乞力马扎罗的雪

六年前的做过的笔记，整理旧物竟翻了出来。帖于此仅供存档，观之年少情怀博君一笑：）
影片为我父钟爱，曾屡次漏夜陪其观之。原声是我多年所爱，今日觅得，甚喜：）

“乞力马扎罗是一座海拔一万九千七百一十英尺的长年积雪的高山，据说它是非洲最高的一座山。西高峰叫马塞人的“鄂阿奇—鄂阿伊”，即上帝的庙殿。在西高峰的近旁，有一具已经风干冻僵的豹子的尸体。豹子到这样高寒的地方来寻找什么，没有人作过解释。”
“豹子到这样高寒的地方来寻找什么呢？”，这像一句接头暗号，似乎是境遇的偶然，但更象人生的必然，长久地暗示着我。
几度梦回那条赤道穿过，非洲最高峰乞力马扎罗，总感到自己是山峰上的那只冻死的豹子，不知在追寻什么?又找到什么?是要寻那最高峰的顶点吗?也许早已到达却也不知！
阴郁的帐篷里，遥望远处的乞力马扎罗，轻轻倒掉那一杯红色的威士忌~哈里开始了一段回忆之旅：康妮、辛茜、丽思还有海伦。他的人生被分割为四个断层，一段接一段，反复的现实，辗转的回忆。弥留之际的断想，年轻时的浪荡，果真不过都只留下人生如梦的惆怅……
曾经，衣向丽影、美人如虹，从他身边穿行而过，那传说中美好的真爱似乎也曾拥有。其时的他却追求着漂泊世界各地的梦想，寻找着那“心中的殿堂”。而他的女人则要求一个安定的家，丈夫永远的爱她。当他狂热迎向奔跑而来的犀牛开枪俘获酣畅开怀的快感，她却无以驱赶越发强烈的恐惧。似乎只能站在此间的人们，永远向往着在别处的生活。那个梦中的殿堂，其实早已到达——乞力马扎罗，片片白云浮动于山峦中、稀稀的树、长长的草、几个黑人奴仆、河马、狮子、犀牛、长颈鹿……就此，回去抑或留下好生过日子，安身立命、如花美眷、似水流年，也算不枉此生了。等到女人都对这里开始习惯，以为找到了向往的平静。他却又厌倦于安定，以为会更爱巴黎的繁华，灯红酒绿，纸醉金迷，以及香水店里的水流到大街上~~于是他却又放弃了幕天席地的草原，回到了灰舞弥漫的街道。他离开了殿堂，也错过了辛茜。一切都只是选择………
年少的时候，关于哈里的悲剧，会单纯地把矛盾归结于乞力马扎罗和辛茜，是一对有它没她，不可调和的非此即彼。没有见识过，有些人血里有风，终生注定漂泊~不会懂得选择的悖论，游客和旅者的分别……
是不是一定要等答案揭晓了，你才会明白？~哈里生命中最重要的人，直到辛茜离开后才真切地感受到这一点。最后的相遇，却是在西班牙战场。转眼之间，再多的悔悟不舍，也不过是又浓墨重彩地渲染了一段生离死别，恍如隔世。而当他在未知无觉中错过乞力马扎罗，再次回头，已是弥留之际，疲惫不堪，再无豪情壮志，不过是来找寻一段前尘过往。
还是在非洲草原的树阴下，仰望乞力马扎罗。在那里，哈里的人生，有开始也有结束……
原著的意识流描写混乱，深得弥留之际的精髓：其关于情感与事业的矛盾，以与几个女人的纠结闪回，归结来也算是整个人生，探讨了一个死亡的主题——哈里的肉体进入了坟墓，但心灵却得救了。他的结束是彻底滴，整个人生的句点，生命的完结。
而电影却将哈里坎坷崎岖的心路旅程，整理重组贯穿全片：把一个故事延长了，包含了四段感情，只是生活的四个片段，人生的四段经历，按好莱坞方式给予了影片圆满的结局。其真谛只是要讲述一个人的一段心路旅程，关于在寻找目标和自我寻找中的痛苦、挣扎、忧郁、彷徨，以及与人、与己周旋的较量。影片中哈里飞跃了“神的殿堂”,重返了现实人间。一次弥留之际的死而复活，如同一个小结，对他的过往画上了省略号，藉此开始了下一段生活。
书中的哈里如不安排他于迷茫中死去，那是对他的宽容！电影中的哈里如不让他在惊悟中醒来，那是对海明威的残忍~
如果说，自我完善和日臻完美，是每个人努力的过程和理想，尽管要以身体的伤痛、牺牲感情，甚至心灵创伤代价。在历练的过程中，需要对自我、目标进行不断的“怀疑——否定——肯定”的循环，在稳定、不稳定中颠覆。力求在相对不平衡的环境中，寻求自我的动态平衡。
书本里哈里，却似一个矛盾体而已。在消极、积极间徘徊；激进的思想，颓废的行为；勇敢向上的同时，却又不断迷茫的回首。总是在不断的“茫然——自问——寻找——解答——再茫然”，周而复始。他只有“否定之否定”，所以累了，绝望了，死亡了。就象冻死在乞力马扎罗雪山上的豹子，勇往直前，却不知究竟在寻找什么，也许已经找到了那个顶点，却也不知道。
影片中的哈里，摆脱出了是叔本华的消极、颓废，拥有一种加醪的“西西弗精神”，“否定后的肯定”也便是了。人，其实就该是这样。因为永远到不了顶点，所以必须追寻。然而也许要攀登的并不是某一顶点，不过是要达到一个自我的高峰。在追寻高峰的过程中，也在自我找寻。但是，很多时候，我们只注意目标，却忽视了自我。隐隐中，也许已达顶点，却毫不自知，因为我们还没找回自我。
“走得太快，灵魂跟不上。”

PS：把原著里思绪的片段转换为电影蒙太奇，难度绝大，时常会出现思维停滞、画面断层。所以不得不提的是，这部片子的OST！思绪与画面之间的转换，全靠音乐来完成。伯纳德赫尔曼于1952年味该片所作《Pastorale》。曲作遥远苍茫，仿佛从雪山之巅飘来，细诉如烟往事，美得孤寂，美得凛然；穿越时空，超越时间，引领思绪。该深沉的小提琴曲，后来为“神秘园”重新演绎，甚至杨丽萍的舞蹈“雀之灵”也常引用~

槛上人 于2003年10月1日 17：02 信笔

　　文 / 王来扶
　　
　　深夜，从梦中惊醒，舌干口燥，起床喝水后，却无法入眠。于是，打开手提电脑，从数天前在网上购买的影碟里抽出一张碟。就这样，整个身体紧紧地窝在被子里，时光在黑暗中忽明忽暗地流过。
　　
　　《乞力马扎罗的雪》。
　　
　　根据海明威短篇小说原著改编，小说带着强烈的“意识流”色彩，过去和现实，梦幻与真实，大量的心理描写，实为作家对自己过去一段爱情的缅怀。
　　电影由派克主演，保留了原著中许多特有的心理独白，且将结尾做了与原著截然不同的修改。小说结尾时作家哈里在乞力马扎罗山下获得精神超升后死在那里，而影片却让他在妻子的帮助下重获新生。这也是海明威看了电影以后，大为光火、极力不满的地方，但观众却似乎对电影中充满希望的结尾更为满意。
　　这大概就是小说读者和电影观众欣赏趣味的基本分野吧。
　　
　　“乞力马扎罗是一座海拔19710英尺的长年积雪的高山，据说它是非洲最高的一座山。西高峰叫马塞人的“鄂阿奇—鄂阿伊”，即上帝的庙殿。在西高峰的近旁，有一具已经风干冻僵的豹子的尸体。豹子到这样高寒的地方来寻找什么，没有人作过解释。”
　　这是《乞力马扎罗的雪》最出名、最经典的一段话。电影也以这段话作为开始，因为，它包含了无论是小说还是电影所深藏的寓意：死亡。
　　海明威是一位悲观主义者，“死亡”是他作品中最为常见的主题。在小说《乞力马扎罗的雪》中，哈里眼中所见到的一切都象征着“死亡”： 大鸟、鬣狗，光秃秃的大树，甚至包括黑夜。而在电影里，昏暗的光线中，一个孱弱男人病恹恹式的独白，同样昭示着强烈的死亡气息。
　　电影和小说一样，也是对过往时光的追述，但从一定意义上讲，电影中的“哈里”等同于海明威，是对海明威走上文坛、爱情和理想的追述。
　　
　　一万九千七百一十英尺的乞力马扎罗，静静地立在非洲大地，而神秘广袤的非洲，也便成了哈里/海明威精神创作寄托的理想之地。无论是面对爱情，还是死亡，小说和电影所蕴涵的精神实质是一脉相传的，只是表达方式的不同，或者说，是载体不同而已，一个是用文字表达，而另一个则是影象。
　　
　　令令同学发短信问我在干嘛。我说在听音乐，《乞力马扎罗》。“旋律有点凄美”，我说。凄美的旋律触及到了我的灵魂，我仿佛看到了乞力马扎罗亘古的神奇与旷美、非洲大地的苍茫与凄凉，更仿佛看到面对浩然苍穹，人类的渺小与无奈。
　　
　　生命，在时光中如此安静地流逝。
　　
　　2008-04-03

没读过海明威的原著，说不上对故事有多大的体会和领悟。更难以评判电影是否忠实原著。但看过影片之后，给人的印象就是一部名著改编，而且是一次不成功的影像化。向来名著搬上银幕都没有好下场，反而二流作品的映像化更来得让人惊喜。影片机械般故事叙述，不见流畅，人物单板，没有灵魂。整部影片完全是一次听写作业，照章办事，接着非洲和欧洲大地的异域风情和两位领衔明星个人魅力还是显得有吸引力。

导演: 亨利 金

主演: 格里高利.派克 苏珊．海华德 艾娃．加德纳

 

“乞力马扎罗是一座海拔19710英尺的长年积雪的高山，据说它是非洲最高的一座山。西高峰叫马塞人的“鄂阿奇—鄂阿伊”，即上帝的庙殿。在西高峰的近旁，有一具已经风干冻僵的豹子的尸体。豹子到这样高寒的地方来寻找什么，没有人作过解释。”
这是一个谜，哈利的叔叔留给他的遗产，一个谜。

影片结尾，哈利找到了答案：

每个人的世界里都有易于迷失其中的雪山。

我们被环绕其中，难免不误入其中。

当刺骨的寒冷袭来，希望有足够的勇气支撑着我们果断回到森林。

 

喜欢剧中的辛西娅，有着能让男人打起来的笑声，不想画画，不想雕塑，不想写作，只想寻找幸福。

她在非洲时，对指导她们狩猎的约翰逊先生说：

当我和哈利初次相遇时，我的一生漂泊不定，无家可归孤苦伶仃无依无靠，可当我认识了哈利，他坚强自信，跟着他我心满意足。

只要我静静地坐着，看着他就觉得很幸福，心里充满着安全感，这就使我满足了。

 

喜欢剧外的格里高利.派克和赫本的故事。

他遇见她时，他36，她23，他陡生爱怜。

她结婚时，他赶来送她一枚蝴蝶胸针，其实她的丈夫是他介绍的。

63岁，她走了，他来看她最后一眼。

10年后，她生前衣物慈善义卖，87岁的他拄着拐棍，买回那枚胸针，不久与世长辞。

他们合作的经典电影<<罗马假日>>。

她是公主，赫本，他是绅士，派克