美国谍梦第一季

第一集不温不火，第二集却有些来电了。相比平铺直叙的首集，这次的CASE时效性非常强，而且拷问人性的设计也深得我心。爱国的母亲也许能够忍受自己的孩子慢慢被毒死，但真要当着她面立即杀掉孩子，这母性又会再次占上风。美国人也不再是笨蛋，相互之间的渗透与反渗透应该会很精彩！不过美国国内反谍组织的第一担当是FBI么？为什么感觉上CIA会更强大？还有个国土安全局呢？

这集很精彩！把故事很完美地融入了里根遇刺的历史情节。尽管说杜撰了克格勃对此的反应，但无论是高层还是底层间谍的反应都很自然，比较有说服力。在这种时刻，真的是略微擦枪走火就会引起第三次世界大战。想想悲催的斐迪南大公，突然感到不寒而栗啊。。。两个猪角经受了考验，相互之间不同的“政治觉悟”暂时没有问题，但从长远来看，难道会有夫妻倪墙的情况发生么？？？

偶尔看史书，旧时兵戈铁马、风云际会、朝代更迭，总会让我产生一种松了一口气的感觉：好在这些都过去了。
我这种心态，不知道有多少人有同感。在史学家托尼朱特看来，这意味着割裂了过去。表面上，过去是一堂堂历史课，实际上却将它从记忆里去除。
他这种批评，主要是对美国人讲的。他认为，世纪之交的美国对二十世纪的纪念，实际上只是将其分为多个标签，如珍珠港、奥斯维辛、古拉格、卢旺达、9-11， 等等。这些标签的作用，一方面是赞美胜利，缅怀英雄；另一方面，则在于对记忆的选择——没有获得标签的历史事件，从此不再被提起。结果是，这些标签进入历史课本，刻在墓碑上，挂在博物馆里，然后就留在那里。人们可以翻开书，在碑前鞠躬、带着孩子参观博物馆，然后回到自己的生活——就像在家里举办宴会，把客人送走然后关上房门——过去就与自己没关系了。于是历史才刚刚过去，人们就已经忘得差不多。

我总觉得美国如此，我们的国家其实也差不多啊。实际上，我们的政府从来都以不带包袱的欢快语调，年复一年地灌输我们的时代多么的好。而惯于听从惰于思考的多数人，即使对荒谬无比的宣传会偶尔皱皱眉，多数时候，还是下意识的认为，我们确实进入了一个新时代——就像我自己面对历史的感觉一样。
我们也许真的进入了一个新时代，但是过去真的就不可能重复吗？以往的惨无人道真的就随着过去一起尘封了吗？我希望如此。

还是托尼朱特，在面对世纪末各种纪念活动中，很多人对过去一百年的各种美化，焦虑中带着愤慨地讲到，二十世纪其实可能是史上最恐怖的世纪。亚欧绝大多数国家，至少到70年代，都在各种战争——领土战争、殖民战争、内战中鲜血淋漓着倒退。美国比较幸运，两次大战中，她获益最大，后来自己参与的战争，即使在越南和伊拉克中受了些羞辱，战争导致的痛苦，她也免于承受——士兵死了一些，平民个个平安。
美国这种源自幸运也好优势也好的独特好处，导致了如今穷兵黩武，美化战争的倾向。朱特说，在亚欧国家领导人看来，因国际纷争而采取战争，那是不得已的最后选择，而对美国领导人，则更多是第一选择。想想美国的媒体民众，把阿富汗和伊拉克战争美化为“好的”战争，你就知道他所言不虚。
这种对战争的浪漫化，会将美国带入什么时代，谁都难讲。至少从美国的影视剧来看，我们起码可以有些欣慰：毕竟还是有人知道跳出框框。
这部The American就是一部试图跳出传统框框的新作。
不同于以往谍战剧冷色调的摄影，阴沉的音乐，本剧的摄影以暖色调居多，也不再使用大提琴等充满沉重的配乐，而配着当时的流行乐。
开头一场间谍追逐戏，人从阴影中跑出来，穿过照着暖暖的路灯的街道，再进到黑暗里打斗。虽不能说达到一流状态，却给人一种谍战剧难得一见的近距离感。而那场惜墨如金的打斗，也很得谍影重重创下的实打神髓。这样的开头，足以吸引我看下去。
然后间谍的身份慢慢揭开。原来是两个长期潜伏美国的克格勃高级间谍。两个人虽是同事，却以夫妻之名行事，对外，其实也有夫妻之实：生了一女一男。一方面，脑袋拴在裤腰带，为了国家的利益窃取情报、杀人于无形，另一方面还要维持和睦家庭，让两个孩子在太平盛世安稳读书。
主要剧情设定在八十年代末。这个时间很有意思，因为再过几年，苏联就要剧变，冷战也将结束。
当然这是我们可以回头看才会有这感觉。当事人谁都不知道会冷战要多少年。哪怕史学家现在回来评价苏东剧变，也只能说，当时谁都没想到。
男主角此时已经很适应美国的生活，也开始在犹豫自己所做的是否值得。当然，他目前的怀疑只是出于对美国生活的向往。形而上层面，对国家与个人间关系的思考，还未见征兆。而女主角仍然坚信苏联灌输的价值观。
基本上，这样的设定，很符合美国一贯的自我感觉良好。但也只有这样的设定才出戏。可以预期，本季的冲突核心，会在男女主角价值观的对立上，也象征着两个阵营的对立。但是这中单方面的表现还不够，于是他们家对面搬来一个新邻居，他们过去问候，探出来人家碰巧就是搞反情报工作的FBI高级探员。相对于他们俩的双重生活，新邻居反而表现得很坦荡。这种明暗对比，也很有看头。后来对这个探员的表现稍多些，原来他也是干了几十年卧底的老资格。
至此，故事的框架渐趋完整。两个阵营在意识形态上的斗争，都主要由这些顶尖情报人员，花大半辈子的提心吊胆来你死我活地打。而未来怎么样，他们不知道，观众却知道他们谁都不会赢。悲剧感，任何一部追求深刻的片子都必须有的悲剧感，至此开始明晰。
只是本片似乎更多着墨于苏联特工的悲剧，对美国特工是否也会同样表现其悲剧性呢？以美国人对自己价值观的自信，虽然希望不大，但也可以是追本剧的理由。

今天往回看，从51年到91年苏联解体这四十年时间，只是越来越少人读的史书上一些或是回忆或是分析的研究成果。仅透过历史书，很难看出，作为资本主义阵营之首的美国，以及社会主义阵营之首的苏联，其两代国民有多少被这场冷战卷入其中，经历多少离合悲剧。
历史叙事重视时代特点、国家走向，却甚少着墨于个人。
优秀的谍战剧，总能给处于冷战时期的个人，做一个速写，以使观众与那个时代靠得更近些，对时代悲剧的理解更深些。

只是，到这部The Americans 之前，小叙事的，个人色彩浓厚的，毕竟少。马上进入脑海的，有前几年迷死人的《合伙人》（The Company), 其对人物群像的刻画相当成功。一场为了概念而打的战争，终于还是随着概念的崩塌而结束。深陷战争一线的，本可以成为社会精英的间谍们，不管美国还是苏联间谍，最终都无法避免幻灭的结局，只能安慰自己，我们把一辈子都花在这个上面了，怎么能没有意义呢？
这个剧应该也只能朝着最终角色的幻灭发展——如果要正视历史，幻灭只能是唯一结局。但是如上所说，本剧时间设在80年代末，片方对当时的服装、流行乐、生活方式都做了很精细的还原。相信是为主角在祖国使命与更令人舒服的生活方式之间的斗争做铺垫。而这样的结果，是观众也可以看到除了从事间谍工作外，向往生活舒适、家庭和睦、安全无忧的间谍的生活。而此前，这样生活化的间谍，几乎是没有的。

这种把间谍斗争放在日常生活的基础上的做法，是否能赢得一致赞誉我不敢讲。对我胃口那是肯定的。上文就讲过，我们进入了所谓新时代，但是过去是否彻底成为过去了，还不好讲。二十世纪的悲剧，我觉得主要源于崇拜概念，而抹杀个人。那么，本剧将间谍还原为普通人，从普通人的日常生活角度来表现间谍的努力，至少可以给习惯于将间谍想成光鲜的007的多数人一个新的视角。从而使我们对历史的理解，增添一个人的（而非概念的）维度。
这个角度讲，如果本剧能成功，也许带动出间谍片的一个新动向。所以，本剧也许——我也万分期望——能成为谍战剧的新起点，让观众在放松中看剧的同时，也对历史多一重人性的理解。

    （有重大剧透）

    很少看谍战剧，但是谍战剧只要拍得好，按照其先天内容优势，情节上就一定不差。这一部，情节上没得挑，当然有人会说了，男女主人公都自带着主角光环，反正怎么也不会死。说实话，少见的如《权利的游戏》这种剧，真的会在剧中死主角，大部分的剧都符合着观众期待，主角一般不轻易死去。而且好的剧，就算你能猜着结局那又怎么样，你难道看剧的乐趣只是在猜谁什么时候死去吗，那你也太小看间谍剧的博弈乐趣了吧，好的剧好的电影，猜得到结局也猜不到内容本身。

    豆瓣上只要出了新剧，随之而来出现的是越来越多的一集党。当然，我自己也有很多时候是一集党，不过我实在是觉得，是不是现代人的生活节奏实在太忙，40分钟之内就必须决定是不是要继续浪费时间，于是想看下去的理由也许只有一个，而不想看的理由总是能冒出太多。如果您真的只看了一集，我觉得删除这个条目都比直接上一星要来得好，私人意见。而且我不知道很多人是不是本身就带着偏见开始的，有人觉得美帝意淫太强烈，有人觉得剧情有点闷，说实话，这剧的剧情在逐渐开始走内心戏的美剧大潮中，已经是非常有良心的了，基本上每集都有两到三个高潮出现。有人说男女主角的刻画让人讨厌，没关系，总有人是特别投入感情在看剧，并且总能在一部剧中发现这样那样看其不爽的角色，因之看不下去我也无话可说。也有人就说了“弃”“弃了”“一集弃”，无原因无来由，让人摸不着头脑，不过话说回来，看剧确实是一件让人愉快的事，如果真的让您这么痛苦，一集半集弃倒是无所谓。

    美国谍梦有缺点吗，当然有。苏联美女最后突然决定坦白一切做双面间谍，这一剧情交待的有些不明不白，有铺垫，但是比起本剧中的其他伏笔还是有些草率。而且说白了，我其实也不甚喜欢Stan这个FBI探员，倒不是因为他早就嗅到了我们男女主角的身份，而是他的样子一开始总觉得是一个扑于工作的警探，结果和苏联女间谍的这一腿，确实从情节设置上让我不喜欢。而至于很多人说的“假假”的，那当然，既然作为一部剧，就有剧的考虑，若说是主角光环太过于强烈，这部剧中的两位确实也经历了大大小小的波折，若说是觉得关注点太着重于两位主演的情感纠葛，我想说这不是纪录片，而且说实话，我已经很久没看到在人物刻画上下这么多功夫的剧了。

    美国谍梦讲述的是80年代苏联特工克格勃在美国活动的故事。采用常见美剧模式，从具体特定人物身上，来看大体的间谍活动。首先，既然是特定剧情特定年代，本片在氛围营造上还是相当用心的，不管是无处不在的精湛80年代选曲，整体清冷有点压抑的氛围，融入特定时期的大事件如里根被袭，都是非常不错的。然后我们再回到剧情上，美剧在中国大地火红了十年，说实话美剧什么节奏大家都清楚的很，《越狱》把大家喂大的最主要一点就在于剧情无时无刻不处于紧绷状态。于是，稍有点沉闷的剧很多人就纷纷看不下去了，包括我自己，像《昭雪》就是典型看不下去的剧，而在国内越发走红的《美恐》，就看过的第三季来说，就属于过于Drama型了。不过说实话，这部剧从任何一个方面来说，“闷”这个词都是不恰当的。
    基本上每一集都有不少的紧张处。第一集一开头男主Philip及其同伙追捕已叛变克格勃成员，这场追捕戏不光拍的好，而且剧情设置上为后来的“背叛”“查找追捕中被杀成员”等多处剧情埋下了伏笔，而把叛变成员放于后背箱，更是第一集末尾那场FBI潜入车库戏的完美照应。而Philip与FBI工作人员Masha的见面，则更是完美的铺到了季末，剧中好几个重大矛盾都与Masha的见面有关。而将FBI成员设定为男女主角的邻居，是美剧一惯的套路了，猫捉老鼠的游戏，猫与老鼠关系上越接近，矛盾才越好开展（如绝命毒师）。很快的，这名名叫Stan的探员就感受到了男女主角不一样的气息，在第一季的开头与第一季的末尾，他都表现出最强的对这两位的怀疑或者说确定。而Philip在此时的动摇，以及夫妻俩在车库内的对打戏，从视角上当然是精彩，也为第六集组织检验Philip的忠心做了伏笔。
    因此你可以看到，在第一集，编剧们就用心埋下了重多的伏笔。而美国谍梦也确实是一部支线非常多的剧，女主角Elizabeth的黑人同伴，这条线也非常重要并且感人；两位在第六集时遇到的检验确实让人神经紧张；最后一集其实我还是不太懂整个局是怎么设置的，等等等等。因此，每一集的前情提要就显得异常重要，因为它一般会揭示这一集要重要讲哪几集的剧情。
    
    为了防止剧情被泄露的太干净，来说说人物的刻画。总体来说，《美国谍梦》中的人物还是刻画得很细腻很立体的。也许有人不适应每个人的感情线都开展得过于多了，说实话，有些剧情的设置我也觉得不是很认可，但是大环境下的小人物，本来其私人空间就一向不被人所关注。所以，做适当的戏剧化处理，完全可以理解。剧中反复出现Elizabeth的那句，我22岁那年，和一个陌生男人来到一个陌生国家一个陌生房子里，成为了男女主角整个关系的最初注解。两个人，一开始会觉得战友的感情其实更甚于夫妻，一直到剧集进入到三四集Elizabeth才点破她是开始逐渐放了真感情在的。因此，在之后的剧情中，温情开始占据上锋，不再是第一集时展现出的若即若离剑拔弩张。虽说两个人的关系也总是起起伏伏，特别是在Philip受组织考验这件事，成为了两位走向分离最直接的导火索。不过两个人即使感情出现裂痕，爱还是在细微之处展现，最后一集中Philip与Elizabeth在出任务之前，反复交待最糟糕的情况，要对方看好孩子，Philip的那张纸条，无处不在的细节，堆出了被逼上绝路的两个人携手患难的真情。
    Stan这个FBI探员，被设定成了一个扑于工作，重兄弟情谊，感觉灵敏的人物，甚至从演员的选择上，你也能看出是一个不折不扣的“正派硬汉”。不过第一季中，他与男女主角的正面对抗其实并不多，多把他的线放在了与苏联美女的接触上。这一脚婚外情确实设计的有些多余，两个人不明不白的婚外情让人多多少少看的有点不爽快。而其怒杀苏联大使馆人员，虽可见其为兄弟报仇的拳拳之心，也让人觉得有些过于冲动了，这一点，比起Elizabeth来说，可就差远了。
    这里面让我印象深刻的还是黑人Geogery的设置。他深深真着女主Elizabeth，多次提出想带着Elizabeth离开，甚至还对philip说她应该跟我在一起。而在最后，他自愿扛下了所有的罪行，缓缓走出房门回头看一眼elizabeth后街头枪战的一场戏，实在是太让人感动了。
    
    看的时候想说的很多，真正看完后，因为支线过多，反而有些不知道从何下笔了。在这一季的最后，很显然，他们的孩子不可避免的要开始参与到父母的这一场战争中了，编剧们也应该要让探员来和男女廨来场正面对决了吧，我想。真诚推荐这部剧。