死神来了3

《死神来了3》：除了垂死挣扎还有什么 　　　　　　　　　　　　　　　　文/火神纪

　　当所有的画面都能让我们想起某些毫无关联的事情的时候。是不是说，我们已经老了。 　　于是我们的生活也许就只剩下回忆了呢。 　　老去也许并不可怕。真正可怕的是等我们老了的时候才发现，原来，我们也许连所有的回忆都只是一片惨淡。——火神纪。题记。

　　无关音像。无关悲哀。无关快乐。于是我必须开始思索的是，这一切将与什么相关呢。 　　除了那些已经糜烂的影像以及一些完全能够狠想出来的剧情设置，这部电影已经没有任何味道了。死神越来越不帅气越来越不NB地让人郁闷，从第一部的那个在房间里飘来飘去的黑影，到第二部完全不着痕迹地虐杀，可是到了这一部电影里，死神却突然变得温情起来，居然会指示着拍相片的人把所有人的死法预先地昭告天下，这样的剧情处理实在让人郁闷不已。 　　或者说，只是为了制造一种让人猜测的假想，而真正的答案只能在电影里突然被揭示，其实，我们所能猜测到的，并不是正确答案。以此来塑造死神高大的身影或者主创方异想天开的神机妙算。只是在我看来，这样的手法显得有点做作而无聊了。

　　叙事上把第一集用过的手法又玩上了，比如从现实到幻念不着痕迹的转换。可是这部电影居然在开始的时候玩了一次，又在结束的时候又玩了一次。别跟我说，这是一种前后呼应的手法，在我看来，这更像是黔驴技尽了。 　　看第一部的时候这样的手法让我很惊叹，不是因为这样的手法很新鲜，而是完成了一种梦境和现实间的转换，至少在我看来，这样的梦或者幻觉是非常真实的，我不得不承认被忽悠了一把的同时，说明了这种手法运用上的成功。 　　第二部作为原电影的延续，从剧情到叙事上的延续，用这手法已经不足以让我有任何感觉了。可是第三集太离谱了，去TMD所谓前后呼应吧，在最后看到火车撞向温迪时她撕心裂肺的叫喊声的时候，然后又一次把镜头推回火车车箱里，我的感觉是厌恶以及疲倦了。对主创方这种不负责的狗尾续貂的厌恶情绪以及在视觉上的严重疲倦让我对这部电影始终没有多大的好感。 　　开始的那一次重复的梦境以及突然间的苏醒，在我看来也许还能当作是作为续集电影里的一个独特的手法的延续或者其它，而电影的最后的重复给这部电影画上了一个十分难看的句号。

　　从空难，到大车祸，再到这场游乐场里的死里逃生，剧情上已经没有任何突破了。而且这个系列拍到这里，似乎一直在不停地重复着第一部里的所有剧情。 　　灾难。预感。死里逃生。然后逐一地死去。死去的场景也许还颇有些想象力，可是如此重复了三次的剧情大纲让我有种严重的审美疲劳的感觉。 　　什么是生，什么是死。为什么生，为什么死。类似的主题被不停地用一种悬而又悬又百思不得其解的故弄玄虚不停地重复。从某种程度上说，这本身就是一个极其沉重的话题，而这样不停地重复不停地没有参考答案的猜测其实没有半点意义。徒增沉重罢了。 　　或者说，第一部电影多少还能引发一些思考；或者说，第二部电影就当是延伸和进一步的思索。那么，看着这一部电影的时候，我却多少有点看闹剧的想法。无思，无索，无得。 　　系列电影永远在一种很尴尬的境地里努力生存。如果一味地延续将面对的是一种不再有新鲜感的视觉疲惫；而如果一味地求新求变彻底地舍弃了前面的电影，似乎又显得有些离题了。 　　也许，第一部续集我还能接受电影在剧情和手法上的延续，可是到了第二部续集的时候我似乎多少更想看到一些新鲜的东西，而不是一味的重复。可以说，我被这部电影彻底地忽悠了一把。

　　或者，是不是因为我把三部电影连着看下来，以致我会有这样的感觉呢。 　　这个系列在剧情上没有任何突破的余地了，于是，每一次续集似乎只能从各人死去时的手法和镜头上去考究了。这也许是这个系列电影越来越残暴而冷酷甚至血腥的原因。 　　第一部电影里泰莉被飞驰而过的公车撞得希巴烂的那个镜头应该可以称作是血腥，可是到了后面的这些续集里，那样的镜头几乎可以算是最安静的死法了。续集里的死法显残忍了许多。像梯子穿过头颅；一个站着的人被硬生生地截成了四段，我们可以看到流出来的肠子和内脏；或者是被电梯把头活生生地从身体上拔出来……等等。 　　可是来到这部电影里，剧情上的已经没什么可疑惑也没什么可创新的时候，似乎只能在这方面寻求突破了。 　　注定了的死，以及如何死去。只是这部电影在这方面也并没有多大的突破。都是死去，只是这部电影走到了一个残暴的极端歧途上越走越远，那些死法似乎反而没有原来那两部电影的想象力了。 　　被紫外线活活地烤至身体着火而死去；被硬物把头彻底地砸碎；被大货车撞上，把后脑给削了一半；被长长的钉子从后脑打穿出来，横七坚八地打了十来根，从前脸上穿出；被旗杆从胸前射穿身体；被高空堕物把整个人的一半砸烂，而另一半完好无损；以及最后的火车出轨事件，把类似的虐杀发挥得淋漓尽致。只是看起来，除了残暴和血腥之处，似乎没有任何可陈述的地方了。 　　或者说，第一部电影里在残暴和血腥之外多少还带着一点温情，可是在后面这两部电影里，似乎除了死，除了残暴，血腥，吓人的镜头之外，什么都没有了。

　　而这部电影里最颠覆了前面两部电影的是死神，这个最神秘莫测的死孩子，居然在这部电影里突然就现身了。用相片来宣告这些人的死法，这样的剧情烂得乱七八糟。我在想，如果还有《死神》4的话，那时候的死神会不会是一个团队，然后，几个穿着黑衣裳不停地装酷的死孩子就在电影里不停地用一种匪夷所思的超能力不停地杀人呢，换一个角度，原来都是被害者的角度，这一次换成那些施暴者的角度来描绘，说不定会更新鲜一些。 　　从一个阴沉的黑影到不着痕迹，再到这部电影里的相片，最后，难道不该现身了么。

　　这是一部烂掉的电影：烂掉的剧情、烂掉的拍摄手法；一味的血腥残暴除了让人反胃似乎没有任何值得记述的东西了。 　　那些被死神盯上的可怜的孩子们，除了垂死挣扎之外还有什么呢。而这个系列电影，似乎也在垂死挣扎。把前面看起新鲜的剧情更泛滥地用到烂死，然后，除了垂死挣扎似乎已经别无他法了。 　　生命本来就很脆弱。可是样不停地重复地被宣告出来，看起来也许就不那么让人惊惶了。 　　我连着看完这三部系列电影之后终于可以轻易地下定论：其实，这个系列的电影，并不能算是恐怖片。 　　或者说，好莱坞的恐怖片，除了玩命的血腥之外，还有别的什么吗。至少到目前为止，西片还没有真正让我有惊悚感觉的电影。也许，除了垂死挣扎之外，已经没有其它了。

2006-11-08；丙戌年己亥月辛丑日。

　　附注：电影资料。 　　■片名：《死神来了3》(<Final Destination 3>) 　　■导演：James Wong 　　■主演：Gina Holden/Mary Elizabeth Winstead/Ryan Merriman 　　■类型：惊悚/剧情/恐怖/悬疑 　　■片长：93 分钟 　　■国家：美国 　　■语言：英语 　　■发行：Distribution Company 　　■首映：2006年2月9日/泰国

《死神来了》已经出了三部，被称为一、二、三，我以为忒单调，不如分别叫死神来了、死神又来了、 死神再来了 ……这样比较有中国特色，况且，第一部与第三部的导演，还是华裔呢。 死神来得很有规律。2000年出第一部，大获全胜，票房高到天上去；新线公司见有利可图，于三年之后推出了第二部，换了导演，可是片子却成了票房毒药，遭遇惨败；又过了三年，公司召回第一部的编导，推出第三部，赚翻了……黄毅瑜的回归功不可没。黄四岁时随父母自香港移民美国，典型的香蕉人，外皮黄黄，内里早就白透了，拍的片子却黑，充斥着汩汩的血、碎碎的肉，裹着尖叫、恐惧、宿命。 对于这种血淋淋的片子，少有人会去琢磨什么思想意义或者艺术价值，只要有“爽”字打头儿就得。这个系列的拥趸不在少数，人人都知道片子的套路：一些人在一次灾难中幸免，不久之后，他们便会一个接一个地离奇死亡，统统要死，一个都不能少，而这其中的某一个人——不是帅哥就是美女——可以预期到人们的命运，继而想方设法阻止悲剧的发生，可结局是注定的，没有一个人能苟活……命运不可逆转，死神不可战胜。值得关注的只有过程。 黄毅瑜才华横溢。不少中国人都晓得吴宇森，晓得暴力美学——《喋血双雄》里的枪弹之于教堂、鲜血之于白鸽，矛盾而相得益彰。而黄的厉害不在乎“美”，在乎“寸”。人们的死法在匪夷所思的同时又合情合理着，一场死亡就如同一个螳螂捕蝉黄雀在后的老故事，好比，一阵风吹落了阳台上的花盆，砸向楼下的狗，一个孩子为了救狗而往路中央猛冲，一辆卡车为了躲避孩子而开向路边，却撞倒了一株枯树，树绊倒了一个路过的老人，老人压死了几只蚂蚁……常常，我们扮演的就是蝼蚁的角色，不论无不无辜。生活中本就遍布着危机与不幸，黄只是把它们放大了。 云门山 的主峰上有大红的“寿”字，颇巨大，仅下部的“寸”就有2.23米高，故当地人笑说：人无寸高。“人无寸高”，渺小得很，即便有愚公精神，人定胜天的难度也是相当大的，在自然面前，蝼蚁们难免捉襟见肘……可我所理解的“寸”字，尚有另一个含义：我们可以逃过空难、避过瘟疫、躲过枪战，却有可能死于一滴水的积聚、一星火的迸溅或者一只猫的痴叫……死在某种寸劲儿下。一个可乐杯、一管洗面奶、一支圆珠笔芯，都可能是死神的镰刀。从这个意义上说，《死神来了》也有其现实意义，比香港老片里一群蛊惑仔拿西瓜刀互砍了一个下午还没有人死现实得多。我们当然没必要自己吓唬自己，可总要敢于面对一些可能。人间明明危机四伏。 《死神来了》不同于一般意义上的恐怖片，其卖点绝对不是血腥，而是人们的危机感与无力感。黄毅瑜的编是不是出于炫耀，黄毅瑜的导是不是基于取巧，我不知道，我只知道这个人相当聪明。 看了第三部的片尾，人已经死得差不多了，失控的地铁上，女主角在劫难逃……可感觉上还是戛然而止了。看来他们要拍第四部。建议他们还找黄毅瑜。估计那是2009年的事。三年三年又三年。 2006-03-05