布莱切利四人组第二季

短短四集，一个下午就可以追完一部制作精良，细节满分的英剧。没有看过第一部也完全没有影响。不过如果是从这部入坑的，看完一定会回去看第一季的，哈哈。

整部剧节奏紧凑，逻辑清晰，没有明显的硬凹痕迹。女主们的风衣、发型、妆容、复古高跟鞋，搭配上一秒入戏的滤镜和精细的各种道具，剧组真的是诚意满满，没有第三季了太可惜了。

演员演技全员在线，没有中国观众特别熟悉的脸，神盾局小哥哥算唯一脸熟了，还是那个呆萌的气质，有点粉上nick了。

喜欢英剧的短小精悍，细节满分，一张舒服的沙发，一杯咖啡，一部剧，完美的一个休息日！

第二次世界大战期间，布莱切利是英国政府破译密码的地方。

四位在工作岗位上流光溢彩，破译德军密码扭转战局的女性情报员，却于战后囿于平淡的生活。

女主Susan，擅长模式分析和数学解密，能从大量数据中发现规律作出预测。战后成为家庭主妇，只能在填字游戏中发挥才华。家庭和睦，儿女双全，丈夫爱她，却并不理解她内心的追求。 Millie，精于心理分析，是四人中性格最热情的一位，战后在世界各地周游冒险，在一个小餐馆打工。 Jean，战时小组的大姐大，严厉不苟言笑，人脉广，善于抓住人性来获取消息来源。战争结束后，在图书馆做管理员。 Lucy，四人中最年轻的小妹，行走的数据库，有着过目不忘的超记忆能力。性格文静内敛，嫁给了一个家暴男。 一场连环凶杀案，还有束手无策的苏格兰场 。 Susan通过报纸和电台的公开信息，建立了犯罪现场的地理侧写，并且判断出另有一位被害者未被发现。

Susan通过丈夫的关系，找到苏格兰场督察，向他解释的自己的判断。但因为信息的缺失，导致变量选取失误，警方未能在Susan预测的地方找到尸体。 面对丈夫的质疑和苏格兰场的不信任，Susan想到了她的四人小组。战时期间合作默契的好朋友再次携手，和凶手展开一场智力角逐。

案件的破解过程一波三折，四人组的两次判断失误、Lucy把自己作为诱饵的那场火车戏、Susan和凶手面对面时眼神中流露的惊恐、还有结尾处握住手榴弹的一瞬间，让这部剧充满了张力和反转，也吊足了观众的胃口。

《布莱切利四人组》这部剧最有特色的莫过于将破解密码的思路用于本格推理（四人组快速的推理思维总是让人更不上节奏），同时也在剧情的推进中，将四位女性各自的特色发挥得淋漓尽致。 于此同时，凶手具有娴熟的反侦察能力，通过高智商犯罪手法，在每一个作案现场中植入假证据，诱导警方逮捕替罪羊。正邪双方的势均力敌，让剧情更具平衡感和咀嚼性。 这部剧被打上了女权主义的标签，而在我看来，不过是恰如其分地发挥了女性的聪慧和坚韧。 文能破译密码，武能深入虎穴。数学公式、模式分析、套取情报手到擒来，高智商的女性总是令人心生欢喜。

一如英剧的含蓄和克制，女权主义从来不是挂在嘴边的一声口号，更不是将男性踩在脚下，而是用实际行动来捍卫自身应有的的权利。 所以当Millie面对餐厅老板的性骚扰，她会酷酷地说我不干了；Lucy的老公对她家暴后，没有难堪的歇斯底里，没有自怨自艾的矫情，而是在伙伴的帮助下搬出家开始新的生活；Susan面对警察和丈夫的质疑，没有过多的解释，保持微笑，通过智和找到了凶手。

剧 的开头有这么一段对话，“你若是乐于尝试，就不会平凡”。 战时的幕后女孩，在战后那个男权至上的年代，依旧可以坚定的用自己的方式来守护正义，同时还能兼顾家庭事务。 如此这般的女性，即使在平凡艰难的生活中，也能成为耀眼的光。

剧的开头有这么一段对话，“你若是乐于尝试，就不会平凡”。 战时的幕后女孩，在战后那个男权至上的年代，依旧可以坚定的用自己的方式来守护正义，同时还能兼顾家庭事务。 如此这般的女性，即使在平凡艰难的生活中，也能成为耀眼的光。

这是一部真正的大女主剧。比起花大力气去展示女性有才能的作品，我认为在作品中讨论女性发挥才能的条件，才是开始在创作中蕴含女性主义思考的起点——前者仍是在男性的逻辑里兜兜转转，“有才能”的辩解本身就包含“没才能”的怀疑，或者说只有相信“女性的才能不如男性”的人，才会试图用“有才能”来反驳这种观点。（我不是在区分“真女性主义”和“假女性主义”，只是想说，创作者有责任想得更深一点。）

《布莱切利》做得很好，第一季通过从布莱切利园到家庭这一简简单单的场景变化，甫一开头就抛出了尖锐的问题：为何一回到“日常”，那些光芒四射的、聪明过人的女性，就泯然众人了呢？剧中给出的答案很有趣，她们确实遇到了男性基于性别的不信任，但不仅仅是如此，她们更大的阻碍是体制，因为在体制外，信息的获取、资源的调动都是困难的、有限的，甚至是要冒着生命危险的，这就是四人组一直在焦急地奔走，却在推进问题解决上进度较慢的原因。

其实，剧中一直不乏能通过沟通理解她们，乃至提供帮助的男性，但他们大多有“在其位”的顾虑，行事要考虑到权限、前途、面子，所以他们的支持是不完全的、有条件的，而制度性的限制又掺杂了性别因素，使得局面对于女性来说更糟糕——性别把女性排斥出体制外，那么她们如果想合法地帮助受害者，就必须依赖体制中的某个（男）人，可帮助“局外人”本来就要看个人的良心，更别说有性别横亘在中间，他们难以对她们的处境感同身受。本剧道出了这种复杂的、不利的局面，但又从另外一个角度看到了女性作为“局外人”能够带来的可能性，正是因为没被体制接纳，才不会被体制中的盲点控制，才不会盲从权威。她们代表一种更少被权力关系牵绊，从而更接近客观真相的立场，无疑对世界有益，但在这个世界上究竟能发挥多少作用呢？我们又绕回了复杂局面本身。在它彻底改变之前，每一个“布莱切利女孩”都是焦急的，不过，也是跃跃欲试的。girls help girls.

总之，本剧提供了一些可反复讨论、强调的话题，可惜篇幅过短，没能充分展开。期待看到下季。

两集一个案子，果然就显得仓促了许多。

第一案，气氛的渲染重于案情本身。

一个女人身陷牢狱，几天之内就要绞刑。时间上给人一种紧迫感。

莫名其妙的跟踪，翻得乱七八糟的Lizzie的公寓，未遂的车祸。制造一种不知来自何处的恐怖气氛。

最后草草结束，军方无辜，科学家是邪恶的。

如果只是科学家自己的实验，那么他怎么会有手段把Millie的安全权限下调，以至于她不能再为政府做翻译工作。

第二个走私案，略好于第一个。不过最后也不知道局长Farrow是好是坏。一到破译密码的时候就觉得好神秘好性感。

印象深的几个地方：

第一集中说世界已经变了。说的是战时与德国是敌人，而战后却成了朋友。苏联方面则相反。这是冷战渐渐拉开帷幕。

第二集中走私的人口，用Millie的话说，是来自于“铁幕国家”。国际阵营显而易见。

Jean冒充买家与Magro家族交易，枪伤的腿让她真有某种老大的气质。

即使Alice无罪释放，也无法找到工作。最后只得化名。

Lucy和警察男友吃晚饭，为了套出情报，假装自己记不清Magro的名字，“Mag....or Maggo?"其实她是过目不忘的那个。这世间在男友面前装过傻的女人都懂。

Millie的语言天赋。正好这几天看了篇学外语的微博，很多语种之间确实有关联。Millie只懂些俄语，却也听懂些许捷克语，很多单词都相似。

有阵子没看老英剧，看到第一季只有3集的时候，第一反应是难道不全？忘记了三集片也是一种传统。这部剧区别于快节奏的美剧，第一季整季只讲了一个案子，第二季四集两个案子。

女主们曾经在二战时期被招募到一个秘密组织布莱切利密码破译组，承担破解德军军事密码的工作，并因为她们的通力合作，使得战争提前结束。但战后，她们的一切工作都不得不保密，她们成了那个机构的“行政人员”，听起来像是端茶倒水的Tea Lady，不得不说也很符合社会对女性的刻板印象。

对我来说，这是一部平凡又神奇的剧。

说这部剧平凡，是因为她们没有什么千里眼顺风耳的超能力，她们依靠的一切都是科学，唯一算是点特异功能的就是Lucy的过目不忘。不过既然福尔摩斯可以有大脑宫殿，过目不忘也不算太超能吧；

说它神奇是因为它汇聚了四个半女性的小集体（Alice只在第二季后半段加入，算半个战力吧），这四个半，有擅长数学、解谜、寻找模式的Susan，做图书管理员人脉通达中层的Jean，过目不忘的Lucy，自信勇敢的Millie，以及后面加入的机械小能手Alice。尽管在敌后工作，谁能说她们不是“一起扛过枪”的生死之交呢？这样四个人凑在一起，可以说是当侦探的全能组合。女孩子们各展所长，互相帮助互相支持，在解救了其他女孩子的同时，也救了自己。非常Girls help girls 了。

这部剧还有一点引发我的思考：一件事的发起人有没有权利中途退出？

第一季里，查案的发起人是Susan，因为她看到了罪犯的模式，想要解救那些潜在的受害者们，她找到了Millie，Millie带着她一起说服了Jean和Lucy，最后解决了案子。但是因为凶手也很强，给Susan留下了很大的心理阴影。到了第二季，Jean为了救Alice找大家帮忙的时候，Susan很不积极，一直想拒绝，最后算是友情和道义胜出，她依然在团队里为团队付出，直到跟老公一起去了孟买。

如果是过去的我，看到Susan可能会生气，你想查案子的时候朋友们都帮了你，现在朋友有求于你了，你不干了。但是转念一想，她难道没有权利害怕和恐惧吗？第一季的最后，直面凶手的人是她，差点被地雷炸死的人是她。第一季的案子虽然说是她牵头，但大家都是成年人，做出的是自己的选择，她也付出了很多。在第二季里，即使Susan一再表示退却，其他几个人也没有抱怨、埋怨过她，在她出现并帮忙的时候，也对她表示了感谢。她要去国外的时候，也得到了伙伴们真心的祝福。即使她们为了查案重聚，但连接她们最深的纽带，是她们之间的友情。对情感体现得细腻又不张扬（不管是友情还是母女情），是这部剧让我感到最温暖的地方之一。