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剧照
剧情介绍
本片根据沈从文同名小说改编。故事发生在民国初年，在湘西边境的一个小山城里，有一个老船夫（冯汉元 饰），守着一条渡船，帮来往的人渡河。他与外孙女翠翠（戴呐 饰）相依为命，17年前，翠翠的母亲与一名屯戍军士未婚生子，后来二人双双殉情。老船夫不想翠翠重蹈覆辙，一心希望把翠翠托付给一个可靠的人。茶峒城里的船总顺顺有两个儿子——大佬天保（刘魁 饰）和二佬傩送（石磊 饰）。他们同时爱上了翠翠，而翠翠爱的是二佬，三年前的端午节夜晚，翠翠偶然邂逅了二佬，感情的种子就在那时悄悄埋下。 后来，兄弟俩决定用唱情歌的方式，让翠翠选择。但是因为各种原因，歌声再没有传来了。随后却传来了大佬被水淹死的噩耗。二佬虽仍爱着翠翠，但因为哥哥的死，赌气出走。在一个风雨交加的夜晚，老船夫抑郁而死。翠翠终于明白了许多事情，于是，她守着渡船，等待二佬回来…… 本片荣获加拿大第9届蒙特利尔国际电...胜利之路魅醒时分（国语版）千秋之约幻想工程故事伦敦路冷室里有很多走廊亲爱的2014今天的她们侠骨风流手机边陲威龙神探姐妹花51区疯狂绑架黑暗世界雷神无烟煤G杀请回答1988澳洲乱世情IDOIDO鱼狗奋力一搏约定黄金揭秘时间我的梦里有你无敌少侠：原子女侠伊芙凤舞红尘富贵逼人武僧传奇之终极一战凶蝎1981辣死你妈何易汝妻？德累斯顿大轰炸纽约夜月情厉鬼将映知晓天空之蓝的人啊来自太空的小精灵珍妮的婚礼CODE-愿望的代价音魂掠影血誓
长篇影评
1 ) 沈从文给编剧的意见里就厌恶某些套路了。
看这电影前，看了《沈从文全集》里收录的对电影改编的几封相关书信，以及对电影剧本的批改稿。
这部北影厂的边城制作之前，其实已经有上海电影厂要拍边城，不但剧本写好了，而且应该已经拍摄了一部分内容。
但上海的那部没有能面世，原因就是沈从文强烈，不留任何余地的反对。
从沈从文的书信里可以看出，上海改编的思路是把故事的人物设定成苗族（这符合他们认为的苗族才能这么自由恋爱的想象），情节上要增加冲突，比如要描写等级压迫，描写劣绅的胡作非为之类，增加反派，增加剧情冲突，还要有什么河中遇险，龙舟抢救的惊险场面。
总之要符合电影的套路。
上海电影制片厂还反复给沈从文寄500块人民币的改编费，意思是你只要收了钱，就不要再来干预拍摄，而且我们的片子已经给文化部备案了，钱也投资了很多，你要再反对，造成的损失谁来负责。
沈从文对此非常愤怒，接连几封信去怒斥。给他的改编费，也坚决不要，寄几次退几次。还语气强硬的表示，如果有损失，那也是要你们自己的编剧负责，谁让他们自己乱改。总之自己只要活着，就绝不可能同意按你们那种思路去拍摄边城。
自己的书在解放后不久就被国家下令彻底烧毁了，你们大可以选择那些国家鼓励，满纸斗争压迫批判的的作者的小说去拍。
沈从文指出的几点
首先边城里的人物就是汉族，不是苗族，那个地方是汉人聚集区，苗人并不多。
然后故事没有什么阶级斗争，压迫反压迫之类的玩意儿，也没有反派，当然也没有爷孙操舟救人之类的情节。
总而言之，要拍就按我沈从文写的小说拍，否则干脆别拍。
许多人以为沈从文是个柔弱胆小的人，这是对沈从文很大的误解。
其实沈从文骨子里是一个非常刚烈倔强的人，不会在外界压力下屈从的，这从他宁可放弃写作生涯，彻底改行，也不愿如郭沫若丁玲等人写那种宣传文学歌颂文学，就可以看得出来。
其实沈从文从小生活环境是见惯了杀人砍头，自己也当了多年兵，见惯杀人的，若以为沈从文真是没原则和稀泥的软弱文人，就真是误会他了。
这版电影基本就是在沈从文的指导下进行的，他对送来的剧本做了非常详细的批改。
电影的风格就是不侧重故事，而应该侧重意境，最好是拍成电影散文。
可惜沈从文83年3月就中风了，本来他还打算亲自到湘西选景看景的。
这电影成品，可以看得出，确实就是最大限度忠实了小说的原著文本。
遗憾之处可能就是缺少了一些灵动感，旁白和字幕太多。若是沈从文没有中风，更更具体更全面指导这个电影的拍摄，效果应该会好得多。
这电影下的长评，排在最前面一个说是这小说或电影是要批判什么湘西地区的封闭性，导致爱情悲剧云云。
这恰恰是沈从文非常厌恶反感的套路
这类评论者总以为小说应该批判什么，反思什么。 但这不是沈从文想要表达的。
一些评论者的思维就和套中人一样，已经固定在某种八股文式的格子里，出不来了。
他们认为一切悲剧都必定要归咎到某种思想，某种体制，某种社会。
某种罪恶上
这种思维其实本身就是错乱的，非真实的，欺人的。
莫非开放自由的美国就没有爱情上的错失遗憾甚至悲剧。
莫非未来的没有任何瑕疵的完美符合某些人想象的人间天国就没有人与人之间的阴差阳错的隔阂。
这些人思维何其呆板，何其僵硬。 某种程度上他们才是真正的封闭。
其实沈从文在边城里描写的本身也不能说是悲剧。 只是在中国某地某时的一幕小景，隽永而有意味。 在人所鄙弃的时代，人们所以为的闭塞里，却含着淳朴和美和时空的开放。 具有穿透力，具有永恒性。
不是悲剧，也不是喜剧，不需要什么反思，更牵扯不到什么批判。
2 ) 从青山绿水等到白发苍苍
一座山边小城，一条清澈小溪，一座白色小塔，一户孤单人家，一位古稀老人，一名灵秀女孩，一只忠诚黄狗，这便是故事的开端。
青山绿水环绕，岁月无边静好。在这样的好山好水之下，断不可缺户好人家，更不乏一段爱情萌芽。是端午时节漫天的锣鼓将翠翠带回了两年前的明朗天气之中，在那里他邂逅了英明俊俏的二老傩送。
是谁人?是翠翠！翠翠又是谁?是碧溪岨撑渡人的孙女。你在这儿做什么？我等我爷爷。我等他来。这是翠翠与傩送的第一次对话，翠翠便开始了等待，回头水里的大鱼来咬了你，傩送的一句玩笑话，翠翠便记在了心里，每年的端午都要回味一番，她也一直在等，在等端午节，在等与二老的见面，两年后的端午翠翠因避雨和爷爷来到了傩送的家里，这次却遇见了大老天保，大老对翠翠一见钟情，此后二男一女的恋情继续发展，为了向翠翠表达爱意，天保选择了走车路，请人做媒向爷爷提亲，傩送走了马路，在夜里给翠翠唱山歌，很明显后者得到了翠翠的倾心，可是当爷爷问翠翠的意见时，翠翠言辞上一直含含糊糊，撇开话题，欲说还休，一直在心里默默等待，最后爷爷登入天堂，大老沉入江底，二老远走他乡。翠翠只能黯然守着渡船，等着也许永远不会回来，也许明天就会回来的傩送
翠翠也许就在这样的青山绿水中等到白发苍苍，她的等待辜负了她爱的人，她的等待也成就了最美最纯边城。
3 ) 那灵动的小兽物呵
初中时初读《边城》，这么多年过去，那温润如水的情节早已变得模糊，唯独沈从文对翠翠似“小兽物”的描写记得真切。只这三个字，我便能勾勒出一个瘦小，黑发，怯生生地站在角落里绞着手指瞧着你的清秀少女，她的目光一定是清澈如潭底的，她的眼眸一定是皎洁无杂质的。甚至通过这三个字，我也能想象出那种钟灵毓秀的古城，淳朴的人们，湛绿如翠的江水，古色古香的小楼......只有这样的地方才可以孕育出“小兽物”似的灵性。
我曾心心念念前往这茶峒古城，一览这不沾风尘的圣地，后来去了相似的地方，才发现，已经开发成旅游景点的古城，纵使看似依旧保持着绿水 小船 民歌 ，却早已成为招揽游客的手段，我再也看不见那份从骨子里浸着的淳朴与无欲无求。
我以为我再也见不到这样的地方。
知道在现代文学赏析这门选修课上看到了这部电影。我见到了想象中的翠翠，爷爷，大佬，二佬，见到了我曾心心念念想见到的古城。
老电影质感略略毛糙，却也不失风味。那娓娓道来的旁白，缓缓推进的画面，一帧帧勾勒出我心中的小城。然后我渐渐记起，这是一个充满了淡淡哀伤的故事，兄弟俩瞧上了同一个女孩，女孩也已心有所属，爷爷的有意隐瞒和翠翠的害羞使得直到大佬沉水二佬出走爷爷离世渡船冲走，翠翠才知晓原来那夜夜听到的歌声不是梦。
影片的结尾分析以及沈从文想要表达的无奈有几篇书评已经写的很好了。但不管主题怎样，结局怎样，我印象最深的依然是翠翠与傩送二人在渡船中时，她默默不语地渡着船，颔首低眉，承载着少年满眼的热切，满满的青涩与娇羞。映着青山碧水，让人久久不忘。
那是我常常想起的人儿啊
那是我可想不可求的古城啊
4 ) 若即若离——由文本跨度看《边城》
文/1度
将著名文学作品拍成电影，早已经不言而喻的成为影视界的一支重要血脉，放之四海皆已屡见不鲜。如何将家喻户晓的文字转换成影象、将蕴涵于平面文字背后的沉重抽象意义变更为直观视觉冲击，却是八仙过海——各显神通——一则是将文字作为蓝本而改编、一则是完全忠于小说原著。在这里，较为典型的有1988年美国著名导演菲利浦•考夫曼根据捷克著名小说家米兰•昆德拉代表作《生命中不能承受之轻》（后改译为《不能承受的生命之轻》）而改编的电影《布拉格之恋》以及1993年美国有着“电影社会学家”之美称的导演马丁•斯科西斯根据艾迪丝华顿1921年获得“普立兹文学奖”的同名小说而拍摄的电影《纯真年代》。在此，无论是考夫曼对《生命中不能承受之轻》所蕴涵的哲学意义的摈弃还是斯科西斯对《纯真年代》原著的完全忠诚都取得了莫大的成功，轰动一时，被引为经典。然而，在中国却罕见此种典型，虽然被搬上银幕的文学作品层出不穷，却总是如昙花般骤然一现，在我们眼前匆匆而过却并未留下昙花之美。
改编电影，作为经典名著的另一种存在形式，应该表现的虽然不必全部标新立异，开辟原著之外的另一种美，但至少也得是对原著的一种加固和升华，如此才不会破坏到名著的传世之美。然而，在导演凌子风处理之下的《边城》却是使人看得兴味索然，完全破坏了沈从文先生的语言之美，却硬生生地将故事套入一个狭隘的框架之中，带给观众的仅仅只是一出“乡野粗俗爱情闹剧”。当然，这部拍摄于1984年的电影肯定要结合当初的时局来考虑，由此很容易牵涉到政治敏感话题，偏离影评主题，因此，不再赘述。然而，该片导演凌子风次年凭这部作品拿下“第5届中国电影金鸡奖”的“最佳导演”奖，使人想起难免不心生悲哀之感——同时期的欧洲“电影新浪潮”优秀作品比比皆是，而中国的“最佳”却仅仅如此。这貌似在提醒着我们应该奋发而起吧？！
沈从文先生的中篇小说《边城》，在淡雅中，带着一丝伤感；更深的是，对生命无常无奈的叹息。可是，这些微妙的情愫在凌子风的电影之中根本无法找到，虽然说沈先生的语言之美有“只可意会不可言传”之妙，很难用画面或语言来诠释，但对故事却又生搬硬套就难免使人腹诽——故事原有的风格已然被打破，电影只是借用了一副框架，沈先生典型的对故事环境、风土人情的趣味描写，堪称“预描写”的典范，甚至有人说：“使用文字对环境的渲染以造成其回味无穷欲说还休效果的，仅有沈从文与其弟子汪曾琪能出神入化的使用。”然而，电影竟将这些预描写穿插到了剧情之中，且不说旁白的无聊与无趣，单是对这些预描写的胡乱编排就很有“画虎不成反类犬”的意味。比如：小说里对妓女与水手交情的描写，到了电影里就出人意料的直接表现为水手与妓女的呼应，另外，赛龙舟、傩送二老捕鸭等一系列在小说里有所背景交代的东西到了电影里却是横七竖八的突兀展现了，看过小说的人知道这些都是沈先生的玄妙安排，如若没有读过小说，观看这部电影时该如何解读这些莫名其妙的东西呢？依靠经典名著在民间的亲和力而拍摄的电影如果只是一心还原故事的声画，断然是失败的。在看过的某本忘记了名字的书中，曾有幸见到过沈从文先生对电影剧本所做出的评析及修改意见，其中就有提到对场景的诸多修改意见，但电影最后并未按照沈先生修改过的电影文学剧本拍摄，采用的是其他的台本，由此可见，故事与环境的脱节纯属不可原谅之过失！
影片中的主人公翠翠在沈先生的笔下是一位朴素中又透露出勃勃的灵气，有着清澈、透明的性格，热情且纯真，心怀美好与纯真的憧憬和期待，而电影里翠翠，我们所看见的女主角简直只能以“简陋”来形容，生硬的动作、木讷的表情、呆滞的眼神等等，对一个沈从文迷来说，这简直是一种残酷的糟蹋作践；小说里，我们的翠翠有一份朦朦胧胧的初恋、如梦如幻，隐隐约约又动人心魄，电影却打破沈先生处处玄妙的“不写之写”的预描写，直接跌入婚姻的俗套而不可自拔，其中我们看不见翠翠那种懵懵懂懂的青春萌动，也见不到她对待感情之时的灵动，却只见一块落在刀俎之上的鱼肉，任人宰割，那种令人赏心悦目的个人性格完全消失怠尽。
在对电影文学剧本的修改中，沈先生曾有提到：“望尽可能照原文处理，翠翠应是个尚未成年女孩，对恋爱只是感觉到，其实朦朦胧胧的，因此处理上盼处处注意到。”显然，凌子风在处理这点时候是抱有很大侥幸心理的，即革新小说开辟出一个纯粹的爱情故事，然而，演员的表现却局限了凌导演的这一雄心壮志，在面对天保大老、傩送二老的微妙情愫中，我们的翠翠不由我得我们不大跌眼镜……
正如电影最后所套用的小说里的话：“到了冬天，那个圮坍了的白塔，又重新修好了。可是那个在月下唱歌，使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂轻轻浮起的年青人，还不曾回到茶峒来。这个人也许永远不回来了，也许明天回来。”
依稀中，这朦胧的极至又将我们带入美妙之中而不可自拔。或许，这句旁白也算是一种升华吧。
5 ) 那年我满世界的找边城，找翠翠一样的姑娘！
书是在北方的夏天看的，流浪是在南方的冬天，那年的冬天又湿又冷，没有渡船，没有边城，船上没有沉默寡言的翠翠。
但是那个梦给了我所有行走的力量。
南方的小镇普遍很挤，一般只有一条主要的道路贯穿街道，乌烟瘴气的汽车尾气，嘈杂的摩托车，货车喇叭，尘土飞扬的第三世界的街道尘土。有卖电器的，卖五金的，卖烟酒的，卖保健品......街上只看到老头，老太婆，做生意的商贩，还有没有上学的幼儿，能出去打工的都去了上海，广州，浙江.....小镇只剩下老弱病残，一个街道都是灰暗的水泥房子，要么是两层，要么是用白瓷贴起来，走到哪里都一样，人情冷淡，整个小镇的生活看起来像是个坟墓，没有边城，没有流经大山的河流。
湖北，湖南，贵州，广西，四川........我一般主要去小镇，去寻找像边城一样的小镇。凤凰古城很像，骚动的游客，坐在肯德基长大的文艺青年，嘈杂的官方旅游，恶心的旅游团，假惺惺的仿古建筑，空空的躯壳。清晨的街道上没有农夫挑扁担落下的露珠，巷子里永远也不会出现穿着布衣走路生香的姑娘，游客像是蝗虫一样吞噬者一切，当年造的木船被发动机代替。又去了贵州的镇江，一样大规模的模仿建筑，江两岸挂着红红的灯笼，好像每夜皇上都来这里选姑娘，街两岸是酒吧，饭馆，还有用屁股也能想到的卖旅游用品的商店，游客购物，吃饭，走人。
我坐在山顶，试图构建出边城当年到底是什么一副生活景象，天然痴呆而又sb的我一直坐到了月亮升上了天空，静静的，一年又一年，岁月沧桑，人情改变，唯独太阳，土地，月亮，河流几百年不曾变化。
有一个小镇，依靠着山谷里的一条大河，清晨雾气慢慢散开，晚上月色渐渐升起，集市上有鱼有鸭，有酒有肉，还有卖粽子的大妈。每年端午的时候，河水温暖，气候宜人，我们围着河流赛龙舟，米饭和蔬菜保佑平安，有人离开了这个山谷，有人又回来了，河上有一只渡船，我要把离开故乡和回到故乡的人都接一次，我们像泥土一样相互喑熟，我爱小镇的每一个人。可是，难道你不想吗，窗外就是菜地，随手采一把下饭，大河就在你面前，还有翠翠，那个默默无闻生活的翠翠，哺育着这个古老的民族。去他妈的发展经济，去他妈的战争，去他妈的文化侵略，去他妈的我走到哪里都一个样，不是肮脏的街道，就是世俗的民风。
生命如果可以给物质让步，生活如果可以不断的改革，现代的进步肢解变异着现代人，购物，汽车，房子，商场，电影院，法院........
边城是个梦，远方除了遥远，一无所有！
浩瀚的星空下，有一种人，永远想过边城一样的生活，这些亡灵在端午的时候，都在河水下面吃粽子，粽子是翠翠包的。
四月，满山遍野都是香气，七月的河水像是妈妈温暖的羊水，十月，大雁从寒冷的北方回来，所有的果实挂满枝头，十二月，我在江水上弹琴，感谢天地间所有的生灵，感谢梦中有边城这样的世界，边城永远不会老去，永远热泪盈眶，拖动着祖先充满仙气的船，把这种生活告诉1000年后的后代，在二十一世纪，不是所有的人都把边城的生活哲学忘了，萝卜白菜，保平安人生，我来自边城，我归在边城。
人永远来自天地，死后化作草木，这是最美好的方式。
那年我带着边城，满世界的寻找，像翠翠一样的姑娘！
6 ) 回归现实
故事发生在民国初年，由四川过湖南去，靠冬有一条官路，到了一个地方名叫茶峒的小山城”这是电影《边城》的开场白，讲述了一个湘西的古朴小山城里发生的故事——真挚的友情，青涩的爱情，温暖的亲情。这部影片是根据沈从文在1934年写的一部同名小说拍摄的，通过电影细细地感受茶峒里的故事
《边城》是发生在湘西小城的故事，那里鲜有人烟，远离城镇，虽少一些经历繁荣的气息，但多的是淳朴的民风，友爱的村民以及羞涩的爱情。离城一里左右有一条小溪，小溪旁有一座白塔，塔下住了一户单独的人家，管理渡船的老船夫从20岁起就守在这条小溪怕旁，为过路的人渡船，在老人身旁的是孙女翠翠和一条黄狗。翠翠的父母在她很小的时候便去世了，独留翠翠与爷爷生活。转眼翠翠长大了，已经到了谈婚论嫁的年龄，而爷爷也为她着急，城里的天保大老喜欢翠翠，可是二老也喜欢翠翠，于是兄弟二人打算以歌赴会，来追求翠翠。 可是后来，天保大老出海落了水，没再回来，于是家里只剩下二老一人，重担落在他一人肩上，而此时有一家以碾坊作为陪嫁的人家想与二老成事，二老犹豫了，不只是听父母的话要碾坊还是遵从内心要渡船。翠翠对二老的冷落，不理，使二老对翠翠的决心也渐渐动摇。而爷爷为了翠翠的事情东奔西走，四处碰壁，终于在一个风雨飘摇的夜里，爷爷因病重和抑郁去世，徒留翠翠一人在世。二老也出走，有可能明天就回来，有可能一辈子都不回来了。  最终的故事以悲剧而终结。看似是与故事开头的淳朴，温暖，和谐大相径庭，但是理想世界毕竟是不会存在的，这些只是沈从文的理想世界里的样子。 翠翠与二老的爱情悲剧，不仅仅是因为电影所演出的剧情，更与当时的社会背景有关。民国时期的中国小山城，少被外界沾染俗世的气息，满是淳朴，所以外界的先进思想也很少进入，像一个封闭的温室。爱情，婚姻是传统的方式，唱山歌或是说媒，青涩的男女少了交流，更少有自由的恋爱。封闭的社会，青涩的男女，怎样才会有坚定的爱情？ 电影《边城》是一个如桃花源般的理想世界，也是那个时期的人，那时的沈从文所理想的社会。可理想终究会归于现实，走向生活。
翠翠的爷爷走了，天保没有天保，傩送离了茶侗，去了远方，狗，你要懂事，你要陪好没爹没娘没爷爷疼的翠翠。翠翠哭着哭着会坚强，在那人来人往的渡口，等那没消没息的情郎。 我不认为沈从文的文字可以被镜头超越，所以我认为在镜头上大做减法，保留国画风格的这部作品是很不错的。
这个人也许永远不回来了，也许明天回来；心悦君兮君不知；旁白多余。
高中时候，在课堂上播放的。7分。
很多年前看的小说，记得当时看完心里堵得慌，但没有哭。今天看电影，却哭得稀里哗啦的。有时候电影比文字更有力量。虽然胶片都放变质发黄了，声音忽大忽小，愈增怀旧感。
晚上的戏都暗成一团，白天的场面也是画质感人。但不知不觉就看完了。一忽感慨沈从文果真能活写出少女心态，一忽聊起湘西这个地方很神奇了。结尾处大家都很惆怅。小伙伴一语总结“撸完这片儿，心情十分潮湿”
后来就是，等等等等。
从文新题记：“民十随部队入川，由茶峒过路，住宿二日，曾从有马粪城门口至城中二次，驻防一小庙中，至河街小船上玩数次。开拔日微雨，约四里始过渡，闻杜鹃极悲哀。是日翻上棉花坡，约高上二十五里，半路见路劫致死者数人。山顶堡砦已焚毁多日。民二十二至青岛崂山北九水路上，见村中有死者家人“报庙”行列，一小女孩奉灵幡引路。因与兆和约，将写一故事引入所见。九月至平结婚，即在达子营住处小院中，用小方桌在树荫下写第一章。在《国闻周报》发表。入冬返湘看望母亲，来回四十天，在家乡三天，回到北平续写。二十三年母亲死去，书出版时心中充满悲伤。二十年来生者多已成尘成土，死者在生人记忆中亦淡如烟雾，惟书中人与个人生命成一希奇结合，俨若可以不死，其实作品能不死，当为其中有几个人在个人生命中影响，和几种印象在个人生命中影响。”
1. 景色实在 太美了，看得出凌子风的美学底子，还有1984年我们的青山绿水还在，没有人为破坏。2. 爷爷的人物性格刻画的非常丰满，尤其是从他人口中描述的他，更丰富了对他的认识。3.这好像还是我第一次看到电影中如何表现男人的婚姻选择，权衡利弊。沈从文更了解男人。
现在国内能多几部这样文艺的、乡土的、质朴的、清新的片子该多好
高一语文课播放，对于此片的记忆比影片本身更珍贵，无法替代的存在。
翠翠演活了，现在我都还记得高中学这篇课文的时候，老师说翠翠可以早恋因为她不用参加高考。。。
这个影片里我印象最深的其实是爷爷，不想翠翠像妈妈一样，所以他想尽最大的努力去让翠翠幸福，可惜有时候好心也会办坏事，善良的爷爷逝世的时候是真的好心疼好想哭，从此只留下了翠翠和一条船，日日等着她的爱人
文科班，半数女生哭得梨花带雨。“这个人或许永远不回来了，也许明天就回来。”画面和语言都美得不可方物。但是我没有哭。十五岁的夏天，留下的留不下的遗憾都已经过去。我心知肚明，我不会再等待，也没有人会来划我的渡船。
凤凰镇已经如同边城这个故事一般随风飘逝
唯一一部超级好，看哭了却不知道该如何去评述的电影。第一次看这个小说是初一，看电影是初三，后来高中时候又看过小说，大学看过电影，今天重新看，发现自己遗漏了很多细节，以及老子花了大半天才看完一部90多分钟的电影，因为一直不敢往下看，想哭，怕！
还是高中语文课给放的 因为之前就很喜欢书啊看过好几遍 看电影的时候看谁都觉得可惜 俩男孩躺在草地聊翠翠 一聊发现兄弟也喜欢 那个沉默的看天 啊呀 真好 换现在的小男孩早争个你死我活打出翔来了 翠翠也可爱 清纯的要命
翠翠带着婴儿肥的瓜子脸，对爷爷撒娇：“不是翠翠，翠翠被鱼吃了”，很让人怜爱。还好是那时拍的，要是现在演翠翠的一定是锥子脸了。不知道潘玫现在何处？
其实，整部电影里，我最爱的角色是翠翠的爷爷。
文学作品改编成电影作品，应该尽量把文字语言转化成影像语言，而这部《边城》中大量运用旁白来交代剧情发展与《山楂树之恋》直接上字幕说明故事转折一样让我觉得鸡肋、感到失望。尽管如此，这样一部充满生活气息又有文学韵味的电影依然比如今各种胡编乱造乃至粗制滥造的国产商业（烂）片让我看得舒心。
唉，这惆怅说到底还是因为嫁女儿嫁孙女。湘西，看到小女孩再湘水中洗脚，便想起小艺说他们从工地回住的地方，就会经过一道流水的桥，每次经过也就赤脚下去洗脚了~