婚礼之后

离开，消失，我们在不同的城市做着相同的事情，时间过去那么多年，但是我对你竟然越来越留恋，你给这个城市留下了一长串的想念。
你的发线，你的手链，你的照片，你的尾戒。
今天，我凭回忆为你画了张卡片，当我取出夹在我的钱包的你的照片时才发现，画里的那个你完全不是你，我承认我已经快回忆不起你。
但是，请别怀疑，你在我心里留下的痕迹没有人能擦去。
在深夜我还是本能地把你报停的号码拨上四遍才能睡着,只是因为你说喜欢听我说晚安。
在清晨我还是愿意拉开窗帘然后再去刷牙，只是因为你说你喜欢欣赏每天最早的暖阳。
每天我还是习惯往猫粮里拌上些奶酪再去喂摩沙，只是因为你说你没理由的喜欢这样。
你离开了，给我的理由是那么空洞，只是因为你说你想拍下全世界的紧急出口的图片。
今天4月5日，周六的广场有好多人放风筝，情侣们，孩子们，朋友们，我带了相机，仰着头给在空中飘摇的每一只风筝拍下照片。在我的思想里，不管天空中的风筝有多少，它们都是被不同的线牵引着，所以它们和我是一样的孤单，想到这我竟害怕看身边的人，我就这么仰着头从热闹的人群里逃掉。
错过的，不要紧，没关系。我每天都在试着戒掉你。但是这显然没用。因为在我的留言板里所以的内容都是关于你，关于我们，关于我们的点点滴滴。其实我想到你，不是为了抓紧你，我只是怕你会忘记，有人永远爱着你。

浑浑噩噩的度过了愚人节后的好几天，上午去电子世界去取装光碟的包装袋，一个人坐在公车上向外望，其实窗外也没有什么吸引人的东西，我只是例行公事的往外看，只想回避车内人陌生的面孔，那一张张面孔带着惶恐表情让我慌张，每次看到这些都让我脑海里浮现出那幅名叫《呐喊》的油画。想把现在全部形容不出的感觉全都装入相机里，并确信自己始终会有那么一天会对着那些照片说点什么。只是现在没时间，只是现在说不了。一小时后，取回物件，坐同一路车回来，前排坐着一个扎着马尾的女生，我这人天生对马尾有种好感。

每天下午的三点一刻，我依旧一个人蹲在屋子里离门最远的那个角哭，站在我旁边的是一株落败了的凤尾竹，它一年四季总是枯黄枯黄的，没有一丝生气，却总是还能活，它执拗着生长，像在延伸某一天生命的完结的时间，有时候我看它却有像是个寻死不成的物件。

我想是我把坏心情传染给你了它，我想也许我该对它笑笑吧，我想至少不该在它面前哭泣，可是我想的却从来没做到。这些日子已经到了一种理屈词穷的地步，可以肯定的是我现在的生活够没意思的，熬一熬会过去，我努力让自己平静，克制，结果换来的是空虚和茫然失措。该怎么办呢？

脑子里一片白茫茫的海。

最早接触丹麦影片还是有关道格玛的那些作品，《破浪》，《黑暗中的舞者》等等，除了其特立独行的拍摄手法以外，更多的是让人关注其内在的现实主义。
《婚礼之后》虽然是一部胶片电影，但其中的现实主义还是扑面而来的。影片并没有按照常规的进程开展，观影的过程其实是与主人公雅各布同时进行下去的，基本上属于不知道下一步将会发生什么，这也许是现实电影与梦幻的商业影片最大的不同之处。但影片中每一个人物的抉择却都有着其内在的情感基础，整个故事人物丰满而真实。
导演苏珊娜在拍摄此片的时候运用了大量的特写，尤其是眼部的特写极具传神的作用，虽然这样的结果一方面对人物的内心起到了更加感性的刻画，但另一方面也将节奏变得缓慢了许多，但正是这种缓慢的节奏令人感到这个故事中内含的人物情感，仿佛是一潭深邃的水，里面蕴藏着无穷的动力一般。
影片第一个镜头从破败的印度街景开始，雅各布在印象从事着救助儿童的工作，由于经费问题，他不得不前往丹麦寻求经济上的帮助。但对于这个离开了自己祖国20年的丹麦人来说，也许印度中的孤儿更令他有种家的感觉，丹麦变化已经太大了，只能存在于自己的记忆中，于是初入酒店的那场戏充分地表明了雅各布与丹麦的这种隔阂。
隔阂在延续着，当乔真这个大老板出现在雅各布的面前时，那种盛气凌人的态度，那种不可一世的优越感令雅各布感到了前所未有的蔑视，但为了那些身在印度的孩子们，他还必须继续留在丹麦，答应乔真去参加他女儿安娜的婚礼。但没有想到正是这个婚礼改变了雅各布的命运。
也许世间的事情就是这么凑巧，乔真的妻子海伦恰恰是雅各布20年前的情人，更重要的是，婚礼上那个众人瞩目的安娜竟然是雅各布的女儿。这一切仿佛是梦幻的一般令雅各布猛然间忆起了20年前的那段日子，于是，他作为一个救助者的身份暂时被抛到了一边，在海伦的面前，雅各布与乔真的身份是对等的，更重要的是在安娜的面前，他显然更具有极其重要的地位。
情节与大家所预料的一样，雅各布这个外来的人破坏了乔真一家的宁静。这时候影片出现了一道叉口，有多种可能摆在了导演的面前，或者影片将这种已经被破坏的宁静继续下去，那么此片便成为乔真与雅各布两个男人的故事了，或者影片将回归到二十年前，一个酗酒的男人和爱他恨他的男人的故事，海伦将与雅各布将为观众谱写一段也许是撕心裂肺的爱情故事。
但事实上，苏珊娜导演并没有做上述的两项处理，而是将这种宁静中的破坏降低到了最小程度，一场厨房中的争吵还有一场酒店里的父女相认，宁静便恢复了。很显然，在这个处理上，当事的三方都是极为克制的，似乎都很快地理解了他人的过去，当然也包括年轻的安娜，虽然责备母亲的谎言，但也很快地原谅了这所有的一切。其实对于20年的岁月来说，安娜的想法恐怕比当事三个人更加重要，她对上一辈的理解才是一种真正的宽容。
事情很简单地便过去了，于是雅各布继续与乔真洽谈着捐款的事宜，但两个男人却喝醉了。虽然认亲的事情过去了，但毫无疑问，雅各布的出现还是对乔真的一种威胁，尤其是他作为养父的身份，他再也无法得到安娜全部的爱了。然而，乔真却十分地清楚，即便雅各布没有出现，自己恐怕对妻子的家，对女儿的爱也不可能长久下去了，因为他患上了绝症。
一个患了绝症的人，他对雅各布提出的捐款其实并不是特别感兴趣了，那种社会名流以捐款行为来显耀自己身份的事情对他已经毫无诱惑力，乔真更关心的只有美丽的妻子与可爱的孩子们。在这种情况下，他做出了一个惊人的决定，就是将全部的家当转送给雅各布，让雅各布照顾海伦以及三个女儿。
但这种行为在雅各布看来却是一种施舍，虽然他知道了乔真的病情，但他也不能接受这种施舍，两个男人的这种尊严的较量在这一刻显现了出来，但事实上只是雅各布这样认为的，乔真的真心并没有得到他的理解。
而恰在这个时候，安娜的丈夫却背叛了安娜，说实话，这个情节的设置看起来多少有些斧凿的痕迹，其目的性是十分地明显的，但却并不影响对整部影片中人物的理解。这件事很显然触动了雅各布，那种莫名其妙的尊严只得放下，他感到了责任也同时理解了乔真的重托，很显然，这是一种男人之间关于责任，关于爱的延续。
非常值得一提的是关于乔真临死前的行为，一个将后事安排得井井有条的人最后一次抚摸妻子的臀部，哭倒在妻子的怀中，这所有的一切都表明了他对现世的一种怀念，显然，将所有的一切托付给雅各布绝不是一时的善心，仅仅是一种不得已而为之的举动，也许这样更符合一个真实人物临终前的状态。由此也可以看出，影片中乔真这个角色其实是最充满了矛盾的，而这种矛盾又是如此的现实，也许每一个人都会遇到的境况。
带着无限的留恋，乔真离开了人世，在葬礼上，当雅各布为乔真的孩子系上拉锁的时候，我们可以从海伦的脸上看到一丝微笑，一切都没有变，变得只是男主人，雅各布替代了乔真成为一个爱的象征。
回印度收拾行囊的时候，一直被雅各布当作儿子的孤儿不愿意离开印度，幼小的心灵中留下的是家乡，仅此而已。于是，这是一部与富贵无关的影片，爱与家将会得到延续！

韩兮
2007-3-16于通州

选择看《婚礼之后》是因为电影海报上那个男人很眼熟，他给我印像深刻因为他在去年上映的《007之皇家赌场》中出演一个大反派，一个眼神相当诡秘的家伙，一个杀人不眨的黑社会头目，看到《婚礼之后》了海报和相关剧情介绍后，对这样一个一脸邪气的反面硬汉如何胜任一位有责任心、有爱心的男人，相当有好奇心，经过网上寻找才知道这个男人叫麦德斯·米科尔森，拍过不少好片片，只是俺都没看过。

麦德斯·米科尔森在《婚礼之后》扮演一位欧洲人杰卡在印度行事慈善事业，主要的工作是负责孤儿的抚养和教育，在孤儿院面临财政危机时，一位丹麦富商愿意出资帮助杰卡。一个意外的收获总会带来另外一些意想不到的麻烦，常言说得好，天上不会掉馅饼。杰卡在与富商会面商谈捐款事项间隙参加了富商女儿安娜的婚礼，在安娜的婚礼上还看到了曾经的恋人海莉，海莉正是富商的妻子也是安娜的母亲。在安娜一段感人致深的婚礼致词后，杰卡发现安娜应该是他和海莉的女儿。

杰卡的出现让富商一家每个人内心都发生了意想不到的变化，也让各自原来平衡的生活失衡。杰卡重新反审这样一个捐资计划背后是否有什么不一样的动机，为什么商富对自己如些大力捐资做慈善业。商富知道，杰卡是安娜的生父后，决定到捐资计划修改，成立一个基金会，一个资助印度孤儿的基金，可以帮助更多的贫困孤儿。而这个基金将由杰卡一手管理，杰卡必须答应一个条件，那就永远留在丹麦，不再回度印。杰卡却无法接受这样一个条件，因为印度那有他深爱的慈善事业，还有一个他一手带大的男生。

而这时杰卡女儿的新婚生活亮起了红灯，商富为了能让杰卡留在丹麦，把最后的隐情也向杰卡说明了，富商已身患绝症，所剩时日不多，所以寻找杰卡、捐资、参加婚礼都是商富的一个安排，富商希望杰卡能留下来照顾他的家人也是杰卡的家人。每一个人在死亡面前无论你曾经多么强大、富有都变得渺小而脆弱，所以富商才会用捐资这样一个计划来换取杰卡对自己家人的照顾。一边是自己曾深过的女友和亲生女儿，另一边是需要照顾救济的孤儿，杰卡会选择？

应该说电影是一部家庭伦理片，所以电影节奏不必太快，伦理片一定要够温情，有更多关怀。电影中不时交换着两种生活场景，一边是印度贫民区的饥寒交迫，一边是欧洲上层社会生活，完全一派路有冻死骨、朱门酒肉臭的画面。电影常会出现各角色面部特写，特别是他们的眼神，无论他们的生活是贫困的还是富足的，但当他们遇到情感分离、生离死别时的眼神都会有不安、迷茫、感动、怀疑的信息传达出来。

无论我们生存的状况如何都希望关爱，都希望充分享受亲情带来的温暖。也许生命与财富都不是永恒，只有亲情才会永恒于心。

不知道可不可以拿到奥斯卡最佳外语片
片中每个人的表演都很到位
说到底还是在讲人性
一个男人留下了,一个男人离开了
留下的不情愿,离开的更舍不得
可命运让他们无从选择
这都是一场婚礼后的事情
似乎都是婚礼惹的祸
又似乎冥冥之中自有安排
好像很多生活很优越的北欧人都喜欢涉足这一话题
当然,里面还有很多东西值得我们回味和思考
OST里两次用到了sigur ros<<()>>里的音乐,很赞,很衬画面

类似的电影，我会想起《没有你的日子》。里面的主人公在知道自己只有最后的三个月的时候，给自己安排了十一项事情，并且逐项完成。其中包括：给自己的丈夫孩子找一个合适的人共度余生；让自己再去爱一次；看自己的父亲，给自己的孩子录音祝福，一直到十八岁……
《婚礼之后》其中有微妙相同之处是：里面的主人公，都给自己的家人安排没有了自己以后的生活。尽管两者相比，后者故事略显平淡，基本没有剧情激烈让人眩晕的地方，唯一的情绪宣泄的最后一刻，他在她怀里哭了，真他妈的混蛋，去他妈的，我不想死，去他妈的，为什么是我……
白色康乃馨紧紧簇拥着他，洁白的棺木，默哀的神情肃穆而又哀伤着一袭黑衣的亲人们同事们……他还是走了，这是他一直知道的。
他一定特别爱她吧。尽管很少去表达。二十年，他待她是：一直安排她所有的生活，事无大小。他接纳她肚子里的宝宝，视如己出。他尊重她们母女，在女儿十八岁生日的那天告诉女儿，你亲生父亲不是我，但我待你，却是如一。有多少的男人可以做到这样。
他事业成功，家庭幸福，膝下算是有子有女，对待自己的母亲是事无大小细心照顾，有多少人，有这样的一生。
二十年，足够用一支又一支庞大的军队去帮助女儿寻找自己的亲身父亲，足够让自己的妻子找到自己的初恋情人，打开心结。但他没有。
我如此的爱你们，一分一秒，不愿意别人分享，以致失去。

这一切，直到他自己知道自己生病的那一瞬间。
何必让家人看到自己生病的慵懒的面容和痛苦挣扎的表情，面对身体煎熬的无奈和悲愤？就一个人隐瞒了吧。
若知道自己早日离去只是注定，那安排自己的妻女儿子母亲的生活吧，给她们选择一个合适的人吧。多年幸福的家庭生活妻子儿女全部依附于他的照顾呵护之下，失去他，如何生存下去。
所以，女儿的亲生父亲，妻子的初恋情人，就成了最好的选择。
借慈善的名义，他邀请他回国，让他参加女儿的婚礼，让他知道真相。他拖延时间，让他与妻女们重新相处，一切按照他的想法逐步实施。
是太爱了，才会这样子的吧。亲手把自己身后的一切，自己的最爱，都放在一个他认为可以信任的人的手上，让他代替他的位置，一切似乎未变。而最后，他走了，他邀请过来的人，给他的儿子拉上拉链，一切似曾相识，往日的那双手，已经长眠地下，而他，是否可以终于放心？尽管千般不舍。

片中各人的表演含蓄内敛，故事叙述的方式是娓娓道来看似波澜不惊却以细腻打动人心。
注意到导演在很多时候，都把特写对准面部表情的眼睛，各人不同的眼神，甚至挂在客厅的鹿头的眼睛……
很少看到这样多的集中在某一个部位的特写，安静无声，但眼睛，却是通往心灵世界的唯一窗口，在里面，我看到清澈，安静，镇定，哀伤，痛苦，无奈，伤感而又宿命。

宿命。
一切美满的人，终于有不美满的一天。
是很恨的，就像他愤怒咆哮的：他妈的，为什么是我。
但，无，可，耐，何。就是你。
除了微笑离别，只有尽量安排，把伤痛减少到最低，让妻女儿子母亲可以尽快过度，要做到这样，情何以堪，谈何容易。

只是，在证明了这个世界上，谁离开了谁，都可以重新生活下去的同时，若真有天堂或者在天之灵。他在上面默默的看着他们幸福快乐的日子的同时，是否有一丝伤感？这样的生活，曾经离他如此的近，这样的熟悉。
这千般的滋味，活着还是离去，各自的滋味，怕是，真的无从逾越，因为，谁也无法让自己选择，一切，唯有交给宿命。