生在幼子

好像从来没有人关心过爸爸的亲生女儿她的处境有多难过。她一直都是小心翼翼着，敏感又不愿给别人添麻烦。当那个什么都不知道的惠理子说，你和我爸爸是什么关系的时候。从来都没有人去问问，当纱织说出，是朋友的关系的时候，她的心里该有多难过。没有人去保护她，就算是自己的亲生父亲也没告诉现在的家庭自己的存在，所以后来当意识到原来养父才把她当成了自己的女儿的时候，才放声大哭。因为爸爸已经不是爸爸了啊。

文：骄阳木马

日本电影的魅力在何处？或许就是那沉闷到极致的生活感吧，大部分日本的影片都将写实主义奉为真知。

就像每每看是枝裕和导演的影片，都会觉得那些对日常琐碎，淋漓尽致的描摹，是一股不知名情愫流进心里的原因。这样的电影不单单是讲一个故事，更是将它表露的真情实感隐晦的融入到了观影人的心坎里。

《生在幼子》这部影片显然没有抵达是枝裕和导演影片的水准，它对现实社会问题的观点的表达十分的显山露水，即便如此，其中的情感联系还是处理的细腻到位的。

《生在幼子》改编自直木奖获奖作家重松清的同名小说作品，故事线路非常清晰简明，讲述的是一个重组家庭，面临新生命的到来，原本没有血缘关系的“家人”，将如何真正放下心中隐形的隔阂，影片还有一个译名[亲爱的外人]，想来对应这个主题更加贴切，“亲爱的”表现的亲昵，和“外人”代表的疏离，两相抗衡，的确感觉格格不入。

而这一切的爆发，源自这个“奇怪的家庭”中新生命的悄然而至，其实在我们看来这样的情况也并不少见，2011年的国产剧《家的N次方》我也曾经追过，其中家庭的组成可能更为的复杂，只不过设定在儿女都已经成年懂事的基础上，故事脉络也算是顺其自然，并未深究未成年子女面对这种复杂家庭关系的心态。

如何复杂呢？《生在幼子》中离异的男人信（浅野忠信 饰）和前妻有一个女儿，女儿归属前妻抚养，前妻已经再婚，而信的现任妻子奈苗（田中丽奈 饰）同样是再婚，并带来了其和前夫所生的两个女儿，现在信和奈良的孩子即将到来了，是将两个看似不搭嘎的家庭真正融合的催化剂？还是将潜在问题引燃的导火索？

这里不得不提到影片中分量最重的女儿，薰（南沙良 饰）的角色塑造，作为奈良与前夫的大女儿，在母亲离婚再婚的时候她已经是懂事的年纪，而信任感对她来说就像是一层窗户纸一样脆弱，面对母亲和继父即将出生的亲生孩子，薰的态度是抵制的、极端的，是害怕不再被爱的焦虑。

这个人物不同于信的亲生女儿沙织（镰田莱树 饰），沙织是乖巧懂事的，跟随母亲生活的她，并未被告诉新生儿的事情；也不同于薰的妹妹惠理子（新井美羽 饰），惠理子是天真可爱的，年纪小不记事的她也许少了几分真相带来的困扰，她期待弟弟或妹妹的降临，那是荣升为姐姐的自豪感。

薰则是叛逆的，观影时，常会觉得薰为什么就无法看到继父对她的疼爱与包容呢？随着剧情的推进才逐渐的了解到奈苗离婚的原因，也才能理解薰内心的伤痕，以及“一朝被蛇咬十年怕井绳”的心态，是因为恐惧而拒绝关爱的无奈，这是薰的自我保护机制。

这样的薰被南沙良演绎的十分到位，这位00后年轻演员大荧幕首秀，非常符合角色所需要的青春气息，在得知会有新生儿的时候的难以接受，通过冷处理的态度体现，在和父母零星的交谈中眼神闪躲，时常低着头掩饰情绪，这些细微之处，恰恰都是一个孩子恐惧下无措的表现，所以产生了“想找亲生父亲”的想法，也得以理解。

薰或许想用这样的方式，逃避会被二次抛弃的想法，毕竟有血缘这一层保障，似乎也不那么容易就成为家庭里多余的人了吧。

有的时候血缘二字，似乎比实际能感受到的感情更具魔力，现实社会中不也有很多这样的例子吗？新闻中常常报道的，某某被领养多年后终于找到遗弃自己的亲生父母，于是乎某某就挥别养父母，回到亲生父母身边尽孝。

每每看到这样的事情发生，总会恨得牙根儿痒痒，无论出于什么原因，遗弃就是遗弃，而因为只存于表层的[血缘]，而放弃多年抚育的感情，简直就是荒谬！正如影片《生在幼子》，很多人看了后表示，薰的亲生父亲泽田（宫藤官九郎 饰）怀揣满满的硬币、“衣冠楚楚”的、紧张的准备见女儿的画面，十分感人，而我只想说：早干嘛去了。

相比之下，没有任何血缘关系的信，对薰的悉心爱护，甚至超越了对沙织，他言辞温柔的梳理薰的慌乱，尽心尽责的奔走去安排那一场亲生父女的见面，而影片中则还安插了信工作情况的介绍，职场上的无望和家庭关系的僵持，信的情绪濒临崩溃，已经是独自K歌也无法消解的情况了，他的急需爆发，变成一件非常顺其自然的事情，也是影片极具“人情味”的体现。

不仅仅是在薰方面佐证血缘对感情的影响，另一个家庭的沙织也间插了这样的情节，沙织对于继父即将病逝，感受到的并不是心痛万分，只是如同班主任或是邻居大叔的情感，因为并不那么伤心，而感到歉疚，是沙织的懂事，但再懂事的孩子，对这种“非健全”关系也会产生自然的迷茫。

将近结尾，这个非原生家庭，终于向惠理子说明了真相，镜头持续定格在窗外的暴风雨，它无法隐瞒终将到来，但是相处而来的真实感情，就犹如那扇厚厚的玻璃车窗，将寒冷的雨水隔绝在外，里面只剩下谅解和微笑。

幼子诞生了，是引发了这一场无法避免的信任危机，却也同时让这个东拼西凑的家庭，真正的完整了起来。影片不仅仅是表达一个非原生家庭的最终融合，还包含了对之前两个破碎家庭中裂纹的一一缝合，没有什么障碍是真情无法翻越的。

《亲爱的外人》：如何打开人生死结？

刘强爱电影

什么叫人生死结？就是让你进退失据左右为难手足无措的生活境地。比如《亲爱的外人》男主人公田中遇到的情况：和前妻生的女儿纱织，父女互相都惦记，必须时常见面，现在妻子和前夫生的大女儿小薰，则以去见人渣生父来威胁他必须把心彻彻底底放到现在这个家里，不准再跟纱织见面——生女和继女，都是小女孩，哪个心伤得起呢？

人生死结最令人痛苦的倒还不是局面的复杂，而是各方背后都有其合理性，并非正邪好坏对错之争，真若那样，反倒简单。纱织随生母与继父生活，虽然继父对她很好，但非血缘关系就算同住一个屋檐下，还是会有隔阂，与生父田中的感情维系就成了纱织的精神支柱，这根线如果断了，纱织的心灵会遭受重创；小薰的情况更复杂些，她跟抛弃妻女的生父倒是没什么感情，对继父田中的感情却很深，毕竟养了她四年，对她视如己出，可现在母亲要给继父生“他们”的孩子，继父的爱还要跟他的生女分享，眼看像别的孩子那样得到完整父爱母爱的希望就要彻底泡汤，她当然会抓住一切机会搞事情，把这个原本就“畸形”的家庭整的鸡飞狗跳，以此刷她的存在感。

两个女儿没有错，田中呢？他简直是圣人一般的存在。前妻重事业轻家庭，好，放你走；现在的妻子一人带两个女儿，好，我们结婚吧；对纱织和小薰，那也是一碗水端平，绝对没有厚此薄彼。最可贵的是，面对职场压力、生活困局，田中发过牢骚，甚至游走在崩溃的边缘，但他从不打骂家人，也不搞隔夜的使脸色，第二天起来，还是像个男人那样努力奋斗。所以，人生死结这东西是不挑人的，只有幼稚鬼才真的相信好人有好报，它就是这么发生了，被过往一件一件正常的事情引发，每件事你都处理得正确妥当，丝毫不影响它出现的时机和强度，要命的是，你就是想怪罪谁，都找不到对象。

田中设想过以某种一揽子的解决方案来打开这个人生死结——把孩子打掉，跟妻子离婚，一了百了。可是，他很清楚，一旦这么做，他和妻子的人渣前夫就成了一路货色，妻子和她的孩子就会受到二次伤害。枪毙了这个方案，他束手无策，于是选择了最笨的办法——以不变应万变，继续好好爱小薰。她想要见生父，田中不管她说的是不是气话，创造条件完成她的心愿，发自内心地尊重她，让她深切体会到自己对她的爱不会因为他还有生女，或者马上要有新的孩子而打折扣。

《亲爱的外人》归根到底是一部歌颂爱的电影，拍得非常内敛沉静，这个主题藏得也比较深，这也是我用我最反感的描述剧情方式来写这篇观后感的原因——你能直接捕捉到最好，万一看完了觉得影片表达的东西有些晦涩，希望这篇文字能够起到帮助理解的作用。

爱，真的能融化一切，小薰和田中尽释前嫌，田中的人生死结终于打开。但最能体现爱之伟力的其实是影片的副线。继父病重后，纱织为自己并不十分难过而感到不安，担心继父去世时哭不出来。可在继父咽气的那一刻，她才明白他对她的爱——面对这个与自己有隔阂的继女，和田中一样，他也一直没有放弃，到死都认认真真地爱着这个女儿。纱织的眼泪止不住地流，只能以此表达对继父的愧疚，感恩这个在她成长过程中参加这场爱的接力赛的男人，没有掉棒，砥砺前行。

尽管去爱。

在纱织坐上继母汽车的一刹那，她彻底的明白过来，原来和她亲密无间的老爸，并不是完全属于她的，还有别的陌生小女孩管他叫爸爸。虽然她知道老爸爱她，陪她吃好吃的，带她玩游乐园，但他并不是专属于她的，甚至她在现实中的排位很靠后，在老爸的“女儿”面前，她只是“朋友”。 在纱织坐上继母汽车的一刹那，她感受到了从未有过的孤独和恐惧，似乎失去了一半的世界，车内的一切全都是陌生而冷淡的。她对老爸从此不再有完全信任的归属感。再见到老爸时，她是否还会像影片开始一样，一头扎进他怀里。 在纱织坐上继母汽车的一刹那，她终于可以为继父的离世而哭泣了。从影片细节处能感知，纱织的继父和忠信一样，对继女很好。沙织曾为对继父和老爸谁更亲近，感到过疑惑。但自此她明白了，现在的继父是她唯一的可依靠的爸爸，是可以在车里当着别人的面，叫他“爸爸”的人。然而，这个人也和老爸一样，即将离开她的生活了，所以她在病房里，放声大哭~ 在小薰收到亲生爸爸礼物的一刹那，她确信身边这个讨厌的继父，真的是个关心她的好人。遗憾的是，他不是自己的亲生爸爸，这是无论怎样也无法改变的事实。而自己日夜期盼的亲生爸爸，她却连想都想不起来是什么样的，只记得曾经恐怖的家暴。 在小薰收到亲生爸爸礼物的一刹那，她的心情极为复杂。她只是渴望有个正常完整的家，但她后来所信任依赖的这个现在的爸爸，为什么每三个月都要出去陪伴另外一个，管他叫“老爸”女孩？她明白这是无法改变的，是她生活的家庭的真实状况。她当然爱着家里人，但又无法接受这个畸形的现状，最后只能搬到姥姥家去。

重生的家庭的建设都是审慎而艰难的，值得人反思和谴责的从来都不应该是孩子，而是每个造成这种局面的成年人。想清楚，再组成家庭，生了宝宝，就要想好应负担的责任。 结婚誓言的那几句话，不是闹着玩的戏文。

其实一开始也不理解家庭到对孩子意味着什么，父亲到底是什么样的角色。 直到我的父母也离异，尽管他们已经是在我成年以后才离婚，可是这种家庭破裂造成的创伤，并没有随着年龄的增长而减轻。 浅野忠信扮演的是个典型处在中年危机的父亲角色信，他与前期离异后，家庭重组。他与前妻生下一女纱织，跟了母亲，再婚第二任妻子奈苗带着两个女儿，新生儿要出世，而自己的职业生涯跌入低谷。 奈苗的前夫是个放荡不羁承担能力弱的厨子，原先有家暴倾向。 本来呢重组家庭也算和睦，父女感情也算是融洽。现任妻子奈苗怀孕了，这个微妙的家庭关系就出现了裂痕，每个人自己都有自己的小心思。 信还没想好，摩天轮上的时候通过他和纱织的对话就能看出来，‘’如果有一天妈妈和后爸生了新宝宝怎么办？‘’ 妻子奈苗希望和信有个新的他们孩子来稳固他们的家庭，所以她知道怀孕的时候是满心欢喜的，对女儿的心思没有做出正确的估计。 小女儿还没有自己的价值观，只是知道自己要有新的玩伴高兴的不得了，但是姐姐时不时透出的爸爸妈妈有了新婴儿以后就不要你的噩耗，弄得小女儿一会哭一会笑。 继女熏十二岁，正好处在叛逆期的时候，不像小女儿一样还是很依赖父母的。有了自己的世界观价值观，知道一点是与非，但是又拿不出很好的办法对应，只能耍着小性子给家里人添堵。 有人说熏是自己瞎胡闹，其实是明白的，因为生父的当年的暴行怎么会被遗忘。只不过信是个好父亲，而熏就像是受了伤的小野猫，有人对她好，她心里明白，但是害怕失去现在拥有的美好。 听说母亲怀了新的小孩，那她和妹妹就成了家里额外多余的人，享受过的爱和幸福生活就要被新出生的小孩子夺走，害怕回到当初黑暗的日子里，使得她格外的抗拒这突如其来的新生命。 什么叫因爱生恨，只要信对她越好，她就会越发反抗，甚至不惜搬出要见如噩梦般的生父这样的事情。作为一个只有十二岁的少女熏，所有的反抗就只有使劲互相伤害。 其实，这样的作茧自缚可悲就是就是缺少爱的体现，但是就像现实生活里不是每一个的都是能幸运的有一个美好的开始。 但是熏也是幸运的姑娘，信作为一个背负诸多压力和生活的苦楚的父亲，还是愿意与家庭站在一起。 一开始信和他的同事在酒吧喝酒的时候就提到了作为高龄的管理人员，他把大量的时间都花在与家人的想处，并没有没有把职业生涯作为终极目标，所以才会走到被总部下放到仓库职场危机的路口。 但是他的观点就和功利的成功学价值观背道而驰，如果你把精力都用在工作上给他们树立了做一个职人努力工作成为像大禹治水三过家门而不入的形象，那你就错过你孩子们的成长。

说明他的生活重心就是把家人放在第一位的，他不想错过和孩子们亲近的机会。所以才会不惜付出钱，让熏的生父来见她，来挽救他和熏的关系。

有人说了他闹了半天为什么不直接让熏去找他的生父，好让她知道什么是现实，不就行了吗。 其实这是大错特错，正是信爱他的家庭，他把熏视为己出，不想让她再次受到伤害，希望她能找到自己想要的的答案，才费尽周折，想让熏知道其实她生活在爱当中，让她走出当初的阴影。

事实证明就是在不负责任的父亲，对自己的女儿也是有一些期望的，还是希望自能在儿女面前能有一个正常的样子。

最后熏的生父，在游乐园里穿着不合身的西服，局促的拿着想象中女儿的应该需要的礼物，略有失望却又松了一口的状态表明了，其实他也在乎这些，只不过连对自己的都没法掌控，更加无法撑起一个家庭所带来的压力。

生活里就没有真正的坏人，只有一些可悲而又让无奈的却又身不由己的可怜虫。