机动警察：废弃物13号

距离93年的续作已经是9年的光景了。9年的时间足够人们去淡忘许多东西，但是，对于某些铁杆的粉丝而言，9年后的再次重逢，心情恐怕还要比初次相见时还有复杂：当时铅华洗尽，留存下来的往往是一些最初的感动与眷恋。当然，02年的动漫电影界，已经和以往不大相同了，最重要的事，导演君已经不再是押井守了，换成了高山文彦。

唯一一集不是押井守执导的《机动警察》，而且是最后一集。

我不是说高山君的片子有多烂多糟糕，实际上这部拍得还勉强能看得过去，只是这让人觉得很不自然——换个说法，等于你把团长或此方的CV从平野绫换成了钉宫理惠（天啊！）……

就是这种感觉。

说回片子吧。两个警察，初出茅庐年轻爽朗出差还不忘泡妞搭讪的秦，家人离家出走脾气暴躁还拐着腿的久住，如果还想象不到的话可以参照《七宗罪》里的布拉德·皮特和摩根·弗里曼——这设定可以说起码有7成相像。

故事阴暗，晦涩，略带闷骚，却没有到让人看不下去的地步；主线剧情缓慢推进，你的故事，他的故事，我的故事，分别述说，最终汇集到一起，然后电影结束——完全地波澜不惊，即便是两位刑警被“13号废弃物”追杀时也没有丝毫的悬念留上——这两人长得一副主角样，就算要死也不会是现在啦。

至于女主角，却走向了另一个极端，不是咱恶毒，只不过，像讶子这样对生活已经没有任何留恋的人，真的找不到理由活下去。

丈夫意外身亡，女儿也患上了癌症离她而去——当你看到她房间墙壁上贴着的那副超级放大版女儿照片时，你会明白到她有多么的寂寞与空虚。于是一切都变得可以理解，哪怕是她将女儿的癌细胞与外星物质结合造出那怪物——她只不过是希望看到女儿以另一个形式活着而已。

人与人之间的羁绊永远是最耐人寻味的话题。秦与久住这对搭档很有看头，亮点在于两者的无可避免的观点碰撞：前者对世界充满希望，积极主动地面对生活，后者早已阅尽世事百态，用一种直接而残酷的眼光来看待世界——所以，当久住直接了当地告诉秦事实的真相时，秦还以为久住在讽刺他，以致于对久住反唇相讥“要不要帮你发歌帖寻找你离家出走的家人呢？”

更有趣的是，秦把讶子当作是自己交往的对象，却不知道她早已结过婚有过女儿了，虽说他不怎么介意，但讶子仅把他当作萍水相逢的朋友，仅此而已。显然，事实再次证明了男人远比女人多情。

最后是彻底沦为龙套的特车二课的出场，表现之烂甚至让人觉得会有便当的可能，不过，毕竟应该是机动警察系列的最后一集了，就这样让人死了不太厚道吧。

从80年代末的一堆机器人动画里突围而出，到21世纪初科幻动漫的衰落，特车二课在本片中的龙套表现，已经充分说明：《机动警察》正式宣告完毕。

只是，某些莫名其妙的片刻，还会浮现起那么几个熟悉的名字：泉野明，筱原游马，后藤喜一……我们有我们的生活，你们有你们的故事，但，一切都将继续下去。

好吧，我没有看过TV版动画，不过我还是知道这个大名鼎鼎的名号的——机动警察。

 

唉，对原作不了解，没什么发言权啊。只知道这个剧场版单独看起来，风格和画面还属上乘的，但就是像飞龙兄所说的，有点“挂羊头卖狗肉”了。“机动警察”的作用几乎为零，是龙套没有错。人造怪物也并没有制造出很大的麻烦，惊险指数为零，恐怖指数为负，但温情指数却是极高……

 

对于指望看到机甲人大战食人兽的幼稚情节的我而言，是个小小的失望。要从一部精彩的动漫作品中提炼出一部同样精彩的剧场版，成功率蛮低噢。

 

P.S. 哪位高人来指点下，“废弃物13号”后来怎么会披上了机甲？？杰克，这真是太神奇了～

这只能算一部外传而已。二课只是在剧情需要的时候出来龙套一下。
关于影片的第一印象，巨大机器人，黑暗中的吃人怪物，大量军队和武器，特警，嗯，一部影片要“好看”需要的元素很丰富——至于让废弃物十三号穿上labor的装甲好看起来既像怪物又像机体这个设定，我只能表示囧了。
接下来废话剧情和内涵。影片中有很多蛛丝马迹让人很早就可以猜到废弃物十三号有伢子的女儿的成分，军队整备那个体育馆的时候十三号的结局已经可以猜到了，伢子女儿的唱片在体育馆里响起的时候接下来会发生什么也都想得到轮廓了。那时候就在想，押井啊，非得压得观众喘不过气么？——后来发现导演是高山文彦，押井只是监督。
总结下来，是和人狼差不多阴暗沉重的一部片子。只不过比起人狼的阴暗本片有了更多“好看”的元素，比起人狼的一直压抑着情感不释放本片光明正大地煽情了。

        虽说对于整个《机动警察》系列的观影都是在其完成了的多年之后，但这一部《废弃物13号》与一口气看完的其他作品之间还是相隔了许多时光。而这样一段时间，应该足够让一些东西沉淀下来。
        相比前作们，这部剧场版的确改变了许多，制作人中没有了押井守与伊藤和典这样重量级的名字，主角也变成了中年和青年两位警官与女科学家，而我们熟悉的第二小队只有短暂的出场时间和屈指可数的几句台词，甚至连常常打酱油却还是让人难以割舍的南云队长也终于消失不见了(所以是无法见证田中敦子和榊原良子的对手戏了么？)。不仅如此，押井守的两部剧场版中，主人公在一步一步进行调查的同时还需要面对更深层次的命题，而最后要寻找的答案已不是最初的事件的真相，而本作在推动情节时虽然也设置了两条线，但更多是在单纯地讲故事。
        然而看到有的观众说这部作品“与机动警察毫无关系"、“二课只是纯粹的酱油"，窃以为还是有失公正的。因为毕竟还是有许多地方依然属于机动警察系列，比如川井宪次的配乐所营造出的各种气氛，比如城市上空无法散去的阴霾，和巨大而空旷的建筑所带来的寂寥感，再比如二人在中年警官家中的谈话的过程以及最终的论坛留言这样有爆发力的细节，当然更重要的，还有它所表现的主题。
        前后两代ova，47集的tv，以及大婶的两部剧场版，他们在表现各自的主题的同时又被另一个潜在的主题所联系着，那便是人与法则。
        这里的法则分为两方面，其一是指人与人之间，群体与群体之间，人与世界之间因物质关系和生产关系形成的法则，而在对它的表现当中，特车二课的成员们正好处于矛盾的中央。在整个系列中和二课交手的罪犯们，他们或笨拙或精明或荒唐或偏执，却无一例外都在反抗着这一法则，而帆场英一和柘植行人两个大boss的出发点也是为了启示并惩罚不去思考不去自省，仅仅是匍匐于法则之下的看似高高在上实则卑微的人们。而作为战斗在第一线的公务员，维护法则不受侵犯，并压制这些反抗者就成了主人公们的职责所在。然而二课的乌合之众们本身性格中也有反抗法则的因素存在，众人的各种各样的违抗命令与擅自行动无一不是镇压者同时也是反抗者这一矛盾的体现。在本作中，矛盾被更加严肃而且痛苦地呈现在了我们面前。抛开其他因素，二课在行动中所扮演的角色其实就是侩子手，他们要做的就是杀掉那只怪物，可怪物不是本来就应该被杀掉吗？的确，伴随着小女孩弹奏出的柔美钢琴曲，这场战斗显得理所当然却又如此残酷，不，正因为理所当然，所以才残酷，当得知军方准备烧死怪物时，即使被称为“剃刀”的后藤队长也没有丝毫的反对，为什么要反对呢，这不就是法则吗。而在整个作品中，法则更是以绝对的姿态压在反抗者的身上，就像怪物强大的生命力仍旧无法战胜人类的强大科技；就像岬冴子复活的终究不是自己的女儿，只是一场幻梦，梦碎了，她也无法再活下去；就像秦警官在这样一个下雨天拼尽全力却也无法拉住一个下坠的人；就像久住警官拖着受伤的腿无论如何也跑不到对面。在相隔了九年之后，这部《废弃物13号》终于告诉我们法则是人所无法撼动的。
        然而相对于构成世界的表法则，在人们的心中还存在着一个里法则，那便是情感的法则，而令人欣慰的是，在《机动警察》的系列中，这是更加无法违背的法则。泉野明对Alphonse近乎人格化的爱，篠原游马和父亲之间的梗，太田功对射击可爱的执着，熊耳武绪面对内海时的失措，香贯花义无反顾地奔向战场，南云忍与故人沉默的重逢，以及后藤喜一隐藏在慵懒和冷静的表情之后的，寂寞的眼神。当然，说起最令我感动的场景，是面对妻子声泪俱下的挽留，进士干泰一脸宠溺地说:“对不起，这一次我一定要去，否则我会失去比工作更重要的东西，况且，大家都在等着我。。。”在有的观众眼里，相比凝重的主题，这些场景未免显得太过俗套而琐碎，但我想这或许才是生活最真实的一面。在本作中，警官与女科学家之间未曾言明的情愫，警官之间的友谊与尊重，女科学家在谈到“女儿”时那近乎燃烧着的爱意，这一切仿佛都在告诉我们，虽然只能活在无情法则的支配之下，虽然自身渺小到什么也无法改变，但我们仍旧有情感，仍旧遵循着自我内心的法则，仍旧是真切地活着的。并非是去控诉，去揭露，去给人希望或绝望，《机动警察》只是将真实的生活展现在我们眼前，而正因为那是真实的，即使许多地方不那么令人如意，主人公们还是要尽自己的微薄之力去守护它。
        如果说了这么多，还是不能确定这部作品是否应该属于整个系列，那么有一个细节最终给了我答案。在看到陆上自卫队的喷火兵时，刚刚结束激战的泉野明和太田功向指挥部发出了质问。“这是怎么回事？！”本是可有可无的话，却让我突然意识到，这并不是所谓挂名的山寨作品，只有真正的机动警察才会给我这样的熟悉感。
        最后我想说，作为欣赏作品的人，我们的感想真的无所谓对与错，重要的是那是自己思考的产物，但人云亦云，自己剥夺自己思考的权利就真的可悲了。
        最后的最后，我还想说，就声优而言，所谓女王，就意味着从完全的希望到完全的绝望这条直线上的每一个点都能完美hold住，因此，田中敦子当之无愧。

夏末时节再明媚的阳光也感受不到先前的火辣穿透力，温暖而恬静。

略过那些矫情的托词，直接切入正题。


这是部02年的片子，故事可能会再古老一些，人物都复古得没有手机可以用，只有那偶尔

会不合时宜嘟嘟响起的BP CALL。这是80年代人形机器人动画系列剧中曾经盛极一时的其中

一个系列，也是这部已经差不多被这个快速发展的时代所淘汰掉的最后一部剧场版。

机动迷们可能并不喜欢这部片子，因为原系列中真正的主角--特车二课只是在片尾中跑

龙套似地出现，而且也表现得狼狈不堪，DOUBAN上说其实这片子不出现特车二课都可以完全

拍得完整，我百分百同意，与其说是该系列的剧场版，不如说是部纯粹的外传，或者说，

导演是借了特车二课的知名外壳讲述了一个他自己想要表达的故事。


幸好，我只是零星看了几集TV版，也错过了押井大叔的诠释，直接跳入，对于我来说，

PATLABOR完全是件可有可无的东西。


老实说，第一印象中，这个故事并不出彩，毕竟先看过了汉江怪物，虽然从年代上讲，棒子

这回又是抄袭了别人的作品，两者竟然在怪物的外设上都惊人地相似。但即便是像汉江怪物

这样当年韩国本土响当当的票房领跑者，在故事逻辑和完整性上也要比《第13号废弃物》

逊色不少。差别在于，拜科技进步所赐棒子把怪物拍成了真人电影，而这正是我喜欢这部

02年的传统意义上的动画片的最大原因----3D电脑科技弄出来的东西，永远不具备传统

动画画面上的那种美感。

片子中有两段纯炫画工的场景，远藤卓司(已经挂了？)的画设无可挑剔，无论动态还是静

态方面的表现，还有大场景用色和光影的运用，都远远超出那些初期3D影片的画面效果。

光影很平衡，是我对于这片子最大的画面印象。


高山文彦和押井守的风格完全不同，他的世界更阴暗、更晦涩、更低沉、更消极、更加

令人惴惴不安。纵观全片，除了结局外几乎没有出现过什么小高潮之类的打斗场面，唯一

的那场‘偶遇怪物’也顶多只能算是走个过场罢了。影片中的东京阴雨连绵，片中角色们

各自压抑的内心和不堪回首的往事掺杂在一起，而故事本身，也老早在开始之前注定了

结局。

高山文彦注重细节的刻画。这里我又不禁想再提一下画设的事情了。人物所在的场景，其

细腻程度堪比真实世界，甚至比真实布景中的道具都要想得周到和齐全。镜头拿捏得当，

配合着营造那种肌底深处的阴郁。高山通过画面、定格画面的一瞬来表达人物的内心的

扭曲和痛苦----而不是冗长的对白和歇斯底里的暴走。

当冴子跌落地面发出那记短促而又低沉的声响时，被折磨着的太久的灵魂仿佛一瞬间找到

了解脱，配乐开始变得滂沱而气势恢宏，画面并没有做太多的停留，点到即止，这也是我

喜欢的处理方式，不宣泄主观的或是客观的情感，不要以为导演会花90分钟时间积蓄情绪

而在最后时刻暴发，没有的事，至多，给一个秦呆滞的近景，一秒而已。

这是一个没有任何旁支可以假设的故事，冴子注定了悲剧，秦、亦或是特车二课只都是

路人甲乙丙丁罢了。

这个就是绝望的定义，再多的爱也无法挽回的绝望罢了。






overmoon
09/09/20