结果

今天看了个片，第六代章明的“结果”，感觉如题

一个片子能拍成这样是让人称奇的，片中几乎没有激烈的冲突和让人看下去的冲动，人物的对白每句不会超过十个字，却无时无刻不充满着意象与隐喻，但是你所有的想解开这些晦涩符号的冲动在导演如排山倒海般来势的攻势下被一点点的瓦解，前波未尽，后波又至，绵绵无尽，绕梁三日不绝，最后，你对自己说，我服了
 
所有热情的观众在舞台下期待着一场精彩的show，传说中的舞蹈大师肃立在闪光灯正中，音乐响起，他开始扭动，浑身解数。。。，完全沉醉在他的舞蹈世界中，此时，台下的观众瞠目结舌，没人见过这种舞，甚至没人认为这就是“舞”，有的没耐心的观众已经开始离场了，剩下的那些只能远远的从另一空间窥视着只属于他的世界。
 
我有假设，导演能对他片中的所有意象做出令人幸福的解释吗，他在拍片时已经明晰地知道自己想要的“结果”吗

诚然，这已经涉及到两种不同的导演流派了，我可以在拍片前就做好计划，控制一切东西，同样，我也可以像王家卫一样，不用剧本就开拍，这种未知与不确定性亦可以打造一部完全不同的电影

听说，章明下部开始转型了，不走小众路线，改恐怖片了，他有这个天赋，显然

巫山云雨是要看的
 
影评是断然不做的，至少现在

wish 章导

《结果》无结果，藏了些许《等待戈多》的影子，它相得益彰的二重奏式剧情围绕寻找李崇高的主线铺展叙事，而一如神秘的戈多，李崇高是谁已无关紧要。连绵的椰林、旖旎的海景和鳞次栉比的帐篷等悠然惬意的象征充盈画面却着实令人压抑无比：两个北京女孩，一老一少两个男子和李崇高五人间错综复杂的关系，灵与肉、情欲和理智、邂逅与别离在广西北海和不及100分钟的剧中倾泻开来教人应接不暇。难以忘怀怪诞迷离的疯女孩和寻欢作乐的游人等NPC带来的一抹惊泓，此外还有片尾两幅赤裸的无瑕胴体接连海天，余音缈缈，壮美如画！

一部散步另类气质的中国电影。从这里，我们可以清晰的看出章明等第六代导演的国际化视野。

一小时四十分钟的时间里，大部分的镜头都是没有对白，也没有配乐的。我们就像跟着男女演员行走在这个陌生海滨城市，似乎我们在探求一个隐秘，但直到最后我们也没有找到想要的结果。

电视机里播放的是印尼海啸的新闻报道，而海滨却有着异常清冷的天空，惨淡和萧瑟的海面有着令人晕眩的苍茫。男人和女人在海边行走，人们如此靠近却如此隔膜，每个人都有过去，但似乎每个人都没有未来，而现在，都是在一团迷题之中。

影片刻画人物的主要方式就是在肢体动作，大部分时候我们眼前的人物都是在吃饭或行走，没有言语的交流，我们只能从那晦涩的暗示中去猜测去理解发生了什么、发生着什么。结构上不同时间的两段场景都刻意拼接在一起，而观众也不得不在这种明确的暗示下对于影片的前后两段进行着检阅和对比。尽管是同样的人物、同样的行走路线，却有着完全不同的心境。那种人与人之间的脆弱的联系就像风一样，你怎样都抓不住。天空和海洋的美丽是不可及的深邃，而这个城市和在这个城市里的人们的孤独却是那么的触手可及。

故事没有结果，我们不知道最后王勃到底怎样了，是死了，还是离开了，就像那片茫茫的海面，我们和于然一样迷失在这部影片里......

我在看的时候，一直在想这部影片在柏林观展的时候，那些老外能体会其中的味道吗？也难怪在柏林的影评家们毫不客气的批评这部作品的镜头“沉闷、莫名其妙”。不过抛开那些业已淡化的中国色彩，我们在影片里收获的却是一种值得玩味的情绪。

可能会有不少观众在看了这部影片之后觉得自己被章明耍了一次。不过，和被陈凯歌的《无极》耍却是完全不同的。《无极》可以说是浮浅的玩深沉，而《结果》却是故弄玄虚玩浅薄。其实这是大部分艺术电影的通病，将浅薄变成少数人的故作深沉。不过，艺术电影最伟大的地方也就在这些最浅薄的地方发现人性和人生。看《东邪西毒》的时候是这样，看《孔雀》的时候也是这样。

其实很多时候，我们将艺术电影的概念用的太泛滥了。我们总是把那些小众电影当成艺术影片，其实是一种错觉。艺术电影只和表达方式有关，和票房、影响层次没有什么必然联系。

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其实这部影片让我联想到两个东西，一个是北野武的《那年夏天宁静海》以及著名的荒诞派戏剧《等待戈多》。了解这两个作品的的观众应该能从中找到共同的东西。

剧情就不多说了，这是一个很简单的剧情，说多了就没有味道了——不过两个女主角都非常之美....
顺便说一句，这部电影适合你在无聊的时候看，带着一种懒散的情绪来看，才能体会其中真味

如果说巫山云雨表现的是一种相对静止中的等待（在小旅馆帐台后呆坐的陈青、在信号台呆坐的麦强、等待结婚的小吴和等待淹没的小镇），那么相较之下结果就是一种动态并主动的寻找。

电影叙述的是两段故事，两段故事在一种重复的形式中有着递进和发展变化。重复的地方在于同样是一个男人两个女人，同样是在找同一个从未现身的男人，同样是男人和其中一个女人有了些感情上的小瓜葛，在同一家饭店吃饭，去同一家旅行社登门造访，登上同一个岛屿。发展在于，在第一个故事中是男人爱上了虞染，他向虞染求婚，第二个故事中是虞染爱上男人，她向男人求婚；她肚子里的孩子在长大。椰子掉到海里的那个情节玩得挺有意味，第一个故事里是虞染不要吃椰子，于是奔过来的黄光亮把椰子扔到了海里，然后两人一起赶船，第二个故事里是虞染跑着过来，王勃在那里等她，然后虞染手一滑不慎把椰子掉进了海里，然后两人一起赶船。暗想一想两个故事的结局，第一段虞染拒绝了黄光亮，于是他不得不独自离开，一种主动的放弃，就像把主动把椰子扔到海里；第二段王勃没有给过虞染明确的答复，后来他们一起去游泳，游着游着王勃就失了踪，不见了踪影，就像那个不慎滑到海里的椰子，这个失去的过程不是虞染能够设想和控制的。

章明有点喜欢玩玄的，一开始我一直在想这是一个什么样的故事，因为黄光亮一开始的神秘样让我觉得这可能是部侦探片。王勃在旅馆里遇到赤身裸体的小单时有点跳跃的剪辑也比较玄。导演不喜欢明说，而是喜欢线索和暗示。其实第一段和第二段还有一个区别就是，王勃长得比黄光亮帅，这点让我有些唏嘘，男人果然还是要帅女人才会比较喜欢阿。。。不过换一个角度，从内容的发展和线索来看，虞染会选择王勃自然不是因为他长得帅，因为第一段黄光亮是在替王勃找人，他随时端着个照相机把各种各样的线索拍给王勃看，他不是主角，他只是前戏，而王勃才是那个真正要找人的人，于是最后能够和虞染平平静静路过那个旅行社而没有去叩门询问那个男人的下落的人是他而不是黄光亮。对于两个女演员，王勃很明确说小单是过去，所以小单流产了（她和虞染怀的都是四个人都在找的那个男人的孩子），因为她是过去，她不需要有结果，而另一个孩子在虞染的肚子里平静地生长，她是某种未来和延续，虽然最后王勃的消失没能让虞染和他成为彼此的未来，但是谁知道呢？片子的英文名字是“before born”，一直到电影结束，虽然虞染的肚子已经隆了起来，但仍然处于这个before的状态，真正的果还没有结出来，虞染仍然是某种未来，只是不知道是哪一种。

至于找的是什么。。。是那个名叫李崇高的男人？是某种背叛的原因（小单是王勃的前女友，并和李崇高有染）？是失落的情感？是生命的源头？有时候寻找的东西在故事的发展中就会若有若无似乎并不重要起来，但它其实始终在暗中起着推动作用，生命不止，寻找不息，虞染在结尾处在海滩的出现可以看作又回归到一种等待状态，而王勃在大海中的消失似乎又是一种更为宽泛的寻找的开始。这时候虞染来海滩等谁？李崇高还是王勃？或者是另一个男人。或许黄光亮在另一个角落等她，而王勃从找别人等别人到被人等，小单的流产倒像是一个干脆的了结，彻底跳出了这个情感泥沼（不过可能很快又陷入另一个），海滩上的疯女人，也可能是不知等着谁吧。总之感情这回事，就是纠结阿。。。。

章明的电影，大家知道的有三个：《巫山云雨》、《秘语十七小时》，再就是要说的《结果》了。《巫山云雨》两年前看了第一段就没看下去，单调的环境，压抑的情绪，这一切都可以驱使我把碟片从DVD里面拿出来。《秘语十七小时》压根儿就没有买到。而《结果》是我昨天在电影院看的，差一点有没有看完，当然原因跟看《巫山云雨》差不多，不过20块钱的电影票还是让我老老实实的忍着看完了，也幸好是看完了，因为这样的电影必须看完整的，它是一种整体，而不是一个细节的电影。
　　
　　我怀疑章明的猥琐由来已久。导演本人长得相当猥琐，《巫山云雨》中的张献民同样非常的猥琐，而《结果》中更是选了香港的一个经常在三级片中演强奸犯的黄光亮来演，所以我便有了猥琐的结论。
　　
　　《结果》讲的两段类似的故事，而这个电影的故事完全可以忽略不记的。所谓的涉及未婚先孕的情节真是大谬，压根儿给我的感觉就不是想说的怀孕，又是一部大题材的电影。《结果》比《怀孕》似乎更切合一些。只不过《怀孕》更实在，《结果》更加虚幻一点而已。即使是《怀孕》的名字，说的还是《结果》的事儿，所以倒不如用《结果》得了，简单明了，没有《怀孕》显得那么虚张声势。
　　
　　两段故事基本上是简单的重复，唯一不同的是男女角色的转换。这也是整部电影的重点。我在电影院就听到几个傻逼在那里笑那种重复，丫们估计章明套拍省钱呢，回去说不定能把这些整成电影的小BUG。当然有理由相信省钱和套拍是这部电影的灵感之一。但是刻意的这样做就显示那是有意味的，并不是简单的套拍了。从这一点上，看电影的第一段就觉得很闷，然后慢慢的就会进入一种状态，当然这种状态是那种认真看电影的人才会有的，比如我。
　　
　　章明的电影应该属于慢热型的，所以在一开始的时候便玩了一个技巧，用了一个悬疑片的套路，去寻找一个人，而这个人始终没在电影中出现。只是在电影中重返围洲岛的一个细节中说明这个人是存在。而存在不存在已经不是这部电影要说明的问题了。
　　
　　两段故事或者从某种意义上来说的三段故事，只是第三段故事没有展开，在一个女人的身体内部，可能是一种延续或者终结，还是三段故事比较适合一点。这个数字的更新算是我在写这个东西的时候的一个新发现吧。两段故事同一个女主角，不同的男主角。男女主角有一个主动和被动关系的转换。而第三段故事的另外一个主角是未知所以最后一个镜头可能成为一个景点的结构。像《四百击》或者《雾中风景》的最后一个镜头。章明肯定受《雾中风景》的影响，比如在一个车站一批老艺术家的合唱跟《雾中风景》海边的戏剧很像。而女配角在医院中张开的腿血迹斑斑和《雾中风景》中姐姐被强奸后的镜头也有类似之处。
　　
　　整个故事要说的可能就是对立与和谐的东西，导演把他们简化到一个男人和一个女人的身上。叙事的简单和强调重复从某种意义上和唯一性是统一地，可以看成这个世界就是亚当和夏娃两个人。这在电影里面出现教堂可能有某种象征意义。然后便是繁殖这类事了，教堂是圣母堂，还有一幅画。所以可以说是一部有野心的电影，不过总觉得章明有一种情绪，说不清楚地，想表达，但又表达得不完全不彻底。
　　
　　电影本身从表现手法上有点神秘色彩，不过跟《小武》一样，大量的电视新闻作背景，又赋予了真实感。不能说梦幻般的感觉吧，因为实在谈不上，但很符合人的精神世界，现实与想象的结合和分离。整体应该是个略带虚幻的现实题材电影。女主角相当漂亮，一定会红，我断言。以后我拍电影也要找这类型的女人来演，爽啊，看这就舒服，表演也相当的出色。电影中也有很多高大深的台词，比如“我都20了，还没发育好”，听起来有点像第六代的集体控诉。电影这东西有的时候觉得挺悲怆的啊。而章明显然比王、张、贾的成绩逊色一点，但前景也许更加好，至少没看出下坡路的兆头。
　　
　　电影投资200万，据说还是帮人家拍电视电影才拿到的投资，真惨啊。建议这个片子可以卖给北海旅游局做宣传资料，总结一下宣传宇就是：欢迎大家到北海来玩。这里的海不但大，沙滩上还有穿比基尼的靓女陪游泳，天冷不贵，就要50块。除此之外，还有性感的人造美女看，门票很便宜，6块。大家也不用担心通讯问题，中国电信已经覆盖啦，来营业厅吧，服务员都是北京来的，普通话倍儿棒。晚上9点准时有人打电话到酒店问老板要不要按摩，还考虑什么呢？赶快行动，丢下老婆孩子，奔向我们的怀抱吧。特别推荐酒店：天湖酒店。特别推荐旅行社：天海旅行社。这样一宣传，北海旅游肯定火。
　　
　　这算是今年我看的最好的电影，《世界》没看，主题应该类似，大命题的东西。只不过贾樟柯的野心更大，不光是在电影上，还在电影之外。前几天在诗江湖看到于坚的一个关于电影的访谈，他说第六代一到地上就不行了，再碰上大投资就更不象样了。这话有点片面，但从某种程度上这样说也不为过。看看《青红》有多差就知道了。还有贾樟柯和张元就明白了这个道理。于坚之所以这样说可能跟他们这一代人的诗歌态度有关，第三代诗歌是以地下诗歌为标志的，就像第六代导演也都是从地下导演起步的一样，一开始都是被禁。诗歌则是一开始都是民刊。不同点是，第三代的浮出水面必须以他人的妥协为前提。而第六代导演怎是双方的妥协或者说自身的妥协更多一点。分析一下，写作花的主要是时间，而电影不光光要花时间还要花大把的钞票，因为技术的前提决定的。一支笔一张纸最多一台电脑根本无法和摄影机以及胶片的价格相提并论，况且从人员上也是有寡和众的区别。

2006-01-06 14:41:33 　　来自: 唐小唐·天色已晚 臣妾退下 (巢湖)

结果用两段重复的方式来叙事，以体现差异化，非常棒
　　香港编剧岸西的亲密，叙事也很棒，倒叙手法把伤感的分手变得有些愉快，伤感愉快夹杂着，很有味道
　　
　　章明的结果、岸西的亲密，是我最喜欢的两个叙事牛比的电影
　　
　　再说一句，倒叙手法一般用于悬疑片，例如记忆岁片，但岸西把倒叙用于分手故事，竟然别有一番滋味，真棒！