海霞

小说的名字《海岛女民兵》更准确。主要讲女民兵怎么训练，遇到的困难，包括性别偏见。 妇女观清晰明确。海霞刚出生就被扔掉，小女孩的时候，又被地主抢东西，在gd的影响下，成长为合格的民兵，保卫了海岛。 另外，二曼与阿洪夫妻俩的矛盾和转变也很普遍。 要素拉满了，典型的女性主义。 故事流畅，演的也很好。 海霞和万花爷爷的悲情控诉非常扎心。 特务的部分也很惊险。

...... 扔女儿在海里 大伯捡回来 大妈给喂奶 石头哥哥一起长大 挖海蛎子 捡到鲨鱼 被抢走 陈占鳌收鱼 渔民不满 称里有水银 打鱼 爸和尤大伯 领头的被打死 石头想报仇 斩草除根 把大妈和石头烧死 妈饿死 跟爷爷一起住 1949年 国民党退到海岛 批斗陈占鳌 海霞哭诉 探望方指导员 你冒着生命危险去送水，又是为了谁？ 消灭陈占鳌 蒋介石和一切反动派 为了解放人民，为人民服务 海霞学习 陈占鳌逃跑 大海霞 民兵排长 领枪 方指导员转业来当区委书记 阿洪嫂开会没回家锅糊了 爆米花 阿洪闹脾气 海霞做思想工作 两个孩子哪个是你带的 我出海了 劈柴，做饭，洗衣服 我出海了 别拿出海吓唬人 又学习又巡逻什么也没耽误 出海回来没饭吃 她还看笑话 有男民兵就够了 女人当什么民兵 男民兵一出海就几个月，把海岛交给谁？敌人来了怎么办？ 当了排长就把人家忘了 昨天过生日了 满16了就能当民兵 给你报名 玉秀妈不让 船的力量在帆上，人的力量在心里 玉秀看到麻绳大叫 海霞来做思想工作 大姑娘家整天在外边瞎转 让人家戳脊梁 海霞落寞离开 想了想又回来继续做工作 陈占鳌还在 渔船让蒋匪军的炮艇打沉 同意了 女民兵练习瞄准 彩珠嫌不射击 怕太阳晒 大家批判 想来就来 想走就走 严格要求自己 继续学习 自我批评 今后加强纪律性 渔家姑娘在海边 织渔网 练刀枪 射击比赛 不看输赢，为了检验训练成果 二曼29环 以为能打到靶上就不错了 没往中间看 阿洪领两个孩子回家了 气走 杀鸡慰劳 大男子主义什么时候消灭的 热闹出海 独腿阿泰来找35年失散的妹妹 六岁妹妹卖去当童养媳 写信去查一下 双和叔不给安排时间训练 生产为重 还是得靠解放军 方指导员看世界地图 前沿地区 堡垒作用 演习 彩珠鞋掉了 把自己的鞋给她 阿洪嫂摔下去 送去中山医院 尤二狗挑事 这条路天天走，石头突然翻了 双和汇报 不听指挥 不同意 夜间集合以后还要搞 听听群众的意见 骄傲 这是你犯错误的主要原因 不让当排长 开会 怀疑尤二狗 有人想搞垮民兵排 要在风浪中 交给刘二狗去发信 别问了 再发一封 阿洪嫂回来 可惜那枝枪 还能修好吗 撤职 我摔的跤，怎么能赖在你身上？ 去找双和叔 排长不当了，我还是个民兵，这个职谁也撤不了 夜间巡逻 胆子小的玉秀敢站夜岗了 方指导员来了 爷爷怀疑阿泰 不像渔民的脚 来的当晚就给尤二狗理了发 石板下的石头被人抽掉了 开会 敌人正在磨刀霍霍，你却刀枪入库 枪上的锈好擦，思想上的锈就没那么容易擦了 不要松懈警惕性 抓生产是对的，但阶级观念差 收香蕉的任务交给女民兵 突击三天，一定完成任务 同心乡的民兵扩大 两个连 万花爷爷想当民兵 年纪太大 孙子继武当民兵 想要爷爷的枪 不给 这是战利品 特批让我留下 不站岗不放梢 枪才是摆样子呢 悲情控诉 恨不得把坏东西杀光 不亲手杀几个不甘心 把枪给孙子 接的不仅是爷爷的枪，更要接过爷爷的心 不在花名册上，也是民兵 海霞去区里 碰见阿泰 审问 两次密码电波都跟阿泰有关系 严密监视 跟二狗传递密报 海霞抓个正着 买这个空酒瓶 举镰刀威胁 11点有行动 海匪黑风 偷袭同心岛 陈占鳌趁机上岛 欺骗大成嫂 大成还活着呢 当陈占鳌的副官 拿出证据 今晚打回来 你是从台湾来的 要是当了国民党，就让玉秀亲手打死他。 发报机在断腿里藏着 大成被杀 架好炮 四条登陆小船 三十多人 打！ 大获全胜

小时候看关心的是怎样“抓特务”，现在看觉得这是在讲女性成长。海霞从一出生就是被动的，父亲扔掉她、乡亲在她即将被海浪灭顶时将她救回来，失去青梅竹马的伙伴后又先后失去父母沦为孤儿，幸而同村的一位爷爷爱护她与她相依为命。直到遇见解放军，担着扁担到阵地上送水，她才开始主动选择自己的人生道路，她兴奋、决绝、一往无前，她要成为优秀的海岛女民兵，她要成为她自己认定渴望成为的那个人。把这样一名女性从彼时意识形态中抽离出来，只需更换社会背景、结构符合今日价值观的情节，同样成立，也同样会感人。电影是时代的产物带着时代的烙印，而成长这个主题永远不老始终如一。在当时的环境，把一个英雄故事写到起伏跌宕又有现代性，真令人佩服。

作为文革期间优秀故事片作品之一，钱江、谢铁骊、陈怀凯的代表作，以影片中海霞的自述回忆海霞小时候受到地主的迫害，失去朋友和亲人，后来加入民兵受到共产党思想的影响，成为民兵排长，并帮助好朋友说服陈旧的母亲加入民兵，识破反动势力保卫海岛的故事。

影片在摄影上很出色，色彩、构图都很美，表达了作者对于新时代、祖国山河的歌颂。

在情节安排上，影片不是一味地突出海霞这一人物，而是以她为中心将笔墨散布到了她身边的各个人物，以违背当时“三突出”原则的方式描绘了海岛人民的群像，具有很强的丰富性与真实性。

在思想上影片既有先进性又陷入一定的误区。影片中女民兵刻苦训练，射击成绩超越男民兵，引来男民兵的震惊，当女民兵被反动势力陷害时，海岛人民开始排挤女民兵，集中体现了女性在当时那个革命时代始终处于边缘的现象，表达了作者对于大男子主义、女性边缘化的批判。但是影片在塑造人物时，又刻意将人物符号化。反动势力被去塑造成了实打实的恶魔，共产党则是十足的天使。每一个个体缺乏独立思考的能力，往往都是单向度的人，这往往有悖于现实逻辑，在现在看来有一些虚假。

但是不得不说，该影片在当时文革期间，已经是一部很正确、很先进的影片了，影片中富含政治宣传口号，为意识形态的建立贡献一份力量。而即使如此，这部影片也在当时被文革分子批判，集中体现了那个年代的荒谬。

海霞这部文革电影和同期大多数电影一样，有一个比较波折的诞生史。1972年就开始立项，选好所有角色，下基层挑选外景地。然而刚开始拍摄，江青把谢铁骊召回拍摄“海港”，拍完“海港”又拍“杜鹃山”，期间海霞的拍摄任务交给了凌子风，不过凌子风版的海霞政审未通过。 于是，导演又换成了钱江，而且时间也拖到了1974年。在1975年初终于完成了拍摄，可是送审后还是没得到文化部于会泳刘庆棠的通过，然后经过周恩来朱德等人的帮助，补拍了一百多个镜头再次送审，还是未予通过，最后还是毛和邓的过问，这部电影终于在1975年下半部正式公映。 虽然历经波折，但是电影的艺术水平却比同期电影高出不少，三突出原则不明显，可以看到了人情味，王苏娅、张力维等塑造的形象也比较贴近生活，没有太多脸谱化，当然还有美丽的海岛风光和一首好听的插曲“渔家姑娘在海边”。原唱陆青霜，和大多数文革歌曲类似，充满了力量

这是小海霞，蔡明扮演

女民兵们

小兵张嘎里的区队长在这里是个特务