加州杀手

执导《加州杀手》的多米尼克·塞纳，可能鲜少有人听过这个名字，但如果提到他导演的《剑鱼行动》和《极速60秒》，也许就会有一些印象。这两部影片当年都恶评不少，然而票房却都有不俗的表现，虽然《剑鱼行动》晚节不保，却也凭借前期的劲头突破了亿数，也许这也该归功于两位金牌制作人乔尔·西尔弗和杰瑞·布鲁克海默以及影片强大的演员阵容。之所以会看《加州杀手》，也是冲着布拉德·皮特和朱丽叶特·刘易斯去的。93年皮特更是凭借此片获得了当年的威尼斯影帝，也是他第一次获得大奖。就更让我有了看这部电影的欲望。
撇掉电影的风格不谈,我想就《加州杀手》的叙事形式作一个分析。当然第一步还是对影片进行分段。
C.演员名单(Brian的旁白叙述紧随剧情发展)
1.肯塔基州
  a. Early和Adele
   ①Early在桥上用石头砸了一辆刚好经过的车
   ②Early从外面来到一家店
   ③Adele收到一双红鞋,Early送给她做生日礼物
   ④早晨,Adele对Early说起房东催租的事情
   ⑤一个假释处的人来到Early的住处,说起他过去以及现在的处境
   ⑥Early来到大学看到了Brian的张贴告示
   ⑦Early在挖一个大坑,跟Adele聊起了加利福尼亚
  b. Brian和Carrie
   ①Brian和他的朋友在一个PARTY上谈论犯罪的心理,他的女友Carrie出现
   ②Brian和Carrie来到一个仓库调查和拍照,那里曾是一个杀人案件发生的地方
   ③Brian和Carrie回到家中
   ④Carrie跟Brian说起去加州的事情
   ⑤早晨,Brian跟Carrie说起一路记录调查杀人案件现场,一直到加利福尼亚的计划
   ⑥Brian到大学里张贴他的旅行计划,希望能找到另一个人轮流开车并分担油费
   ⑦Brian和Carrie收拾行李去和Early跟Adele会合
  c.四人会合,上车开始一路去加州
  d.警察来到Early的住处,发现大坑里埋着房东的尸体
2.田纳西州
  四人来到一个杀人案件发生的地方
3.阿肯色州
  汽车旅馆,Carrie表现出对Early的不满
4.德克萨斯州
  a.东部加油站,Early为付油费而杀了个人
  b.汽车旅馆,Brian和Early去了一家酒吧,Carrie和Adele在旅馆,得知Early曾因持枪而坐过牢,Carrie和Brian因Early的事起了争执
  c.路上,Carrie发现了Early的枪,Early编了个借口,还给Brian试枪
  d.另一个谋杀点,Carrie和Brian又起争执,要Brian让Early在下一个加油站下车
  e.加油站,Carrie偶然看到通缉Early的新闻.两人被Early挟持
5.内华达州
  a.第三个谋杀点,警察偶然经过,Carrie欲求救而被Early发现,两名警察被杀死
  b.一个老妇人家里,Early杀了她的丈夫,Adele帮她逃走并因不想再跟Early在一起而被他杀死.Early打晕了Brian,带走Carrie作为他的旅行女伴
6.内华达州与加州的交界处
  核能测试区域,Brian来救Carrie,与Early打斗,最终开枪打死了Early
7.加利福尼亚州
  Brian和Carrie在一座海滩边的房子生活
E.结尾字幕表
《加州杀手》的期待因素：
观影情感是由我们对一部电影产生特定的期待,影片对我们的期待给予相应的回应而形成的.大部分叙事性电影,尤其是经典好莱坞叙事形式的电影都能够很好的把握期待因素以吸引观众进入剧情. 当然也有一些特殊的叙事电影和非叙事性电影就另当别论了. 《加州杀手》是属于标准的经典好莱坞叙事形式的行列，为何说他标准，我将逐步分析。
《加州杀手》的开场：
几乎每部叙事电影的开场都有其用意，一般而言，开场主要是被设计来增加观众对剧情的期待的，它为后来的内容展开铺叙，以吸引观众进入剧情。《加州杀手》以Early用石头砸车伤人开场，影片并没交待他行为的动机，只是单纯的给我们呈现了这一事件。而这一事件在引起我们好奇心的同时，也点明了叙事的重心，我们也由此了解了Early这个人物邋遢，疯狂，神经质以及会不惜杀人的性格特征。这为之后的剧情发展作了一个很好的铺叙。
《加州杀手》的叙事元素：
在定义叙事的几种元素——因果关系、时间和空间中，因果关系更是叙事的基本，而在所有的叙事电影中，因果都是因角色而创造的，尤其在经典好莱坞叙事电影中，人物的性格特征，其选择和决定都是作为因果关系的中心为前提的。《加州杀手》就很好的说明了这点，主导整部影片的因果可以界定为目的地为加利福尼亚的起程与到达。而不论是Brian，还是Early，他们的选择和决定也即他们的心理原因都直接关系到这一因果的完成与否。而在肯塔基州的这部分情节就是为加利福尼亚的起程做准备，换句话说，是在酝酿角色的欲望，因此形成目标，使故事发展下去。叙事的发展就是完成目标的过程。当然，如果到达加州的欲望是唯一的剧情元素，那么人物就可以立刻完成目标。所以，在经典叙事中，通常就有个相对的元素：冲突。主角会碰到性格和他相对的人物。Brian和Early虽然目标一样，然而两人境遇性格各异。Early为达到目标不惜杀人，这也就间接的阻碍了Brian。从角色们制定加州的计划开始，观众就期待着人物能到达加州。同样，观众在知道Early是个杀人犯的情况下，也期待着Brian什么时候会发现事实。而在任何一部电影中，发展模式的中间部分都会运用悬疑的手法——延后预期结果的到来。比如导演设计Early在加油站厕所杀人后，刚好碰到Brian要进厕所，以此来制造悬疑效果，为了能在观众心理上产生预期，然后再延后、欺骗，或满足我们的这些期待，结果我们知道Brian还是没能够发现Early杀人的事实。
因果暗示改变，达成目标需要改变。同样，大部分的情节发展模式都是借因果关系改变主角的境遇。最普遍的一种就是“改变认知”，主角在剧情中学习到新的经验，并在最重要的转折点中领悟到其中的道理，改变原先的想法。《加州杀手》中Brian从一开始认为杀人犯不应该判重刑，随着故事发展，等到杀人犯Early带走他的女朋友Carrie,Brian的愤怒立刻成为剧中的高潮，并在最后亲手杀了Early.值得一提的是,影片在处理最后这重要的转折点上显得有些苍白无力,平平无奇,给人期待未能得到满足的感觉.另一种较常见的模式是“目的取向”，主角在剧情中一步一步完成计划，或达到某种目的。这在《加州杀手》中更加显而易见。
这部影片很容易理解,那主要是因为在时间的处理上没有采用任何的时序重组,没有闪回,没有闪进,完全是平铺直叙型的叙事,可以说,这对获得观众的注意上是比较不利的.当然,对于一部有关旅程的电影来说,空间会在叙事中占据比较大的位置,相对于时间来说。地点的转移在提供情节发展的模式上更具形象性。
《加州杀手》的平行对照：
影片前面在肯塔基州接近四分之一的场景基本上是在为之后的剧情做铺叙，分为两条支线进行，分别为Early和Adele以及Brian和Carrie两组人物，这两组人物都因各自的原因要去加利福尼亚，从而产生平行对照，而这一平行对照也是整部影片的基本叙事结构。除此之外，片中还有一些平行的结构存在。比如Brian想写一本关于杀人罪犯的书，探讨杀人凶手的犯罪心理从而一路旅行至加州；另一方面，Early在旅行过程中一路杀人。这里的对照就很好的增强了影片的戏剧性。还有就是Carrie和Adele作为女伴的对照，直到Adele被杀，Early掳走Carrie，我们更加深入的了解了Early需要女伴的执拗心理。
《加州杀手》的叙述：
前面提到观众会对电影中的故事产生期待，情节会为观众制造期待，而为了延后预期结果的到来，情节会制造悬疑，如此传递故事的过程，我们称之为“叙述”。叙述的元素很多，包括情节所提供的故事内容中最重要的广度和深度。而在《加州杀手》中，我们知道叙述也可以运用一个叙述者为我们叙说故事的内容，听得出这个叙述者是Brian（剧中人），当然叙述者也可以是非剧中人。从叙述广度即叙述范围上来说。《加州杀手》属于非限制型也即全知叙述，这一点从我们比剧中人知道的更多的故事内容可以看得出来，比如我们从一开始就知道Early是个杀人凶手，但是其他剧中角色都不知道.与限制型叙述不同的是，非限制型叙述并不局限于某个角色的知觉范围，而让观众知道整个故事的全貌。然而完全非限制型叙述的电影是不多见的，经典好莱坞叙事的电影虽然以非限制型叙述为主，但中间也会偶而也会穿插些限制型叙述，《加州杀手》也是如此。整部影片看下来，我们可以发现《加州杀手》是客观镜头为主，不但角色的知觉主观镜头少的可怜，心理主观镜头更是不见影，这样子不免让观众很难对角色产生认同。好在影片加入了Brian的旁白叙述，得以让观众略窥角色的心理，增加了叙述深度。
《加州杀手》的结尾：
电影不能演完就好了，他还必须要有结局。叙事常利用将故事发展到一个高峰或称高潮来解决故事因果关系。在高潮的段落中，所有剧情在结尾时，已经没有太多发展的可能性了。前面提到Early掳Carrie，Brian的愤怒成为全剧的高潮时，就只会有两种可能性，不是Brian救出Carrie，就是失败了。在结尾的高潮非常集中地展现了可能的结局，所以经常用来解决贯穿全片的各事件的因果。大部分的经典好莱坞叙事电影都在片尾有明显的结局，通常观众能通过结局知道人物未来的命运、谜团的答案，以及冲突的结果。《加州杀手》中，我们看到Brian最终开枪杀死了Early，和Carrie一起在加州生活。
 
以上这些特征对一般的叙事形式并非一定必要，也有些叙事是故意反高潮的，甚至不给剧情一个结尾，事实上，没有什么可以阻止一个导演去呈现沉闷的剧情，加上一些动机不明的插曲或将与因果关系无关的剧情加入情节中。毕竟经典好莱坞叙事模式也仅是众多构筑电影的语言系统中的一种罢了。

杀手的电影看得超多，这部影片可以说是一次尝试性的小结。此片以“what is the difference between normal human beings and series killers”为开头和主题，探讨人性的异变。在结尾，主人公得出了结论：人人都可能成为杀手，但不同的是，有血性的人心中总是怀有慈悲，而冷血杀手却没有。

也许我们应该注意那段被作家忽视的杀手女友的录音，“感谢你们，让我们一路很开心......你们是我们唯一的朋友”.

也许，这个杀手是活得最纯真的人，而作家，自以为是的作家，也许是“虚伪”的。

男人天生是杀手--古龙

断断续续的看完了片子 不惊悚 不害怕 不血腥
印象最深的是小姑娘慢慢悠悠的英语
很天真很幼稚很美好的女孩子 幼年受过伤害 看见他天使般的眼睛 把他当做自己的守护神 追随着流浪 无知的相信他是好人
女孩子最终不能忍受爱人的残忍 死在自己生前最爱的仙人掌花园中
女人为了救丈夫 宁愿选择和变态远走 我不知道 世上是否有这样忘我的爱情 但是愿意相信 女人在爱情里是愿意付出全部的 希望男人们好好见证

《加州杀手》有关公路杀手类型的电影，雨夜，街道上正行驶着一辆出租汽车，一位女孩在大雨中打车，镜头转向黑暗中的楼顶，杀手出现了……，影片的开始似乎就为这部电影定型了。布拉德·彼特饰演的杀手也颇有性格，简直就是个痞子无赖，歇斯底里至极，喜欢吃辣椒，虽然在保释期间却仍旧目无法纪我行我素有着不羁的生活方式，谁惹火了他，他照样干掉谁，于是便带上由朱丽叶·刘易斯饰演的楚楚可怜的女朋友和《X档案》里当红小生大卫·杜楚尼所演的作家及他的摄影师女朋友踏上了加州之旅。一对为了逃避法律的制裁亡命天涯，一对是为了写好杀手的故事去搜集资料，把他们联系在一起的是共同分担旅途中的费用，写杀手故事的作家与杀手同行。

布拉德·彼特对杀手形象的刻画应该是比较成功的，只是觉得他挤眉弄眼的表情，有些抓狂的动作，好象有点造作，但这些表现在社会最底层的杀手身上还是有可取的，也不损他整体的发挥。加州杀手的凶残在加油站洗手间里的一幕展现的最为突出，其他一些小片段也使得杀手的特征更为全面，挖陷井、酒吧里的打架斗殴、偷钱、杀死那位老人、最后还杀死自已的女朋友，那个一直陪伴在他身边的女孩。当然从朱丽叶·刘易斯扮演的心地善良却又无助的可怜女孩身上的一些遭遇也可以反衬出这位杀手的冷血无情毫无人性，这个女孩特别喜欢仙人掌这种生命力极强的植物，也许这一点就能看出她和彼特的生活并不怎样她忍受着他对她的折磨而要坚强的活下来，虽然彼特为她买了双新鞋，虽然她对美好生活的期望不高一条裙子，一座大点的房子，但杀手是无法带给她的，陪伴在杀手身边随时都有生命的危险，所以她要向仙人掌那样在恶劣的条件下活着，她是代表着人性中软弱无助却又善良的一面，她微弱的反抗在凶残的杀手面前简直是不堪一击的，为救那位老太太最终死在了他的情人手上，死在了令她爱上他的那双迷人的眼睛下，躺在一盆盆仙人掌的旁边。

另一方面大卫·杜楚尼饰演的作家，他的摄影师女朋友，在与杀手情侣同行的过程中，通过一些细节方面的观察，通过两个女人间的交流，两个男人间的相互了解，使得杀手的真实面目逐渐败露，作家和女朋友两个人在故事的发展中感情上的一些冲突，矛盾也表演得极其自然，特别是大卫·杜楚尼第一次拿枪开枪的那段情节，是两个人矛盾的聚焦点，作家的兴奋激动，女朋友的无奈愤慨，似乎让人们觉得拿起凶器每个人好象都有可能成为杀手。写杀手故事的作家和杀手有着亲密的接触，最后甚至跟杀手进行生死决斗，也许会让他的作品更为真实更加畅销，结局无疑是美好的。

《加州杀手》带着你踏上加州之旅，去加州的途中你可以看到公路两边的自然风光，欣赏到汽车里传出激情的音乐，展现给你长途旅行中汽车里的生活感受，只是坐在你身旁的是一位杀手，但这会让你的旅程更刺激。布拉德·彼特和大卫·杜楚尼的表演可圈可点，朱丽叶·刘易斯的小女人形象也可称赞，均是本片的亮点。

总的来说《加州杀手》还是一部值得一看的公路电影，叙事流畅结构紧凑，其实最重要的不是故事本身而是通过对比的方式来表现人物形象性格特征和各自的命运，布拉德·彼特和朱丽叶·刘易斯所饰演的情侣无疑代表着社会中最底层的群体，大卫·杜楚尼和摄影师女朋友是中产阶级的代表，虽然走着相同的路但身份地位不一样，命运也各不相同。