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剧情介绍
长篇影评
1 ) 观影杂谈：《天上人间》 by 余力为
记《天上人间》一些台词：
电影没看完，甚至坚持不到一半，但梁家辉这段台词映入了眼帘。
“你不觉得那些男女的谈话
老是客客气气的吗？”
“有一个女护士
语气软软的，人家给她介绍上一个男的。
可她第一句话就问人家是什么职业
多损！
那个男的也太傻，
结结巴巴的说自己是干装饰工程的
女孩一听就吐了声'噢'...
要不是电话难接上，我真想挂电话跟她说
小姐，我是卖黄色影带的，你呢？”
哈哈。
再配上梁家辉的口音。
哭笑不得。
这段台词充满着导演或编剧对现代人现实世故的嘲讽，要说为什么取名《天上人间》，也就见微知著了。
有意思。
2 ) 我不懂哪里说清楚了Love will tear us apart
看到三分之二的时候快睡着，我一直在期待什么。
我期待那个看黄片买色情杂志给照片涂鸦的男人在酒瓶里装了汽油然后把影像馆炸掉。
我期待阿燕再多讲一个故事关于为什么自己的脚脖子一下都是假的。
我期待阿英在迪厅蹦迪的时候熄灯的一刻为她点烟的是张辉。
太多角色和元素，太多可以成为经典的画面，但是没有一个站得住脚的故事线能够把一切串联起来。
想把香港写进来，想把人物深深嵌到大时代里，但是都浅尝辄止，像是败笔。邓丽君、邓丽君、又是邓丽君，北姑、北姑、又是北姑，便利店、便利店、又是便利店，把元素玩得重复累赘。这一切在香港之外的哪里发生又有什么不一样。
我试图理解为什么叫天上人间，但是我始终不懂哪里告诉我love tears us apart。
批评完回来，我还蛮喜欢阿燕和阿健在清汤牛腩面摊位那段对话和情景。阿健在云淡风轻地谈一个在厕所被电风扇砸死的老板，调侃为什么警察和法官要大费周章调查后给他的死因定一个“死于不幸”的名头。阿燕在走神玩饮料瓶，在咬吸管，抱怨阿健为什么要在吃饭的时候说这种无聊的事情。
每个细节都值得玩味的。
在底层生活的阿健，谈论到死亡没有抱有任何同情，不觉得死亡有任何的问题所在，反倒对那些拥有幸福的人所做出的“不幸”判断二字格外敏感。评论区有人说，这种极具哲学意味的对话似乎和他的人设不匹配。但是我觉得在他说这些话的时候，他并没有在哲学。反而正是已经对生活麻木，有小市民心性的他，才会觉得“不幸”二字就好像针尖一样在戳自己的软肋。他其实深知自己是不幸的。唯有和性有关的事情，会让他的生活产生哪怕一丝有趣的波澜。
阿燕的漫不经心，体现出他对这个男人的不在意，她早已经对生活失去了信任、热情和执念，甚至我猜测，她在回避过去，改写自己的记忆，所以她愿意和撞死自己儿子的司机同床共枕，也会面对陌生人的打量，编撰另一个残疾的故事。但是当他频繁说到死亡死亡死亡，死于不幸不幸不幸，让阿燕似乎又想起了自己的儿子，原来他是被眼前这个男人撞死的，可恶，阿燕本该恨他的不是吗，但是又能改变什么，所以她开始抱怨，阻止阿健不要再说。
虽然杂乱无章，但这两小时我没有觉得在浪费生命，反而觉得生命的到了延长。当带入他们的角色，感知他的生活和言行时，真的有种深深的坠落和窒息感，而这些都是生命本色的一部分。生活在人间的我们，大部分应该看不到这些人之苦难和无奈，感受不到生命之平凡。所谓天上人间，有的人在天上，有的人在人间。
3 ) 哎呀呀～
4 ) “你连自己想要什么都不知道！”
一、阿英的时间
我认为把握了时间，就能把握作品的结构。“天上的恋歌”的故事时间有三：1、阿英的回忆是逝去的时间，对于阿英来说是要记住的时间；2、阿英在香港的生活是影片铺展开的发生的时间，要忘记的时间，就是阿英用正在失去的时间换来生活的金钱，可这是离我们最近的时间吗？3、影片结尾阿英疯狂得甩头告诉我们，现在黑暗中打火为她点烟的人可能会是我们中的一个，离阿英不到一米，如果幸运，她或许会盯着你把这个故事讲个你听。再回想下影片开头，阿英疾走出迪厅，一脸的不屑，而那个拿手电照她的又可能是我们中的一位。这里余力为导演比贾樟柯更进步，回忆中的回忆，套中套，高明。我们试着进入场景，这位被光照亮的很纯的女子她是谁，去向哪里？开头强光下生猛的脸庞呼应结尾消失在光中的脸庞，我们经历了一小时又半小时的旅程认为还会是一样吗？
二、阿燕的阴谋
阿健嘴里的贤妻良母，真的吗？阿燕的脚毁了，谁的错?排骨仔吗？让床给阿英睡的她果真是真心实意吗？命运毁了她，她又在充当别人的命运？存在主义说“他人就是地狱”，没错，不过他人都没有错，没有罪。阿燕就能折射出人的劣根性和社会的无情。可我们都会同情阿燕，不是吗？
三、阿健的大隐
“大隐隐于市”，肯定和他这样一个混饭吃、逃避的市井之徒不打调。我得承认我是在寻找一个词与之搭配。可是没有落脚点又何从谈起了，于是乎我冒昧得用了“大隐”这个很无奈的词。也难怪梁家辉会喜欢上这个角色，喜欢上这部电影，欣欣然做了幕后的投资方，在阿健身上有太多的无奈和愤慨，可是阿健却把这些妖魔鬼怪全都化解了。阿健看透了人与人之间无法粘合的鸿沟，社会的虚伪和冷酷，可是阿健又能体谅到充当他人命运的人被命运捉弄的境地。阿健试图挽回他爱的女朋友，阿健试图爱阿英，阿健试图与阿燕美满，可能吗？阿健愿意与她们相伴同行，不愿充当命运。怎样的爱才是没有瑕疵的了？也只有自慰释放自己的情欲，看起来是纯粹的了。当离去的阿英在电梯里鄙夷他“你连自己想要什么都不知道”，扪心自问现在的人们谁又能弄明白了。
四、“排骨仔”的亲切
排骨仔想要主宰生活，又害怕失去已有的生活。排骨仔的内向、孤独甚至是正义，都是那么真切。余力为导演完完全全在真实生活上没有添加，只不过是做了减法。不过可惜了周智生的一表人才，嘿嘿。
五、王宁
看影片有一种想了解王宁的急切想法，她完全融入了角色，甚至是创造了角色。大胆，与性暴露无关，而是她的肢体动作和眼神直接生猛，放的时候特别敢于把自己扔出去。我承认她的眼神诱惑了我。王宁身材高挑匀称，皮肤肯定好，虽然一张脸说不上漂亮，但是百看不厌。关键电影里短发的她性感，不能忍受窒息的自欺和虚伪。
六、梁家辉
辉哥，一头萎靡的长发，一双不依不饶的小眼睛，了得。
七、故事
故事可以说没有什么起波澜的情节，可是为什么不会有疲乏的睡意了？因为故事亲切，感同身受。
八、镜头
曾今拍摄了贾樟柯的站台和任逍遥的余力为的功力还是不用怀疑，构图和画面移动平稳。注意一下，阿英避开搜查在楼梯间拐角处吃零食，身后夜色中的深蓝建筑，迷醉中透着颓废。
附上有关的资讯（来源电驴）
《天上人间》是余力为的第一部剧情长片，本片曾入围1999坎城影展的竞赛单元。 这部《天上人间》不论幕前幕后都是星光熠熠，除了摄影师出身的导演余力为之外，还有拿过多项影帝的梁家辉、大陆金鸡奖百花奖双料影后吕丽萍，并有名导关锦鹏出任监制。《天上人间》曾入围99年坎城影展的竞赛单元，首次执导剧情长片就有如此成绩，对导演余力为来说不啻为最大的鼓励。摄影师出身的他，在影像的掌握上十分纯熟，他藉由镜头及色彩的转换，将香港兰街低下层人民的生活，用不同以往其他作品的角度呈现，拍出了香港电影中少见的意境。《天上人间》想表达的不只是后九七现象，更着重於片中人与人之间的微妙关系、以及城市的疏离感。
男主角梁家辉（饰 阿健）除了参与演出之外，还是本片的幕后投资者。梁家辉表示，这次会投资《天上人间》纯属机缘巧合，他与导演余力为透过本片监制关锦鹏而认识，最初导演只是邀他演出，但他看过剧本之后觉得很喜欢，更对此片有信心，於是便索性投资当了出品人。作品产量丰富的梁家辉，戏路宽广、亦庄亦谐，不管是喜剧片或文艺片，痴心汉或大反派，他都能完全掌握角色性格，更曾与不少国外演员如：珍玛琪、富田靖子等合作。现在对他而言，希望能多拍一些严肃作品，为自己留下代表作。
导演简介-余力为
余力为，1966年出生于香港，1994年毕业于比利时国立电影学院，主修电影摄影系。1996年回港，与贾樟柯合组胡同制作公司，致力发展中港两地的电影制作，同年获比利时电影局及香港艺术发展局拨款资助拍摄短片《美丽的魂魄》，并获香港及海外的电影奖项。1998年得关锦鹏当监制，邀梁家辉任男主角，拍下第一部长片《天上人间》。
电影作品
1996 《美丽的魂魄》
．获1996年「香港独立短片及录像比赛」的全场最佳短片大奖及纪录组金奖
．获日本山形电影节的We Love Cinema Award 及法国马赛电影节的评审团大奖
1997 《小武》（摄影）
1999 《私缠》（摄影）
1999 《千言万语》（摄影）
1999 《天上人间》 参与角逐1999年的康城影展
2000 《站台》（摄影）
5 ) 落花流水春去也
从头发丝一直到脚趾尖
等着那些真的假的长的短的胖的瘦的
随着街上的年货一扫而空
你才记起了这个春节
远离爱，远离政府和梅毒
祈祷红色的最后存折
一张脸拆卸过后的白色宁静
尽管一切都不是白色了
尽管白色也与你无关了
我们可能真的被忘记了
哪些涌动的真正属于自己
一个小时太长了，人太多了
他们数种方言含混着的下流话
正倾泻到你身体的某处
你看不见的父亲躺在上面的
屋里，在你母亲的尸体旁
一场完整地大雪将你送到北方
幸福和着你的眼泪流下
那是许久不曾有过的敲门声
6 ) 天上人间
余力为的名字经常和贾樟柯出现在一起，还经常被拿来和陈果相提并论。不可避免地，很多地方是相通的，作为贾樟柯的御用摄影，作为和陈果同在一片蓝天下的电影人，边缘人群，草根关怀几乎是不会例外的题材。这也决定了影片力道不会弱，但总体感觉不那么流畅，涩了点，没贾樟柯来得温情，没陈果来得干脆。贾樟柯的力道是大象无形大音希声的那种，生活不动声色地展开在你面前，片中的人物已经超越了平面和立体的范畴，他们就是生活中的你我他，他们的悲喜就是你我的悲喜，他们的疼痛就是你我的疼痛。陈果故事中的人物是鲜活的，鲜活得近乎荒诞，所以轻易就能给人留下深刻的印象，你无法去体验他们的生活，但你可以感受到相似的情感，并且被震撼。这个片子呢，力道凶狠处就像影片的英文名love will tear us apart一样，蓄着劲想撕开点什么似的，不得要领处又像这个中文名《天上人间》一样，空对空的，没有着力点。因为想表达力量，所以能感觉出裂缝，但因为没有着力点，所以总感觉是天然的断裂（更像硬伤），不是撕开的缺口，不像贾樟柯，根本就看不到裂缝，因为你直接就进入了，陈果呢，他够干脆，不费力就可以撕开裂缝。
有点不负责任哈，粗看了一遍就这样说。先说这么多吧，一时也想不起什么来，等细看了以后再说吧。
梁家辉 吕丽萍 余力為也是低成本制作的猛人, 這部對我的意義是第二女主角王寧小姐和我真的有對手戲合作過在京港愛情線...
底层生活的写照，很有感触！
不知道为什么，真的好喜欢好喜欢这部电影，那种混乱疏离的气质，冷冷的感觉。很琐碎，看之前看过豆瓣影评其实做好很闷的准备了，结果看下去真是沉迷其间不可自拔【笑，因为是前几天看的，一些值得讲的等下次重温再写吧（感觉不会过很久，因为实在太喜欢了hh，可能是个人偏好吧，就是画质有点费眼睛）以及，大Tony这个角色给人的感觉气质和他其他角色好不一样，很独特，有些东西是之前的所没有的，所以格外珍惜喜欢。
余力为导演。梁家辉主演。陈果“妓女三部曲”完结篇。《妹妹找哥泪花流》（李谷一）。国配很糟糕。
零碎不应成为感知影片的障碍，这部何止是碎，简直碎得毫无逻辑只想快进。导演思路还是摄影，色彩好 布景好 构图好，但在剧情薄弱的情况下画面没能加强叙事或表演就是一种失败。吕丽萍的表演台词话剧感太强，梁家辉倒是很生活化 但他这个人物实在写得莫名其妙，底层人生活平实粗糙 没那么多乱七八糟文学味儿的无病呻吟。片尾感谢了好多人，里面有贾樟柯。
不是新移民就是北姑，港片文艺片必拍。看梁家辉拿刀片切腕真的好笑，但他演得好好，卖咸片“坐返低先啊”又够吓人，怎么都能捏出不同的样子。只是好多台词不像角色的身份，底层人不是不会讨论哲学，但是不会讲这么多话。中段的吕丽萍很耐拍，只是始终不觉得她演个残疾人，讲电梯断脚那段却怪怪的。棉条堵鼻血想起陈果，《妹妹找哥泪花流》跳舞又很贾樟柯。缺少神采交织的戏眼。伴着《爱拼才会赢》走路的一组镜头有些生气。我也想买吴楚帆的照片。又把宋本忠认错。
本片以實而不華的架構和微妙的筆觸，刻畫出居住香港的底下層新移民和大陸過客壓抑掙扎的無奈處境，間接透露出港人處於後九七時代的漂流狀態。作為導演處女作余力為的創作才華和態度值得鼓勵，只是此片似乎完全沒有考慮到市場問題，借新移民描寫香港，信息超載，對香港觀眾來說也過於單調，證明了本片只能以歐洲藝術片市場為唯一戰場
地道的香港电影
蔡明亮陈果贾科长症候体，生硬对话字幕起，猝然黑幕如断电
余力为 摄你的像嘛，
0
2008.1.19
生活流水，几个人物；涉及回归、北妹啥的。看的闷头闷脑
弥漫的腻烦劲可能影响了后来那个菲律宾导演吧
天上的人间……
北姑情结或者是历史伤痕的嫁祸式象征 内地人都是婊子 内地人也怪可怜的
陈果说这片可以看做妓女三部曲的最后一部，我倒觉得余力为拍出了杨德昌的孤寂和冰冷。
..莫非港味一定要玩末世玩支離玩戀物玩視覺，也要玩得高超才好........叫王寧的女同學怪丑的，髮型尤其不適合，像小BB穿一個大禮服
有成为好片子的潜质，但是内容太多情节太乱，有粗制滥造之感。
合拍片的问题就是语言的问题，语言的问题就是细节的问题，细节的问题就是导演的问题，导演的问题就是电影的问题。