我是怎样度过这个夏天

年轻人张不了口陈述

但也许

中年同事已经看到那张丢落的便笺，但无味的生命中唯一的生趣消逝，会选择性的逃避，所以，他才回去补更多的鱼，才会突然很满足的在青年人面前提他的妻子，选择性的追忆，看到同事心事重重，自己也无从逃遁，才会没由来的发脾气。

    虽然时长为两小时，但很耐看。不用说，观测站的日子是很枯燥的，无论是在冰天雪地还是在内陆地区，人的休息总会被打断，因为除了固定四个小时的发报外，其他小时也要进行相关发报。显然，我又说偏了。故事的前半部分颇为轻松，后半部分像逃亡和谋杀，一个冰冻世界里，导演要扩大这种绷紧神经的张力，开始失败了。我还以为他们会坐下来聊一聊，谁知，解决方法是那样子的突然。也正是这种没有苗头的沟通方式，突显了这样一个缺乏交流和消遣的环境下人与人应该并且可以做到的一种自我保护心态吧。最后，一切都好像冰释前嫌，一次突然的外因，就这样结束了两个人的夏天。

     叙事稍有问题，画面极其美丽。

 

 

         这电影会让人发呆： 湛蓝的天空，深蓝的海冰，浅蓝的水花，是的这些都常见，但令你忘却呼吸的，是一眼望去没有边际的北极。

 

        核辐射的测量，愈发尖锐的辐射报警声，然后就是在凹凸的冰块之上奔跑着的脚步，还有摇滚音乐，还有脚步在朝阳面前的光晕。

 

        脚步带你走进一个故事：一个失去了家人的老人和一个听摇滚打cs的年轻人相遇，在枯燥的气候站重复机械的工作的故事。

 

         于是，你望着空气变得多雾，你发现海面上还是那么多得蓝色的冰，你后知后觉老人抓到的鳕鱼已经被晾干到可以吃，你庆幸核发电机终于被转运。

 

 

 

 

           当你踏着摇滚音乐时隐时现的那条线，走完刚刚开始意识到责任和生命的毛头小子的夏天，你发现这从来不是惊心动魄的故事片。她就是一段生活剪影，但是有杰出的画面和摄影，你意识到，时间在走，而我们面对那些坚强的心，还有很多要学的——我们这群毛头孩子。

 

 

我觉得剧本没有任何问题，至少我看的时候没有任何情感反应不自然的地方。在一种绝对的条件下，两人心理的异变或扭曲都说的通，导演想把环境对人造成的绝望和恐惧慢慢剥离出来，人之间的误会或事实，都是这些引起的。美好风景下的冷峻，控诉着当代人对城市生活和现代秩序的依赖，一旦这些消失，人遇到状况就会下意识的产生疑虑和不安，是因为人类离开自然太久了。以上是哥措词严肃的正文评论。以下我就展开说个一二三。

前几天我还和一哥们讨论，如果一个人有长期徒步的计划，需要注意点什么，然后就什么帐篷装备一大堆，又是这个银行卡又是那个手机怎么充电，说古代人就不会碰到这些问题，裹个包袱，带点盘缠就出门了，顺手拿根棒槌当拐杖，晚上睡觉还可以打打狼，碰到也是行路人，互相回个拱手礼，遇到难走的路，在当地人好心修的凉亭里歇歇脚，还能上人家里吃点东西，碰上个绿林好汉，还能买个人情。说到这里，我俩就感叹起来，这反映的不光是古代人在自然条件下比现代人生存能力强，而且他们之间还有一种隐性的秩序，大家都会遵循的那些不成文的规矩，即便在法律不健全和社会条件欠缺的情况下，大家也都互相尊重，求个安心。这个电影很强烈地把现代社会和原始生活做了个对比，包括生存上的和心态上的，可不就是一直在拍这些吗，这从另一面说明了现代社会的一些东西导致另一些人类文化本原的东西消失了。要是有天科技和文明没有了，大家突然间又过起了刀耕火种的生活，那估计瞬时间个个都是草寇，因为他怕呀，有人管的秩序没了，这没人管的隐性秩序又还没形成，上个茅房都得带着刀，随便去个地方都感到不安，就成电影里这两哥们这样了。你看凯文科斯特纳几部电影里不都是讲这些个破事，什么《未来水世界》、《邮差》。意思是这么个意思，扯的有点远了，还有很多人纠结小伙行为出发点的逻辑。下面哥给你讲讲这个逻辑。

简单点说就是，你要在大街上或者单位里发生点事儿，他能把你怎么样？即使他想把你怎么样，你还可以明着对抗。就算你不对抗，你也有地儿躲，有东西吃，对不，也不会搞到时时提心吊胆，追的再紧，你三两天安心日子至少还是有的。实在不行，你还可以报警嘛。在这么个没人的地方，谁把谁干了都不会有人知道，到时撒个谎说你掉海里找不到了，要么说被北极熊吃了什么的，死无对证，多简单的事。而且那大爷在这个鬼地方呆了那么久，成天说什么以前的同事被熊吃了，什么没有老子你出不了这个气象站给我好好工作，什么你不能骗我数据，以前因为这种事一个科学家把另一个崩了，没事打你几下，又淡水不够用了，高兴了就教你晒个鱼，带你洗个澡，阴一阵阳一阵的，长期一个人压抑，心里还有事，你一点刺激，保不准他就能干出点什么事来，而且你刺激的还是他心里那个事，他全家在地球的另一边挂了啊。这么些铺垫还不够？这是小伙子一直顾虑的地方，也是直接影响他后来行为的主要因素。或许他只是误会，大爷只是叫他回家吃饭，但观影当时追究这些没有意义了，对么。这就回到我开头说的了，一个社会秩序约束不到的荒郊野岭，有了点事谁都不会安心，碰到的还是这么个大爷，小伙从前就一直下意识地防着大爷，出了点事难免对大爷判断失误，所以兔子急了，也不管对方是要喂你胡萝卜还是要烤了你，为了安全只能咬人，大爷为自保自然就得防着小伙，即使他后来的每次行为也许是想化解小伙的顾虑，但误会已经形成，惊恐的小猫仍然不知道他为何而来，所以矛盾只能继续积累，大爷只好等机会，这个机会，导演在剧作上给了小猫饿的时候，还不能让他那么容易吃成，经过几次戏剧冲突后，机会的出现才显得自然。所以从逻辑上说，每天都可以对着大海撸管的地方，拉屎都不带同一个坑的，你还纠结什么爱恨情仇的逻辑，这可是在北极，电影的场景就已经点题了，多容易理解，都是睁眼瞎。

电影最后又回到传统的情节上来，人性为主。最后两人化解了误会，科学家和艺术家一样，都是有偏执狂的，小伙每天工作不认真，忽悠人，对科学不严谨，那你学这个干嘛，这是让大爷非常生气的地方，回顾从前，小伙似乎也意识到了这点，对大爷的严谨肃然起了敬，表示不想走了，并且一定认真工作，因为同情和内疚的原故，提议让大爷回去，而大爷则因为家庭变故的原因想一直在这个地方待下去，对小伙抛下一句“你懂的”，然后两人紧紧地拥抱在了一起，诉说了一个爱的故事，折射出人性的火花，倒映着北极，海天俨然一体。然后就完了。

镜头和调度就不说了，太久前看的，不过我挺喜欢这人少的场景。戏剧冲突合理，谁能就这么个题材和场景想出这么个故事来，花这么点钱拍成这样算不错了，制片上应该没什么难度，可能就找熊花了点时间。其他的，想到了再说。这篇严格来说不算影评，只是个随笔，仅为分析剧作上的逻辑漏洞与否，想到即说，抱歉措辞和文风上的有失严肃，权当娱乐消遣即可。

年轻的他来到北极实习，可能只是因为新奇与好玩儿，反正不管怎样，仅仅是一个夏天而已。
当他得知不知在北极已经兢兢业业的呆了多少年的他的妻儿死亡的消息时，彷徨地选择了隐瞒。
隐瞒，是令人崩溃的事情，特别是听说隐瞒可能招来杀身之祸，他害怕地逃走。
出逃的失败迫使他说出真相，竟沦落至与得知真相的他拔枪相向，再一次地逃走。
种种恶劣的环境，他不得不归来。他没想到的是，等待他的只是谅解，谅解一切。
对于年轻他来说，这儿的生活仅仅是一个夏天。
而对于丧失妻儿的他来说，他注定是要一个人呆在这里一辈子。
他，早就知道自己注定是一个人，无论妻儿是否去往天堂。
这，就是他的工作，他的选择。