江照黎明

编剧口口声声说这部剧是『给女性的告白信』，我看下来只看到了『给女性的枷锁和牌坊』和『女德班教材』

1，晓楠妈妈成为了寡妇却养着婆婆，而且已知婆婆还有两个儿子，那晓楠妈妈自己的母亲呢¿那俩儿子呢¿

2，于红的弟弟送来了轻轨穿楼那套房子的房产证，说，爸其实很爱你，此处要素过多脏话省略。而且于红为啥不要，凭啥不要！

3，晓楠几次被苏睿暗害，却要替苏睿还虎哥的50w

4，晓楠的恶婆婆做手术找晓楠要钱，恶婆婆也有家人，最后却是晓楠把房子卖了出钱¿

5，晓楠最后接受王诚采访说，想告诉痛苦中的女性比起自救，创伤后的自愈更重要，我他妈¿¿¿¿你连自救都救不了，叫天天不应叫地地不灵，你谈什么创伤后自愈，不断地自愈再不断的受伤吗¿为什么不多通过女警官视角多向女性科普一些自救方法¿

6，晓楠刚挣扎出不幸的婚姻马上投入到新感情并且迅速怀孕

7，暮楠已经在和杰夫的相处中感觉到不舒服，她没有分手，晓楠在发现苏睿有一堆臭毛病的时候，她没有分手，念念在已经感受到苏睿是魔鬼的时候画了那么多恐怖图画，她还是没有分手，于红怀孕了被苏睿打骂，却还是念念不忘去大闹葬礼坟头自杀纠缠晓楠，说好的自救呢¿编剧眼里的这几个主线女性角色离开男的活不了是吧¿

8，我李慕楠就是死，也要给打压我操控我pua我的男人生孩子！

什么剧情bug，前后不搭，烂尾啥啥的就不说了，编剧想吃女性红利就真为女性好好写本子，不要女权女权说个不停最后来男人才是女人的救命稻草英雄救美那一套

更新至大结局——强行扣题，最为致命。

虽然22集之后我已经非常确定，本剧一定是烂尾了，但是本着有头有尾的精神，我还真想看看能烂到什么地步，没想到，还是出乎了我的意料。

首先就是王诚坠楼，安全的落在了警方准备的气垫床上。我本人不懂救生的细节，但是我至少知道，要把那么大的一个气垫床充好，摆好，一个人做不完，一群人短时间内也做不完。李晓楠和王诚在木板上生离死别催人泪下的时候，眼睛是瞎了吗看不见警察已经来了要准备救援了？为了煽情真的是什么都顾不得了是吧？

其次是姐夫的坦白局，更是令人摸不着头脑。不要拿什么过审、红又专的限制来骗我，姐夫的悔意居然是建立在看到王诚能够无私的为了李晓楠牺牲自己，真是败笔中的败笔，还不如写姐夫是看到了妻子的B超报告后悔自己当初害了妻子呢。你一个为了名誉生意连老婆命都不在乎的人，看到别人大公无私的牺牲了自己居然感动了？？？？没事你去多吃点溜溜梅好吧！！

于红，本剧最大工具人，为了在她身上按一条重男轻女的线真是无所不用其极，最后和家人强行和解真的不是在打脸吗？原来女性困境的解脱这么容易啊？

李晓楠，不说了，她不是圣母，她简直是菩萨。最后和王诚在江边的那一段对白，刻意二字已经不足以形容了，仿佛剧情发展到最后，编剧发现：哎呀还没写出一句扣题的台词呢赶紧写一句。真就“江照黎明”了是吧，既然本剧取景重庆，我觉得还不如叫“日照重庆”，还能蹭一波。

这部剧有没有优点？有。但是和缺点比起来，真的是不值一提。

我要反过头再看一遍《真探第一季》续命，什么叫悬疑剧啊（摊手）。

更新至22集——烂尾了，承认吧。

如果说故弄玄虚只是让这部剧的质感下降，胡乱的剪辑让这部剧的观感不佳，那么剧情发展就是让这部剧彻底烂尾。所有人的人设都前后不一开始崩坏，反派角色的构建过于俗套而悬浮，一个设定在2017的现代探案剧，完全没有利用现代探案的方式。

李晓楠的早期人设，是一个坚强、细心、隐忍的女性，她能够注意到丈夫的种种杀意并且做好防备和自保的措施，她能够利用各种外在不利条件(债主、第三者)创造对自己有利的环境，她能够白天当销售冠军晚上做炒面西施，她能够预测丈夫、债主的行动冒着生命危险换取一个视频铁证。这样一个女性，到了面对姐夫的时候，没有布局，没有谋划，没有对策，轻易的就误会了王诚，又轻易的相信了王诚，最后还上演了一出生离死别，这并不合理。

姐夫，在剧情早期里仿佛是海面下的冰山，我们不知道他作为当地杰出企业家有多大的能量和手段，我们也不知道他在和李暮楠的婚姻中是怎么样的恶魔。然而到了后期，他似乎能用的筹码只有一个不专业的杀手，他也似乎是真的深爱着李暮楠。如果说姐夫本就是个人渣，表面是杰出青年企业家，然而实际上控制欲强，是个闲着没事会把餐刀都扎在案板上的变态，那么李暮楠为什么会有怀孕的幸福笑容？如果说姐夫只是一个自私自利，宁可牺牲妻子也要保住自己声誉和生意的普通恶人，那为什么要给他加上“做刺身，逼王诚二选一”这样的中二行为？

姐姐暮楠为什么婚后不开心？姐夫是个人渣虐待她？还是受困于家庭不能完成自己的梦想？还是发现姐夫其实有很多缺点，比如自私自利表里不一，不是自己想象中的良人？姐姐这个角色的设置是为了什么？是起到镜像的作用以对比李晓楠的坚强和机智？还是说展示女性在婚姻里的另一种困境？

王诚，明明知道屋子里有危险，除了进去以身犯险没有别的选择了是吗？能不能在门口假装让李晓楠帮忙让她出来，能不能进去直接拉着李晓楠出来？有人可能会说，他也不知道杀人犯会不会对李晓楠下手啊。这难道就是他冲进去屁也不干对着女主一顿输出强行造成误会的理由？就不怕谈话期间人家杀手给他俩干掉？以及，既然能记得让李晓楠把奶奶安顿好，不记得先去把妹妹安顿好？他俩不能分头行动？已经被爱情冲昏了头脑是吗？他为什么那么自信已经完全解除了姐夫的威胁？明明只是躺在那里啊！姐夫又没死！无非就是编剧强行要虐一虐男女主，让他们生离死别一下罢了。

警察，我都懒得吐槽了，这个剧情对警察的刻画真算是“袭警”了。

一个好的悬疑剧，最基本的就是设置好的悬念，并给出合理圆满的解答。至于是不是贴近社会现实话题，是不是完成了多个鲜活角色的塑造，是不是探讨了多个议题提供了多个角度，都是锦上添花的东西，并不是决定性的因素。如果一味的追求这些外在的东西，忽略了最核心的故事，那它就是失败的。更别说这部剧，角色人设前后不一，社会话题浅尝辄止流于表面，核心产出不是在于剧情的分析和深度的探索，而是什么“诚楠旧事”cp，更是失败了不是吗？以及，人家王诚原来根本不是跟踪李晓楠而是跟踪苏睿来的啊，这个cp还真是错付了。

最后两集，我会看完的，也算是有始有终吧。

原文

好的悬疑剧，当然应该“疑窦丛生，柳暗花明”，但绝对不要“故弄玄虚”。但是《江照黎明》，很不幸，还是走入了一个这样的误区。

许多悬疑题材的剧，都有一个模板——开篇就来一出杀人大戏，然后采取倒叙的方式交代线索，这是一个非常稳妥的方法，一方面抓住了观众的期待心理，另一方面可以很快的把各个人物介绍出场。《江照黎明》也不意外，第一集开篇就是发现尸体，接下来按照案发前四天的顺序，依次倒叙，把人物一一串联出场。字幕甚至非常贴心的标好了，案发前四天、案发前三天……以至于我都开始期待——人到底是怎么死的。

但是看到第二集，我隐约感觉到这部剧的一点小瑕疵——刻意的卖弄悬疑气氛，毫无必要的蒙太奇剪辑。苏睿杀妻，前面的剧情已经给了太多的暗示——从客厅返回卧室时嘴角的一抹浅笑、突然决定把车借给妻子、偷偷买过量药物、听到新闻时的沉思……再加上曾经偷偷在睡觉时用妻子的指纹打开手机，苏睿杀妻的念头已经昭然若揭，观众已经非常明了。那么在第二集中每一次“杀人”前，又给苏睿大特写镜头就非常冗余了。看悬疑剧的观众，最不怕的就是“抽丝剥茧”找细节，适当的暗示是线索，太多的直给就是在“蔑视”观众了。尤其是在结尾，给了每个人一个定格镜头，大家的眼神都充满了故事性，每个人都有一些小秘密，多年的推理小说阅读经验告诉我，这部剧的设定基本已经浮现——多线叙事，最终汇总一处。

处理这样的剧情，节奏是否得当就很重要，不然很容易导致线索的失衡。在苏睿死去的那个雨夜，他见过谁，遭遇过什么，是怎么受伤，又是怎么落水，是警方要追究的，也是观众要探索的。如果剧方想做主导，那么就要适当的放出一些“红鲱鱼”，迷惑观众，如果剧方想做“合作者”，那就要尽量公平的展示线索，让观众可以参与到解密的过程中。可是本剧似乎两方都想做，但是又都不想做。一方面采取交叉剪辑，明明白白告诉观众——xxx说谎了！一方面又不断地让角色毫无理由的“三缄其口”，制造谜团。这样做对于悬疑剧来说，最大的风险就是“抬高预期，然后登高跌重”。如果想抛出这么多谜团，就一定要保证每个谜团揭开后，答案有足够的说服力才行。

举几个例子——第二集结尾，麦叔和蕙兰（女主母亲）一起擦车，仿佛在暗示麦叔也是事情参与的一份子。结果后面在三言两语中说到——车是女主母亲借的，麦叔只是感觉事情可能不太对才主动说的擦车。那么麦叔这个人物身上，悬疑线等于是废线，主要是和蕙兰的感情线。第二个例子，一直偷偷关注女主的记者，在郊外有一个神秘屋子，有一个行动不能自理的白衣女孩，记者还购买了很多裙子，仿佛在暗示，记者有什么不为人知的“怪癖”。然后揭秘——她只是我的妹妹啊！高高拿起，然后轻轻放下，难免让人发出一声——就这？？？？

当然到了剧情后半程，另一位一直潜伏在暗处的线开始浮出水面——姐夫。不幸的女人不仅仅是晓楠，她的姐姐也并不幸福。姐姐的死亡真相和苏睿的死亡真相，开始在这一点交汇。后续剧情如何发展，主要矛盾又会增加一层，就看剧情如何处理了。

悬疑剧选择多线叙事，还有一个难度在人物群像的刻画，但是本剧中于红这个角色，工具人属性过重，需要她体现“重男轻女”时，她就是可怜的姐姐，需要她体现“被欺骗的情人”时，她就是宁愿殉情的苦情女，需要她体现女主的难处时，她就是一个毫无脑子，不知感恩的恶毒第三者，报复者……我无法看到于红的悲剧，因为她的悲剧性被工具性消解了。

此外，本剧试图展示女性在社会上遇到的多方困境——家暴、控制、逆来顺受、重男轻女，但是台词部分却难免有些口号化。比如医生说：我自己也是女性，因此看到女性受伤云云，以及女主无数次说到的，我妈说女人要巴拉巴拉……口号化的台词如果出现的场景、方式不恰当，只会破坏观剧的体验。

先说这么多，还有10集，且看如何发展，我也欢迎自己“被打脸”。

后面来的人快跑!!!千万别看这部剧，否则会变得不幸。 之前是在b站上看到它的剪辑，说是反家暴，家暴中的女性勇敢站起来白切黑，当时想着在怎么也要支持一下，而且剧情和演员演技确实感觉很不错的样子，就去看了，结果看到今天更新的19 20集，气的人肝疼，细数一下我很想吐槽的地方。 1. 女主就是一个圣母+包子，不管别人怎么对待她她都默默接受，家暴老公赌博欠下100万巨债她默默背下，恶毒婆婆开开心心享晚年，自己的亲妈和奶奶为了帮她还债养老钱都没了。小三都睬她脸上了，小三自杀的时候她匆忙跑去救，救了小三被人发传单造谣，她妈想找小三她拦着不让，她妈又只能听着街坊的指指点点默默撕传单。 2. 女主既然不是凶手为啥对警察各种隐瞒?起先我以为她老公的死有女主的手笔，所以她对警察各种隐瞒怕自己暴露，很合理，结果竟然女主从始至终都是白的，人家说是为了不混淆警察视线，可是一个被家暴(有杀人动机)还对警察各种隐瞒的妻子，在丈夫的凶杀案里，怎么看怎么都像凶手，而且她确实成功被警察怀疑好几次。如果她一开始就老实交代，就算有嫌疑警察查证发现她确实没杀人不是更方便警方破案吗？而且说不定有些线索会对警察破案有帮助呢

3. 还是因为女主的各种隐瞒，她对她妈都神神秘秘的，我当时真的以为她杀人了，所以才不和她妈说，因为她妈知道了肯定保他，但是被警察知道了她妈就算是包庇罪犯，所以她才对她妈妈说不管她做了什么都是为了她们家好(真的很让人以为她做了什么见不到人的事)。她从始至终都对她妈讳莫如深的样子，让她妈为她担心，在她的各种操作之下她妈终于成功进了监狱，爱她的奶奶终于在80多岁的高龄被她弄成了一个真正的孤家寡人，真是个大孝女。

4. 对于女主来说，到底是男人重要或者家人重要? 从前面的剧情看得出来女主很珍视也很爱她的家人，但是她的俩家人，母亲被她成功送进去，80多岁的奶奶还在家里等着她和她妈妈平安的消息，但是她从派出所出来回的第一个地方竟然是男主那儿?嗯?你可是还有个八十岁的奶奶独自在家欸，你就不怕没人照看奶奶会出啥事吗？而且你也不担心奶奶在家等的着急吗？要是去找男主是有啥重要的事情也还好，但是啥事没有，就跟正常下班回家一样，不过也多亏了她去男主家，不让这剧情可能21集就成功抓到凶手大结局了，感谢女主让剧情又拖了几集

5. 剧情拖沓，同样作为近几年的国产悬疑剧，隐秘的角落12集，沉默的真相12集，江照黎明24集，中间为了凑集数，一集30多分钟也就算了，还要差一下父母爱情，男女主谈恋爱，男主的妹妹(目前来看，对主线剧情并没有任何作用)，还有故意给男主制造的神秘感，一开始男主出来俨然一副来帮女主的样子，但是他竟然悄悄养着一个女人，他还跟踪女主，还进过女主家，怎么看怎么诡异吧，但是后来直接告诉你，男主就是单纯来帮女主的，啥毛病没有，那之前给男主各种神秘干啥呢？删掉了对剧情有影响吗？唯一的影响估计就是凑不到24集吧。

这两警察办案一点逻辑没有，一个故作深沉、假装经验丰富。一个冲动懵懂、状似大智若愚。男警察酸辣粉狂魔、干饭达人。女的故作冷峻的样子像是面瘫。两个人就像气氛组一样，东一句西一句分析案件，分析的无比浅显～红姐苏睿宾馆里都发现了凶器，不审红姐。上门找王诚，审讯王诚一分钟就放了。真是个大聪明！尬的我脚趾抠出泰姬陵

第六集结尾那场家暴戏足以让我为这部剧当一段时间的自来水了。

六集看下来我没有感觉到任何情节是符号化的编排，或者标题党式的没话找话。女主角面临的每一次剥削，这种穿透荧幕的窒息感，对观众一样是一种切肤之痛。2021年我看了翻倍数量的女性题材，女性视角的作品，但几乎没有华语作品的身影。与此同时我也感受到，从me too运动至今，国外对于女性主义的理解与呼吁已经大大超前于我们当下的语境。我很无力的发现，我们还没有拍出一部“真正的关于当下女性困境”的作品。

李焕英打败唐探3时，很多人激动的说，是女性观众用钱投票，证明了某些刻板的甚至辱女的论调需要被历史的车轮所碾碎。但李焕英仍然是一部呼吁女性做家庭的996，并没有任何对于女性可以寻求自己想要的生活的描摹。残酷的说，这种议题是没有经过哪怕一丁点思考，或者任何时代思辨性的顺拐做法。

但是江照黎明做到了真正当今更多数女性最强烈的情绪的传达，以及一种对她们负隅顽抗的精神的颂扬 。

我可以好不吝啬夸奖地说，每一段情节都能在我的生活里找到几乎一模一样的实例。你可能会说，那你的生活是否也太狗血太苦难了，我会告诉你，你为什么不想想在你看来的苦难为什么成为了一种普遍?而为什么在千篇一律的“江照黎明式家庭”中，反抗的声音却不见多少?

苏睿在所有人看来都是模范老公的存在，接老婆下班，体贴关心老婆，帮老婆分担工作，老实巴交勤勤恳恳，是所谓“避风港”一样的人类高质量男性的代名词。但实际上他家暴，出轨，差点有了私生子，几次设计谋杀妻子，借高利贷，赌博成瘾。两种极大反差的形象出现在他的身上，这不是一种抓马，这是在男性主导话语权的情况下的必然结果。对好男人的定义简单粗暴而不加深刻了解，总是把女人视为家庭关系的客体，这种观念在不断把所谓男人遮羞布的“底线”一步步放低的同时，也在同化着更多的女性群体和他们一样想。大家只能看见“苏睿帮老婆出摊”，看不见“为什么这个家庭里兼职赚零花钱的人是李晓楠”。这个社会大环境把女人当作要被男人保护的客体，使得虽然“护花使者”应是一种自觉，但是也让所有人忽略了女性的声音和她们的能动性 。

江照黎明也很好的刻画出了男性在这个社会中的困窘以及他们的各种“暴力”的源头所在。这使得这部剧不是一部单纯哭诉女性困境的疼痛文学，对于施暴者人物多层次的刻画和钻研，也是阐明压迫和反抗这对关系的重要砝码。

开篇第一场戏就很好的描绘了两面派渣男苏睿在家庭以外的形象。做为公司类似顾问的角色，在餐桌上摆假把式装霸总，此时他是“肉食者”的存在。

回到公司立马原形毕现，原来他是借老婆关系，在老婆姐夫的公司上班，而明显缺乏能力的他只能对老板点头哈腰。这时秘书的存在很值得玩味，她是处于上层社会的女性声音，始终压着苏睿不止一头，把苏睿噎的一句话也说不出来，但即使是这样她依然是一个“帮”更高阶层男性说话和办事的存在。

回到家的苏睿开始夺回自己的话语权，进门甩脸子，坐下妻子身边，享受着妻子请求式的语气带来的优越感，两句话说不拢立马起身大吵。而此时女主角赶紧说首付的钱自己解决不需要帮助，来阻挡接下来很可能要发生的更可怕的暴力。苏睿这时便又甩脸夺门而出，热暴力不成冷暴力立马跟上。这第一场展示两人家庭生活的戏，全程虽然没有特别激烈的戏剧冲突，讲的事情也都是买房这样的家常，但是紧张压抑的氛围完全到位，导演利用的就是处于家庭弱势地位的女性对于男权的畏惧，以及对于这头野兽今天又会把什么无名火撒在自己身上的未知充分调动起了观众的情绪。

接着我们便开始跟随女主角的视角在一次又一次来自丈夫的屠刀下艰难逃生。从故意拿走哮喘药想逼女主窒息，到破坏刹车片想让女主出交通事故，到最后一次在江边要溺死女主。这一切男性强权对自由女性的猎杀甚至是屠杀被具象化在这个畸形家庭里，丈夫欠了高利贷，就拿妻子的死来骗保还债。而这样的恶行，还发生在一个众人眼中的模范好老公身上。这种细思极恐却也无孔不入地渗透在很多个家庭之中。

我最称赞的家暴戏是让我代入感最强的。男人有一种生来自带的普信，一方面来自于生理强大，一方面来自成长中社会氛围的浸染，让他们认为自己有无穷的能耐。

苏睿赌博炒期货，这都让我看到了包括我在内的无数个家庭的写照。而男人的普信最终带来毁灭性的反噬却是要女性来承担的，而如果女性在这个过程中劝阻他悬崖勒马，反而会带来更加恐怖的报复，因为男人也不允许自己的权威受到挑战和质疑。挖空全家，掏空妻子，也要满足自己那些明显不切实际消耗巨大的“大空头”，这种面对家庭强权的无力感，我简直太熟悉了。

苏睿把李晓楠溺在浴缸中惩罚她，逼着李晓楠不再提离婚，用暴力来解决暴力的后果，野蛮和暴躁是男人们遮丑与处事的最常用手段。把妻子“打服”之后，又立马开始病态的一边吻着她的额头一边安慰。家暴这潭深渊，就是在一次又一次恐怖的肢体残害和心理控制中将一个又一个女性溺死的。

除了女主的二人家庭以外，江照黎明还展示了很多种女性形象。诸如慈善和蔼的奶奶时刻都是女主坚实的后盾，同样也是生活在“妨死老公”的厌女唾沫星子中的妈妈，目睹着一桩桩女性被害案件却对于自己女性身份有一种抽离感的警察，不断对女主施加言语暴力和人格凌辱的婆婆，将男人视作唯一靠山的小三。以女主为矛盾核心，展开了各种女性形象的探讨和描绘，配合全剧肃杀荒凉的质感与影像风格，残酷而现实的告诉我们生活中没有那么多girls help girls，反而对一个女性更严酷的压力就来自于其它身边的女性。

事实上第二集结尾渣男苏睿就死了，但是这似乎才是女主的生活深入地狱的开始。葬礼那场戏就是一个最直观的表达，男人死了，但对于女主角的控制和暴力还没死，这种畸形的压迫在其他人身上被继续延续。

这时渣男的遗像摆在所有人身后，预示着这种恐怖的力量还萦绕在女主身后。小三反倒有理来葬礼闹事说女主杀夫，婆家听说小三流产居然帮腔小三一起辱骂女主，小三拿出女主偷拍的自己和渣男偷情的照片反过来却能说女主才是图谋不轨的人。这种荒诞逻辑被她说的顺理成章头头是道，是最细思极恐的。

紧接着又接入小三于红的视角，我们发现其实她也是被苏睿压迫的又一个女性，他骗她跟她一起养孩子，结果很明显是一种口嗨，最终她也在痛苦中流产。而被男性当作生育工具和泄欲工具的她并没有反抗，反而在苏睿死了以后还要当起帮凶，站在了女性声音的对立面。可见男权的长鞭对女性群体的规训已经深入进了骨髓，这种明显的封建糟粕，以PUA的方式被刺进了一个又一个她的身体。

还有一个细节，公司里的上司一直附庸于于红的拆二代身份，但是真的当镜头转入她家中的时候我们发现，她居然也住在和女主看起来条件差不多的老旧出租房里，窗子边甚至就是铁轨，像极了七宗罪里皮特的家。但是她又提起过自己还有一个弟弟，这似乎就让这件事好理解多了。重男轻女的社会让所有的家庭的资源无条件的滑向了弟弟，自己只能住在最不好租更不可能卖的出去的差房子里。这不禁让我想到了去年温子仁的致命感应中女主那个寄生在她体内的弟弟，一直吸取着女主身体内的养分，让女主虚弱，流产。其实就是把一个重男轻女的社会中，一个有男孩有女孩的家庭对于这个女孩子的吸血感具象化，充分的展示着这种剥削的恐怖，杀人于无形。

女主职场的一场戏描绘了男权社会帮凶的形象，女主的上司。夸赞女主业绩的同时，有吧这一切都归功于他根本不了解的女主丈夫。也许他并无任何恶意，但是这种令人发指的“boys help boys”的优越感语调，是这个社会大环境对女性声音和存在感埋没的最真实写照。

同时这个我地产经理转过头跪舔的女性又是小三于红这种资本的代名词，与此同时他又对业绩倒数第二的女孩说“你没资源，你要替于红垫底”，这又是对女性遭遇的职场霸凌另一面的展开。做得好是丈夫的功劳，做的不好，要替资本背锅。

江照黎明中的马思纯，时刻都以一种克制而镇定的表演方式示人，因为她身边真正在压榨她的声音和群体都透着一种顺理成章和自然而然的恐怖。施暴者形成了没什么大不了的习惯，受害者也在这之中被磨去了抗击的锋芒，这是最可悲不过的。

最后再说一说我对这不剧后续的小期待吧。这两天搏击会被删改的事情在海内外闹得沸沸扬扬，确实有时候看国产剧不得不担心起结尾是否又会是“通通伏法”的经典操作，这无疑会削弱很多层面的表达，也会浇灭观众的情绪。所以我希望在悬疑线上导演编剧可以有卓越的处理，如何在后续推进严肃议题表达的同时兼顾情节的惊艳是一大考验

当然，做为一部悬疑剧，也有很多人诟病关于悬疑部分铺陈过少，线索和推理展示不足的问题。但我想说，在考虑类型元素之前，这首先是一部讲述一名女性反抗整个社会环境桎梏她的枷锁的现实题材剧集。就好比很多人讨论开端的结局为什么不是王萌萌也在循环里，而是王萌萌遇到色狼这种比较套路的处理。能发出这种抱怨和质疑只能说明开端和江照黎明还不够多，因为这表明大多数观众并不关心这些作品传达的情绪和议题，只在乎更加“直男”的犯罪或者无限流类型满足。这些类型元素是他们的一部分，但文艺作品最重要的是它的表达。所以请不要拿类型刻板印象来规训它们。

去年从都美竹到李靓蕾，我们高歌女性抗击声音的崛起，今年开年的上海“校花”和西安家暴案却又让人再次陷入忧虑，要打赢女性社会夺回话语权这一战，似乎任重道远。不过我庆幸于看到这样落地的，现实性极高的作品的出现。无论如何，一个好的开端擂响的战鼓是激起时代最强音的绝对必要因素。

靠北！退钱！！！

《江照黎明》严重注水。看到第17集，主线剧情几乎没有任何推进，一直在打副本。我承认，副本对主线而言至关重要，但是有必要打副本花费2/3的时间吗？越到后面剧情越来越经不起推敲，破绽越来越多，硬塞一些看似很重要但完全可以砍掉的剧情。Just like 在吃注水猪肉，是猪肉，但不完全是。

这部剧一共24集，一集基本上都说半个小时左右，一周更新四集也就是两小时左右。这是悬疑剧，可以制造悬念，但不能毁灭观众的好奇心吧？这是催着读者温故知新？

17集之前剧情推进加警察破案全靠女警的女儿给灵感，中间打副本穿插得很突兀。18-20集是我个人认为bug最多也最可笑的三集。气得人发笑，这部剧是悬疑剧，有漏洞不是无法忍受，也不能把观众当傻子吧？

举几个例子：男女主前期是合租关系。男主为了钓凶手拿证据，在家中装了几个摄像头，看到有歹徒进家门要偷东西或者搞暗杀，女主不知情并回到家中，男主从监控中看到了立马上楼追女主。好了，进屋追上了，贼刚好躲在暗处，男主在这种火烧眉毛的情况下，不立刻拽着女主逃出去，反而说一些乱七八糟的让女主伤心的话故意引起误会，时间是会流逝的我温馨提示一下。把女主轰出去以后，男主不赶紧跑，在家原地立正。好，你说要跟歹徒殊死搏斗擒拿住他，你是不是可以去旁边的厨房里拿个武器啊？就站在原地稍息立正，这不是等着挨揍吗？

好了报应来了，被歹徒一汽油瓶砸中后脑，家里和身上至少被浇了一升汽油。打火机一点，这回真的火烧眉毛了，结果歹徒居然能从外面把门锁了。

我晒干了沉默，到底是门的问题还是。。。最让人匪夷所思的是，这么大的火，男主家被烧毁了，他身上脸上还有汽油，他竟然只伤到了胳膊，人还活蹦乱跳的。

蒽真的沉默了。男主有个妹妹，因为被女主前夫陷害遭遇火灾，整个人都还被纱布包裹着，还有PTSD。男主来病房探望，妹妹就整个人抱头尖叫缩作一团。这就好像躺icu的病人给了探望的不孝子一拳。是不是脑残了？

还有一点也是让人非常无语，男主妹妹因为精神不正常，男主把妹妹一个人放在乡下的老宅子里。好我们理解为是因为她怕外人对吧，那先不说她一个精神不正常的人饮食起居如何处理，男主对妹妹如此尽心尽力，为什么恁大的宅子连个大门都不上锁啊？谁能理解？女主两次上门直接进里屋，我真的无语、、

看了最后两集，已经不愿多说了，简直是离谱他妈给离谱开门，离谱到家了。男主故意激怒凶手，却不安置好自己的妹妹。事后跟女主煞有默契地赶去妹妹所在的老宅，你这不是预判到凶手会拿妹妹开刀吗？怎么不在出手前安置好妹妹呢？哦中插一句，要是男主给宅子上了锁都有可能避免这件事情发生。

最后一集，男主从恁高的烂尾楼掉下去，其实警察已经做好了安全气垫防护。本来紧握着他的手的女主看到了，我请问，凶手看不到吗？这个气垫是仅凶手不可见吗？凶手明摆着想置他们中一个于死地，下面有安全气垫还故意让他坠楼。当观众都是傻子？

我真的劝编剧不要为了he而恶心观众。女主和前夫的第三者家里极度重男轻女，家里拆迁拿了八套房没一套是她的，全是她弟的。她爸就给了一套轻轨旁边的小屋住着，一套让她白天夜晚都睡不着好觉的房子。最后她弟弟和和气气欢欢喜喜，可能想凸显姐弟温情，拿着这套破房子的房本跟她说，这房子咱爸过户给你了，爸爸还是爱你的。我真的要yue了，怎么好意思说出这种话的？她爸怎么爱她的？八套给了她一套这么个破房子，她失踪联系不上的时候在看电视，被拘留了进看守所了在看电视。这就是伟大的父爱啊。是不是不花火就把人当傻子啊？

女主李晓楠严重ooc，一个为了离开魔鬼丈夫的女人可以忍辱负重，克服恐水，孤注一掷让丈夫如愿以偿地“杀”了自己，这个女人真的非常勇敢、坚韧。但是她面对第三者的再三挑衅却一言不发，哪怕这个人污蔑她、散布谣言，在丈夫（已死亡）的葬礼上羞辱她，骚扰她。

李晓楠真的很多时候让我感觉到软弱大于坚韧。丈夫pua她，故意制造车祸，装摄像头想骗保，她心知肚明，可是她的行动还爱着这个死男人。

帮前夫还了大几十万的高利贷，虽然债主逼迫她也从未拒绝，甚至把前夫欠下的高利贷当作自己的任务。她又不欠那个男的什么？她没杀人也没害人，我真的疑惑。最后一集，那个对李晓楠又打又骂的恶婆婆重病，这个时候就好像丧偶了一样，做开颅手术女主还给她凑钱，不惜卖掉自己当初特别想买的房子。李晓楠真的活佛在世我只能说。

忍辱负重不是软弱，善良不是愚蠢。

我不知道编剧是怎么看待李晓楠的，这部剧明明可以是部大女主剧，可我只看到了圣母玛利亚的光辉。

我之所以对《江照黎明》这部剧如此愤怒，是因为它本身可以拍得很好，而现在硬生生被塑造成了一坨屎。

它可以拍出婚姻中被家暴女性的苦痛、挣扎、反击，女性的觉醒和女性的力量。但它通通没有。

失望，失望透顶！