转转

三木聪从来都不会落入俗套，他可能会重复自己，但绝不会重复别人。
比如，平地摔很好笑？堤幸彦你不是很喜欢让假发总带不好的警察玩儿平地摔吗？这个时候如果你在B站，大概会看到满屏的23333。
然后三木聪冷冷地笑了。平地摔谁不会，但你见过几个女主角像三日月酱一样，可以把一个平地摔变成一个单手跟头翻过去，然后稳稳地站在地上，像什么都没发生过，看着该死的雾山君什么都不知道地一直往前走。这个时候如果你是在B站，肯定会看到满屏的
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不喜欢三木聪式冷笑话的人看《转转》应该会在三十分钟内右上角点叉。铺下了一个欠债没钱还、只好陪散步的梗之后，小田切让与三浦友和花了一部电影的时间在东京的大街小巷转来转去，四天四夜，好像什么事情都没发生，好像接下去的人生并没有什么事情要做了。
剧本结构很简单，按照时间线推进，同一个时间点上分为小田切与三浦友和、三浦友和妻子的同事三人组这两条线，这部无甚情节的电影的最大悬念在于，在争吵中一怒之下杀妻的三浦友和，能否在同事三人组发现妻子的尸体之前成功散步到霞关，然后自首。但本应有的紧张感却被从时效到现在一直都很闲的同事三人组的各种冷笑话给冲淡了，本想打电话问候无故缺勤的同事，却因为相互在闻头皮的味道这种事情而耽误了下来（一定要看完ED！片尾会揭晓岩温了头顶上那个漩儿是什么味道的哟）。
但《转转》不是一本段子集。它是个散而不乱、淡而不薄的好故事，弥漫着悬崖一般凛冽而清爽的时间流逝之感。
四天之前，自幼失去父亲的竹村文哉一个人住在出租屋里，没有朋友可以借钱只好向高利贷公司借，业余爱好估计也就是看漫画看电视，闷了就一个人去打游戏，输了比赛还得被银闪闪的游戏人物指着脸说，这就是你的力量？但废柴君是不会轻易被这种话激发斗志的。毕竟，世界就这么大，再猛烈的拳头又可以挥去哪里？
废柴君的世界之所以如此小，是因为他不愿意记起过去。过去不过就是送给初恋的假鳄鱼T恤的鳄鱼商标掉下来这种事情而已，看到旧宅已经被拆得只剩一片荒地和几个对着火炉自慰的建筑工人时，反而微微觉得开心。
这种对回忆的感觉，也许谈不上是快乐抑或不快乐。只是在太久的时间里都很寂寞，各种感官在心理意义上也渐渐退化，回忆，过去什么的，大概也不算什么重要的事。不光是竹村文哉，小田切让自己总带着一股难以言喻的稚气。一种活在自己的世界里的感觉。在九妹的情热大陆里他就说过，表演时总是不自觉地会把自己的一部分代入进角色里。这种演员可以演什么都一样，也可以让每个角色成为无法复刻的珍贵之物。
总而言之，竹村文哉是个善良的废柴，但是也许是因为遇到了岸部一德，确实遇到了一些好事情。三木聪的电影似乎都会有这样的特质——一些事情发生了，但“我”依然是我，可能依然如此这般地活着，但回忆被改变了，生命里留下了一些可以微笑地回忆着的东西。
竹村文哉的这种回忆里肯定会有三浦友和饰演的福原大叔，小泉阿姨饰演的妈妈桑，吉高妹子饰演的天真妹，当然还会有一家爱玉子店，凌波丽look的小学同学，离酒店房间特别近的信号灯，等等等等。经常觉得三木聪有某种恋物癖，他对平常人事的感受看似不同，但仔细一回想那都是平时被我们所忽略的东西。比如等红绿灯时，看见对面站着的一排人有时候也会下意识地判断一下哪个甚美哪个猥琐，或者街角的破钟表店到底这么长时间是怎么赚钱存活下来的这种问题。
福原大叔这个角色除了和竹村文哉发生各种碰撞，在最后升华成一种相互羁绊的父子感之外，也给了男主角一种危机感。日复一日，生命在时间里慢慢耗损，福原大叔和妻子即使想出了“乘坐周日的末班车来感受寂寞，因为寂寞可以可以帮助我们更容易地爱人”的方法来增进感情，妻子还是不知不觉地数次出轨。出轨多了仍会没有了特别的感觉，唯一记住的，是那个开了房却没有上床的男人。而在争吵中不自觉杀死了妻子，其实也是想要扼断这种无望重复的日子的手法。
之后的一段日子里，体内某个开关被打开，机体的各种感官变得特别敏锐，让人敢于发问一些无聊又无解的问题。在漫长而无聊的日子里回首，看到的也只有更加无趣和一些让人烦忧的事情，但开关开启后，一些无聊的事物反而会有了新的意义。这就是生活的特别之处。
我不知道最后福原大叔有没有去自首。片尾两人走到了警察局大楼前，竹村文哉想要挽留他，开口说“其实你可以逃走的”，但回头发现福原大叔已经不在原地，不知道去哪里了。也许是进局子自首了，也许是逃走了，但无论如何，他应该是从竹村文哉的生活里消失了。可这段东京散步已经给了竹村文哉也给了观众满满的希望。片尾曲响起的时候，我们不会是绝望的，故人逝去却给了生命新的意义，留下泪水，笑着告别。
留下的，记住的，从来都只有特别的而已。这大概也是三木聪的人生观。
电影的另一处疑点就是竹村文哉的那段过山车回忆。四个扮演了一天过家家的大孩子去游乐园时，竹村文哉和福原大叔终于去乘了过山车，小泉阿姨和吉高妹子在底下吐槽这两个男人的幼稚。过山车下到底下时突然黑屏，然后画面切成了旧旧的回忆画面，钢琴键敲打出低沉的音符，回忆里还是个男孩的竹村文哉被父亲搂着坐在过山车的最前面，吉高妹子和小泉阿姨刚才站着的位置上是回忆里的母亲和妹妹，妹妹也一如刚才的吉高妹子一样，兴高采烈地冲着哥哥和父亲挥着手。加上三木聪甚至还在之前狠心地暗示说竹村文哉和福原大叔长得很像，这段回忆的真假就更难验明。说不定，福原大叔真的是竹村文哉的生父？
也许这段回忆真实地存在于另一个次元里的竹村文哉身上吧。当过山车到达最高点时，两个次元重叠，幸福和寂寞在呼啸而过的风里猛烈冲撞着。
在最后的晚餐上，知道福原大叔明天就要去自首的竹村文哉吃着咖喱，不断地揉脸揉眼睛，用了一个很旧的梗，说，咖喱很辣，太辣了。
福原大叔埋着头继续吃着，说，的确是有点辣。
结尾的老太太也很有意思。竹村文哉和福原大叔倒着走，大叔撞到了身后刚过完马路的老太太，不同于之前撞到那个骑单车的老太太时凶狠地吼人家还把人家的车铃铛给转了下来（···），福原大叔这次立刻连连道歉。老太太问，你们这样倒着走会有什么好处吗？竹村文哉答道，这样会变年轻喔。虽然笑着说真了不起呢，老太太还是背着他们走过去了。走几步回过头说，我可不想变年轻哟！
但没想这货也颇为傲娇，又走没几步还是转过头来，面对着竹村文哉和福原大叔倒着走了。旁边路过一个正在往前跑步的年轻人。
只要倒着走，就可以变年轻喔。
即使时间还是在不断奋勇向前。无可挽回。
那么就去转转吧。也许在人生的最低谷的你，也会遇到岸部一德，带来一些好的事情。可以回忆的事情。

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最爱的电影的名单肯定会随着时间不断更新换代。
第一次看《转转》应该是大约四个月前。四个月里我偶尔去散步，在朦朦胧胧的湖边，在震耳欲聋的高架桥下，尽管没有遇上岸部一德，但还是依旧磕磕碰碰地走过了四个月。电影没有改变我和我的人生，但给我留下了值得回忆的东西。
所以，在很久的将来，它也会改变一些什么的。
我只能这么相信着。

其实整个电影始终贯穿着一个意境，一个现代的城市人群难以企及的意境，就是那种对待生活对待生命的悠然处事的心态。

三浦友和的现在，就是小田切让的将来。他们有着父子一般的情谊，却又如过去现实未来的交媾。如果说单单将这部电影看做孤苦伶仃的小田切让回归家庭温暖关爱的心路历程电影就有些以偏概全了。我更愿意更深一层次的去将这部电影升华。

一个年轻人如何看待一个中年人，觉得他像自己的父亲，还是觉得未来多少年后那将是自己的模样，还是带着几十年之后我也成为这样一个人的宿命感。
一个中年人在年轻人身上看到了什么，看到了过去时光的痕迹，怀念过去的那个自己，还是感叹年轻的时间没有珍惜匆匆而过。

当他们步行在街头时，彼此默契的谈论着风马牛不相及的话。三浦友和小田切让还有一个中年一个青年的女孩子组成了一个家庭。所谓的家庭不正是成员之间的彼此关爱么。无论是小田幼时家庭的破裂还是三浦友和的弑妻行为都可以看做是生活备受摧残的体现。而孰谓快乐的家庭生活呢，四个毫不相识的人聚在一起，在经历了众多纷纷合合之后发觉，有些事情淡然处之，幸福就会水到渠成。

我们只是对身边的人太过苛刻，现实与想象的难以吻合令人心痛。小田苛求孤独生命中的关爱，三浦友和苛求于家庭生活的温馨。当二人相互从对方身上发现自己影子的时候，才知道自己错过了什么才知道应该做些什么。于是二人上路了，他们散步，他们悠然自得的漫步街头，体验了无牵挂的幸福。

    主题似乎很清晰呢，这个是不是也可以被归到公路片里面去呢，失去家庭之实的债主和欠债人，在假扮家人的一出戏里却找到了各自的缺失，两个男的一起坐过山车是有些怪吧，严格说起来，除了金融关系外根本就没有关系的两个人，一起散步一起谈心一起扯淡一道吃饭扮家人，却胜似家人，互相暗暗的喜欢上了对方。福原用脚毛搓蚂蚁之后被骂笨蛋老爸，此时眼里只有对方的两人，宛如一对父子，和假扮的妻子及有点怪怪的天真表妹组成了未曾想过会拥有的真正的家庭，一道去做，作为父子应当去做而没做的事，谈天说地，一道鸡歪，找不到福原的文哉就像丢了老爸一样又急又气，福原得意的坏笑，共同坐上恍如时光隧道的过山车，一起倒走，半开玩笑的企盼能重新来过，我看还是逃走好了，文哲问。一起和福原扮家人度过的时光已经沉淀为他弥足珍贵的回忆。共同拥有了彼此的二人不再孤单，从此心找得到归宿。
    
    没错了，就是将两个男人之间的感情从猜忌到信任最后为依赖的亲情友情剧啦。很不经意的又有些不着调地将你拉进感怀中，我们什么时候也出门塔奇一下吧，是这么用的吧。好吧，不得不说，不怎么中规中矩的亲情片呢，但是感情很实在，演得都很到位，戏中戏也一样自然。这两个都不怎么像样的男人却讨得人喜欢。阿飞头的棉裤三浦大叔和迟钝温和的小田切不做作吧。
   回头又找来了作为插曲的ズカンピン，一头傻劲气呼呼找老爹的文哉又跑出来了。
  

p.s.：忽忽，感谢第一个评价我的某个朋友，给了个很给力个没用~人生就是这样呢，何必对谁有用不可呢？又不是工厂生产的市场明确的产品，无害便可。说我做人底线低也罢。只希望后面的朋友，我的评论不要对你们产生有害影响哟~本来，影评不是先要写给自己而不是给看客的么~要找有用的话，可能直接点开首页的评论才是上上选~

没有目的地的才叫散步。

大叔在友哉没有准备的时候就已经从他的“路”上走开，就好像大叔的妻子在半路下了车，只剩下一个人无可奈何地前进下去（我不太愿意承认，但是实际途径都是通过死亡）。

如果非要说是没有目的，确实如此。“在东京，你刚从热闹的大街转弯就进入了安静的小巷。”无法预期的道路，根本无法安排目的地。

在三木聪的电影里面，我们看到生活本身非常可爱的一面，那些细碎的冷冷的幽默，本身就好像被故意安插到各个角落的好运电视演员，有的时候还恰如其分地邀请你穿插到另外一个场景里去，通过他的再现看看生活中那些你本该体验的笑点：腿毛蚂蚁，OL拿钱包的姿势，贴标的鳄鱼t等等。

电影的时间轴安排非常巧妙：妻子的办公室同事发现事情真相的时间线和大叔自首进度安排的时间线互相赛跑着，期间任何一个小的决定（可能来自任何人，包括所有的路人甲乙丙丁）都可能改变其中的一条轴线，改变大叔和友哉的故事，同时大叔/友哉也在影响其它人的故事（比如妻子的同事，或者倒过来走路的老奶奶）。

所以，我的意思是，对待本身就不具有控制可能性的东西，比如是不是从小就被抛弃，或者妻子是不是对和自己相像的年轻男子有染，或者钟表店的老板如何营生，或者倒着走是不是能够返老还童，或者头顶的璇是否总是有臭味，或者由这些林林总总的细碎的事情组成的人生，就放轻松，慢慢走。那天累了，就休息一下好了。

中途不走了也没有关系。因为恐怕本身就是没什么目的地的。

福田杀了自己的老婆，他的生活完蛋了，为什么会这样，不知道。
他们曾经会一起走很远的路逛遍东京的每个角落，吃各处的小吃。
他们会一起做末班的电车，一起路过他们曾经的地方。多浪漫！
可有一天妻子中途莫名的下了车，只丢下福田一人，慌张的望着车窗外模糊的妻子。
也许是厌倦了这一切？
他的妻子有了外遇，他杀了她，打算去自首。
两个人的生活都结束了。
 

自首前，福田去找寻和她的回忆，
去曾经常去的神社，去吃可以重归于好的“爱玉子”。
最后的旅途不想太寂寞，这样就有了文哉，
付款100万。

 

福田也想去看看文哉的回忆，
二人去找文哉童年时初吻的女孩，当年的小女孩已经变成了丑八怪，和一群光怪陆离的家伙在玩cosplay。
他们是在cos吗?不，他们是在梦里狂欢，假扮成他们想象中的人物，
每个人都喜新厌旧，像福田的妻子一样。
生活里总有缺失，我们可以靠欺骗自己来弥补，这手法有很多，
玩一次cosplay，扮成梦想的超人。大家一起做梦吧。这不会伤害谁。

  

假的东西还有很多，
福田的副业，在别人的婚礼上替别人充场面，假扮一方的亲戚。
副业中假扮福田妻子的女人，又让福田在自己姨甥女面前假扮自己丈夫，文哉来假扮他们儿子。
整个假扮出一个家庭。而且是多么温馨的家！
这些假的东西都不坏，相反他们正好弥补了每个人缺失的那些东西。


福田有了妻室，
孤儿文哉在过山车上获得了从小缺失的父爱，
女人则在姨甥女面前展示出了一个完整的家。


两个男人走遍东京，摄影机跟随着穿过他们各自的回忆，听他们唠叨各自的故事。
当吃完最后的咖喱饭，所有假扮的关系已到期限，
真实重回人间，福田去警局自首，真让人神伤啊。

日本电影每年都有存在一类小品文性质的影片，它们预算不多，属于典型的中小成本制作，比如2007年的《转转》和《鸭子和野鸭子的投币式自动存放柜》等。影片的主人公都是年轻人，围绕着风华正茂的大学时期，他们遇上古怪有趣的剧中人物，不知不觉被引导，引发强烈的情感触动，甚至改变人生的选择。

《转转》讲的是出于离奇原因，两个男人在东京城区散步转悠，其中一个是邋遢潦倒的大学生角色，由人气男星小田切让出演，他算是延续了《东京塔———老妈和我，有时还有老爸》里的人物形象（该影片里作为大学生的他一度毕不了业，却是个大孝子），不思进取，留校多年还负债累累，这是文哉出场后给人的第一印象。讨债的中年男子突然闯入，对他威胁恐吓了一把，搞得事后的他惊魂未定，开始琢磨还债大计。

中年男子福原看上去完全一副大叔相，却有着暴力倾向和恶魔手段。三浦友和饰演了该角色，表现出彩，是去年日本多个电影奖项的最佳男配角得主。喜怒形色，妙语百出，实在让人拍手叫好。如果对三浦友和的印象还跟山口百惠绑在一起，记忆还留在二十多年前，那你一下子根本认不出发福后的他。况且，事实也不只发福那么简单，三浦友和在片中有着滑稽的外表，留着郭利斯马基电影里“列宁格勒牛仔”的发型（不过尖梢部分没那么夸张），灰纹围巾、白色运动鞋搭配一身破旧的黑色风衣，再加上腰间装着现金的小挎包，实在是个莫名其妙的中年男子。他收债未果，之后破天荒提出如果文哉陪他走到东京霞之关，就可以提供100万日元，还清债务。

天上掉大礼，把文哉砸得头晕。未等他弄清楚怎么一回事，故事就这么开始了，一部没有车辆，用散步晃悠来替代的非典型“公路电影”。《转转》如同一出轻快的喜剧，始终带着荒诞意味在行进，人物走到哪里讲到哪里。伊始，文哉对福原抱有敌意和猜疑，听闻对方的出走动机后，他们的人物性格开始得到展示，并完成了初步的交流。文哉的深层背景、福原的具体动机，影片都没有打算一次交代清楚，而是通过行程的改变，剥丝抽茧，徐徐推进。中间甚至设置了假想的冲突障碍，很快变为一场虚惊，叫人爆笑。

他们停停看看，穿过街区小巷，绕来绕去，走了一大圈，始终留在东京的城区里。福原通过不同的地点和场所捋着记忆，带着强加于人的味道，一一讲给眼前的年轻人听。他有着一副像是完全把握了文哉心理活动的口气，即便他多半会遭遇对方的沉默和惊讶，却不以为然。

导演三木聪有意识地回避了影视作品里常见的东京风光，彩虹桥、东京塔、迪斯尼。即便是面对繁华的新宿，《转转》带给观众不是游人般的猎奇，而是生于斯、长于斯的归属感。这一老一少所缺乏的正是归属感，一个失去妻子，寻求自我解脱；一个没有亲人，终日浑浑噩噩。他们开始互掏心肺，化解了一开始的对立，讲起身边琐事，从小时候的女孩子到父亲的散步习惯。名为“塔其”的散步，其实就是三木聪构思影片的来历。

父与子的命题，《转转》有点像带着东京风情、通俗版的俄罗斯影片《回归》，父亲突然回来又最终消失，仿佛不曾存在过，但是儿子却在小岛上完成了真正的成人礼。《转转》可以算作一部“疗伤系”电影，它涉及了现代社会中人与人之间最难读懂的感情，有夫妻、父子甚至是不起眼的陌生人。

几十年过去，东京更加不存在小津安二郎的“东京物语”，同样也不尽是现代病症、灰色伤痕。现代的东京瞬息万变，宛如万花筒般炫目迷人。

《转转》里有一句台词：现在东京存有过去回忆的地方，50%变成了计时收费的停车场。残留记忆的地方都变化了，生活其中的人们怎能不改变，幸运的是，维系传统家庭的情感力量没有随着旧建筑的坍塌而消失。《转转》要说的一大部分内容，就在这里。

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