黑皮书

    杰拉德·舒伊特曼（Gerard Soeteman）真是太有才了，此人是电影《黑皮书》的第一编剧，保罗·范霍文荷兰时期的重要合作伙伴之一，其早期重要作品《纳粹军旗下》也是出自他手。时隔30年，这两个荷兰人终于再度联手，以同类题材电影中罕见的快节奏，炮制了一部足以让人呼吸急促、热血激流的间谍片！这一次，他们不再因为必须忠于原著（《纳粹军旗下》根据小说改编）而束手束脚，剧情编织的唯一原则就是尽可能地好看而不流俗，那种紧密围绕“反思战争”、“荷兰情结”、“抵抗运动”等等的惯常打法被全然搁置一边，整个故事，集中笔墨浓重书写一个极具戏剧张力的动作性很强的情节剧，如此反而相当好看，超乎寻常地好看。纳粹、屠杀、阴谋、间谍、叛变……一切都是典型畅销小说的路数，完完全全回归到了电影最基本的叙事传统，单线讲述，全靠环环相扣的情节骤变征服观众，而说故事的风格，简直都有点像《24》和《越狱》，善恶步步翻盘，意外接而连三，绝境中总能峰回路转，看着那叫一个过瘾。这是近期（奥斯卡风潮之后）我们可以通过有效渠道看到的，最棒最棒的情节剧！毫无疑问。

    女演员Carice van Houten表演极好，献身精神直达阴毛（为了使体貌特征更像白种女人，打入德军总部前她须将下体染成金黄，保罗·范霍文乐意将此细节详加描述），国人谁人能及？尾声处，她得到即是情人又是敌人的党卫军军官慕采的死讯，登时浑身颤抖、眼泪狂飙……我们很难在银幕上看到这样的表演——好的表演能传达出角色的痛苦、绝望、恐惧，但很少有表演，能同时将此三者兼得。此外，她的歌也唱得极好，那嗓音，太有魅力了，简直有叫人魂飞魄散的美。2006年可堪与之媲美的，恐怕只有佩尼洛普·克鲁兹在《回归》中小餐馆的那段演唱。

    2006年的世界电影，实在是太过瘾了，最近查缺补漏，发现《硫磺岛来信》、《光荣岁月》和《黑皮书》，个个精彩，痛快痛快！叫人直想蹦到大街上去吃肉！

    可惜，《黑皮书》终究没能得到任何来自官方的鼓励和褒奖，戛纳电影节对其漠然处之，奥斯卡最佳外语片更是全无提名，看上去颇令人费解。《黑皮书》虽然是典型的通俗剧、情节剧，但并非没有艺术的创新价值，它使电影回到“讲故事”这个最本质的意义上来，本身就有“颠覆性”。保罗·范霍文这个典型的“漂泊的荷兰人”，从好莱坞学得一身好武艺，回到故国重整旗鼓，却只讨得一个好口碑，但是谁又能肯定，这不是一幕伟大歌剧的崭新开始？2008年，保罗·范霍文的《The Winter Queen》又将上映，编剧碰巧，还是那位有才的杰拉德·舒伊特曼先生。

 
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        我叫蒙兹，德国人，是纳粹党卫军的上尉。在那些犹太人看来，我们是战争中的刽子手，恶魔，其实谁又知道，在这场战争里，我同样失去了我最珍爱的东西——我的妻子，孩子，爱人，甚至于我自己的生命。
     是的，战前，我曾经有一个幸福的家庭，美丽的妻子，两个可爱的孩子。元首说我们的家乡是安全的，我们只需要征战再征战，可是就在那么一天，盟军的炸弹下来了，砰的一声，从此在这个世界上的我的所有牵挂就那样灰飞烟灭了。
     从六岁起，我开始集邮，我收集遍了所有曾经驻扎过的地方的邮票。没有了亲人，我只能寄情在邮票之上，我视它们如珍宝，只有在看着它们的时候，我才会觉得平和，战争与杀戮似乎真的离我很远。
    我不是一个杀戮成性的德国人，也不像我们的元首那样恨犹太人入骨。可我也绝没有想到有一天我会爱上一个犹太女人，并希望和她在一起，天长地久。
    那一天我在火车的包厢里，看着我心爱的邮票，她就那样走来了。一头美丽的金发，碧蓝的双眼，娇艳的红唇，性感的身材，请原谅我如果直白的描述，我也只是一个普通男人，一个很久没有碰过女人的男人。她径直拉开我的包厢门，手里提着那样沉的两个箱子。出于绅士风度，我说女士可不适宜提着这么重的箱子——帮她把行李放在了架子上面。她笑着对我说箱子里面是她的留声机和唱片，而她战前则是一名歌手。是么，好美的歌手，多么迷人。可我是一个有着良好教育的男人，跟女人调情搭讪并不是我的强项。所以我只能温和的坐着看我的邮票。火车里秘密警察们正在例行检查着，我对面的女士有些紧张，这些都是我没有看到的，终于她凑了过来，问我在做些什么。我给她看我的邮票，她说她小时候也集邮的，然后她温柔的问我是不是可以拿过去看看，一定会很小心的。秘密警察打开我的门要例行检查，我扫了他们一眼，说没有看到这里正忙着吗？是的，我是党卫军的高级头目，他们难道不用听命于我吗？难道当我跟一个美女在一起的时候还要忍受他们的骚扰吗？
    我们一路相谈甚欢，火车还是到站了，我提出要送她，她不肯，说有人来接，也提走了她的留声机和唱片。我说希望我们还会再见的，她那眼神告诉我似乎她不想再见到我。是啊，这是战乱时期的荷兰，在异乡的土地上，如何约定明天的故事呢？我走了好远，再回头望她，她也回头望着我，甜甜的笑着。算了，甩一甩头，处在战争中的我们，能够奢求什么？
     我没有想到的是，真的，那么快我又可以见到她。当接待员告诉我有一位叫艾丽斯的小姐找我的时候，我的心都在歌唱。我跑下楼，在大厅里看到了她，我伸出手，说真高兴再见到你。她是来给我送邮票的，真美，这些邮票真美，可是我没有告诉她，这些邮票远不及她美。
    秘书送来咖啡和巧克力，巧克力是从抵抗组织的俘虏那里缴获的，在战时非常难得。我留意到她吃了很多，看着她想吃却还要维系自己的自尊，我有些心疼，于是邀请她去我要去的高级军官的舞会，那里有美食，有佳酿，她应该在那里可以吃饱了吧？
    我提议我们去拿她的留声机和唱片，她俏皮地一笑，说：“何不如我唱给你们听？”
    那个晚上我毕生难忘，美酒，美食，美人。她站在那里唱歌的样子真的让我心醉，我想我们都有些喝多了，曲终人散以后，她的腿搭在我的身上，说想去看看我的邮票。一个男人和一个女人深夜在一起会只是为了看邮票么？我知道她在暗示着什么，可我是一个好男人，于是我说看邮票需要很多时间的，她说她有的是时间，我说我没有多余的牙刷，她大笑一声，喝了口香槟，吐掉，然后张口对我说：看，全干净了。
    我抗拒不了这样的诱惑，于是带她回到了我的住处。
    也许酒精真的是催情剂，我有些迫不及待地扒开她的衣服，她的胸好美，挺拔并且圆润。她脱去我的上衣，我坐在沙发上，突然看到她的发根处是黑色的。黑色是犹太人的颜色——对我们德国人来说，这是必须有的知识。我按住她的手，问她的头发是不是染过来得以保全性命，她停住了，美丽的蓝眼睛魅惑地看着我：“是，又怎么样？”她把我的手放在她的胸上，“这也是犹太人的”，她把我的手放在她的臀上，“这也是犹太人的”——是的，元首告诉我们所有一切有关犹太人的都是那么肮脏，可是这个犹太女人那么美，一切都是那么美，我还在乎什么？我吻她，我们做爱，我只想在这个女人的怀抱里迷失自己。
    再醒来的时候，她不在身边，我点上一支烟，她回来了，看到了孩子们的照片。穿着蕾丝睡衣的她站在床前，问我：“你结婚了？”声音里有淡淡的失望。“是的，曾经。”我用着最简单的语言讲述那个最痛心的故事，她看向我，眼里全是哀伤，“是的，我明白那种感觉。”然后她吻向我，起初她是看着我，然后她闭上了眼睛，吻我。如果说之前的做爱只是两个成年人的互相需要的话，那么这一次的吻，我能感觉的到是心灵契合之吻，我深信她明白我的伤痛，在淡淡讲述后面的巨大伤痛，她的一句“我懂”，其实我也是懂得的，我们，在这场战争中，都失去了挚爱的亲人。
    那一夜她得到了一份工作，第二天我就在我的办公厅见到了她。她像一个精灵时刻跳动在我的面前，让我的目光离不开她。每一次遇到都让我的心情非常快乐，我又是一个沉溺于爱河的男人了。下班的时候我问她晚上是不是来我家，我就像一个刚尝禁果的小男生希望和她再一次相聚。她说她来——她，也是想和我在一起的吧？
    那天下午，她离去之后，党委队的线人被杀了，我突然发现这些好像一个圈套。一个活色生香的漂亮女人就这样突然出现在我的面前，和我睡觉，而她工作的第一天线人就被杀了。这一切绝不可能是巧合，我准备了一把枪，放在被子下面。我需要问问她这一切究竟是怎么回事。
     她来了，褪光了所有的衣服，那个美丽的酮体又一次展现在了我的面前。我把枪慢慢竖起来，她娇笑着问我这是什么？掀开被子她被吓到了，我拉她过来，告诉她我的疑惑，我问她是坦白一切还是明天把她交给党卫队。她看着我，眼里充满泪水，怎么会呢？在我眼里她是那么坚强的女性，可我居然看到了泪水。她让我拿开枪，我摇摇头，她楚楚可怜的说让我吻她，我甩甩头，罢了，我注定是过不去这一关了，我吻她，很用力地吻她，她不惧怕我——一个德国纳粹手里的枪，却像一个受了委屈的孩子想要得到家长的认同那样让我吻她？天，或许是她疯了，或许是我疯了。
    我没有逮捕她，相反的是，我想为她报仇。那个杀她全家的刽子手是我的下属，他所做的这些勾当令人发指。我报告给将军，让他检查那个家伙的保险箱，可是让我意外震惊的是，保险箱里居然全部是文件，那些从犹太人身上掠夺来的金银财宝居然统统不见了。那个该死的中尉居然还反咬一口，说我在和抵抗组织谈判。当将军瞪着眼睛问我为什么的时候，我只能告诉他这样才能避免更多的流血，盟军已经近在咫尺，我们也需要给自己留些后路。将军这个极端法西斯分子不允许我这样的言论，判了我叛国罪，即日枪决。
    我被带走前我的女人在门后看着我，这样的结局是我们谁都预料不到的，在这样的变化前面，她没有惊慌失措，她不知道也许这是我们的最后一面。
    后来我知道了，那天晚上抵抗组织组织了一次行动，要救出所有被关押的俘虏，她要求他们也同时救出我否则就不予以配合，原来她不惊慌是因为她要救我。可是那天晚上行动失败了，所有的人几乎都死了，而她，也被陷害投入了监狱。
    可是他们不知道的是，这么多年来的征战，在党卫军司令部里，我也有我的亲信，他救了我，还有这个我爱的女人，我们躲在一辆车里，在一个被单下面，我搂着她，逃出了生天。
    我们躲在了一个小船上，夜那么静，周围那么安详。女人在那里忙碌着，像个幸福的小主妇。我就躺在那里，看着她，真希望这样的日子一过就是一辈子阿。。。。我吻她，我从来都不知道我后半生的幸福居然在一个犹太女人的身上。。。广播里传来了德军撤退的消息，她的面色凝重起来，她说她从来没有想到会恐惧解放后的日子。。。是的，那些抵抗组织还认为她就是那个叛徒。我宽慰她我们一定要想办法洗刷她的冤屈，我却忘记了我曾经是一个纳粹军官，是人人想捉住的战犯。
     那天，那最后的一天，我们离开我们的小船，去找那个我们认为的叛徒——律师。门铃响了，律师被射杀了，我唯一的念头就是抓住那个凶手，他是唯一可以为爱丽丝洗刷冤屈的人。大街上的人很多，他们在庆祝德军的撤退，我看不到那个凶手，我鸣枪，却引来了更多的目光。他们大叫着我的名字，围捕我，想必对于他们抓到一个德军大头目是一件多么振奋的事情。她在屋子里听到了动静，站在大大的落地窗前看着我，依然是那么美。。。这是我们的最后一眼。
     那个该死的将军居然在为加拿大人效劳，他拿出我的死刑执行令要求继续执行。那个唯诺胆小的加拿大佬居然答应了他的要求，同意了我的枪决命令。我狠狠地扑上去，想要掐死这个非要置我于死地的纳粹。我恨他，恨他为什么不给我一线生机，我刚刚找到了属于自己的幸福，就这样，他把我所有生的希望，都掐灭了。
    （请原谅我不知道如何书写蒙兹的死，这个是我在整个电影里最不能承受的一个场景。导演没有交代任何的内心独白，甚至没有一个眼神没有一句话，就让他那么死了。。。。大悲，悲到我2天没有睡好觉。。。。。。太痛了，虽然明知道是假的还是痛的要命。。。555，不写他的死是不是就可以假装他还活着？）
写这样一篇故事，没有任何的目的，如果说有，那么就应该是想要宣泄。黑皮书里的爱情故事，虽然那么简单，却用那么简单的几幕下击溃了我所有的防线，那一夜，我一遍又一遍地回放着他们之间的点点滴滴，民族，仇恨，阴谋，都略去，我只看到一个男人和一个女人的爱情，让我夜不能寐，从剧情里拔不出来。
我不是一个讲故事的高手，也不是文笔多么如花，我只是宣泄了我心里的大悲。我喜欢蒙兹这个角色，喜欢他温柔的眼神，喜欢他穿着党卫军制服却爱着一个犹太女人。这要怎么样的大爱。。。
今天我把这个故事放在这里，希望有路过的人可以看到。如果你有跟我一样的感受，如果我的这个故事可以让你心有些戚戚，那么我就很满足了。

    性、暴力、爱情是当代电影不可或缺的叙事要素。即使是在以强调文艺性和思想性著称的欧洲电影中，这些要素的显现也丝毫不亚于好莱坞的滥套表演。但欧洲电影毕竟还能透析表象，深入内里，颠覆其既定意义，翻出别样的新意。保罗•范霍文回到荷兰后执导的第一部影片《黑皮书》就是这样一部携带着好莱坞电影元素，但又能在一定程度上予以颠覆的作品。至于颠覆的实际结果，也许并不那么尽随人意吧。
这是一个关于二战的故事，关键词是战争、爱情、人性以及灰色。二战的话题实在太过沉重，无论是从宏观视角俯瞰历史（如《攻克柏林》、《虎虎虎》、《最长的一日》），还是从小人物的悲欢离合反观现实（如《美丽人生》、《兵临城下》、《钢琴家》），所得出的正义最终战胜邪恶的结果都不可能冲淡整体上宏大的悲剧气氛，人们始终都无法忽视这场人类历史上最大规模战争所带来的深重伤害——尤其是对整个人类的精神世界的摧残——它迫使我们不断进行反思，思考战争的起源以及在这个过程中诞生的种种令人战栗的暴行，究竟怎样发生。这使得二战题材的电影在叙事的同时必须负载起道德审问与价值追问的重任。在《黑皮书》中，这种探问走得更远。电影讲述了一个犹太籍女子瑞切尔在纳粹迫害下从逃亡到反抗的历程。因为父母兄弟被纳粹残忍地杀害，本来不过是想在乱世中找个避难所的弱女子毅然加入了荷兰地下抵抗组织，并在组织的授意下打入德军内部，成为德军上尉蒙茨的情妇。但组织内部一再出现叛徒，使得几乎所有的行动都一一失败，瑞切尔不仅暴露了身份，还被阴险的纳粹构陷，成为尽人皆知的“叛徒”。但在纳粹内部的朋友的帮助下，她与蒙茨逃出了监狱，躲避到了战争结束。但瑞切尔念念不忘为亲人报仇，为自己洗去冤屈，于是在胜利后和蒙茨一同返回荷兰追查元凶，团团迷雾中进行着惊心动魄的调查。但不久，蒙茨就不幸被捕死在了德国人的枪口下，瑞切尔也被挂上卖国贼的名字遭到百般凌辱。正在这个时刻，前抵抗组织的头目汉斯出现了，他救下了无助的瑞切尔，但万万令人无法想像的是，就是这个被赞誉为民族英雄的人正是那个叛徒。他为了钱财害死了包括瑞切尔的父母在内的犹太人，也设计毒杀了几乎所有的抵抗组织成员，愤怒的瑞切尔凭借超人的勇气和胆识最终铲除了这个恶魔。影片的最后，瑞切尔和那位失去儿子的老人并坐在河岸上，身后的灵车上叛徒的挣扎渐趋消失，镜头慢慢拉远，四周一片宁静，灰白的天空像是要包裹住一切。这时，所有的语言都成为多余，我们像是听到了主人公的心河缓缓流淌，如泣如诉，夹杂着忧伤、无奈，不知要流向哪里。
    这是一部融惊险、刺激、悬疑于一体的故事，其中的很多元素在好莱坞电影中并不鲜见，一位好莱坞导演对此尽可肆意发挥想像，造出与本片前半部完全相同的效果来，但他们最恶俗也是最不可避免的就是还要塑造出个无所不能的民族英雄出来，并一定要在结局时让英雄和他或她的情人在漫天火光之中幸福而拥。相比之下，保罗•范霍文的后半部才是《黑皮书》最精彩、最打动人的部分。从瑞切尔与蒙茨的相恋开始，影片就把触角伸到了一片灰色区域：敌我双方和解甚至交融的可能性。但导演在处理这个问题时有些太过粗糙，没有酝酿出一段充分的剧情让观众来确认二人的恋情，仿佛只是出于简单的欲望才使得蒙茨不杀瑞切尔，甚至还和她一起出逃，患难与共。难道仅仅因为性或者爱情（如果导演这样希望的话），一个曾经双手沾满鲜血的纳粹分子就可以迅速蜕变为一位人道主义者么？更让人吃惊的是，蒙茨第一次与瑞切尔发生关系时就发现她是个犹太人，但他居然能毫不介意，糊里糊涂地与她相处下去，直到发现她是地下组织成员才又把这件事提出来，但他已举起的手枪马上又被瑞切尔的娇嗔轻轻打到了一旁。这不禁让人回忆起《辛德勒的名单》中那个恶魔纳粹军官对一个犹太女孩的迷恋，他明明知道她是犹太人，是劣等民族，但却不能抑制自己想与她在一起的欲望，但最后还是让残忍的纳粹主义占了上风，把那个女孩送去了集中营。相比之下，《黑皮书》的这种灰色区域内的恋情遇到了小得多的个人阻力，蒙茨身上的纳粹色彩也被淡化了很多，显然太过理想化了。我不惮妄自猜测，是不是导演去国二十年，已然在潜意识中接受了美国电影的爱情至上主义的信条呢？瑞切尔和蒙茨之间可疑的恋情是本片中最大的败笔，但假如他们不相恋，情节就难以为继，恐怕这也是导演面对的两难问题吧。
    影片涉及的第二个灰色区域就是，敌我阵营是否真的黑白分明？战后欢庆胜利的人们一面载歌载舞，一面还忘不了惩戒那些叛国者。但惩戒并不是依照法律条文进行的正义程序，竟然只能沦落到纯粹的人格侮辱：剪去他们的头发，剥光他们的衣服，往他们身上泼洒大粪！这种惩戒堪比纳粹的极端暴行，是对人格、人性的最大玷污！导演在这里也充满厌恶地塑造出一帮醉鬼、兵痞、妓女，让他们来实行对瑞切尔的侮辱。但这种侮辱难道仅仅只是那些粗俗无知的人群所能做出来的么？那些普通的市民，在战争中饱受创伤的人们呢？他们不也在心里痛恨诅咒叛徒么？如果有机会，普通人是不是也会变得残忍起来？导演故意把这种可能性避让过去了，只重在表现瑞切尔所承受的一切，并让施暴者生就一副令人作呕的嘴脸，从形象而非道德的角度叙述了这一问题，从直观上避免了观众的疑问。在这里，导演故意消解了人性的阴暗，把更多的空间留给了单纯的叙事，缺少深刻的发掘与责问。叙事的节奏和角度不允许他在这个问题上多做停留，深度探寻的可能性也就被消解于无形了。
    影片最精华的部分，也是灰色度数最浓的部分，就是叛徒的真面目被揭露的时刻。叛徒不单单是那个道貌岸然的律师，竟然还有汉斯——抵抗组织的领导者，他的贪婪使他背叛了祖国和人民，亲手把战友们引入死地。就是这个最大的反派，在获得沾满犹太人鲜血与怨恨的金银后，居然还获得了人民的欢呼和拥戴，这一绝妙的讽刺在一定程度上填补了影片在道德审问上的不足。汉斯的前后大翻转实际表达了导演一直试图在说明的问题：道德的不确定性。谁是绝对的正义，谁是极端的邪恶？在意识形态的大帽子底下，个人那微弱的声音是不是可以形成对这一问题的反诘？纳粹分子或者由爱情或者由良心，是否可以走上人道主义的道路？普通人因为憎恶邪恶是否就可以突破人之为人的道德底线，从而造成事实上的犯罪？更有那些所谓的正义卫士，难道就没有一点个人私欲，没有走上歧途的可能？保罗•范霍文在短短的一部电影中想表达的太多太多了，以至于不得不忽略很多细节上的追问。这种一刻都不能滞留的叙述节奏带给观众震撼和快感的同时，也缺少了可供细细推敲的持久性。
    随着电影市场的持续国际化，带有较为浓郁的地方色彩的各国电影很容易就被打上了文艺片的烙印，而适合大众口味的所谓国际化电影必须具备那些能迅速吸引眼球的东西，它要以一种低姿态去迎合大众的口味，太过深刻或者太过自我的电影往往都得不到认可。保罗•范霍文虽然以二十年来磨一剑，但他似乎也不能不顾及到广阔的国际市场。所以，《黑皮书》中裹挟的好莱坞叙事要素已然从噱头向本体开始转化，这的确是一种在无形体制下的被规训的过程，在这背后显现出的形象，恐怕不仅仅是财大气粗、颐指气使的好莱坞电影资本家，更有被好莱坞电影所驯化出的一代观众。

亲历过二战的欧洲人拍摄的二战电影，就是不能像好莱坞那样忠奸分明。
欧洲人决不会如《辛德勒》名单一样摆开一群脸谱样的变态纳粹、伟大斗士，可怜的犹太人。他们亲身经历、难以忘怀的那段战争岁月更像是一场考验人性的化学实验，结果是所有人都善恶难辨、面目全非。
人性不是真金白银，经不起考验。
如果写历史，说历史，读历史的人，能多点这样的情怀，这个世界就不会还存在那么多骗局了。

    在主要情节上，《黑皮书》与《色戒》有着惊人的相似，都是讲一个靠美色打入敌方内部的女间谍的故事，且都有备受争议的情色镜头，但二者却呈现了截然不同的影像风格，这促使我饶有兴趣的将它们进行了对比。为什么在相同的情节设定下，爱丽丝的故事如此惊心动魄、紧张刺激，而王佳芝的却显得节奏温吞、气氛沉闷呢？
    虽然这两部电影从创作之初就完全指向不同的方向，但在此暂且不论，而直接从两者最相似的部分，既两位美丽的女间谍——爱丽丝和王佳芝开始说起。

失去至亲的切肤之痛VS渴望认同的失落情感

    先来看看两人接受间谍任务的动机。爱丽丝的动机非常直观，亲眼看见全家人惨死在纳粹手中，这份悲痛和仇恨足以促使她不顾一切的复仇。但王佳芝的动机却耐人推敲，虽然表面上她是出于爱国热情，可这里面毕竟包含了其他的成分，比如英雄主义、理想主义，以及在别人的认同中实现自身价值的渴望。因此，爱丽丝的行为总是被强烈的情感贯穿着，愤怒、悲伤、痛恨，招招以命相搏。而王佳芝的情感则比较暧昧，恐怕她自己也说不清为什么要做女间谍，她的行为也因动机的不明而变得似是而非。当然，这也不能怪王同学觉悟低，毕竟校园里的爱国热情与眼见亲人惨死的悲恸是无法相比的。

深入纳粹大本营VS深入汉奸大后宫

    除动机外，两位女间谍的工作场地也大大不同。爱丽丝借由蒙兹而成为纳粹办公室里的一名秘书，有很多机会窃听到第一手敌方机密，由此产生的危险系数也是极高，间谍情节自然惊心动魄。而王佳芝却仅打入了易先生的家中，大部分时间只能在麻将桌上向易太太和其他几位麻友套取信息，淹没在三姑六婆的家长里短中。即使在跟易先生的关系十分密切之后，王同学的工作场所依然没能离床太远，仅仅在死前参观了一下老易办公楼中的监狱设施，便含恨西去。这也就注定王佳芝无法带给观众一个扣人心弦的精彩故事。

自然大方VS忸怩做作
 
    在看影评时，有网友提及两片的情色段落，并对《黑皮书》中自然大方的情色镜头表示欣赏，同时对《色戒》的做作表示不屑。其实这很好理解嘛，中西方性开放程度不同，角色对于性的态度当然也不同，如果王佳芝像爱丽丝那样“迅猛”的脱衣，那才真叫奇怪呢。再者，角色性格的设定也是原因之一，爱丽丝的个性恐怕较之身边处于同一文化背景下的同龄女孩都要开放得多，这从她在码头敞开衣扣听音乐、在汉斯面前“染色”等情节就可以看出。实际上，王佳芝也做出了自己最大的努力，为了扮演好已婚妇女的角色，她委身于一个没有任何感情的猥琐男，在“五千年性压抑”的大背景下，她的行为已经非常难得了，咱们就不要苛求了吧。

战争中的真实事件VS小资们的小纠结

    最后回到最初的创作意图上来，保罗·范霍文旨在用《黑皮书》来表现残酷战争中的复杂人性。没有纯粹的黑白，革命党中有阴谋家，纳粹里也有和平主义者；女人们为了生活而出卖肉体，男人们为了战后有一条活路而出卖无辜的犹太人。战争的一个可怕之处正在于它能够混淆黑白，使人们丧失理智。而爱丽丝正是目睹这一切、思考这一切的引线。该片的原始素材全都来源于编导对真实材料的搜集，再加上导演对商业片的高超掌控能力，影片自然场景宏大，情节丰富，节奏也紧凑激烈，引人入胜。相比之下，《色戒》中的间谍桥段实在是小儿科，原因正在于无论是原作者张爱玲还是导演李安，都压根没想要表现战争意识形态，而仅仅是把战争作为一个引发故事的契机而已。要说影片的内涵，张爱玲是为了讽刺人性的自私与丑恶，而李安则置换小人物的尴尬与失落，但不管哪种，故事中的情感都不专属于战争这一特定环境下，而是我们每个人都可能面临的普遍内心纠结。所以，这两部影片才呈现出如此迥异的影像风格。

    这样写下来，好像我对《色戒》极为不满似的，其实这两部电影我都挺喜欢的，风格不同，带给我的感受与思考也不同。但正是因为喜欢，才忍不住把它们拿来比较调侃一下。

什么时候，胜利的消息却会让你心神不宁呢？

爱丽丝和蒙茨躲在船上听到收音机中传来德军宣布投降的消息，这长久企盼的时刻的到来本应是欢欣鼓舞的，但却突然变得凝重，爱丽丝脱口而出：我从没想过，有一天我会害怕解放。我们可否能够想象这样一个时刻？

在这一刻，我们开始产生了荒诞感，在这一刻，对、错开始变得模糊，在这一刻，我们开始重新认识这个世界，在这一刻，电影不再只是电影。

对导演来说，这本来只是部电影，娱乐片。电影天生就被分类，这个我们不能不承认。简单来说，商业片注重桥段和高潮的设计，注重情节，而艺术片恰恰要淡化情节、刻意隐藏高潮，把关注点集于人的内心。商业片要调动你的情绪，而艺术片要打动你的心。两种不同的目的决定了两种不同的拍摄手法，目的决定了内容也决定了形式。同一个导演不是不能二者兼修，斯皮尔伯格拍圣战奇兵和大白鲨，再叫座也只是成功的商业大导，而辛德勒的名单却完全是另外一种拍法。但不是每个导演都有这个能力，或者说都愿意这样去做。范霍文在本片中较为收敛但举手投足依然是自己的套路，所以对于本片不必评价过高。是不错的娱乐片。

网上一迭声的称赞编剧，贬抑导演，其实细看下来，情节老套、悬念不足，前半部是色戒，后半部是无间道。而当那个老律师一脸喜色的拿出德军指挥部建筑图时，我分明看到了越狱中的迈克尔在偷笑。整部片子印象较深的是二战时敌占区那种气氛的营造，在这一点上本片较为成功，而且风格比较统一，这应该是导演的功力。至于演员，不妨多赞一个，她/他们值得。

但即便如此我们还是能看得出来创作人员的良苦用心。导演显然不只想讲一个好故事，他还想要反思。影片中不时出现的荷兰人对犹太人的不屑；那一句振聋发聩的“我从没想过，有一天我会害怕解放”；那个堪称黑色幽默的对蒙茨行刑的场面；战争胜利后充塞各处的暴徒与对待奸细的残暴，隐隐与德军治下的秩序、优雅形成对照（当然德军在优雅中残酷，在秩序中暴虐）；结尾处爱丽丝与家人步入农庄，封闭的庄园戒备森严，武装人员四处巡视，远处传来隐约的战斗警报声，大门缓缓关闭；甚至直接借爱丽丝之口说出“这什么时候是个头啊”！但这些只言片语很快淹没在了情节和场景之中。

一部号称筹备了近二十年的电影，我们姑且相信其诚意。即便这种蜻蜓点水式的反思、略显牵强的说辞，我们还是能看出其整体思想倾向，他们反思的是战争本身，反思的是人性本身，是战争的残酷和非人化，人在战争中命运的卑微与无常。对交战方来说战争有胜负，对人来说战争中的每一个人都是失败者。战争是开往墓地的灵车。

反观国内，这才是最悲哀的。面对战争，我们除了愤怒、自强、宽恕之外还剩下什么呢？不知如何反思的结果就是价值观的混乱和信仰的迷失。也许，可悲的不是不会反思，毕竟，我们有《鬼子来了》，可悲的也许是我们不能容忍这样的反思。是官方不容忍还是民众不接受呢？后者更令人绝望。

想起多年前看韦君宜晚年回忆录《思痛录》中的一段话：入党之后，却发现常常要在做党员和做一个好人之间挣扎。这个世界有善恶，有是非，但往往并不是象我们想象的那样简单，也许只有神才能判断，但神只是默默注视，什么也不说。

让我们回到人间，永远记住那个场景：帅小伙载爱丽丝去见律师，坐在后车座上穿街而过，荷枪实弹的党卫军吹起了口哨，爱丽丝撩起裙摆，……那一刻世界回归了正常，人重新变回为人，那一刹那我们理解了上帝为何要造人世。