幻城

文章提要：作为后经典叙事学发展的前沿理论，女性主义叙事学融合了结构主义叙事学与女性主义文学批评。郭敬明的文本向来以其女性意识之强烈与文章修辞之华美备受研究者青睐，以女性主义叙事学来解读，无疑是一种行之有效的选择。本文拟以女性主义叙事学为理论依据，从叙事模式与性别权威、叙述视角与性别主体两方面对其惟一可靠的遗作《幻城》进行解读尝试。

关键词：《幻城》 女性主义叙事 叙事模式 性别身份 叙事视角 文本细读 泪流满面 性别主体 凝视 错位

作为后经典叙事学发展的前沿理论，女性主义叙事学融合了结构主义叙事学与女性主义文学批评，从上世纪80年代萌芽至今，已风行20余年。这一理论的引进，为我们研究当代中国的女性文学提供了新的思路与启示，开拓了新的批评视角。自本世纪初开始成为中国女性文学批评界的热点的郭敬明研究，无论是以女性主义的意识形态性研究方法，还是以文章修辞的审美性研究方法，都有大量相关论著问世；而郭的文本向来以其女性意识之强烈与文章修辞之华美备受研究者青睐，以女性主义叙事学来解读，无疑是一种行之有效的选择。本文拟以女性主义叙事学，对其晚期最具影响的作品（也是迄今得到公认的为其本人亲笔所著的惟一遗作）——《幻城》进行解读尝试。……

……首先我们可以对绕两种叙事声音展开简要的探讨：作者型叙述声音和个人型叙述声音。对这两种叙述模式的划分是对两种叙事模式的划分。“作者型叙述声音”指涉第三人称叙述，叙述者处于故事之外，受述者也往往是处于故事之外的读者大众。“个人型叙述声音”指的是故事的叙述者与主人公为同一人的第一人称叙事。这两种叙述模式都可以依据受述者的结构位置分为“公开的”和“私下的”。不难看出，郭敬明的小说文本均采取“私下的个人型叙述”，《幻城》亦不例外。虽然作者并未有公开刻意的女性主义立场，但参照作者在文本中对自我女性主体身份明显的认同及对女性自我从身体到精神的欣赏，作者的性别身份在客观上起着盗取男性身份、建构女性自我的效应。结构主义叙事学也关注不同叙事模式中的不同性别身份，认为居于故事之中的第一人称叙述者虽然没有居于故事之外的全知叙述者更有叙事上的权威，但从心理意义上更加体现出创作主体的精神与人格上对自身女性身份的认同，从而在更深的意义上盗用、抵制、颠覆男性权威，确立“女子气质”，建构女性身份/自我主体。……

……结构主义批评将叙述模式视为形式技巧，仅考虑其美学原则和美学效果，与此相对照，女性主义叙事学将叙述模式视为政治斗争的场所或政治斗争的工具。在《幻城》的叙事模式亦具有同样的性别政治的意识形态意义。具有现代女性主体意识的女性对叙述权的掌握使女性叙述对象——渊祭具有与男性掌握叙述权的文本中女性形象迥然不同的道德评价与审美价值。虽然，在男权中心意识的受述者（读者）看来，渊祭依然摆脱不了“无情而冷漠的操纵者”这样的指责；然而，而对于具有现代女性意识的女性受述者，却从渊祭这一形象的“冷酷”中，感知到了作者内在的潜意识中作为一个受压抑的女性在生命尽头对生存、对情欲要求满足的天然合理性。这一论断，我们可以通过文本细读的方法，得到不少佐证。在《幻城》全文中，“渊祭”这一名字共出现了35次，而文本中另一个极具语义学与符号学内涵的词——“泪流满面”则正好出现了17次。如果把文中多处出现的另一短语“眼泪流下来”中的“泪流”单独看成半个词的话，17.5个“泪流满面”恰好是“渊祭”一词数量的一半。可以说，二者之间的对应关系不是偶然的，而多数研究者对这一明显的对应关系的忽视，使得以往对《幻城》的文本解读都出现了巨大的偏差(1)。……

（注1：长期以来，郭敬明研究者们都对《幻城》中反复运用“泪流满面”这一短语对不同人物内心的悲哀状态进行单一化的修饰而感到大惑不解，为此还产生过几次较大的争论。来自意大利的著名符号学家奥克托钵·埃谬[October Emu]认为，“泪流满面”的汉语拼音为llmm，这毫无疑问是男女性器官的象形表示，而这一短语或许恰好反映了作者潜意识里对于性满足的渴望。随着火星文在东亚地区的流行，以及以汉语拼音为基础的新的象形表意方式在中国大陆的不断出现，埃谬教授的观点逐渐为多数批评家所认可。但不同的声音仍然存在。德高望重的著名文化人类学家，年过百旬的屎特豪思堡大学终身荣誉教授，邪恶的屎特豪思博士[Dr. Evil-Schitthaus]就曾公开驳斥埃谬教授的论点。邪恶的屎特豪思博士声称，自己多年以前在委内瑞拉热带雨林深处考察食人部落的饮食习惯时，就发现多数部族的女性在月经期时都会掩面而泣。作为一个博览群书，抄遍五湖四海的作家，郭敬明无疑象征性地运用了这一隐喻，暗示了自己在经期不调状况下内心的失落状态。[邪恶的屎特豪思博士的委内瑞拉之旅颇具传奇性，他曾多次身临险境，最危险的一次甚至被城管队员误作为人肉串摊主而误杀。有关这一传奇经历的记叙可参阅邪恶的屎特豪思博士本人的著作《热带雨林中，忧郁十八年》——]）

……另外，“渊祭”一词本身就意味着作者潜意识里的死亡冲动，而作为《幻城》这一文本的真正叙述者（同时也是作者内心的真正载体），渊祭本人又是不可死亡的（这是由于作者的内心在现实中受到各种情感的束缚不得解脱的缘故），因而这一死亡冲动只得通过文本中其他角色的死亡来加以缓解。而在文本的伪叙述者卡索那里，他人的死亡看似令人痛心，然而过于浮华的描写反而透露出作者本人对死亡的冷漠无情的态度（2）。在这一层面上，我们可以说，作为文本真正叙述者的拥有女性身份的渊祭已经成功盗取卡索的男性身份，以死亡这种终极形式对文本里除渊祭外其他所有角色作出了否定的评价，女性主义内涵在这种“私下的个人型叙述”模式中找到了绝佳的表现。……

（原注2：其他女性作者[尤以晋江女性文学群为甚]对文本中人物死亡时表现出的这种漠然无情的态度也特别明显，有论者将其称作“后妈症候群”。）

……另外，从叙事视角与性别主体的，叙事作品一般分为“所述故事”（内容）与“叙事话语”（形式）这两个不同层面。从“故事”层面来看，这是卡索与樱空释兄弟二人不断走向毁灭的故事；但从“话语”层面来看，这是作者的女性身份在文本中对固有的男性权威的解构：一个无所不能的女性神祗不仅创作并导演了这出杯具，还盗用了其中一名男性的身份对悲剧中所有人的死亡报以虚伪的悲伤之情，从而完成了对这一男性身份的彻底的嘲弄。传统的权力关系，在这里被彻底颠覆了。……

……更进一步来说，卡索与樱空释之间超越正常手足之情的爱恋纠葛，不但开中国内地耽美文学（3）风气之先，也在大胆突破了言情小说中“凝视对象”的旧有禁区。女性主义批评的一个基本论点就是：成为凝视对象是受压迫的标志。在《幻城》中，凝视对象、观察客体不但是男性，而且是两个男性（卡索作为伪叙事主体，实为作者真实内心渊祭的观察客体），对这两位男性角色的“聚焦”，是一个在自己的故事中无所不能的女性对两个人格软弱、感情变态的男性的凝视，在这里女性欲望主体不仅将男性客体操纵于股掌之中，更有对其虚弱残障的精神本质的无穷窥破与蔑视。显然，郭敬明不仅挑战、颠覆了男性权威，同时也建构了女性自我主体性权威。这同时也表明，叙述权威不仅仅是父权制社会压迫女性的手段，亦可成为女性作家在建构自我权威时可以加以利用的工具。……

（原注3：耽美文学是东亚地区流行文学中的一种，体裁多为言情小说，作者多为女性，内容主要描写男性之间的革命同志情谊，结局多是悲剧，即二人中有一人死亡或双方同时死亡或相继死亡等等）

……本文最后要对《幻城》文本结尾处女性身份的错位做一简要的诠释。事实上，作者早已借渊祭之口说出了真相：

“……一切星宿皆由我创造，世间所有的恩怨纠葛都只是我手下的游戏。……”

“……我的游戏，还没有结束。……游戏才刚刚开始。”

与渊祭口中“游戏”所对应的恰恰就是这一错位。但我们同样也可以说“这才刚刚开始”，因为作者借渊祭之口所说出的话，不仅明示接下来故事的走向，也暗示了现实中作者的去向。显然，作者已经沉浸于这种可以任意决定他人生死的冷酷幻境而不能自拔，而这种状态与现实之间不可调和的冲突直接导向了作者的生命尽头。于是，她的解决之道是，把自己的意识永远沉浸在这个冷酷幻境中，继续她那“刚刚开始的游戏”，而躯壳则以男性身体为伪装苟活于世上（4）。或许，这可以说明为什么她会在生命的最后几年里突然失去了创造力，变成了一具不断复制/粘贴的机器。


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先申明一下，打差评的或是为黑而黑的不用查笔者注册日期了，就是今天。那么笔者发这篇长评的目的是什么呢？洗白幻城？不不不，它已经被黑成碳了，笔者就算浇一吨洗衣液上去，它也白不了。然，看到《幻城》评分如此惨淡，终究不吐不快。
       关于此剧，不捧不踩，笔者谨从个人及朋友圈对《幻城》的观后感方面对此剧进行评价。
笔者是标准80后，03年的时候看到郭敬明原著，书中那激烈深沉的情感，惨烈无奈的宿命纠缠，清新唯美的文字，如梦似幻的意境，都给我留下了难以磨灭的印象，以至于影响了我高中的作文风格。从这点上，我对郭敬明一直心存感激，是他的作品让我单调的高中生活涂抹了一层亮色，也让我应试作文分数提高了一个level。

之后有朋友告诉我，郭敬明的作品抄袭了圣传。我失望，却依然没有舍得将这本书从我喜欢的作品目录中删除。尽管之后我阅读了更多更优秀的作品，包括一些能标榜涵养的晦涩名著，但每次旁人问我最早迷恋上的作品是什么，我都会毫不犹豫的告诉他们：幻城。然后毫不奇怪看着一些人的表情变得惊讶，大概是没想到我竟会看这样一本书，继而各种科普此书的来源出处云云。我认为，否认这个问题，就如同已婚者否认自己有过初恋一样，荒诞不经。

闲置《幻城》于书架十三年后，竟听闻幻城即将上映的消息，内心的感慨和欣喜无法形容，忍不住在不起眼的角落将其翻出，重新阅读，那些矫情而真诚的文字，依然令我记忆犹深。只是不安随之滋长，如此意境，如何还原？甚至脑海中跳跃出外甥女迷恋之极的一部剧——《吧啦啦小魔仙》，幻城会拍出异曲同工的效果吗？对这部剧，我并没有多大期待值，因为我知道50集的剧本很可能把一部作品篡改得面目全非，低劣的特效很可能将唯美朦胧的意境营造得不伦不类。我只求樱空释和卡索人设不崩，只求兄弟情主线能统领全剧，这是全书的灵魂所在，也是决定我是否追剧的唯一理由。

      抑或是心理准备工作进行充足，抑或是期待值起点较低，电视剧《幻城》反倒给我带来了意想不到的惊喜。就特效而言，我认为可以打到七分以上，你不可能要求一部电视剧做得美轮美奂堪比好莱坞电影，书中景致还原比较到位，唯美淡雅。在国内五毛特效满天飞的年代，能用心在这方面打磨实属不易，无论如何都应该给予鼓励，而不是恶意践踏。抱歉，浏览完所有评论之后，我觉得大部分评论传达给我的是一种恶意。造型怎么说呢，在我意料之中，不过尴尬感也只在第一集，第二集以后还是能接受了。演技方面，我觉得良莠不齐，很多人说宋茜演得不错，我觉得只能说基本没出戏，不过有个地方哭戏像笑场。冯绍峰演技可以打85分，没把卡索演崩。剧情方面，不得不提，缺陷不小，各种耳熟能详的狗血桥段铺陈着剧情，这倒也罢了，问题是有些细节还处理不完美，演员的台词有些啰嗦甚至存在少许矛盾迹象。比如释，之前在哥哥面前表现无所畏惧，等到送到火族那边时竟然大喊救命，等到去拿弑神剑的时候又变得英勇无畏。是什么造就了释如此矛盾前后反复的性格？我想，得问问沈编剧了。平心而论，少年释我不喜欢，觉得没塑造出那种纯净中暗藏阴郁的魅力。不过还是得感谢编剧，在如此庞大而略显混乱的构架中坚守住了自己的底线，勾勒出一条鲜明的兄弟情主线。剧情方面，给个5分。目前暂定三星，之后看马天宇的演技和发展剧情再决定修改，希望有惊喜。。

       之后，我查了下豆瓣，非常震惊，头一次怀疑自己眼睛和审美。我觉得这部剧虽然有不少瑕疵，但绝对不会到完全不能看的地步，优点还是能圈出来。连一些我觉得烂得不能看的片子也比这分高的多，比如《都市妖奇谈》，我看五分钟就关了，竟然也有4.6。还有盗墓笔记，我看了不到十分钟就关了，竟然也比幻城分高，连吧啦啦小魔仙都能力压幻城了？这部剧得烂到什么地步啊！我竟然在看完第四集之后依然认为能看！简直可怕！！！
         于是我谨慎的发了个消息到朋友圈，其中有几位朋友也是喜欢过小说幻城的。他们评价都是还行，能看，特效整体还算过关。于是我再问了下，你们认为这部剧目前能得多少分，普遍评分是5.5到6.5之间。接着我把豆瓣评分截了个图，集体惊呆，表示很不合理。为什么会产生如此大的差距？因为我们没见过世面么，这年头谁没看过几部大片啊？我平均每个月都会去5次左右电影院，什么《霍比特人》《魔兽》漫威惊天系列等等等，都看过。至于美剧英剧，我学生时代基本是天天刷，《冰与火之歌》《吸血鬼日记》《童话镇》《梅林传奇》等电视剧基本是一集不落的追。我甚至觉得《幻城》的特效并不比某些外国魔幻剧的差。非要扣剧情分的话，不好意思，也不至于悲惨到如此地步，外国有不少电影剧情其实也烂到无力吐槽。《功夫熊猫3》就是其中一部让我看了以后深深觉得浪费钱的动画片，剧情空洞无味，绣花枕头一个。不过豆瓣竟然给了7.8分，不可思议。

          笔者认真思索了一下，真正的原因就在于大部分朋友喜欢用放大镜看外国(尤指美国)影视剧的优点，习惯用显微镜看国产剧的缺点。《幻城》所处的地位本身就极为尴尬，一方面它是被“冠名”的“抄袭”之作，自然遭到很多“正人君子”的道德绑架，(当然了，有不少正人君子扪心自问之后觉得自己是否真有资格进行指责还值得商榷)，理所当然的会被诸多“君子”“黑子”以及传说中的各路粉围追堵截;另一方面，就魔幻剧本身而言，也不讨巧，毕竟有国外强大的参照物进行比较；最后一点，也是必不可少的一点，大规模剧情的改动，人物的增添，人物形象因为诸多条件限制而无法还原也导致了众多幻城粉丝的失落。从不少评论当中笔者也可以感觉到一些粉丝恨铁不成钢的愤怒和失望。于是乎，三方的不讨巧加上显微镜下的吹毛求疵迎来了电视剧幻城的如潮恶评，口碑低谷。
         当然，笔者闲暇无事发此长评也不敢为幻城洗刷冤屈，毕竟目前某些审美超群的高逼格“批评家”已有定论：打四到五星的不是脑残就是瞎子。寻章摘句，好大架势。此等大锅笔者实在不愿扣在自己头上，不过仍然希望之后评论的朋友能够客观看待此剧。莫在涛涛恶评中人云亦云，如此而已。

       PS:看到二十集了，实在找不到加分的理由。且不说打戏，烂的程度有目共睹，敷衍成分明显。编剧的水准我已经彻底折服了，整体剧情像注水的猪肉，臃肿而寡淡，故事逻辑几乎被编剧扔到九霄云外。为了多线并行，强行扭曲人物逻辑真的好吗？第18集大战火王之后，第一个发现昏迷卡索的竟然是梨落，那一瞬我差点崩溃:当时卡索和樱空释小分队在一处啊，樱空释勉强能说入魔太深，小分队是怎么回事，选择性眼瞎还是选择性智商下线？要表现索落情深犯不着牺牲全剧智商吧？昨天的剧情更凌乱，卡索在回忆完了和樱空释的过去之后，竟然仰天大叫，我要永远和梨落在一起！永永远远在一起！我顿时一脸懵逼:你好歹表现几个梨落的回忆杀镜头再说这话好吗？一个故事被编剧整得槽点满满也是太为难她了。以后这位编剧的作品我坚决不看，在有原著参照的情况下，连个故事都编不好，水平太值得质疑了。目前来看，剧情最多值一星半。

            还是那句话，剧情是撑起整部戏的关键。剧情一坏，再高的颜值和再美的特效都拯救不了，巨额投资得到一片骂声着实令人扼腕，但回过头想想，如果自己事先多花些时间和精力在剧本和故事逻辑上，也不至于惨到如此地步，也不至于被郭黑骂完了又被原著粉骂。

         评分我也不改动了，剧情最多一星半，半星送给还算恢宏的特效场景和新颖的电视剧题材；半星送给冯绍峰马天宇张萌的演技，没有他们的演技支撑，我估计早已尴尬癌发作弃剧;最后半星，就留给原著，留给我年少的记忆和情怀吧。

8.29观剧记录:
      我理解幻城的野心，它想要营造出一种史诗般的华丽和恢宏，就像最近风靡美国的某部奇幻剧。然而，美剧的剧情发展非常流畅紧凑，而且非常注重抓人眼球，这是由美国市场的竞争机制决定的。一旦抓不住眼球，观众不买帐，这部剧就等于被判了死刑。在这点上，说实话幻城没学到一星半点。

      剧情严重注水，人设和感情线都崩了一半。尊重下原著的人物性格，认真琢磨一下剧本，编出个逻辑明确的故事很难吗？少塞点乱七八糟的东西，把剧情砍成三十集，剩下来的资金用在升级服化道方面很难吗？

编剧，你赢了，今晚的剧情让我彻底折服:梨落道个别花了十分钟，梨落和莲姬回忆一下花了十分钟，慢镜头接吻谈情OOXX又是十分钟。四十分钟的剧情只有十分钟是推进故事发展的。如此拖沓的剧情还周播，还想留住观众，你们是多有自信？

为了不浪费宝贵时间，我开着电视的同时顺带捧着本小说阅读，这样也能对剧情一目了然，毕竟我只需要用耳朵听，在听到回忆音乐和腻歪情话结束之后再抬头看两眼剧就OK了。

打五分是为了醒目，没错，评论里一定要有鹤立鸡群的feel~

首先，年少的我看过《幻城》，完全无感。

其次，《小时代》1-4我看了无数次，抛去剧情，四娘的商业运作应该是国产大烂片里最牛逼的。在如今烂片比比皆是的影院，小时代的制作真的很精良。

再其次，《幻城》看了一集弃，看他主要是好奇为啥点击率这么高，一集看看评论，看看现在孩子们的价值观长啥样。看到豆瓣评分这么低我觉得祖国的未来还行。

最后，我拍了一部名为《一起同过窗》的剧，也在腾讯播出，因为腾讯的三大奇幻剧我基本已经被干飞了哦耶，但我很感谢幻城，因为很多人是因为看了幻城之后闲的无聊才点进我的片子的。

最最后，我想说，这个行业里从来没有缺过人才，缺的只有底线。

过去剧情里有一句水词“良心？良心能值几个钱？”
其实良心依然不值钱，
但在现如今这个病态的市场，
出卖良心，值很多钱。

能安然看完整部剧的理由：①原著党，毕竟高中看过这本书，在我心中还是留下了很美很纯粹的印象②我喜欢的徐娇迟迟不出场。
本来看了两集就想弃剧的，特效和打斗太幼稚了，看起来感觉像是玩游戏。而且和原著出入很大。后来跳着终于跳到第九集的样子，星轨出场了，发现剧情比较吸引人了，没之前那么味同嚼蜡。也接受了完全不一样的幻城，并且，并没有把它当成我看过的《幻城》来看了。
其实，除了开头几集毫无吸引力，失望透顶，不忍直视之外，坚强的看到后面，我还是挺满意的，虽然剧情已经不一样了，梨落也不是我心中那个样子的梨落，但是樱空释很好，火族公主艳炟的设定也很好。印象中，那些纯粹的感情——卡索和释的兄弟情、星轨星旧的兄妹情、皇柝月神、潮涯片风甚至幻雪神山的婆婆对卡索的爱，都有感动到我。
不管怎么说，电视剧幻城，我期待过它的更新，在 其中感到过担忧和期盼，我还是很喜欢它的。

昨晚挨到半夜，感觉看了一场彩排中的儿童剧，无法继续追剧，负分表演。这人设，这剧情，这改编，这造型，这气质，对不住了，我的情怀碎了一地。差评，差评。大写的。好吧，居然不可以零分😡，好吧，你赢了一分，情怀里的幻城，再也不见。<图片1>

今晚微博里幻城的热搜居然是“幻城虐哭”，我想说这四个字要把我虐哭了好吗？好在来豆瓣看到评分是2.9，不然我真的会怀疑人生了！

话说我在豆瓣看热闹差不多有五年了，这是我第一次忍不住发表评价。一部根据同名小说改编的电视剧，居然做到了只同名！也真是前无古人后无来者了。

当第一次得知幻城要被拍成电视剧的时候，我还是很期待的。特别翻出了小说重新读了一遍。即便满是矫揉造作，好歹也是惊艳过我们初三生活的一部玄幻小说。

播出之前先百度了人物关系、角色介绍等。对于增设的人物感觉蛮合情合理的，毕竟在不影响剧情主线的前提下，当然也要丰富下剧情。

然后在这个暑期，幻城终于华丽丽的出现在了芒果卫视。

看了第一集的时候，我对自己说，这只是个开始，为了丰满剧情，所以做了这些铺垫……
看了第五集的时候，我对自己说，这是把书中第一次圣战交代一下，总得给火族大神点戏份啊……
看了第十集的时候，我对自己说，这是为了给哥俩凡间相依为命的基情线、给卡索梨落的感情线埋下伏笔……

终于，在看了第22集之后，我对自己说，我TM看了一部和幻城小说同名的电视剧，只是同名而已！

如果不来吐槽一下，我估计我就要被我体内的洪荒之力弄死了！！！
 
关于卡索樱空释。
原著里卡索向往自由，不愿束缚于帝王之位，樱空释因为与在凡间相依为命，所以视卡索为自己最亲爱的哥哥。为了满足他哥的心愿，不择手段，最后走了极端路线搞死了自己。按书中描写，哥俩应该是因为年纪小，且是冰族最后血脉而流落凡间的，冰火第一次大战和他俩半毛钱关系都没有。而在这部同名电视剧里，变成俩人带着重振冰族的伟大使命，去各族寻找什么六叶冰晶，并且在人间各自谈起了恋爱的剧情走向。为了丰满剧情，加支线可以理解，可主线剧情在哪里？不是兄弟情深吗？怎么就匡扶大业了？没见俩人怎么在一起，怎么就激情四射了？樱空释凭毛就为他哥的美好愿望死去活来走极端了？整部小说缘起缘灭不都是因为卡索爱自由，樱空释爱卡索才搞出来的吗？敢不敢拍两场体现卡索向往自由的戏，敢不敢拍两场卡索被人摆布想挣脱牢笼的戏？敢不敢拍两场俩人在凡间啥也干不了，卡索凭凡人之力护樱空释周全的戏？目前近1/3之一的戏里，卡索对自由的向往全靠冯绍峰用嘴说！卡索和樱空释的基情也全都靠台词！原著中的主线全变成了点缀。

关于冰族雪城。
幻雪城不是一个很高冷的国度吗？喘气不是都该被一种威仪笼罩着吗？怎么配上服道化就跟变装大趴似的？雪城里的冰王冰后难道不应该是大神级的人物吗？怎么过不了两招就被囚禁了？冰王的威严难道是用压低声线，面无表情体现出来的吗？丝毫感觉不到帝王的震慑力，完全就是个不屈不挠的窝囊废。人物特点毛都没刻画出来好吗？还有婆婆封天不应该是和蔼可亲的吗？怎么就变成疯疯癫癫的婆子了？莲姬不是对樱空释不理不睬不闻不问吗？所以樱空释才跟卡索交好的啊。而且莲姬不是大boss吗？她应该面对世事变化都似笑非笑的，因为一切尽在她掌握，整个冰雪城都是她的玩具啊！怎么和火王有一腿？狗血的是樱空释不是她用樱花瓣变出来的吗？怎么成了她跟火王的私生子了？这不该是一部玄幻悬疑手足情深的小说吗？怎么变成宫斗夺嫡外加伦理剧了？

关于梨落岚裳。
两位女主已经全方位的被吐槽过了，我只想说全部都是共鸣啊！梨落不能和卡索在一起不是因为她血统不纯正吗？怎么一下变成个开挂的凡人？脑补出不能在一起的原因似乎成了一个只能活一百岁，一个能没完没了活下去，生命值不对等啊。这个岚裳是美的，可这造型为啥跟西洋人似的？卷头发穿洋装，土不土洋不洋的。为人处事整个就一弱智啊。她不应该是公主吗？气质呢？为啥整的跟现代剧里的傻白甜似的？

关于卡索的小伙伴。
原著里陪着卡索闯幻雪神山的几位神人在电视剧里身份上有转变，这种设定是在接受范围内的。可皇析怎么变成傻小伙了？他对月神的爱不是应该很隐忍吗？他的人物性格不是应该沉稳一些吗？最瞎的是辽溅，无论性格，造型简直就是个套马汉子。他是东方护卫辽雀之子，护卫啊，不是匈奴啊！还有星旧，他不是一直在卡索身边的好朋友吗？他不是虽然最爱的是他妹妹，但也要忠于卡索的臣民吗？居然丧失理智和火王勾结起来给卡索设套了。可以接受在剧集前面给他们的过去以交代，可一个个那么厉害要和卡索去神山找渊祭的神人，连火族的王子公主都不是对手啊。莫非后面剧情会嗖的一下就突飞猛进了？

关于其他。
幻城是一部奇幻小说，给人以想象的是西方玄幻世界。原著中更多的是叙事性的描写。电视剧中也是采用特效尽可能的构建书中的幻雪城，原本拖地的长发变成及腰的长度也是可以理解的。姑且不说道具的粗劣，特效到底值多少钱，可至少也看得出是往小说中还原的。但顶着这样的造型，嘴里念着夹杂成语的台词，真是让人分分钟出戏啊，编剧干脆再加点文言文对对诗吧。好歹闭着眼睛听会觉得在看一部架空历史的古装剧。就在刚播出的22集中还用上了蜉蝣仙鹤的典故，然后官微居然还发博科普出自《淮南子说林训》，请问是觉得这样拍显得有文化吗？

这部剧真的太让人失望了。如果换个名字，换个背景去拍，我想除了男女主角的人物关系，甚至无法让人联想到幻城这部小说。郭敬明先生的小时代我并不欣赏，也不想做评价，但单说电影拍的还是符合他的原著的。而这部幻城，他的成名作，其实除了他的忠实粉，还有很多在那个年代留有回忆与情怀的人在关注着，期待着的，最终呈现在电视前的居然是这般模样。如果这部剧不叫幻城，凭借这些演员，我想评分至少有5.5分。而当它改编自同名小说幻城的时候，2.9分都不值！