长篇影评
1 ) 得閒炒飯:雙情路上遇見愛 攣攣直直又如何
記得去年參與香港同志遊行時,得知作為彩虹大使的許鞍華導演在拍攝同志電影,還知道玉女獎門人周慧敏更為此電影而「復出」,周小姐曾經是筆者小時的偶像,故此從電影的拍攝到上映都很期待。再加上華語電影很少涉及「同性戀」的題材,更何況是少人明白與懂得的「雙性戀」。一般人一聽到「雙性戀」(Bisexual)這個名詞就會嗤之以鼻,無論是異性戀者或者是同志社群都似乎邊緣化雙性戀者。最主要的是雙性戀者在選擇同性或是異性的時候都會使伴侶產生內在的憂慮,也有的問題就是如何滿足到他們的需要。曾經就有調查報告指出約七成的人都是雙性戀者,也只有約一至兩成的人是天生絕對的同性或異性戀者。因此世間沒有絕對,而雙性戀也隨時在自己或身邊的人身上出現。<<得閒炒飯>>算是一部在商業片世界以外可謂反映社會百態的電影,從雙性戀,同性戀,異性戀,姐弟戀各方面都留下了思考的空間。同志社群經常提到「異性戀霸權」,在目前的社會現狀同志得不到平權,在最基本關於同志伴侶的法律仍未有討論與立法,就連同志伴侶出街都受到不少途人的歧視眼光,背後私語。
在主流異性戀電影的洪流下,六十多歲的許導拍出了香港中女面對愛情,性向,友情的輕喜劇。一夜情在都市繁華背後是記錄了城市人的縮影,工作上的寂寞,都市的落泊,愛情的等候。中女在情傷之下闖出自己的一片天,體現了時代女性的「女權解放」。觀看近幾年的同志圈現象也看到了不少的轉變,從以往的學生同志到同志的中堅份子再到中年同志,近年的確多了一群「中途轉基」的中女。在男權世界下她們得不到異性的愛與呵護,再加上這群女生擁有更高的要求,男生再不是這些女性的選擇,而且女性比男性更懂女性身體與靈魂。漸漸地中女轉基,成為女同志。而電影中剛好設置主角的年紀就是「中女」與「雙性女」,好讓觀眾看得有共嗚外還道出了女同志與中女的心聲。例如應否接受姐弟戀,再到人到中年如何進入到婚姻的殿堂,對於感情的抉擇中女自有一套。周慧敏飾演的銀行職員Anita上網識人與人一夜情,結識到十九歲的大學生Mike,年紀相差一大段。少男與中女由最初的寂寞交易到成為好朋友,在當中看到的是在男權的制度下男性有權與一個比自己年輕的妙齡少女一起,也不甘於與姐姐走在一起。而Mike就顛覆了這種的思想,對自己所愛的勇於追求。
另一邊廂Anita十二年前的愛侶Macy(吳君如飾)與客戶Robert搞在一起,已婚中男與時代事業中女的婚外情。事業中女一時寂寞難耐,豈之生理時鐘給她開了一個大笑話。Macy與Anita愛火重燃,兩個雙性女在面對男生與女生之間作出抉擇。女生與女生之間的眼神,身體的接觸,肉體,精神與靈魂的結合在兩位爐火純青的演員身上都體現到,是女生內在的心靈接觸,那麼的溫柔,在每一寸的肌膚上行走。是單純女生才會懂得的相處與感應。在雙情路上遇見愛,除了是選擇外還需要的是認真的愛,大愛,珍惜,包容在相處上會出現的問題。無疑的是在電影世界裡形造的是大團圓結局,但現實中同性戀/雙性戀/不婚媽媽仍然面對著無數的人語。
其中在深刻的就有一幕銀行禁錮不婚員工的情節,當中所在的是社會仍然被父權意識所控制,保守思想沒有改變,在職場上受到歧視與意見。對於多元的男女關係,自由戀愛的意志似乎仍未得到「解放」。「解放」有時未必是代表「開放」,也即使是「開放」也總有底線。電影也不是完完全全的「同志電影」,而是一部關係到「愛」的電影。愛一個自己今生無悔的人,愛一個學到自重又重人的人。我們所愛的是愛一個人而不只單純的為了性愛歡愉的快感而愛一個性別。
在電影裡頭帶給我們思考的是兩位雙情路的不婚媽媽如何在多元的關係裡找到自己,再如何藉以面對社會。樂天知命,驕傲做自己已經很足夠。不得不提的是筆者認為在電影裡,導演與劇組人員的誠意與用心,除了親自的到同志的場所外還請到不少的同運人士加入電影裡,更真實的令人明白「同性戀」不是妖魔鬼怪,都是一個普通人。再加上電影加入了身份政治的元素,從婦女解放運動到女權運動,女性不再是男人的附屬品。至於香港的婦女運動與同志運動仍然在革命當中。
最後,希望宗教右派與保守的人士可以進場以平常心觀看電影,並不要藉此曲解電影鼓吹同性戀。多一份了解,多一份關愛,盡量少一份的白眼,為愛而愛。
2 ) 发现了ANITA提过的那双芭蕾舞鞋
《得闲炒饭》虽然有所不足,但确实是一盘制作用心的小炒。比方说,在“十八相送”那一段里,ANITA对MACY提到说:“你以前送我的芭蕾舞鞋,我都没舍得穿,一直用画框把它框在家里。”当时MACY很高兴,就想和ANITA一起回去看那双鞋,可由于电梯坏了,只得作罢。其实,这双鞋在电影里真的有出现!只不过是在另一段戏里。
哪一段呢?就是ANITA和迈克一夜情的那段!大家记不记得,ANITA家的床外有一个做得很漂亮的白色移动门,当ANITA打算和迈克共度良霄,伸手准备拖门时,影片的镜头一下移到门左边的墙上,只见上面有个画框,里面框着一双粉红色的芭蕾舞鞋!这里我真的要赞一下剧组的美工团队,虽然电影里没有MACY和ANITA一起看这双鞋的情节,但他们还是把这个陈设给做了出来!
其实仔细看这部戏,我们还可以看到其它一些很有意思的室内陈设,这些陈设使影片有一股文艺范儿,有别于一般的商业片。我记得在MACY办公室的墙上挂着几幅小画,有一幅上是一个女人在展示自己的肱二头肌,旁边写着“WE CAN DO IT”,还有一幅,好象是两个女人在亲密的图案,这些画似乎暗示了办公室主人的性格与私生活;再比方说,MACY和ROBERT一夜情时,墙上的那个男子看裸体女人的画,这也是一种性暗示。
有时候,影片里的陈设不一定有暗示作用,但是会使人物的生活显得更有情调。比方说,ANITA家里的那个镂空式的白色移动门,非常漂亮,偶特别喜欢;还有阿诺家里挂的一组京剧脸谱,也很有意思。另外,ROBERT这个人本身不是很有情调,但是在MACY告诉他自己怀孕时,我们可以看到,ROBERT公司墙上挂的是一幅后现代风格的彩画,让人想起波拉克。总之,《得闲炒饭》细细嚼起来,是很有意思的。虽然对许鞍华的名头熟悉已久,但看完这部戏,我才是真正爱上许导,也觉得VIVIAN的确有眼光,能和这么好的一个团队合作。
3 ) 就像一部薄薄的小说
就像一部薄薄的小说。这就是我喜欢这部电影的原因。这部电影的主线很简单,清晰明了,两位不婚先孕的妈妈的故事,不过与平常不同的是,她们两个是恋人而已。
这部电影不像让子弹飞,鬼子来了这类的电影,让我严重怀疑自己的智商,而是让我看到了许多社会的另一方面,也提出了许多问题,究竟在现代社会,女性的权益有多大的进步;父权社会,是否对男性百利而无一害;未婚妈妈能得到社会各界人士的谅解吗?关于女同性恋问题,关于双性恋问题。这当然也只是题外话。导演也是提出问题,说出这些现象,并没有明确地告诉我们应该怎么做。
再说说电影本身吧。它与断臂山都是同性恋题材,走的也是唯美风格,可是表达的方式就有点不一样了。断臂山开篇就是展现加拿大深山壮阔的风景,是属于男人的美。而得闲炒饭,我觉得全部电影最美的地方,就是macy和Anita在长长的自动扶手电梯里,像一对热恋中的小情侣打闹。柔柔的橘黄色的缓慢地铺满了整个情景。顿时让人仿佛回到了初恋的时候,第一次牵手,第一次接吻,那时时间好像停止了,眼里只有对方。
电影的前一部分就是一个唯美的故事。一对恋人再次遇上,再次擦出爱火花。然后有了别人的介入,恋人之间感情再起波澜。本来爱情故事就是这样。可是结局有点烂尾。变成了大团圆结局。而且还去了阿根廷,我想,应该是向春光乍泄致敬吧。不过总的说来,后半部不行。结局烂尾了。
4 ) 更多选择,更多欢笑
1、
这算不上是一部同性恋电影,片名『All about Love』已经说明了所指的泛化,更别提片中男同、女同、异国恋、姐弟恋、形婚、不婚、同性婚姻和生子等等题材的涉及。这分明是对『多元化』的一种支持。
2、
最欣赏这群人面对“被边缘化”和“被小众”的态度,没有自怜自艾颓废堕落,积极,向上,不卑,不亢,人家自得其乐,甚至还有点自我标榜。
虽然也有无奈和伤痛,那都是难免的,但是我选择,我认了,我还是努力活得开心,得闲给自己找点乐子。
值得一提的是,曾经有个小组——『同性恋不苦逼』——一度也充满着这种欢乐气氛。。。
3、
一直在等Robert老婆找碴的一幕,然而这个在现实中几乎不可能避免的情节,却被导演刻意的——或说善意的——忽略了。你可以说这是一个童话主义的现实题材作品,但人生需要梦想,屁民更需被鼓励。
4、
生活,有上有下,有苦有乐,但绝非只有一条路可走。如果你足够坚定和强大,不仅可以自己找乐,还可以予人快乐。
5、
总而言之,若要人爱,必先自爱;若要人救,必先自救。
5 ) 许鞍华的拉拉小炒
■一句话点评:曾在这上上下下、弯弯曲曲中跌倒,能不再错过、共同陪伴已是极好。
先前有在一本访谈录里看到许鞍华谈男女之事,她说由于工作太忙等原因,已经有很多年不接触男人了,需要面对时还会觉得有恐惧心理。单纯从外表来看,许鞍华确实是个男人婆。然而直接从男人婆跨越到女同性恋,这个跳跃似乎大了一点。对三十出头的老友来说,他才不在乎这个。年轻时的梦中情人周慧敏能重出江湖,谈下时髦的同性爱,还小牺牲了一把,这才是他期待电影的最大原因。
若以许鞍华与人的感觉来说,她确实有点不问风月,只谈社会,然而由于前头说的一系列原因,她拍《得闲炒饭》我尚可理解。至于吴君如和周慧敏,从大众的识别度来说,她们分明就是最彻底的异性恋。一个大着肚子频繁出现在公众场合,一个因为男友劈腿事件被倒打了一耙。话题上是足够了,但从女演员的选择上来说,面对苛刻的、特定的观众群体,她们的身份和平常表现是有点不太合格,沦为炒作噱头。
到了我们这代人,对同性恋情已经有很大的宽容度和包容心,许多人谈起身边的GAY或LES都会眉飞色舞,一点都不会有避嫌的心态。而在我所了解的九零一代,女生之间有拉拉情结乃至直接行动的更是不在少数。原因其实也很简单,男生的哥们可以有一大把,而女生的闺蜜一般只有那么一两个。如果大街上两个女生表现出拉手、拥抱等肢体亲密,大家都能表示理解,因而她们也拥有了进一步接触的空间。虽说风潮正浓,然而我并不看好这些好奇乃至尝鲜性质的拉拉恋情,她们基本没有出路可讲。有很多是在与男人的接触中受伤,保不准哪天就返归“正途”。
《得闲炒饭》里的炒饭就是OOXX的台湾俗称,预示一种轻松姿态,跟剧情联系不大。电影里的吴君如是个T又是个双,她赞成性取向自由,不受拘束。周慧敏是个稀里糊涂的小P,情商不高,缺乏主观能动,于是被很多男人骗,遍体鳞伤。她们两个是学生时代的小情人,后来失散人间。说来有趣,我第一反应是她们就读于女校或者教会学校,一般说来,在这样的环境中更容易引发逆反心理或者叛逃行为。
影片的主场景位于港岛半山SOHO区,居住者以高级白领和外国人为主,两位女主角都定位为风韵尚存却即将衰败的中年女性(香港有个俗称叫中女,类似者还有《志明与春娇》里的杨千嬅),她们摸爬滚打了一段时间,独居,物质不愁但是情感浮沉。如若只是两名拉拉多年后的重逢,那《得闲炒饭》还不足以形成看点。电影还加入了两位误打误撞的男性,一个是没有经验的小年轻,一个是夫妻生活不和谐的中年男,他们不偏不巧,分别给两位女主角做了“好事”,由此引发了一连串的风波麻烦。所以,同性恋能被接受与否早已不是电影议题,它直接跳过了这种初始阶段,转战未婚先孕等社会问题,那段集会抗议示威完全就是许鞍华的左派立场使然。甚至在结尾处,许鞍华还画蛇添足般地加了一场性别政治的宣言,凭空乱舞,过分圆满,反而失败。
片中多次出现了标志性的中环半山自动扶梯,这部电梯在一天里是先往下走,中午过后再往上走。周慧敏描述自己时用了不上不下的词语,来源即是这里,她不知道吴君如那边的态度,难以作出决定。回忆过去时光,电影用了略显粗糙稚嫩的少女插画,泪眼婆娑。碍于题材设置,《得闲炒饭》并没有试图用温情来打动别人,它的主打项目是小幽默和软色情,像三秒钟先生还有师徒相称。对喜欢遵循港片景点来个几日游的观众,《得闲炒饭》基本就是中环半山的出行、餐饮和观光指南。
如果失败的《天水围的夜与雾》是一道川菜,那许鞍华就像个失败的厨子,拼命要往里面加辣,以为辣就是一切,火爆猎奇就是真理。《得闲炒饭》稍有回暖,却也只是大排档上的小炒一道,烟火猛、油水足,但味道远远不如《天水围的日与夜》里的家常便饭。毕竟许鞍华的作品水准才真是一会上一会下,经常又是不上不下。【北京青年报】
6 ) 皆大欢喜的女性主义香港社会宣言
许鞍华一直是香港电影中女权主义的掌门人,好奇她的拉拉电影之外,也有点担心电影拍得流于形式。看完后总得来说还算满意,只是,这不是一部简单的拉拉片。
许鞍华用100分钟的时间发表了一份皆大欢喜的女性(不是女权)主义香港社会宣言。本片最大的优点在于,说教的形方式是轻松的、令人忍俊不禁的。
开头就是吴君如扮演的T跟gay朋友的意大利男友形婚,帮助拿身份,有点震人:一下子交待了香港这个高度发达的社会,同性恋关系仍然没有法律保护的事实。接下来就是吴君如被前女友拉去参加拉拉聚会,借她这个时弯时直的弹性T之口,道出了拉拉圈对双性恋的歧视,也反映了这个圈子中有些人的心理,可谓真实,导演显然是做足了功课。
简短展示吴君如和周慧敏重逢在未婚母亲社会支援团体后,就大笔墨演绎两人何以身怀六甲的过程—一个跟暴力待妻的客户,一个跟网恋的大学生。其后的情节表现的都是二人在生子与堕胎之间的纠结。虽然有波折,但是在最亲的一对拉拉闺密的帮助下,两位父亲都come round and being supportive,并且尊重两位母亲的选择。期间穿插周慧敏被公司歧视,众人发起游行示威,最后公司同意付钱和解。
正如20岁未婚爸爸抽中的塔罗牌所预示的,结局是皆大欢喜,两个宝宝有4个妈妈和两个爸爸照顾,两位主人公之外的4人还都特别紧张多情的吴君如是否能专一对周慧敏。在同性恋权益如此缺失的华人社会,这是一张美好的图画。
抱着看两位美女“搞同”心态的观众恐怕要失望了,因为片中吴君如和周慧敏之间的chemistry表现的机会少得可怜,两人分开12年,根本看不出曾经爱得死去活来。屈指可数的亲昵细节,两位直人演绎得够生硬。不禁令人想起当年何超仪谈到自己跟田原演《蝴蝶》时,把对方当作“死物”。
同性恋,双性恋,姐弟恋,网恋,一夜情,剩女,未婚母亲,形婚,家庭暴力。。。涉及到如此之多的theme,说《得闲炒饭》是一部女性主义香港社会宣言理所当然。两位主人公得闲不小心跟男人炒饭而怀孕,却因此找回了真爱/人生伴侣,是好事,只是最基础的东西薄弱了,只让人记得吴君如演的是一个花心大萝卜。关于爱情,只有那句“爱情是邪教”给人深刻印象,却偏偏是吴君如在金融风暴之后悟出的。
p.s. 片子反映了一些拉拉圈子的现实,值得对此感兴趣的圈外人一看。
周仙女有点呆
后半段略有些松散,但总体不失为佳作,许鞍华的拍摄手法越来越淡雅;开头吴君如和周慧敏互相送对方回家的段落很是温馨,陈伟霆的演出很可爱,扮演四姑的演员是冯宝宝,更是让人眼前一亮...
十分钟就受不了了。。好烂!!
需要加入四个人来解决全部生活危机才能勉强过下去,这一对是有多不适合在一起哦
处处渗透着许鞍华的女性意识和香港文化。吴君如自如,周慧敏生疏,万绮雯好瘦,谷祖琳气质十足。还有沦为路人的任达华,陈子聪,我看见你们啦。
描述理想中同性戀異性戀雙性戀其樂融融大團圓的美好生活…估不到許鞍華拍這個題材包的糖衣會甜到有點膩…
男人就别看了,乃们的大男子主义会被打击屎的。吴君如的设定是女律师,女律师在大众心目中就是可弯可直可弯可直可弯可直? “人家哈佛高材生特种种子,才一千多块美金。”
周慧敏沒有les的感覺,和吳君如很不搭,很不搭。
嗯,……阿二真多
许鞍华的格局是越小越好,越平淡越有料。所以日与夜好,夜与雾滥。许鞍华的手笔是时好时坏,深一脚浅一脚,所以夜与雾滥,这部会好。预测啊。
快进1.2看完的,许鞍华在这个阶段玩这点小情绪很没意思啊,哪儿也不是哪儿的
充满爱的老清新
只要你能为自己买单,弯直都是浮云。
倪震果然識食- - 還有,萬綺雯那件蝴蝶裝真銷魂~~
又一部围着半山扶梯绕来绕去的片子 不像许大导演的菜
不老玉女啊
其实并不是那么纯粹的一部女同片,“上了年纪”的周慧敏现在不仅漂亮还很可爱偶尔还感觉特别萌,几位配角也很出彩,几首配乐也十分对我口味。轻松略显散漫的小情调里,除了能找到姐弟恋、早恋、婚外恋、黄昏恋、异国恋以外,作为目前少数还在坚持拍港味电影的许鞍华带给我们的还有一份责任。★★★☆
周慧敏姐姐真是人老珠不黄啊~~女人活到她这份上怎么都值。
许鞍华的小文艺,虽然主角已是中年女子,却仍然十足小清新。算不上精彩,但看点显然集中在四十出头的、生得白亮大脸的周慧敏身上。
织-毛-衣。。。。