红牛
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剧情介绍
长篇影评
1 ) 星爷又一借鉴源头
星爷看了这个片子无数遍吧？
卓别林的流浪汉形象真是深入人心，而正是本片奠定了他的这一形象。
这流浪汉为了生存也动过邪念，想拿走农场主女儿的钱，但善良战胜了一念之差。之后他更正义之心大激发，勇斗更强的歹徒。虽然曾经中间有过动摇，要不要跟歹徒合伙抢劫农场主，但最终还是坚持了良知。而卓别林的电影中爱情通常都是悲剧，英雄救美的最后美人并没有跟英雄在一起，倒是很符合人性的真实（毕竟卓别林样子不怎样，而且一贫如洗）。
星爷的《功夫》无疑是克隆了《流浪汉》的讲故事轨迹：阿星被生活所迫，做小混混欺负弱小拿吃拿喝，遇到斧头帮赏识邀请入伙对付包租公夫妇，在最后关头，良知被哑女（和一众见义勇为的街坊）唤醒，选择对抗强大的恶势力。
2 ) “流浪汉形象从本片开始”? 我不敢苟同
看到评论里，甚至很多地方介绍这部短片的时候，都提到“流浪汉形象正式确立”，或类似说法。我不太认同，这里讨论一下，并讨论下这部电影中的一些有趣情节。
流浪汉的形象从卓别林开始拍短片的很早期就已经确立了，或者说频繁出现在荧幕上了。最开始在《威尼斯儿童赛车》这部短剧中，卓别林就穿个肥腰大裤，在镜头前换来换去，频繁“抢镜”。
在《卓别林传》这部讲述卓别林的人物传记电影中，对这段的表述是，他到了启斯东(Keystone电影制片厂)，第一次上台前，去服装间，就好像有某种灵感，某种魔力一样，将他吸引到了肥腰裤子，大头皮鞋，高礼帽，藤条手杖面前。此后，在Keystone每两周一部的频繁上映的短片中，卓别林更是，绝大多数时候都是流浪汉的形象。
要说这部短剧“确立了流浪汉形象”，倒是有几条可以用来过分解读以作支撑的论据。首先，短剧的名字就叫《流浪汉》(The Tramp)，
就好像在官宣这部电影敲定了流浪汉的形象，基调，甚至情感与遭遇。其次，在片头，卓别林躲避过往车辆的镜头中，卓别林也通过摔倒，打扫自己身上的灰尘，把肥腰裤子拽来拽去，滑稽躬身打扫屁股处的灰尘等方式向观众全方位展示了这位流浪汉的形象，
值得注意的是他外套背后的两个窟窿，是非常体现其流浪汉身份的卑微象征。最后，历史上是否在这个时候官宣了卓别林荧幕形象的敲定，也是无从考证的，不可说其有，也不可说其无。 但以上种种，甚至都不如他在很多短剧中所表现出的流浪汉阶级的对于现实的无奈，更能体现其流浪汉的内涵，就像这部短剧。 这部短剧前后呼应，流浪汉的奔波生活作为开始，因见义勇为得到一份工作，最后又因爱而不得回归流浪生活。剧情比较完整，体现了底层人民难以改变自身命运的客观现实。 卓别林总是在剧中表达底层人民对爱情的渴望，如《梅布尔的婚后生活》让我们看到了男女对于婚姻的不同态度，这部剧里又一次通过这种微妙的情感反映了人性的现实。一方面，农场主的女儿与卓别林身份迥异，终究难和卓别林这种底层人民共度余生。另一方面，卓别林误将女孩的好意当做爱情，
甚至以为自己得到了，那种优越和傲慢的表情写在脸上，不再努力付出。这恰似当今社会一些不健康的情感，结婚了就丧偶了，好像终于把姑娘骗到手了。但是，当上流社会的男人出现在卓别林面前，且不说是否和农场主女儿有爱情，卓别林都意识到他这种虚无缥缈的情感只不过是他的一厢情愿罢了，只有当优秀的人出现的时候，才像一记响亮的耳光，扇醒了还在美梦中的卓别林。所以在片末尾，卓别林惆怅之后加快脚步离开了，他早已经接受了这种社会赋予底层人民的现实。 从影片拍摄的角度和情节细节的构建，都难以说这是一部很好的作品。很多人都注意到农场主在二楼窗口朝远方开枪，打的是就在一楼窗口的强盗，这明显是剪辑编排不合理了。情节上，对于好心收留他的农场主，也充满调侃和报复，也稍显不合理。 但从整体所表达的流浪汉的遭遇来讲，却是极其深刻的。作为流浪汉的卓别林，行为上偷鸡摸狗，但又注意礼仪细节，心理上想要与坏人同流合污，但最后却见义勇为。虽然付出了很多，但终究爱而不得，回到了流浪的路上，这种现实的无奈得到了充分的表达。短剧可谓具有一定内涵的佳作，值得观赏。
影评人: Movitness.
他推开了贵妇人给他的钱，拉住了女孩的手，祝愿她从今以后有一个美好的人生。这是属于卓别林的细腻与浪漫。无论何时，只要拿着帽子与小提琴，就可以随时上路。
开头一段英雄救美，末尾一段义救农场主，而中间一大段在农场干活的段落完全不像正常人，注定他无法在这里落脚生活。故事相对完整，从路上走来，再到黯然在路上走去。
被三个时刻感动到了：一是在面包被调换为砖头后，卓别林饰演的流浪汉略显懊恼地抓起一把草，然后撒了点盐，吃了进去。这一幕让我想起《淘金记》中“优雅吃皮靴”的片段，一样的在困境中仍保持着优雅的姿态。二是在被邀请去女主家中吃饭时，他觉得自己身上太脏了，就将饭菜拿到了一边吃。次年，卓别林的第二部短片《移民》中，他在女神面前却付不起一顿便饭的钱，陷入了与之相似的窘境。三是戏剧化的结尾，“黯然退场”也成了之后卓别林作品中的常见结局。
7。灭贼帮活忙半天，到头还是流浪汉
卓氏飾演的流浪漢從劫盜手下救出一富家女，於是便在其家幫工，并成功破碎一期謀財陰謀而得到女子信任，奈何女子已有歸屬，流浪漢黯然離去。相比于另一部，這一部明顯高明很多，尤其是那個傷感的但也更合情理的結局。幽默點設置的很好，巧妙地融于情節之中，而沒有斧鑿的痕跡，不會顯得過於刻意。
早期的卓别林，fiance绝对是最美的词语之一。
打败三个盗贼，爱上富家女孩的流浪者，结果流浪者终归还是流浪者。
当流浪汉准备体面干净地享用他的午餐时，唯一的面包被抢了换成了砖块，他抓了草撒了点盐吃了起来。他帮助沿路的女孩用砖块赶走路上的抢劫犯，女孩邀请到他家吃东西，他选择独自在旁边吃。他靠工作来报答，农场干活，什么也做不好，摇晃身姿，迷糊的各种闯祸和横冲直撞的恶作剧。叉子横着不过才想起竖着过。后来帮助她家赶走了窃贼但中枪了。当他在女孩心中像一个英雄般时，女孩的情人来了，他擦了擦衣服和他握手。他留下一句话走了——我以为你的好意就是爱，不是因为他来了才这么说的。随意表面内心的悲凉与自卑，决定离开成全爱人，想起《马戏团》。
Charles Chaplin.When I was little.
哎，最后怂了
想起那句歌词。你是我爱的女孩，最爱的女孩，带我回温柔的默片时代。你那黑的刘海，白的裙摆，教我说一句美丽的对白……
4- 后半好很多。煮熟的鸭子要飞走 要飞走呀么要飞走.... 最后的结局扭转是观众的意思么- - 洗脸一节亮。配乐糟糕。
摄于1915年。这是卓别林在1919年自行斥资建厂成为好莱坞第一个独立制片的艺术家之前的作品。从这部影片开始，流浪汉不再单纯的挨打出丑，而是表现更深沉的情感，体现现实中无处不在的小人物的悲剧生活。
腾讯视频错误地把「费里尼」的《流浪汉/浪荡儿》相关信息写成「卓别林」的《流浪汉》导致我一度看错片，我也是醉了。
因为有了叙事上的反转，让前半段嬉笑打闹多了不少哀伤的意味。Essanay公司系列一路看上来，这可能是“卓别林”第一次动真情，而一开始作为“穷人”的他中间经历了fall in love到“改过自新”的转变。战无不胜的“卓别林”也有情感的软肋。爱情落空后，结尾的“重拾心情继续上路”又让方才的动情“流浪汉”回归到原始滑稽打闹的人设。可以说是卓别林的一次特殊的情感上的离经叛道。
就是他踩住别人毛衣上的线头那部，很喜欢这个
一提起电影中的流浪汉，立马想起的就是卓别林。
卓别林短片时代的作品，当时还没有创立联美公司的卓别林已经在多部短片中表现出后来作品中在表演方式与剧情（小人物与艳遇）上的诸多特征。
流浪汉的形象/外在性格基本成型于此片。而片尾孤独的离去也是大多数流浪汉的结局。
masterpiece