2016年意大利原版的《完美陌生人》一上映,无疑成了当年全球的一匹大黑马,国际性的手机隐私话题,每个人心中的秘密和魔鬼的共通性,再加上《完美陌生人》拍摄成本的运作低廉,从而让《完美陌生人》的剧本成了一本多卖的香馍馍。
据不完全统计,现在已经有法国,德国,西班牙,希腊,韩国,土耳其,瑞典,俄罗斯,墨西哥翻了,当然,还有咱们的中国版本,也就是今天要聊的《来电狂响》。
此外还有阿拉伯,印度等国家正在拍摄,是不是奇怪为什么没有美国版本对吧,因为改编权在哈维.韦恩斯坦手上,但他已经...(所以从制片角度来看,哈维.韦恩斯坦的眼光真的够毒辣,早早就看中了这电影)
我看到有人说国内是最差翻拍的版本,我首先得呵呵,我就想问有人看完了全部正在上映的版本了吗,墨西哥版本12月25日当地上映,有人看过了吗,中东和印度的还在拍摄中,这种情况能说国内是最差版本吗。
在各种颁奖典礼上,都有一个叫“最佳改编剧本”的奖项,由此可见改编故事的重要性,改编并不是简单的“前人栽树,后人乘凉”的逻辑。
电影的改编,通俗点说就是买下别人家的菜以后,并不是重新热了直接上锅,而是要把菜的食材重新买齐,用自己的烹饪方式去制作新的菜肴,原版是菜,改编是肴。
改编在电影界是非常正常的,也是为了服务于各地区人们更适合的观影文化,还有当下的观影习惯。
比如瑞典的《龙纹身的女孩》被大卫芬奇改编成同名影片,《无间道》被马汀斯科塞斯改编成《无间行者》,意大利的《女人的香水》改编成《闻香识女人》,挪威的《失眠症》被诺兰改编成同名电影等等。
说了这么多,只是想给大家扶正一下改编的态度,好的改编不是偷懒,不是蹭热点,更不是打安全牌,尤其是改编已经是神作的电影,改编无疑是玩火自焚。
原版的电影越是在金字塔口碑的顶端,改编的难度就越大,毕竟原版让观众已经有先入为主的感觉。
但也正因为如此,我不抱期望去看《来电狂响》,看完以后,认为影片并没有想象中那么差。
先说影片的优点,在这里点名表扬马丽和乔杉的表演,他们的表演在这部电影得到了不少的提升。
在影片中马丽戏剧舞台感还是有,但在人物某些情绪转换的关键时刻,马丽有了自己的表演,这同时也得益于马丽饰演的韩笑有完整的人物弧光,从开头的轻生,中途想要用聚会来忘记不堪回忆,到最后自己选择直面侮辱,这样的人物会给演员很多发挥空间。
乔杉在影片中的表演也松弛了很多,不会像《缝纫机乐队》一样,为了达到一些笑果僵化了表演。想必他们也很认真对待这部电影,让自己来一次荧幕形象上的过渡。
其他人的表演没啥突出的,奚梦瑶明显不是演员。
再来影片出彩之处是本土化落地,就像《无间道》改编成《无间行者》,马丁斯科赛斯只保留了《无间道》的骨髓,即黑白角色的互藏,但里面的人物和桥段,全盘西化,这也造成中美对《无间行者》口碑上的差异,当然拿《无间行者》举例不是说《来电狂响》有这高度...
《来电狂响》在前两幕中,本土化做得算是到位的,首先原版和国内版的类型定位就不一样,在写剧本的是时候,其实编剧得先要确定一个电影类型的偏向性,国内要多增加喜剧元素,主创有他们的考量范围,不然也不会找到乔杉和马丽。
而且影片中使用的app,还有国内看手机的方式和习惯,都在影片中得到了一定程度的还原,比如微信,感性直播,还玩起来菜和爱的谐音,这些都是国内版本才有的特色。
商业片一个很重要的特点,就是即便同一个故事,也可以分好几个类型方向去偏移,影片可以严肃些,也可以轻松些,如果所有的改编都按照原版的类型定位去走,一字不改,到时候一定还是会有人说,一模一样照搬有什么意思。
聊完了优点,进入影片不容忽视的硬伤环节,也就是到底是什么毁了这部电影。
影片到了马丽砸酒瓶子的时候(进入第三幕),剧情显然有些失控了,当乔杉和佟大为在闹的时候,马丽摔酒瓶子的动机就很奇怪,然后拿着手机嘚吧嘚(舞台剧总结陈词),有种怪罪手机的意思,但最后其实想引出自己要和老板法庭见。
我就是想问问,他们三爷们吵架,为什么就能引出马丽决定直面过去,控诉她老板了呢?这一场景有些匪夷所思。
而且他们都知道马丽被上司侮辱以后,大家几乎就当啥事没发生一样。更夸张的是,马丽老板现世报,给车给撞屎了,请问有考虑过卡车的感受吗,好一个政治正确。
再接下来剧情就更失控了,如果我没看错的话,是佟大为出轨在先,为什么最后奚梦瑶要回来给佟大为机会?!我?????
更诡异的是,佟大为从出轨中,居然找到了自己的初心,他的内心独白是:原来我喜欢的是未婚妻的闺蜜。 而闺蜜作为第三者,还被感动了。我??????
喜欢谁当然没问题,但你别搞大了未婚妻闺蜜的肚子,还要继续瞒下去呀!
而且最后佟大为挂掉手机,面对一群打手,逆光而上,颇有韩剧大哥视死如归的feel,我????
佟大为后面的人设,可以说彻底崩塌。
再来是乔杉夫妻俩,我可以理解他们在平淡如水的夫妻生活中,渐渐不去顾及对方的感受,从而两人天天在手机中找慰藉,但最后两人因为你做错一件事,我也做错一件事, 然后居然和解了,这夫妻俩解决问题的方式,像一对正常的夫妻吗。
还有那对已离婚的假夫妻,根本没利用好,是最弱的存在,所有冲突的蜻蜓点水,为什么离婚没有深究,离了婚各自对女儿的态度没有深究,女儿到底如何做回家的决定不清不楚。
最后是出字幕时,出现了各种煽情桥段关于手机的片段,EXCUSE ME?!一定要做得这么满吗,片尾还要给手机洗白?!
唉...总之影片后面四分之一看得我有些煎熬,电影如果虎头蛇尾的话,观影者一般都会一刀切给差评,毕竟结局真的很重要。
所以说来道去,我也只能给《来电狂响》一个及格分,多0.5,鼓励国产改编的历程的艰辛,加起来6.5分。
比原版差太远了,画蛇添足,加了各种莫名其妙的正能量,艰辛的快递小哥,不容易的网红主播,手机另一端的每个人都有镜头,完全没必要,难道是为了凑时长?最后的片尾直接上各种新闻画面表扬手机作为沟通的工具多么温暖感人,可是原电影反映的各种问题的重点根本不是手机,而是人和人之间的欺骗,手机只是工具,欺骗还是沟通感情,重点都在使用的人而已。电影里马丽那个渣男上司被车撞死这种桥段,也只能是被害者或者弱势群体的美好幻想,真实的世界是刘强东不仅被免于起诉,还要活灵活现的对受害者进行荡妇羞辱呢。乔杉那句你不跟着我哪有三室一厅住?说出了多少男人的心声,所以女性经济独立是多么重要的事情,然而女强人如马丽还要被上司强奸,所以不给女人活路就对了。所有问题都没有解决,最后还能皆大欢喜,也是服了。
意大利原作《完美陌生人》珠玉在前,所有翻拍片的问题,你要如何保留原作的精髓,又和原作有区隔甚至超越。本翻细节还算讲究,但这个基本命题处理地不好。
整个聚会是基于三男一女的同学关系,牵进来他们的伴侣。首先这个前提在我国就不成立。
作为一个同龄的老男人,以我的亲身经历,这个年龄段是很难定期聚的,特别是几个同学发展有很大差异,买房买哪,结婚离婚的,文人看不上商人,有钱看不上没钱的,秃头和还有头发的,三个人能有八条鄙视链。刚毕业时我们几个同学租一套房,而到我爸这个年纪,当年分到一个工厂,同学狗咬狗,现在天天地发朋友圈,回忆只剩下美好的革命情谊了…
就算十年八年聚一回,各怀鬼胎,是绝逼不敢玩这么危险的游戏的。前提不能让我认可,就很出戏…
也许我也有刻板印象,原作意大利人就是骚,划船不带桨全靠浪,但中国人的情绪互动呈两极化,要么忍着,一旦忍无可忍爆发,当时是收不回来的,这个戏就演不下去了。是否可以让每个人都能编得很圆,但其实对方都看破不说破,出了门回家大闹,这更符合中国人的尿性。但这对编剧就要求太高了…
马丽这条线完全崩了,外企是很淫乱,Me2的重灾区,但直接硬上,这是高估了经理人的体力,还是低估了经理人蔫坏的程度呢?东宫娘娘卷大葱,外企高管开滴滴。这么说似乎有为我的校友开脱的嫌疑,刘某不是经理人,是农民企业家。最后居然让强奸犯被车撞死了,这是搞啥呢?!歪,总局嘛,有人宣传因果报应的封建迷信…
奚梦瑶就腿能看,演技简直是车祸现场。既然主题是中产中年平庸虚伪的生活,所有人的冲突应该在一个水平,马丽的角色被强奸和傻白甜富二代看上屌丝编剧,就是两个超常事件。
佟大为演的这个渣男,搞大傻白甜的闺蜜的肚子,最后居然给闺蜜打电话要把孩子养大,然后勇敢地冲向傻白甜叫来修理他的流氓。我也想大喝一声:给我打死他…
还加了一些浮世众生相,送快递的,做假珠宝的,楼下办婚礼的,画蛇添足,根本没有和主线互文,劳动人民的苦乐和中产的无病呻吟是两个世界,但也没有表现出这种隔阂。
另:女主人居然不是万茜?这也太像了吧,比王璐丹和白百合还难以辨认,王白戏路还有差异,代乐乐也是知性路线,一时瑜亮,万茜已火,那她就难发展了…
首先说一下总体感受,这部电影很值得一看,可以打四星半,每个人演技都在线,即使是奚梦瑶也表现得不错。
马丽、佟大为、霍思燕、田雨的演技都超棒!尤其是马丽,饰演了一个是被同事强暴的女强人韩笑;霍思燕扮演了一个是被老公忽视的全职太太李楠,二者将这两个角色的情感的压抑与宣泄,演绎得淋漓尽致。最让我心疼也是这两个角色,算是两个社会角色比较极端的女性角色,一个是努力拼事业的女性,却被同事强暴和威胁,恨不得跳楼,一了百了,但还是勇敢地坚持下来了;一个是照顾老的,又照顾小的,满心疲惫却得不到老公关心的全职太太,游戏里的CP发了敏感的问题,正好被老公看到了,引起了吴小江的怀疑,也是令人心酸。令人欣慰的是,强暴韩笑的男同事Martin在猥琐偷拍年轻姑娘的时候没看路被车撞了,真的是挺大快人心的。
有一个让我捧腹大笑的地方就是吴小江为韩笑(马丽扮演)打掩护时,大家误解他被Martin(强暴韩笑的男同事)强了的时候,笑得我眼泪都出来了,然后李楠(霍思燕扮演)拿着剪刀指着他的时候,他也坚决没有吐露真相,还是很让人敬佩的,宁愿不要尊严,也要为朋友两肋插刀;但同时也在网络上关注美女主播,还频繁打赏,接受对方的性感小礼物(虽然这个女主播有个身体不好的弟弟,做女主播赚钱也是为了养活弟弟和自己。影片还是在洗白这个人物,也在传递正能量吧),所以人真的很复杂。贾迪(佟大为饰演)是个吃软饭的虚伪编剧,一张甜死人不偿命的嘴骗来了一个傻白甜的白富美,却和傻白甜的闺蜜搞出了人命,而且最后也选择了留下这个孩子和白富美分了手,原因就是他在白富美的闺蜜面前能做真实的自己而不用伪装,可见人更愿意做最真实的自己。
老师(不确定是不是大学老师,感觉像是)文博(田雨饰演,就是夏洛特烦恼里的王老师扮演者,我一开始还没认出他来,气质完全变了,扮演的儒雅老师真像真的)和心理医生戴戴在他人眼里是模范夫妻,没想到私底下早已离了婚。若不是这场游戏,大家都还不知道这件事。而且戴戴还预约了隆胸手术,最宣扬要自我认同的心理医生,却需要隆胸手术来加强对自我的认同和肯定,想想也是比较讽刺和可笑呀。而他们离婚的原因,影片流露的意思是根源在于戴戴的控制欲太强了,在自己女儿的房间装摄像头、在女儿手机里装定位系统,对女儿如此,对丈夫的行踪也应该过于关注吧,这样的妻子和母亲是比较令人生惧呀。
影片最后放出的各种照片,则表明手机只是工具,没有好坏之分,主要还是在于使用手机的人。最后的彩蛋,表明影片演绎的一切都是编剧贾迪的设想,大家背后根本没有这么多糟心事,人人都是开心、快乐的。但事实如何,那就仁者见仁、 智者见智啦!
太长不看briefing:这是一部主打新年档的商业喜剧片,是那种希望大家拖家带口,一大家子人合家欢的影片,加上国内的各种审查要求,注定做不到像原版或者其他国家改编版那样直击心灵,拷问人性。个人感觉,在本土的种种限制下,能够做到这个程度,已经是一部合格的新年档合家欢商业片了。
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朋友聚餐时把手机放在一道,在此期间不管谁收到什么样的信息、接到什么样的电话,都分享给在座所有人,其中包括你的朋友、未婚妻、妻子和前妻,你敢玩吗?
《来电狂响》的故事就是这样一个故事。很幸运我看了这部意大利电影《完美陌生人》的中国版首映,原本有些担心这个故事可能会水土不服,但是在看了电影之后发现,《来电狂响》在抓住原版主线故事和核心情节的同时,将整个故事做了本土化的改编,使得这部电影更像是一部本土的电影,这个故事完全就是可能发生在我们每一个人身上的一个真实故事。 如果说原版《完美陌生人》选择在情人节上映,是西方观众对于两性所创造的“小家”更加认同的话,那么中国版《来电狂响》选择新年上映,事实上也反映出了在中国语境下,一个由长辈、夫妻双方、后代以及亲朋所构成的“大家”是中国社会的运转核心,每一个个人都是大群体中的一个小部分。中国的观众在看电影的时候,与其是去凝视别人在电影中的形象,更喜欢亲自担任“被凝视”的角色,来被电影中的其他人所凝视——通俗地讲来,就是中国观众更加喜欢贴合自身认同方式的代入感。因而,中国观众更加愿意接受“人”和“家庭”作为更大群体的一部分,更喜欢看层次多样、种类不同的人物关系,更希望看到由电影和电影中的人物所讲述的“自己”在社会中的模样。《来电狂响》所关注的,就是建立在人与人关系的基础上,对人与社会的关系的一种思考。在电影中,每一个角色的设定都有着很强的社会角色背景,足以给更大范围内的观众,包括青年、中年甚至老年观众带来兴趣和共鸣。
除此之外,同样是作为核心道具的手机,《完美陌生人》与《来电狂响》也由于两边语境不同,承担着不同的角色。在意大利,因为互联网发展程度尚未有国内这么高,因此对意大利人来说,手机更多地只是一种通讯设备,主要用于讯息撩骚、电话传情。但是到了互联网工业更为发达的国内,手机已经成为了每一个人的一个不可分割的器官,是人本身的延伸,不仅承担着通讯功能,更承担了娱乐、金融、社交、工作等等重担,可以说人一天24小时离不开手机,而手机也深藏着每一个人最隐秘的小心思。这也意味着,作为核心道具,《来电狂响》中的手机,可以拥有更加多样的功能,带出更多更复杂的人物关系——比如直播,比如外卖,比如“阅后即焚”……在这些五彩缤纷的app的背后,又藏着什么样的人性本质?
说到“人性”,在对人性的观察与剖析上,《来电狂响》相比原版《完美陌生人》,也做了到位的本土化改编。如果说意大利的人性观念更加“浪漫主义”“人本主义”,更加注重个人的浪漫与自由的话,那么中国人的人性观念则更加“现实主义”,注重人与他人、人与社会的关系。举一个最直观的例子,在原版《完美陌生人》当中,在聚餐的同时发生了一件事——月食,这是一个非常浪漫主义的意象,并不是直观铺陈的,而是需要理解和解读的——每一个不同的观众都会对月食有不同的想法,甚至可以大相径庭。这和意大利的文学传统有关系,通过长时间“浪漫主义”“人本主义”的文学熏陶,从神话到通俗小说再到戏剧,“月食”这样的意象更能够被意大利的观众所理解。但是如果这样的意象直接拿到中国,就是完全不同的解读方式,因为中国的文学传统讲求的并不是完全的“浪漫主义”,而是一种“现实主义”——即便是神鬼妖怪的西游记,或是天马行空的盛唐诗歌,在浪漫主义的表现形式下,内核仍然是现实主义的。因此,对于《来电狂响》来讲,“月食”的意象,是一定需要更换的。
在《来电狂响》当中,在聚餐的同时同时发生的事,是一个婚礼。这个婚礼本身带一些超现实的色彩,谁会在一个拥挤的小区里搭起一个台子,办一场西式的婚礼?但这个事件的好处是显而易见的:我们可以看到这场婚礼的起因、经过和结果,这是一个具象的事件,而又带一点超现实的色彩,看似游离在主线之外,却又和情节的起起落落相关,成为了主线剧情的一面镜子。大家在观影的时候,不妨关注一下“婚礼”这个外部事件给主线情节加上了什么样的“buff”。刚才说到,中国观众更趋向于去理解一个更加“现实主义”的人物关系,而《来电狂响》当中的情节,就是对原版《完美陌生人》的人性洞察的一种现实主义化的本土改编。原版《完美陌生人》将错综复杂的关系限定在人物内部,基本载体是两性情感关系;而《来电狂响》选择在保留两性关系内核的基础上,将人物和更大群体例如长辈、后代与社会之间的关系作为了另一种载体,因而形成了更加多层次的关系。
中国人的社会关系是现实主义的,求因、求果,因此观众希望看到由一个原因带出来的一个不可动摇的结果,因此《来电狂响》作为一个新年档的商业片,不同于《完美陌生人》的开放式结局,选择直白地给出了人物关系的走向,建构了一个非常本土化的朋友聚餐场景。中国的爱情、婚姻和家庭关系相较于西方,正处于从传统走向现代的转折点。我们正处于越来越意识到个体自由和权利重要性的路口,但我们面前仍然有许多基于传统观念带来的阻碍。很多时候,我们的个人身份仍然是被定义的——例如,作为一个女性,我时常感觉到旁人和社会一直在对我说,作为一个女性你应当如何而不应当如何;同样,我的许多进入婚姻的朋友,也会感受到他们会被“要求”作为夫妻双方应当怎么做,不应当怎么做。
然而,作为已经具备现代性思维的我们,已经开始意识到我们不应该被定义,我们应当自己定义自己,追寻自己认为正确的、合理的、符合我们观念的目标。《来电狂响》当中的各个角色,也正是我们在大银幕上的一个缩影,他们的人物关系、社会关系,以及他们所面临的各种危机和他们将要做出的选择,也正是我们将会面对的。《来电狂响》设置的几组不同人物关系,涵盖了一个人可能面临的几个情感阶段:单身、恋爱、结婚和离婚。在每一组不同的人物关系当中,我们都能看到人物所面临的带有自身特点的、且具有社会普遍性的困境。
例如单身的女强人韩笑,她在工作上和情感上都有自己的追求,然而她所面临的追求自我实现的道路非常坎坷,她曾经怯懦,但最终重新鼓起勇气,勇敢地做出自己的选择;订婚的穷编剧贾迪和白富美娇娇,他们面临着爱情和物质、自由和自尊的选择,究竟是戴着面具去求物质,还是遵循内心来求自由和自尊,这是每一个年轻人经常碰到的难题;小有成就的生意人吴小江和他的家庭主妇妻子李楠,他们面临着夫妻关系日渐平淡疏离的困境,他们究竟应该如何与上一代、与下一代相处,他们希望重新得到激情,但却因为婚姻而窒息;而离婚后为了孩子维持“假婚姻”的文伯与戴戴,他们正困扰于婚姻究竟是不是消解一切矛盾的面具,是否要在意对方对自己的看法,到底如何与青春期的孩子相处,而自我的存在究竟是为了什么……
无论是单身、恋爱、婚姻还是离婚,每一组人物关系,都面临着社会对他们施加的“定义”与他们所真正追求的生活状态的矛盾。这是一个两难:如果我们选择应和社会对自己的定义,那么我们将会失去一部分自由,失去一部分理想和追求,活成别人眼中“幸福”的样子,而自我则被禁锢;而如果我们选择不去理会社会对我们的定义,我们固然是可以得到一部分自由、追寻一部分理想和追求,但我们必然会成为别人眼中的“失败者”,被传统的社会观念所不容,我们将会失去进入所谓“主流社会”的资格,成为被“主流社会”所抛弃的存在。
一个人的一生就像是一次旅程,这次旅程永远不存在一帆风顺,我们总会面临各种各样的选择。而生活的吊诡之处就在于,生活永远只给你出一道又一道单选题,人永远无法鱼与熊掌兼而得之,穷其一生都无法达到尽善尽美。人性的本质是贪婪的,人总想得到所有的东西而不失去任何的东西,人性与生活永远无法达到完美的和解。而越得不到的东西,人便会越加执念,越想要让别人看到自己顺风顺水的一面,而尽力去掩盖自己绣花布底下的一地鸡毛。《来电狂响》中的核心道具——手机,正是这样一块“绣花布”,当手机当中的秘密最终被揭开时,我们体面的外表之下真实的身躯疲惫而千疮百孔,甚至苍白干枯的内心就会呈现在所有人的面前。
或许坐在电影院里观看电影的每一个人,都面临着和电影中的人物一模一样的困境。与其说我们是《来电狂响》的凝视者,不如说我们实际上都是电影当中的人,我们都是被电影中的他者、被银幕前的观众所凝视的人。电影通过真实的人物关系和扎实的情节推进给观众带来了一种极强的代入感,我在观看试映的时候,就一直盼望着电影当中的人物代表我自己去做出他们最后的选择。生活的选择永远没有对错,永远只有最适合自己的那一个。或许有的人适合于用传统观念来定义自己,而更多的人则希望跳脱传统观念对于自己的定义,来让自己定义自己,让自己成为自由的灵魂。电影中的人物,恰恰就是我们内心的投射,在影片的结尾,所有人物都最终做出了自己所认为正确的选择,而没有拘泥于传统观念对自己身份的定义,勇敢地去追求自己希望得到的东西,让自我真正地成为自我。
手机如今是我们身上不可或缺的一部分,是我们的绣花布,也是我们绣花布底下的烂稻草。我们通过手机与社会的每一个分子连接,而我们在手机上看到的他者,他们呈现的状态,或许是搔首弄姿的女主播,灰头土脸的外卖员,假模假式的整形医院客服——但只有他们自己知道,在手机之外,他们也有自己的生活,他们也是一个个完整的人,和我们面临同样的困境和选择。手机可以连接生活,但也可以框定我们的视野。我们应当将手机作为更完整地生活的一种道具,而绝非是一个狭小的眼睛。正如《来电狂响》当中,导演最后使用的那个全景镜头,在万家灯火下,每一个窗户里都有不同的人在用着他们的手机,他们都拥有自己完整的生活。在这一方小小的屏幕下,困囿的是《来电狂响》中的角色们,他们是你也是我,是我们每一个渴望自由的灵魂。
抱着看本片出糗的吃瓜心态,进了电影院。反正一年到头,天寒地冻的,不看点爆米花片,好像也说不过去。
还有一帮朋友在群里吐槽过电影海报,夸张、油腻、明星大头照,反正心里头,真不看好中国版翻拍。
岂不料,原名《手机狂响》的《来电狂响》,居然超乎我的意料。
原本设定的底线,它就是一般水平,类开心麻花电影罢了(始终有原片剧本的底子)。看完之后,甚至觉得,即便《手机2》还是《朋友圈》啥的如期能上映,观感估计也拼不过这片子(请理解一个冯小刚黑的心情)。
我衡量一部国产片是否好看的标准,不在跑水的“尿点”二字。那关乎的,更多是肾功能。跟多数人一样,衡量标准很简单,你中途,是否会掏出手机来——无论是用来看时间,还是点开微信,打发无聊。电影是制造另外一个情境故事,如果你中途各种原因跳开了,走神了,无法集中注意力,那么,它的吸引力,显然是抱歉的。
《来电狂响》没让我看片中间掏出手机。但在继续往下说之前,我想先解决几个观影前,多数人会冒出的问题顾虑。
1、翻拍
《来电狂响》的所有物料海报,全部标注了它是翻拍自意大利那部《完美陌生人》。这部电影豆瓣评分高达8.6分,有三十万影迷观众看过,而且还跻身了豆瓣电影的Top250榜单。
翻拍是常见的,消除语言、地域和文化背景差异的本地化操作,比如大卫·芬奇翻拍的美版《龙纹身女孩》,评分居然比瑞典原版的《龙纹身女孩》高。还有老马丁翻拍的《无间道风云》,居然圆了多年夙愿,拿下了奥斯卡最佳。
但在中国,“翻拍”常常会被误植为是山寨、抄袭、扒窃行为,与偷懒、投机、敷衍等混淆在一起。《来电狂响》是正常的,走版权途径的翻拍操作。你在豆瓣搜索栏,会发现《完美陌生人》底下,除了原版,还有中国版、韩国版(最近刚冒出来)、西班牙版、墨西哥版、土耳其版、希腊版……
如果你觉得这些国家,似乎在我们的电影视野以外。那么,像韩国的《阳光姐妹淘》,今年就有上映的日本版。而且并不夸张的,它还有越南版、中国版、美国版。另外一个被韩国电影人事先布好局的,是那部《重返20岁》。原版是韩国的《奇怪的她》,同样有日本版、泰国版、越南版、印尼版以及美国版制作。
因此,电影的翻拍行为,实在太常见了,不仅仅发生在亚洲,也在全球领域内发生着。
2、翻拍也可以有原创
许多人会把翻拍,等同于一场一镜的现学方式,原样复制成另外一部本土化的电影。
这是所有人都能想到的……最蠢的操作。
如不少人所想象的,《来电狂响》如何处理原版中的同性恋元素。这好像变成了一处硬伤。
但在成片里,这个元素顺其自然被调侃到,并巧妙隐藏了下来(楼下那个被砸烂的婚礼现场)。
过往的手机,跟拨入拨出有关。但如今,尤其是在中国,要跳过微信——无论是信息、语音还有视频、直播,简直是不可能的。《完美陌生人》里头不可能有微信,《来电狂响》所做的,就是合乎情理地,把这个故事落到中国社会的角落。这些内容,原版电影是不可能告诉你的。即便意大利人想当雷锋白求恩,那也没招。
3、翻拍并不等于安全无风险。
许多人认为,翻拍太安全,与躺尸无异。
拍好了,原版功劳。吃人嘴短,拿人手软。 没拍好。太喜闻乐见,不翻车,简直不正常了。
《完美陌生人》是一部往死里黑人类,尤其是电影里道貌岸然的中产阶级,从自以为情比金坚的男女爱情,到幸福美满的婚姻结合。需知,这些三观不正的内容,在本土反而会遭遇风险,容易有太灰色,太负能量,跟核心价值观有背离之嫌。
正如同样的,也有人觉得《完美陌生人》不对劲。在自带风流的意大利,搁现在居然还有人恐同?所以,翻拍同样是考验技巧的。这也是许多翻拍并不成功、车祸居多的原因。
4、大有没看过原版的观众
这是最近网上流传的一个截图。
说出你没读过的经典书籍。越经典越好,这样你就获得冠军。正如许多人知道普鲁斯特的《追忆似水年华》,但真读过全本者寥寥。
所以,无论《完美陌生人》怎么个经典高分,依然还存在没看过的中国观众,且为数应该还不少。
回归正题。《来电狂响》的故事,是压缩了时间(一个晚上),封闭了空间(阳台、客厅、洗手间),撒了手机游戏的面粉,揉了一群人的面团。故事看下来,就是层层推进,导火索一点着,就会迎来最终爆炸的那一刻。
看这样的电影,观众容易有参与感,又有幸灾乐祸、看人出丑的心理。这就像科恩兄弟电影说的:讲故事的人和与听故事的人。
人们把故事联想在自己身上,正如我们都喜欢听自己的事。只要故事里的人物是我们,但不是我们——尤其是最后不是我们。《来电狂响》牢牢抓住了观众“听故事”的心理,好比片中还有一个编剧角色的存在。
《来电狂响》也跟原版那样,所有出场人物,都有前后对比,性格命运上的变化反差。到头来,最是紧张的家伙,其实最没有事。貌似玩世不恭无所谓的,反而油腻得有理,大无畏向前。这个手机游戏,本质上与真心话大冒险无异。它没有胜负。玩了,你就得认。因为将心比心,你没有权力站在道德制高点上,去批判(judge)别人。你参与了游戏,就是局中人,是共同体,允许任何不堪事情的发生。
当然,我个人是不会同意这类缺心眼、试探底限的游戏开始。翻看别人手机,跟强迫别人,大声朗读自己日记是一样的核弹灾难。好比玩笔仙游戏,必然会闹出鬼。真要交出手机,亲密爱人之间,不洒狗血当场翻个脸是逃不了的。
还有一处《来电狂响》的改编,是我比较喜欢的。电影吐槽了手机长在所有人身上的现代病:所有人的脸庞,被手机发光屏幕所吸摄的恐怖画面,发生在高铁车厢、朋友聚会,甚至是春节团圆上。表面上,更加快捷的沟通,无处不在的WiFi,随心所欲的移动支付,似乎把中国人推向了一个智能化的新时代。但随之而来的,所有人被手机绑架、工作入侵私人生活、被骚扰被隔绝的痛苦和风险,那中国人在世界范围内,也许真是可以排得上号。
小小手机,集合了电话、钱包、照相机、工作电脑等诸多功能,如果手机隐私被曝光,就无异于在光屁股裸奔的基础上,连脑电波都被人截取了。
这也是比翻拍合理化更大的一个话题,即故事发生的合理性。不夸张的说,这样的手机故事,比之意大利,真的更适合发生在中国(哪怕是原版在先)。
鼓励这样的翻拍,加一颗⭐。
1、故事口子很小,单单发生在餐桌聚会时的一夜却演变成了一出惊悚浮世绘。2、一部手机,一个游戏,展现出家庭、人性、社会万象。3、手机作为现代人最亲密、最私人的专属品已经承载了太多的东西,把手机拿在手上时,我们是一种人,交出手机时我们又变成了另外一个人。4、直播的小姐姐、留下遗嘱的老人、道歉的快递员,手机的内部世界俨然已经成为一个独立的世界,或许比生活更真实,细思极恐。5、一部让人笑着笑着就哭了的喜剧。
《来电狂响》堪称教科书式的“去其精华,取其糟粕”,将一部探讨人性的电影硬生生改编成了毫无深度内涵而言的喜剧片。原版里父亲对女儿说的人生哲理,在本片变成了“不管你做什么爸爸都支持你”;不敢拍同性恋,却敢拿同性恋开玩笑,简直太魔幻了。这都8102年了,还觉得同性恋是个笑话?韩笑收到强奸犯的消息之后还有心情继续玩游戏?继续为吴小江打掩护?最后打败强奸犯不是靠法律,而是靠运气?吴小江和主播聊骚,李楠和网友玩成人游戏,最后竟然冰释前嫌?真是婊子配狗,天长地久。娇娇身为白富美,得知贾迪出轨竟然去把闺蜜骂一顿,反而要再给渣男一次机会,这是什么逻辑?小三得知贾迪选择了自己竟然感动哭了,但她有没有想过贾迪可以在和娇娇谈恋爱的时候出轨,也可以在和她谈恋爱的时候出轨?灾难级翻拍,莫过于此吧。
和想象的差不多啊,这么多版本的完美陌生人里改动最大的,本土化蛮多,照着贺岁喜剧模式拍的。就也不能说烂,有些地方还是蛮有趣,笑也是笑了,低分也下不去手。但有多好到是也没有。
从啤酒、烤串到家庭、职场、艺术再到孩子教育、老人压力,《来电狂响》借了原版的框架填入了我们自己的中国式情绪,改编的刚刚好,喜剧和戏剧融合在一起比原版多了很多趣味。当然最喜欢的是新加入的“城市人”群像部分,直戳泪点,说真的,看了一部喜剧,我却哭了五次。
嚓,这才是地地道道的《手机2》啊,珠玉在前,可能大家对改编要求太高了,我觉得OK啦,尤其中间部门,小空间里的围桌对话、互相拆穿,紧凑无冷场,人物之间的张力出来了,小心思、小秘密、小诡计,基本没尬戏,没尬聊,剧本扎实,演员合格了,导演稳健,喜欢奚梦瑶这种飒蜜,不憷一堆戏精,出活儿了,又高又甜,娇起来是黏人傻白甜,冷起来可以烟视媚行,好!
原版中描写的人性黑暗面和室内群戏,被改编成了中年直男式的酒桌文化和多余的室外延伸,安全无害还能讨喜。男女关系这个恒古话题,毫不意外的演变成了“求生欲”的那套价值观。奚梦瑶的角色不就是活脱的屌丝意淫吗?角色愚蠢的甚至可以忽略掉奚梦瑶演技的无法忍受。被取代的同性元素,适时的提醒着我们,过审和让主流观众认同的临界点在哪里,在这点上倒是很会投机。
完美陌生人
这就是春晚上不如郝健的那类小品:表演感强烈+东北口音+刻意拔高主题,就差《难忘今宵》了。 给手机赋予这么多使命,却还不如十五年前冯小刚《手机》扯得透彻,是不是以为年轻人看不懂老片呀。 要想大卖可以在官媒吹一下,作为干部们深入反复学习的资料。 北京文化:!@#$再烂我也!@#$
这是最不好的那种改编方式。因为原作实在太惊艳也太扎实,所以这样的改编无论如何都能徒留一点像样的框架,再有几个有演技的演员,多多少少能撑得起场面,这会糊弄着普通观众觉得还可以,会混淆判断力,实际上真的挺糟糕的。这样的故事就是冲着拷问人性暗礁去的,一刀扎下去再拧几下,而现在这版从深度上看彻底抹平了一切,不敢真的捅进那一刀,又不得不把刀拿起来比划,十分尴尬,导致故事始终在家长里短的表层打转,而从技术上看,剪辑和节奏都非常奇怪,人物情绪的过渡缺乏过程。结尾的刻意提亮可以理解,但损伤实在太大了。整体下来就是温吞水。当年改编的那部《十二公民》比这部就好多的,同样涉及现实社会问题,甚至还拷问了历史伤痕,同样结尾提亮,但深度和锐度都远超于此。
这是我看过的第四个版本的“完美陌生人”,改编的很接地气,嬉笑恶搞之间却反映出人际关系在私有化的手机被公开后变得脆弱不堪一击,看似亲密无间的甜蜜夫妻也许是同床异梦,猜忌、善妒、虚伪...那么,如果小心翼翼的继续隐藏着秘密就能相安无事么?果然,喜剧最高境界就是让你笑着笑着就哭了。
可能是《完美陌生人》最大胆也最颠覆的一版翻拍了,人物,台词,调性风格全都进行了本土化改编,意大利中产故事变成接地气的市民小生活居然一点违和感也没有。悬疑剧变成喜剧,但讽刺性依旧在,对比原作多了很多小人物关怀,总的来说是一次十分惊喜的改编。
这不就是完美陌生人的中国版吗……增加了很多房间以外的戏份。ps奚梦瑶真的是毫无演技…尬死了
意大利《完美陌生人》中国版,基于原故事,做了本土化的喜剧处理。“饱了么”、“兴许发错了呢,我想做菜,少打了个C”、“哪个游戏不穿内衣?是让你回血还是让你增加攻击力”…哈哈哈,马丽和乔杉是最大惊喜,特别是马丽,突破以往对于她恶搞喜剧角色的印象,这一次演了一个“Me too”式发声者,很正。“跟前任相处是门艺术”,跟手机相处也是一门艺术。
结尾彻底失焦,关手机啥事??片尾为啥要强行煽情手机的作用??太奇怪了!原作中的性教育片段亮点也没了,变成“做啥都支持”,so女儿不戴套啪啪你也支持??两星,只给me too剧情加一星(不过官司都不用打,人就直接给撞死了这也太……
全片最走心时刻是毛不易唱的片尾曲,觉得片子配不上它。“外面纷纷扰扰,里面乱乱糟糟。”
5分,原版剧本真的非常出色,以至于国内版的每一次修改和本土化,都让人觉得画蛇添足和破坏节奏。尤其是几个关键转折和爆点,戏都没有完全出来,有点浪费这么好的设定。原版其实是个密室惊悚片的设定,每一个变化都让人心惊肉跳,这次故意的喜剧化处理和各种自以为是的鸡汤和温情,也破坏了原有的剧情深度。以及,罪魁祸首真的就是手机么,怎么就变成了手机了?也是很奇怪。最后,作为演员,奚梦瑶还有太长太长太长的路要走啊!
国内翻拍这种全靠对话推动的室内戏,没崩就已经是超出预期了。本片把故事与国内的文化背景、社会话题结合得不错,很落地。演员表现得也比较松弛。乔杉算是戏眼和故事推动者,与霍思燕组合颇有喜感,两人金句频出。片子在小三、干爹、隐性离婚、职场性骚扰等话题方面没有搞说教和道德评判,而是站在角色立场去带出生活中种种不为人知的困境。作为编剧转型的导演,编剧技巧在片中体现得很突出,各种明暗呼应、话题转移、语言陷阱、节奏变化。镜头方面尽量做到了不死板,但略显刻意,不够沉稳。另一个不足是结尾处马丽(她表现倒一般)一番总结陈词,把本可以更上一层的生活体验变成了“电子设备有罪论”。好在几个角色的结局处理颇可玩味,让片子能带来些回味与陈思。
笑声过后流下泪水,搞笑背后尽是讽刺;片子保留了原版剧本的精华,同时加入了外卖小哥、婆媳关系、直播这些富有国内特色的本土元素。由马丽佟大为领衔的群戏发挥稳定,就连前半程演技稍弱的傻白甜奚梦瑶也靠结尾露出黑化本体成功翻了盘。彩蛋巧妙则暗喻全片实乃一场信息社会人类学实验:一场因共享手机引发的撕逼大戏,当网络时代的秘密突然无处藏身,每个人都被迫直面惨淡的人生与最真实的人性。这场游戏,你我都玩不起
《完美陌生人》中国版,抱着感觉会扑街的心情去的,没想到本土化做得不错。跟国外比起来,我们的手机功能更强大:网购、打车、外卖、直播……手机基本上藏了全部秘密。台词说:“放兜里是手机,掏出来是手雷。”“以前分手删个电话就行,现在删电话、删微信、删微博关注、删照片……要和一个人老死不相往来太难了。”但朋友聚会又都各自抱着手机。是更近了,还是更远了?大家也是各显其能焦头烂额,你以为是骚扰电话,其实是暗号;还有把姑娘名字存成公司的……真是峰回路转笑料迭起。片尾曲居然是毛阿敏的《诺言》!当年《我爱我家》主题歌啊……一定要听完,因为还有直击面门的彩蛋哦!
比较“接地气”的改编:直播打赏、婆媳关系、养老难题、离婚买房……都是中国当下社会议题。电影选择表现两个不同的世界:餐桌上是中产 阶级你来我往的虚伪套话,餐桌外是困苦的百态人生。由电话联系起、作为间奏的后者无疑更让我感动:直播女孩,快递员,孤死的母亲,高仿道具师…是原先那部偏向戏剧形态的《完美陌生人》所没有的。好于预期,有欢笑也有思考:乔杉的角色贡献半打笑点;马丽的角色从原先的同性恋改编为女强人也有点意思,算讨论了中国女性的生存困境。