆放的照片，发现向阳的母亲是其女儿。生命竟是如此残忍，也竟是如此奇妙，然而爱的丝带跨越时空，将其紧紧相连。


向阳救了以容的生命，以容帮助实现乐乐未完成的梦想，举办慈善钢琴演奏会。那双弹奏琴键的手是以容的，也是乐乐的，舒缓悠扬的音符中，我们感受的生命的流逝，也体味到爱的留存。爱让生命延续，爱也让活着成了最慢的事情。“无论年龄，还是生死。如一条河，我在此，她在彼。我们构成了河的两岸。当她堤石坍塌顺流而下的时候，我也已经泅到对岸，自觉地站在了她的旧址上。我的新貌，在某种意义上，就是她的陈颜。我必须在她的根里成长，她必须在我的身体里复现，如同我和我的孩子，我的孩子和我孩子的孩子，所有人的孩子和所有人孩子的孩子。——活着这件原本最快的事，也因此，变成了最慢。生命将因此而更加简约，博大，丰美，深邃和慈悲。”

    台湾电影总是给人一种很清新自然的感觉，尤其是爱情题材的作品，或而甜蜜或而甜腻。台湾电影在两岸新政之后在大陆遍地开花，这几年就有《爱的面包魂》、《大野狼和小绵羊的爱情》、《变身超人》这类细腻青春、爱情题材作品涌入大陆。对于这部《幸福快递》来说，假如没有两岸新政的话，该片根本不会引入内地，甚至可能不会投拍，因此对于台湾本土制片商来说，这部电影是一次机遇。电影挺有意思，除去常见的台湾励志、爱情故事之外，更加入了比较俗套的绝症、骨髓移植话题，不过电影的特色在于，不同于《亲爱》这种大陆视角的两岸纽带题材作品，《幸福快递》是以台湾为视角来通过骨髓移植进而增强两岸交流的励志电影。

 

   台湾电影不愧是师承于日本纯爱系电影，电影中的人物绝症发病率相当高，这种题材的作品很容易能通过他人视角和行为来让观众切身体会到角色本身心态，用句大白话来形容就是“谁能比我惨”，从而更容易的传递那种永不放弃的励志和绝爱氛围。通常而言，该类型的电影属于优势题材，不容易砸锅，但拍好了同样困难，同类电影过于泛滥，来来回回都是一个模式，想要找点新意是非常困难的。因此《幸福快递》选用了双线模式，台湾与上海两条主线，两位绝症女孩，两位与之不离不弃的男孩，却采用两种不同的风格与故事，能收到意想不到的效果。

 

   在看电影的时候一直在琢磨剧情，看到一半的时候就开始猜测，电影结尾很可能是来一场“乾坤大挪移”，让两对患者互相接受对方男孩的骨髓移植，从而皆大欢喜。可最后却发现乃是“猜中了结局，却没有猜中过程”，本片是一出悲剧，因为里面有牺牲，但电影的结局依然是美好的。因此本片在同类题材中属于不走寻常路，将一出悲剧转化为大团圆式的结局，其中的情节变化并无突兀之感，通过遗憾的悲剧转为他人的幸福，这就是本片特殊的地方，在同类题材中，基本都是要么治愈，要么不治留下另一半空悲切，《幸福快递》这样的安排是非常少见，也是有新意的地方。

 

   电影前半段的质量看上去要大于后半段，其实电影的风格比较统一，主要是后半部分在女孩绝症时期的煽情路数比较常规，见怪不怪，但并不能否认电影的煽情的力量。而前半段的优点在于两条主线不同的内容不同的风格，台湾部分轻松幽默，卓文萱与张雁名清新的搭配比较喜人，九孔与纳豆的诙谐部分很好的承担了甘草角色的重任，这是典型的台湾纯爱电影风格，相当于一部爱情小品。上海部分则采用了相对正轨的偶像剧配置，巫迪文与霍诗丹这样富二代配邻家女的情侣档看上去有点像韩剧，不过上海部分的情节设置要比台湾部分强，前半段的桥段设置给了后半段有力的承重点，让这条主线的煽情显得非常特别而深刻，这是本片的长处，两段风格不同的主线最后交织于一点，情节转化比较流畅，完成了最后幸福的结局，点题。

 

   正如前面说过的那样，这种涉及到绝症的电影不同于其他类型，拍好了真的很难，《幸福快递》选取了比较新颖的方式来表现这种纯爱和励志，这是可取之处，而最后部分大概是为了刻意强调“幸福快递”的片名含义，在一些桥段设置上有些突兀（比如最后一个镜头就比较多余），感觉很匆忙，收尾很快，这是本片的不足之处，总体而言，电影在大部分时间里都很好的完成了任务，结尾演奏会一幕很有力量，加之以两岸传递为切入点，让本片的效果与众不同。



   片中九孔说卓文萱长得像林志玲，我觉得他更像大S和高圆圆的结合体。