男主是什么样的人? 影片开始于他对职业的选择,去孤岛上一个人看灯塔。为什么这么选择,在他给女主的情书中有一句“我被死亡的气息笼罩太久,逐渐变得麻木不仁,这正是我来这里的原因”,是因为战争后看破红尘,跟我们出家遁入空门差不多,毫无疑问他经历了太多痛苦,他对这个世界已经没有热情,不想再和世界有任何瓜葛。 既然这样,他为什么还给女主写情书,说女主让他感觉重焕生机? 那只是一时情绪,就好像一个患绝症的人,在某个时间忽然又感觉到生活的美好,但不能持续很久,情绪过后,还是面对绝望。 女主看到了情书中写的“重焕生机”,但前面的几句话很重要“在这里,我才不会伤害到其他人,和我共处的只有灯塔。长久以来,我接触的东西都变得死气沉沉、奄奄一息。而你如此富有生气,让我担心萦绕于我的黑暗会逐渐侵蚀你”,或许女主认为自己真的能让男主重焕生机,但她失败了。当男主入狱后,他承担所有责任,包括面对孩子的生母时,他承认谋杀。他这么做并不是因为爱女主,原因稍后解释。他承担这些责任会有什么结果?这显然不是一个“重焕生机”的人想要的结果,这是一个经常思考死亡,没有生趣的人想要的结果。 既然这样,他为什么不早点自杀,那样不会伤害任何人? 也许是没有勇气,也许是因为男主信教,自杀后不能上天堂。十字架说明男主信教,有些人信教是为了拿宗教对抗虚无,但男主不是很虔诚,他不能拿宗教对抗自己的空虚。 这是爱情吗? 女主爱男主,但这份爱并不美好,美好的爱情是相互的。有人说:“爱一个人,就算对方不爱我,我也心甘情愿为对方付出。”这种说法很高尚,但无法改变事实,事实就是你和一个不爱你的人在一起,而对方和一个他不爱的人在一起。 男主不爱女主,失去热情和生趣的人生无可恋,不会有深爱。说明一点,没有热情不等于没有道德。男主因为经历太多不幸,到达今天这种状态,他本意并不想伤害别人,他情书里提到,来孤岛就不会伤害别人,也表达了对和女主相处的担忧。可是他没办法战胜人性的弱点,最后还是因为一时情绪做了错误的决定。他入狱后写给女主的信说出了他的想法,他做好准备面对死亡,感谢女主给他的爱,他也想尽力回报,但回报的远远不够。其实他已没有了真正去爱的能力。发现孩子后,他选择为了女主留下孩子,放弃报告事故;发现孩子有生母后,他选择透露消息,再归还孩子,放弃女主和孩子间的情感;面对孩子的生母时,他选择承认谋杀,希望不追究女主责任,放弃自己的人生。这只是他依据自己的价值观,去做他认为对的事情,不是因为他深爱女主。 这是好电影吗? 这个故事有原著,不是导演写出来的,我也没读过原著,但我感觉这个故事要讲述的人生并不是导演要表达的重点。导演拍的时候太想煽情,读信画外音、各种音乐、各种哭泣、两个母亲和孩子之间,男主和女主之间,生母和亡夫之间。导演没有完全表达出男主的空虚痛苦,也没有完全表达出女主悲情无助,他甚至煽的好多人认为男主很爱女主。。。。。。 认为男主很爱女主的,你会找个男主那样的人结婚吗?
汤姆和伊萨贝尔简直是对性别刻板印象的完美化身,汤姆理性节制,伊莎贝尔感性冲动、甚至歇斯底里……现实中的男性和女性,其实是两个人的结合体,时而是汤姆,时而是伊萨贝尔。
如果几年前看这部电影,一定会觉得汤姆违背本心,在妻子的恳求下留下孤婴,好生无奈;他以一种英雄式的自我牺牲换取崩溃妻子的相安无事,好伟大!
但是,伊莎贝尔第一次临产的时候他在哪?第二次临产他除了安慰也没有其他实质性的回应。妻子产期将至岛上又荒无人烟,二人应该提前协商紧急方案以防万一…… 当然,流产、滑胎、收留遗孤再到失去,这些种种本可归为生活的无奈和不易,而不去责怪任何一方,但在电影里将人复杂情感和处事方式以性别为界进行简单的划分,再成倍放大的处理令人十分不爽……
这多少是一个悲情的电影。
一对驻守孤岛,守护灯塔的夫妇在雨夜里发现大海中漂过来的筏子上有一个死去的男人和一个婴儿,他们埋葬了男人,将这个女婴抚养下来。
巧得很,丈夫在回到岸上给孩子做洗礼时发现了这个女婴的生母,出于对这个丧夫且丧女的可怜女人的同情,他偷偷给孩子的生母留了一张纸条,告诉她:孩子还活在人世。
夫妻俩没有自己的孩子,因而非常疼爱这个女婴,养母更是把她视作自己的一切。可是,这份爱到底是建立在剥夺了孩子生母的幸福之上的,丈夫内心里很是自责。
出于对妻子的爱,他始终背负着这份沉重的精神折磨。
几年过去了,一个偶然的机会,他们带着孩子遇到了孩子的生母,丈夫不敢正视这个生母的苍白、忧郁和悲伤,这一次,他将孩子身上的一件信物偷偷地放到生母家的邮箱,带着惭愧和内疚离开了。
这个几近绝望的女人抓住了这颗稻草,全家人不惜所有财力去警察局报案,一定要将自己的骨肉找回来。
没多久,两个警察带着一条小船来到了夫妻俩居住的小岛,并带走了丈夫和孩子。
其实,真正的悲剧这时才开始。
丈夫深爱自己的妻子,将所有的罪责自己揽下,因此,承担了杀人的罪名;妻子不理解丈夫的行为,认为他根本不爱自己,无法接受失去这个养女的痛苦,坚决不肯为丈夫证明清白。
这个母亲幸福了吗?没有。孩子根本不认她,而且,离开了疼爱自己的养父母,来到了一个完全陌生的环境,她也受到了极大的伤害。一天,趁人不注意,这个孩子离家出走了!
故事中的每个人似乎都没有错。
孤岛上的夫妻在风雨中将孩子从船上救下来,全心全意地爱着她,疼爱她,视其为自己的骨肉,真的没有错。
丈夫发觉孩子生母的存在时,妻子已经离不开这个孩子了,他真的是左右为难,既同情孩子的生母,也怜惜自己妻子对孩子的热爱。
而孩子的生母也没有错,自己和丈夫的唯一骨肉是她生活的希望,她竭尽全力地想找回她,更是人之常情。
而这个可爱的女孩呢,命运是多么无常啊!小小年纪就面临着与亲人分离的悲苦,她怎么可能做错了什么呢!
电影里的三个主要人物都是善良的人,他们爱自己所爱的人,努力做好每一件事情,并不想去伤害别人,可是生活就是这样,每一个人都经历了命运的摔打和磨难。
在我心里,这个男人不仅仅是错了,而且是错的很离谱。
大多数情况下,男人都是理智坚强的,何况这个丈夫经受过了八年的战火、鲜血和死亡,他应该比任何人意志更坚定、更顽强,这从他主动提出一个人在孤岛上独守灯塔就应该能看出来。
可是,他竟然因为一时的心软,同意了妻子留下孩子、隐瞒上报事实的主张。
他明知道这样做是错误的,是有隐患的,不应该感情用事,不应该一失足成千古恨,可还是接受了这个建议。这是他的第一次错误。
一个男人应该有决断、有担当,既然做出了决定,就应该坚持一条路走下去,不要再东张西望、反反复复、患得患失,造成最后不可收拾的局面。
可是他又继续犯了第二次、第三次错误。
暴风雨中救下的这个孩子是上天给他们夫妻二人的恩赐,是命运的安排,既然认定这一点了,就真的不要再去改变,改变对谁都没有好处。
孩子的亲生母亲失去了丈夫和女儿,自然是沉痛万分,但随着时间的流逝,她会逐渐淡忘往事,或者深埋心底,逐步接受新的生活。
而这个丈夫自以为是的几次良善的提醒,却一次次让她掉进痛苦的回忆中,心理一直有牵挂、不得安宁,因为难以忘记过去,自然无法开始新生活,这对她来说真的并不是什么好事情。
因为丈夫一次次的给孩子生母递信息,造成了故事中的母子分离、家庭离散的结局,给自己、妻子、孩子都带来了巨大的伤害,打散了原本平静、安宁的生活,带来了难以控制的局面,这样做,真的是对的吗?
我认为丈夫的这个举动真是足够愚蠢的!
一个男人做事要考虑周全,而不能一时冲动,应考虑到事情最终的走向。
如果他始终心怀歉疚、不安,完全可以采取别的、更可取的办法补救,或者,过几年,等女儿长大了,等所有人能够接受这样结果的时候,再公之于众。
总之,这个男人的一意孤行、自以为是,害了自己,也害了所有的人。
很多人觉得这部电影的主题是宽恕,是呼唤了人与人之间的相互理解和成就;其实,一部好的电影应该能挖掘出很多主题,让人们在观看故事的同时,找到抒写自己情感的很多焦点,并由此深发开,展开不同的想象。
这部电影带给我的还有悲悯,还有寂灭,还有生命消逝的追问。
影片的前半部分讲述了这对夫妻美好的相识和甜蜜的相爱,不知道为什么,我看到这些的时候总是有些紧张:美丽的女主角、英俊而略沉默、忧郁的男主角,浪漫的书信,飞旋的海鸥,有着灯塔的小岛……所有这些都太美好了,太令人向往了。
太容易得到的幸福让我紧张!我担心这样的幸福流逝得太快!
当女主角一次次地流产,眼里流露出哀伤时,我才轻轻地舒了一口气。因为,这样的挫折应该不算什么。可是,那些美好的日子、相亲相爱、无忧无虑的日子就再也回不来了!
电影没有再播出这个女人在失去养女,夫妻俩共度余生的画面,我相信,那个曾经那样美丽的脸孔、那样甜美的欢笑不会再出现了。
如此短暂,如此美好,这就是我们每个人的一生啊!
I will love Michale forever and ever and ever and ever and ever and ever and ever and ever and ever and ever and ever and ever and ever.
年度风光狗血大片,不知道斯安弗朗斯为什么会拍这个。当然所有人都挺卖力,作为一个时代剧,也能代入那种一战后人人期待新生命和新未来的感觉,所以还是能看。剧情和三个主要角色都多少有点让人想不通,但相比两位女性,最该谴责的还是法鲨的角色,家庭的幸福和良心的无愧无法兼得啊,大哥!
畅销书改编,故事无聊,拍法老套,埋没了这几张漂亮脸蛋。本来倒时差晚上就巨困,看得我这个难受
文字没有煽动性,导演还有钢琴和弦乐;配乐让人无法动容,导演还有维坎德从头到尾挂泪的脸庞;然而海潮吞吞吐吐,澎湃的画面之下只包含着浅薄和对生活的一无所知;而影片对女性价值要靠结婚生育的强烈暗示,似乎又不怀好意。人们仿佛都从《荒野猎人》获得了暗示——生虐,冲奥,激动而无知地活着。
没搞懂本来读起来挺委婉动人的小说(见过作者本人就很喜欢她:)),怎么被改成了故作苦情唯美还严重拖沓的大型cliche了?好在你澳风光很美,明明是守塔人却换了数套衣服也好看的法鲨好看。Alicia被出镜不多的Rachel衬得好寡淡,失望她的发挥。
分手吧。
法鲨娶了一个错的女人。一个充满谎言的决定,差点毁了多少人的人生。若非每个人都心怀温暖,孩子的童年毁了,寡妇的一生毁了,到头来毁的还有自己。女主恨法鲨不够爱自己,将他弃于牢狱,真是不懂爱。法鲨有句话说得好,我已经用我所懂得的最好的方法来爱你了:坚持我认为对的,并承担你所铸的错。
故事狗血(不知是不是原作如此),但摄影赋予了荒凉岛屿以理所当然的缓慢时间和散发出蕴气的命定情绪
三星半以及四點感想:1. 不用每個細節都解釋清楚到位;2. 音樂不需要從頭到尾貫穿始終;3. 娶老婆不一定要娶有學識見識的,但兩個人三觀得差不多一致,不然消耗半輩子還是賠本買賣;4. 南澳的風可真大。綜上所述,法鯊真帥啊。
即使演员颜值再高,化学反应再强烈(其实本片里并没太感觉……),行事动机交代不明也难以让人产生情感上的共鸣,丝毫不催泪,反而有种硬煽情的尴尬感,还有不少为了戏剧冲突硬加戏的片段,感觉原著小说慢慢读可能不会有这么突兀的感觉,但是影片观感并不好。而且AV的演技在大特写注视下还是稍逊一筹…
面对战后阴影下的悲剧,爱、信仰、宽恕才是答案。摄影和音乐都极尽唯美,三位主演都没让人失望
导演想做精致的情节剧,结果就是撒狗血。为什么女性人物都要这么歇斯底里不可理喻。看点:景色和法鲨的欧洲第一腰。
今年继《间谍同盟》之后看到的第二部又俗又感人的片子,两个家庭一个孩子这主题不能更杰克苏了,但是法鲨坎妹的演技实在自然到哭,未来绝对是超级棒的父母~不属于自己的东西还是趁早物归原主吧,手贱一时爽,幸福全埋葬…以及法鲨这张脸不用化妆都能演姥爷
選角導演Maisler真不賴。男主角選德國人,女主角選瑞典人,女配角選東歐猷裔英國人。教他們(尤其MF)飾演遭受歐戰摧殘的一代澳洲人,卻教澳洲人演那可憐的德國人,恰好呼應了寬恕的主題(而且Maisler是猷太姓)。MF演的孤獨角色還能教觀眾立刻想起Shame而產生刺激的正面期待,從中獲得更繁複的觀影感受。
磨叽导演拍知音体。摄影和选景还成,音乐铺太满了。
“似是故人来”乱入大洋洲版“赎罪”。前半段被法鲨两口子刷狗粮,后半段被大家轮刷圣母光环,捡了孩子还歪歪的人好讨厌!新西兰南岛风景真是绝美,取景的灯塔我年初才去过...
如果说爱如潮水,那么宽容就似人间的灯光。
两个女人的爱如大洋般围绕着孩子这座“灯塔”,她照亮了两个女人,但又因身处大洋之间而注定了无奈的结局。故事是个好故事,只是电影节奏掌握得太差,细节也不出彩,实在让人感动不起来。
導演還好意思抱怨影評低估,炮製出這又臭又長的狗血八點檔,難道自己沒知覺嗎? 一路竭力煽情,但感動不了。毫無節制的煽,反而營造不出真正的情感重擊點。而且Fassbender和Vikander在大銀幕毫無化學反應真的很尷尬。不過表演上倒是比較喜歡Fassbender,內斂的煎熬痛苦,比Vikander的苦情戲更好
海景天光拍的如此唯美有意境。两个半小时的情感铺垫细腻到极致,莫名对这种慢节奏的心理把控很受用,每个人都不同程度被PTSD影响,每个人的选择都深深联系着自己的背景经历。看到那些因为爱而付出的代价真是心碎不已。