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剧情介绍
波士顿南部的马萨诸塞州黑社会势力极为猖獗，其中最大的团伙要数弗兰克（杰克•尼科尔森 Jack Nicholson 饰）执掌的爱尔兰黑帮。警方为了剿灭他们，决定派警校毕业生比利（莱昂纳多•迪卡普里奥 Leonardo DiCaprio 饰）潜伏其中做卧底。警官的冷嘲热讽，让曾有过底层生活的比利甚为不爽，他曾希望做堂堂正正的警察，但是在强压之下也只得服从命令，在经过烧杀抢掠的洗礼后，他赢得了弗兰克的信任。与此同时，同是毕业生的科林（马特•达蒙 Matt Damon饰）因为缉私有功，获得了上级的嘉奖，并且正在跟心仪女友筹备婚事。而实际上，他是弗兰克安插到警队的一枚棋子，两人勾结牟取私利。警匪先后发现存在内鬼，一场猫鼠博弈由此展开…… 本片获得第79届奥斯卡金像奖最佳影片、马丁•斯科塞斯摘得最佳导演奖。热播电视剧最新电影恐怖蜡像馆1953德伯家的苔丝第一季三次元女友你是我的菜寻找成龙药笑24小时夜班编辑金属精神汉娜・盖茨比：那些美好的事杀马特我爱你冰上捍卫者人民警察刑警本色2021芝瑟继母药神皇太子：龙之刺爱上费加罗马路英雄龙虎人生离婚律师申晟瀚睡拳怪招预兆散步的侵略者电影版欲望和智慧战狼传说（国语版）
长篇影评
1 ) 拍给谁看？
出了好久的电影，打着美版无间的噱头，仿佛像是给广大的中国市场的礼物，或者中国市场才像是他的礼物。尤其喜欢无间道，始终认为那是香港电影一个里程碑的作品，所以期待这部很久，结果，尤为的失望。
或许是我们自己带着太多的原作的内容来看这部片子，经过对比让我们那觉得国产的占据上风。
港版华仔一心要做好人，于是他的生活尤其是后期充斥着矛盾自责与不安。然而马特，OK或许他演的更加奸诈一点，然而他就是个坏人，彻头彻尾的坏人，他不停的向上爬，对，不过是这样而已。
迪卡的演出很到位，或许可以说他的这个角色比较好演，见谁不爽，上去就是一拳，挥霍一下瞬间迸发出的激情就好。但不得不说，他的爆发力足够强大。至少，他早就是不是铁达尼里的那个白面小画家了。有的人留了胡子以为很成熟了，至少他和伟仔都不属于这一范畴吧。
港版只有一个警官，美版有俩，甚至在一开始我不知道他们谁是黄秋生的那个角色，最后是个老头，好吧，那那个满口fuck的哥们儿是干吗的？至于那个老头，他有黄秋生百分之一的酷劲和感染力？哪怕百分之零点一。。。
作为男人戏中的女人，港版的大佬女人嘉玲，作家郑秀文，心理医生陈慧玲，一个是刘德华年轻时候喜欢的女人，一个是成年后的情人，还有一个是伟仔心仪的对象。然而美版里面，大佬的女人有和没有一样。而另外的重要角色被合成了一个人。为了与港版伟仔和陈慧玲的激情呼应，迪卡和那个谁谁就那么莫名的就发生了。甚至连铺垫都没有。这只能说是美国人的思维，他们喜欢的就是三角的噱头，不是吗？
再说老大，尼克尔森真是演戏演到骨子里，fuck说的也是恰到好处，至少我认为他是这部戏里唯一的亮点。
至于结局，马特拿着面包回家，看见那个fuck警官，说“ok，come on”，于是一枪爆头，fuck警官迅速消失，阳台上爬过一只rat。完了？太荒诞了，fuck警官的出现就是开这一枪，爆这一头？我只记得看完这里，我大叫一声fuck。
另外，丑化了中国人，中国的黑帮那么土？拿着机关枪交易，一副大美国的嘴脸。追击时候马特捅死的路人是中国人。还有，多加的一个毫无道理就牺牲的警察是个黑人。。。
马丁斯科塞斯，尼克尔森，马特达蒙，迪卡普里奥，听起来何其豪华的一个阵容。卧底，多少的一点大国主义种族观念，三角恋爱，爆头，激情戏，典型的美国好莱坞商业电影。isn't it？
“你最近怎么样？”
“我干你老婆都干腻了。”
“你母亲最近怎么样？”
“她干你爸都干腻了。”
这台词
。。。。
2 ) "What's the difference?"
的确，两个半小时的电影很能抓住人。作为资深导演，西柯塞斯技术上的功底自不必说，画面华丽，结构安排合理；Nicholson依然让人欣喜不已，妙语连珠，神经质；配乐方面，也做了不少将现代音乐与高雅音乐结合起来轮流出现的尝试，算是西柯塞斯的一个突破。
最让我眼前一亮的，是DiCaprio的成长。自从他开始和西柯塞斯合作之后，便受到了评论各界各种各样的置疑以及和表演大师De Niro的比较。然而不论是《纽约黑帮》还是《飞行家》，DiCa总是像个演技拙劣的孩子。虽然Howard Hughs的角色让他拿到了奥斯卡提名，但这个角色本身就被设计的很容易出彩，绝非DiCa本身的实力使之然。但《The Departed》让我们看到了一个逐渐成熟的DiCa。工夫不负有心人，贝克汉姆能成为伟大的球星，DiCaprio也能成为演技派的影星。看过港版《无间道》的都知道，刘德华和梁朝伟的两个角色设计的都非常有戏剧色彩。于是，在Matt Damon略欠火候的表演对比下，DiCa的成长更加显而易见。
华丽的外表对一部电影来说很重要，这是感性上用来抓住观众的东西。然而华丽外表背后的深层次的东西却是决定于一部电影是否优秀的决定性因素。可以讲，马丁·西柯塞斯把中国的《无间道》成功的美国化了。然而，"What's the difference?" 西柯塞斯版的和香港版的相比，在所要表现的情感和故事的内涵上并没有太多的原创。故事情节几乎改都没改就拿了过来，里面的人物设定也大同小异，除了批上一件美国的外衣，实在看不出来有什么特别。
香港的《无间道》制作精良，更重要的是它独具匠心，充满创造性。这样的电影不仅仅是近几年来香港电影的杰作，就算拿到好莱坞去也并不多见。整部电影紧密围绕着“无间”二字，情节非常引人入胜，然而在精神层面矛盾的表现力却是将“无间”诠释的淋漓尽致的关键。在其中，我们看到了兄弟感情将好坏的界限模糊，看到了爱情把一个坏人指向一条明道，看到了树欲静而风不止的纠缠和思想冲突的折磨，看到了“出来混总归要还”的道理。更重要的是，我们不仅仅看到了这些深层面的东西，而且我们被导演说服了，接受了。《The Departed》在情节上翻译的非常完美，然而在内涵的说服力上却显得比较苍白，两个半小时的电影所要表达的东西在广度上也不如港版的《无间道》。
也许没看过原版《无间道》的美国人会被复杂的情节深深吸引，也许西柯塞斯会凭借缺乏技术含量的“借用”圆一次梦。场散了，观众沸腾了，但这种感觉让我不太舒服。
3 ) 看完港版看美版知道有多不爽吗
4 ) 无间道风云——平行、交叉蒙太奇剪辑的典范
无间道风云是一部美国口味的警匪影片。影片讲述的是两名立场不同的警察各自的生活和选择，而这两条主线之中又交织了两位主角的性格前史和发展脉络，还涉及探讨了美国警察机构内部关系以及贪污问题、黑帮老大卡斯特罗的犯罪问题和黑帮成员关系等等诸多的辅线。导演大胆地将影片的时空结构扩张、交错、抽离，然后又缝合，建立起了一种多条线的“立体剪辑”的架构，并运用平行、交叉蒙太奇结合的剪辑技巧，使之与导演的多条叙事风格珠联璧合，牢牢掌控住影片的叙事节奏，并将其梳理得有条不紊，在丝毫不影响画面的自然流畅下，让观众易于接受和理解。
在整个叙事的处理方面，通过后期剪辑的运用，平行蒙太奇、对比蒙太奇的处理十分自然流畅，使得故事中人物关系之间似乎变得更加直接和简单，呈现出来的效果非常到位，是一部技术上非常娴熟的典范。
影片一开始就以主人公科林的口吻进行自传式的叙述，镜头借此引出了头号美国黑帮人物卡斯特罗，由于科林接受了黑帮头目恩惠和洗礼，便成为黑帮头目卡斯特罗的利用工具，考入进校，成为科斯特罗在警察队伍中的卧底。而另外一位主人公比尔的背景则比较复杂，他的叔叔是著名的黑帮分子，父亲比较正直，因为被黑社会杀害，他想借助成为警察来复仇，于是也进入了警察学校学习。影片以平行蒙太奇的表现形式叙述了两人在警校的学习过程。在警校中，两人都各自配上了一个志同道合的配角警校同学，科林配上的是一个开始就请他吃饭的同学，比尔配上的是一个黑胖同学。这些镜头的出现，也是为影片最后的结局作了铺垫。即这两个同学以物以类聚人以群分的角色对两位主角人物进行了陪葬。
警校毕业以后，科林和比尔两个人几乎是擦肩而过的接受了最后警官的不同命运的安排。先是科林接受分配到警局的镜头，一个远景，交代了整个房间里的人物。接着几组近景的对话镜头，也就是上司给予科林的一些嘱咐与寄予。接着用了一个比尔的主观镜头去过渡画面。也就是说在科林面试的过程中比尔就在面试的入口处低头望着自己的脚待命。等科林踌躇满地走出警长办公室与秘书打招呼的时候，比尔才抬起头被前台招呼进去。这里先是有个起伏，在比尔身上，然后镜头摇至科林从打开门走出来，接着镜头跟着科林移动，并且也将比尔置于画面中，形成对比效果。接着比尔进去的时候，同样是一个全景镜头，接着几组对话镜头。整个剪辑平滑流畅，没有太多的渲染与装饰，而是更多的是想通过镜头与蒙太奇的方式去表现出两个命运的不同，即仅仅在前后几分钟的时间差造成了两个人不同的前途。
接着，科林踏入自己新分配的公寓，前面是曾经接受洗礼的教堂，他在自语中镜头缓缓横移科林在阳台上静静矗立的悠闲镜头，而比尔此时则接受警官新开的薪金和帐户，与自己亲戚家的混混到酒馆喝酒，讨论街区的暴力、接受街区混混的挑衅，以此想接近卡斯特罗，以去得他的信任。此后，影片的剪辑几乎都是采用了对比蒙太奇的手法去描述两个人的行踪，而且通过对比蒙太奇的表现手法，去叙述了两人是如何一步步上升，去得各自上司的提拔与信任。另外，对比镜头中还讲述了两个人之间为同一件事情进行的暗中较量。
影片中为了叙事的简洁，女主角变成一个心理医生，变成了科林和比尔自始至终就没有真正的认识过直到最后的生死交锋，这种叙事风格更加突出强调了两人命运的阴差阳错和偶然性。
影片塑造了丰富的人物形象。科林是一个细心，多疑，手狠的角色。通过一些细节镜头去反映出他做事的谨慎。他可以凭自己的身份成为FBI的线人，这也是他可以逍遥法外的原因。所以，这个角色多了一份霸气和残暴。而比尔的心是善良和淳朴。两个人的性格刚好互补，一个张扬，一个沉稳。因此，当沉稳的被杀害后，张扬的最后也被杀死了。另外，影片对暴力镜头的处理也是直白而血腥，没有一点的掩饰，没有一点的煽情。它呈现给我们的是一个黑白不分，弱肉强食的世界。黑帮心狠手辣，警察也粗暴凶狠，一切都服从于强者为王的生存定律。无论是色调用光，还是调度剪辑，都刻意低调，低调到根本不引人注目的程度。剪辑也是采用平行中的对比，对比中有带有平行的影子，用最平实的视角和记录方式，既不刻意夸张浓烈，也不有意营造淡雅。
5 ) 我们不懂你们，你们也不懂我们
你真以为得了奥斯卡，《断背山》或《藏龙卧虎》就是好电影？我真的不这么看。如果李安没有在好莱坞发展，他会延续《喜宴》和《推手》那种温婉到了骨子里的儒家风范，或者他会成为另一个小津安二郎，但是现在，他只是一个著名的导演，而不是一个伟大的导演。他甚至还上演了《绿巨人》般的灾难，我不是说一个导演不应该突破风格，而是不应该妄图以可笑的方式向商业化的好莱坞证明自己（看看张艺谋这个典型的悲剧吧）。
是的，《断背山》和《藏龙卧虎》有一般美国导演所没有的温情，想想吴语森为好莱坞黑帮片所注入的江湖侠义吧，但《断》和《藏》仍然是典型的好莱坞片，美国文化真正可怕的地方就在于，它已经将你的原形融化，但仍让你以为自己特有个性，其结果就是，你已经不是原来的你，但你也不是美国的你。我想这是每一个第一代移民所遭遇的文化困境，你便成一个文化的流浪儿，既不是旧国人，也不是新国人。
很多人评论美版无间道翻拍得很好，或者翻拍得很烂，但其实这都不是重点。我想大多数中国人都会觉得原版的更好，翻拍的版本里已经没有老大和卧底那些江湖道义，兄弟情仇，但老实说，你怎能指望美国人懂这些。
IMDb该片的评分高达8.4分，评论里面一片叫好，可见北美观众对此是卖账的，导演更是已经荣夺了金球奖最佳导演奖，要是再拿个奥斯卡，我看这才是个橘生淮南则为橘，橘生淮北而为枳，而枳在淮北狂受追捧的大笑话呢。
我们不必吹嘘我们原版的故事编得多么好，这个片子已经是个典型的好莱坞片了，老马并没有退步，开场20分钟那些个台词，镜头，场面，让我恍惚以为又到了《教父》时代，当然，后来我就陷入对情节的恍惚不解中。在没有多年感情的基础上，你真能想象一个警察局长会为了自己也并不怎么喜欢的小卧底挺身而出，最后被摔下楼去吗？你真能想象一帮黑帮小喽啰在没有任何指示和恩怨的情况下，会谋杀警察局长而不计警察的报复吗？你真能想象那个倒霉蛋在得知比利是卧底的情况下（给了你错地址，你却来对了地方）傻乎乎地不报告老大同伙，却让比利同学来到床边？还有那莫名其妙的两位女配角，一个在老大旁边搔首弄姿，我满心期待她有更精彩的表演，结果只是搔首弄姿￥%•#……•#，还有一个同两个人都上床，我继续满心期待那个做B超的宝宝偏巧不巧是比利同学的，结果她最后的镜头就是在葬礼上扭着腰走了，￥%#•%•#￥，你真的敢说你爱看美国版无间道？？？
当然，本性粗糙的北美观众不会看这些的，而对于中国观众来说，没有那些从小被老大抚养，教育和摔打的江湖义气，没有那些英雄惜英雄的莫逆和对正义的坚持，无间道是没有价值的。原版最精彩的地方在于华仔和伟仔都被各自的环境所影响，对自己本来的信仰产生怀疑，处在人生痛苦的挣扎中，这个在新版中完全看不到了（我仍然说，这并不是“不好”，只是他们“不懂”）。当然，我们就更不指望北美观众能够理解“无间道”这个名字巨大的背景和隐喻了。
演技方面，别怪泰坦尼克在我身上落下的病根儿，Leonardo DiCaprio也实在太不走演技派路线了吧，我真的同意某个网友的意见，与之相比，伟仔简直已经可以拿18个小金人了。Matt Damon同学演得不错，尤其是他的参照物只是刘德华的时候，最棒的是Martin Sheen，坚持下去，有一天也许真能超越马龙的教父形象。
真的，其实美版也还不错啦，只是我们无法懂得。我还真心盼望它多拿几座小金人，这样不但中国电影可以假装借此装大碗儿一把，我也从此心安理得地把好莱坞大片只当好莱坞大片看了。
http://blog.sina.com.cn/u/5419f9a3010007if
6 ) 对称、暗示与其他细节：《无间道风云》被忽略的牛逼之处
《无间道风云》在豆瓣的评分是7.2分，评价人数超过8万。在我看来，7.2分的评分绝对贬低了这部电影。众所周知，《无间道风云》是在港片《无间道》基础上进行的再创作，但此次我要做的不是对这两部电影做比较分析，而是向大家介绍《无间道风云》被大部分观众忽视的厉害之处。
我选取《无间道风云》前18分钟，作为此次分析的样本。在这18分钟里，我们可以看到马丁·斯科塞斯作为导演展现出的强大控制力，也可以看到剪辑师塞尔玛·斯昆梅克在剪辑上开启的新维度，以及编剧威廉·莫纳汉的大师级改编。简单说就是，《无间道风云》在奥斯卡上拿到的4个奖绝对是实至名归。
相比《无间道》开场的叙事结构对称，编剧威廉·莫纳汉将“对称”这一特点引入到了更细腻也更辽阔的地方，同时在叙事手法上做了更为巧妙的变化。
1、对称
叙事对称
白底矩形是Colin，灰底是Billy。从图1可以非常清晰的看到《无间道风云》开场18分钟交叉对称的宏观叙事结构：
Colin的成长经历、警校经历——Billy的警校经历、成长经历。
在叙事手法的对称上，Colin的成长经历采用的是直接描写，Billy的成长经历则是通过人物对白来展现的间接描写。直接、间接描写的对应使用，既避免了人物塑造形式的重复，也为人物刻画的重点做了区分，即Colin的刻画重点是“Colin是在黑帮老大Frank的言传身教下成长起来的”，而Billy与离异父母的成长经历则不再是重点，重点在后面“照顾母亲”、“拒绝Uncle资助”、“母亲葬礼”三个情节。
剧情对称
矛盾的成长环境。
Colin的成长环境，（Grandma的）教堂、Frank的修车库。
Billy的成长环境，母亲的the North Boston、父亲的the South Boston。
洗脑与拷问。
Colin面对的是来自Frank充满诱惑与诡辩的洗脑式言传身教；
Billy面对的则是来自Dignam的带有精神分析目的的审问犯人似的严酷拷问。
金钱。
Young Colin收下Frank送的食物、杂志和零钱；
Billy拒绝Uncle的资助，并断绝了和Uncle的关系。
任务。
Colin收下Frank送的昂贵的毕业礼物，接受Frank的卧底警局任务；
Billy收到一张写有免税收入的纸条，接受局长Queenan 的卧底犯罪团伙任务。
台词对称
格言。
Colin
A man makes his own way. No one gives it to you. You have to take it. By James Joyce
Billy
Families are always rising or falling in America. By Hawthorne
激励。
Colin
When you decide to be something, you can be it.
Billy
But you will not be a Massachusetts state trooper.
评价。
Colin
You're a worker. You rise fast.
Billy
You had 1400 on your SATs, kid. You're an astronaut, not a statie.
问题。
Colin
When you facing a loaded gun, what’s the difference?
Billy
Do you wanna be a cop, or do you wanna appear to be a cop?
人物对称
Colin
上级Frank ；上级Frank最信任的伙伴Mr. French；警校同学Trooper Barrigan
Billy
上级Queenan；上级Queenan最信任的伙伴Dignam；警校同学Trooper Brown
2、Part 1段落分析
对这个段落做单独分析的原因是，我们在这个段落可以看到什么是扎实的剧本，看到导演是如何理解剧本，又是如何组织运用摄影、剪辑、声音等叙事工具来讲述故事的。
剧本
从Part 1的场景图，我们可以还原出每个场景对应的叙事意图。
在剧本层面，编剧建立了逻辑十分严密的向少年党徒灌输思想的洗脑流程：
招募—否定—输出—展示—重复—认可
使“黑帮老大Frank招募少年党徒、并让自己成为党徒们的精神教父”这样的剧情拥有牢固的经得起的推敲的文本基础。
另外，通过纪录片混剪及Frank的旁白，我们知道Frank向党徒们灌输的三观并不是天然存在的，而是其成长环境和生存本能共同造就的。从这一细节，我们能非常清楚的看出编剧在改编时着力追求的一个点就是——溯源，即任何重要的情节内容的出现或发生必定有引发这一情节的起因。因此，整个电影中的伏笔、暗示、呼应的出现密度相比其他电影也要高出许多。这些后面再讲。
摄影与声音
当我们身处黑暗看不见任何东西的时候，我们的耳朵会变得特别敏感。而当我们在荧幕上看到一个人但看不清他脸的时候，我们的注意力就会本能的转向这个人发出的声音。在这里，导演认为Part 1这个段落的叙事重点应是Frank台词中传达的三观，所以为了让观众能够更专注的接收台词中传达的信息，导演选择将极富特点的尼克尔森的脸隐藏起来。于是，我们看到Part 1段落中Frank的脸一直处于阴暗状态，直到洗脑剧情结束才让Frank从黑暗中走出，至此，观众才第一次清晰的看到布满皱纹透着狡黠的Frank的脸庞。
剪辑
周新霞老师对此片的剪辑做了非常透彻的总结。
影片的剪辑师塞尔玛·斯昆梅克没有照搬港片《无间道》的双线平行、最后交叉的结构模式，而是在《无间道》的基础上，大胆地将影片的时空结构，扩张、交错、抽离，然后再缝合，并运用平行、交叉蒙太奇相结合的剪辑技法，构筑了一个立体时空结构，牢牢掌控住了影片的叙事节奏，并将其梳理得有条不紊……
就拿“洗脑流程”来说，主副线交错的形式，在剧本层面已经确定。但是剧本勾勒出叙事结构，具体如何衔接不同时空下的各个场景，如何控制叙事节奏，则是对剪辑师的真正考验。
就以Part1 中的教堂场景为例。剧本是这样写的：
最终保留的牧师的旁白：
To you, O Lord, we commend the soul of Alphonsus, your servant. In the sight of this world, he is now dead. Forgive whatever sins he committed through human weakness.
最终保留下的旁白差不多是剧本写的一半。换句话说，有一半台词被删掉了。做出这个决定的，具体是导演或是剪辑师我们无从考究，但是既然已经到了剪辑层面，这样的处理，我认为还是把功劳归为剪辑师比较合适。
这个场景讲的是Young Colin is serving at a funeral Mass.及其代表的Colin好的一面。虽然这个场景最终被剪辑为时长11秒，删掉一半台词，仅包含5个镜头的小段落，但是在表达剧本含义上并没有产生任何缺失，作为承上启下的叙事作用也没有发生任何改变。反而篇幅占比减少后的辅线段落，让整个段落的主线更为清晰，主线之间的衔接也更紧密流畅。
除了上述大刀阔斧般删改的情况外，场景之间切换所需要做的衔接处理也格外能体现一个剪辑师的水平。以“教堂”——“修车库”场景切换为例。剧本是这样写的：
最终的处理方式是：
修车库中Young Costello（即Frank）的声音Church wants you in your place.提前进入教堂最后一个弯腰鞠躬镜头，紧接着修车库场景中的第一句台词就是kneel, stand, kneel, stand...
通过对比剧本我们可以发现，剪辑师通过删除What sort of man wants to be kept in his place?这句台词来适应整个段落快速的剪辑节奏，让不同时空下的两个场景在声音与画面上交叉呼应，融合衔接，使剧情含义的表达更为直接清晰。
虽然两个例子都和删减台词有关，但我这里想表达的并不是“删减台词”这个动作，而是想传达剪辑师是如何理解剧本并通过剪辑的方式来传达剧本含义、叙述故事的。下面“剪辑”章节，我们可以看到更多不一样的剪辑方式，以及在剪辑阶段改变叙事结构的大胆做法。
3、暗示、伏笔、呼应
Part 1部分中，Frank来到商店收保护费，并调戏店主女儿的剧情呼应上一场景中的旁白
No one gives it to you, you have to take it.
并在这基础上进行了升级。
-Vin, don’t make me come down here again.
- Won’t happen again, Mr. C.
另外，当Frank进入商店后，店主和其女儿的神态骤变，店主立刻放下手里的活给Frank拿钱，即便之后Frank调戏其女儿，店主也只能忍气吞声。呼应上个场景中
I don’t want to be a product of my environment. I want my environment to be a product...of me.
在这个段落，我们还可以看到，与剧情非常符合的一些符号。
这个镜头是Frank走向商店的主观镜头，运镜平稳，即便下方汽车在前面快速通过也丝毫没有影响镜头向前移动的速度，再看画面左上角Don’t walk标志，那么这个镜头的暗示就是Frank有恃无恐的闯红灯，这样的暗示和Frank雄踞一方的人物设定非常符合。
Part 1中，当Frank对着Colin露出其狡诈面目的时候，画面右侧同时出现小半个红色圆点，暗示着危险。
Part 2中，Colin学习的弹道学，Colin和Billy的射击训练为两人最终被爆头的剧情埋下伏笔。
Part 2中，Billy与黑人同学Brown一起跑步时，Brown的对白向我们揭示了他做警察的目的不是伸张正义打击犯罪而是
-You finish the police course you get taken care of again baby. So after graduation, I get a blowjob again.
呼应了Part 3中，局长Queenan对于一部分警察的描述
-Lot of guys want to appear to be cops. Gun. Badge. Pretend they're on TV...
除此之外，Billy对Brown说
-Put it this way. You're a black guy in Boston. You don't need any help from me to be completely fucked.
暗示Billy来自Boston，而且对Boston非常了解，为下面Dignam怼Billy在Boston南北都生活过的经历埋下伏笔。
Part 3中，Colin在局长办公室见局长Queenan、队长Dignam的情节，一方面引出局长Queenan、队长Dignam两个性格分明的人物，并为Dignam对Billy咄咄逼人的情节铺垫；另一方面，也为之后Dignam与Colin针锋相对的剧情埋下伏笔。
Part 3中，Colin从局长办公室出来，局长秘书对Billy温柔的说Congratulations，而对Billy则是冷漠的说You can go in there now.剧本是这样写的：
从台词、语气，我们已经能够感受到两种态度的差异，那么导演在面对这个细节时会做怎样的处理呢？
右下角的秘书双手抱胸，身体前倾，桌上台灯正好照亮秘书的胸部，女演员的整个动作充满性暗示，而且从墙上贴的儿童画作等布景道具看出，秘书已经有小孩了。所以，这个一笔带过的画面其实暗示着警察系统中男女关系的混乱，从下面Colin勾搭两个女同事的细节也可以应证这一点。
Part 3中，Billy和他的Uncle在医院过道，两人的对白针锋相对，但由于是在医院，所以两人心中虽然都充斥着怒火，但在说话时依然强压着声调。缺少声音的辅助，那表现“怒火”的任务则需要Fire标志了。
4、人物塑造
前几天，我文章写到一半的时候，和女朋友一起复习了《无间道》，看到一半的时候，女朋友突然问我“他为什么要去做卧底呢？”她问的是刘德华的角色为什么去警察局做卧底。我随口回答“老大安排的咯。”
《无间道》的剧情中有详细描写两个主角成为卧底后的心理纠葛，但在解释两个人接受卧底任务这一点上并没有做深入说明。可能在专制的中国，上级的命令就可以替一个人做出选择；而在民主的美国，这似乎行不通。因为在民主的观念里，做抉择的一定是本人，所以在剧本方面，《无间道风云》在原有故事的基础上将故事时间前移，加入两位主角成长经历及家庭背景。这些内容的加入，使两位主角各自接受卧底任务的理由除外力原因之外更有了内在原因。当然，编剧也不会忘了其他角色应当拥有的内力。
Colin
整个开场段落，影片从3个层面塑造了Colin这个角色。回答的是Colin一生中最重要的3个抉择：
1、为什么学业棒棒的Colin会去L street，成为Frank的手下？
2、为什么Colin接受卧底警局的任务？
3、为什么Colin最终会反水干掉Frank？
第一个问题：
Colin在遇到Frank之前连个朋友都没有，他很孤独；和Grandma生活在一起，没有父母可以依靠，经济条件也远不如身边的同龄人，他很自卑。所以当Colin面对金钱的诱惑和权势大如帝王的Frank的邀请时，他无法拒绝。
团伙里，聪明的Colin总能够获得Frank的赏识，所以Colin也不会选择离开。
第二个问题：
经过Frank的言传身教，缺乏父母教育的Colin在潜意识里把Frank当成了教父。来自教父的指派再加上点金钱的诱惑，Colin自然也不会拒绝。
第三个问题：
总结上两个问题的答案，我们很轻松就能得出第三个问题的答案。Colin成为Frank的手下并卧底警局是出于对权力的崇拜和来自金钱的诱惑，并非出于忠诚。所以，当更大的权势出现在他面前的时候，他立刻被吸引。而当两者发生冲突的时候，他的立场和选择也就显而易见了。看Colin每次见到代表权势的建筑时的小眼神！
Billy
Billy的性格形象通过“与Dignam的互怼“，”照顾病重母亲“、”拒绝Uncle的帮助“、”母亲葬礼“来塑造一个经历家庭起伏后，苍凉但不失骨气的Boston青年形象。更重要的是，编剧通过这些对白和情节来告诉观众Billy成为警察并接受卧底任务的深层原因——对曾经给他带来巨大伤痛的家族的反抗。
Frank
Part 1的叙事任务与Frank的形象塑造任务合二为一，通过台词，我们知道了Frank的三观；通过Frank枪杀一男一女并嘲笑尸体的辅线塑造Frank的残忍与毫无人性。
Trooper Barrigan
一个配角，两句台词塑造一个不相信可以通过努力来改变命运的人物形象。
Dignam
Dignam的性格是全片最鲜明的一个，随性直接，脏话连篇。但我们理解这个人物除了这些表面以外，更应该看到编剧在Dignam和Billy互怼时安排的一句能够揭示人物内在的对白。
-You a psychiatrist?
-If I was I'd ask you why you're a Statie making thirty grand a year. And I think if I were Sigmund fucking Freud himself I wouldn't get an answer.
这句台词意思是，他成为一个警察完全不是因为钱，更不在乎做警察微薄的工资。所以结局Dignam爆头Colin，复仇是外力，内因是Dignam这个人物本身拥有的信念或者说正义感。
5、剪辑
立体剪辑
我们可以看到上图段落的结构构成，在“Billy在局长办公室”这条主线中，插入了包含3个场景的“Billy母亲去世”这条辅线，并在辅线中又插入了“Colin租下公寓”这个情节。
平行、交叉剪辑等传统剪辑理念显然已经无法准确描述上述剪辑方式了，因此，周新霞老师在《魅力剪辑》一书中提出了“立体剪辑”的概念。
运用多种技法和手段来解构时空，抽离镜头，勾连线索，重新缝合，构建出大信息量、强逻辑性、快节奏的套形“立体时空结构”。
看到如此复杂的叙事结构时，我就很好奇，到底是剧本创作阶段就确定的呢？还是剪辑阶段？于是我必须再次翻出剧本。
在剧本里，“Colin租下公寓”之后的场景是“Billy坐在医院山上的长椅上看着城市的灯火思考人生”，“墓地”这场戏安排在片名“THE DPARTED”出现之后。所以，影片现在的叙事结构是经过修改的——删除了“思考人生”这场戏，将“墓地”这场戏提前至“思考人生”位置。这样修改的理由是什么呢？通过分析各场景之间内在的逻辑关系，我们能知其一二。
上图可知，通过I don’t have any family这句台词来统领下面3个Billy的场景，3个场景的顺序安排则符合事件发展逻辑；插入Colin租房场景的内在逻辑是与穷困的Billy形成对比。最后，通过签有F.Costello卡片的镜头将影片拉回主线剧情。而按照剧本原来的结构，“墓地”场景远在片名之后，使得逻辑紧密的场景之间间隔过于遥远，对I don’t have any family台词的呼应也不够整体。而“思考人生”这个场景本身所含的信息也不多，可以利用“墓地”场景中的Billy来传达同样的信息，因而用“墓地”场景取代“思考人生”是一次非常符合叙事逻辑及剪辑节奏的改进。
将故事在时空层面进行拆解，通过场景间蕴含的内在逻辑进行缝合，创建出复杂却清晰的叙事结构，观众并不因时空线索的错位而感到混乱，反而因明确的逻辑关系而更能理解故事。
转场
除此之外，在整个大段落中，当然还会有其他的转场方式。比如，利用相似构图来转场。
这种方式是拍摄阶段或分镜阶段就确定的转场方式。更多体现的是导演的控制力。
呼吸
叙事需要呼吸，就像说故事的人偶尔也要停下来喘口气，喝口水一样。
从Part 2段落我们可以看到，即便是快速叙事的情况下，剪辑师依然要创造慢的部分。有快有慢才能让影片拥有像音乐一样的美妙节奏。
6、细节
这个部分就简单说。
亮点自寻
暂结于2018年9月8日下午
7，还是感觉没有港版，无间道是一个深深受到儒家文化熏陶，植根于人情社会的侠义故事，而不仅是一个犯罪故事，这点上老马那些极简的暴力镜头，脏乱差的穷街陋巷，极度克制镜头语言都体会不了原版的精髓。当然把这个看成一个完全独立的原创故事，那就非常好了，可惜我做不到
觉得比港版的好看，更加像黑帮片
这不是典型的翻拍片，这是马丁在留了一根肋骨再创造出的巨人。这是马丁最擅长的黑帮片，剔除了原版过多的情爱与宗教意味，这是最逼近现实的社会学。不要纠结港版的诗意与宿命，马丁在这波士顿的黑夜下编制的不仅仅是宿命更是人生，这是马丁个人特色和商业因素的完美平衡，这是The Departed
港版更浪漫诗意，更煽情，未解释的小bug不少。美版更现实主义，更粗粝直接，几个小细节处理得精彩。相对来说个人更偏爱美版。影片剪辑十分出彩，快速摇摄和交叉蒙太奇让人眼花缭乱。内容上，除了悲情宿命，还突出了族裔歧视和阶级固化等社会问题。结尾部分酣畅淋漓。ps: 维拉法米加太美了。（8.5/10）
不如港版
平行、交叉蒙太奇剪辑的典范
前几天大家说到美港两版的喜好问题，我于是又把老马的这部找出来看了一遍，中学时的记忆方才涌上心头。我只想说，不遗余力支持美版，剧本，表演，剪辑，欲罢不能。
镜头真是老辣，的确比港版好。
个人还是喜欢港版。美版构图、剪辑和调度是非常精致，与港版最大的区别在于意味神韵的不同，东方语境的那种腹黑阴谋在港版体现的淋漓尽致，美版则很直接很粗暴。例如港版开头的刘梁试音那段，梁跟踪刘手机响之后他们的反映，还有黄秋生从上掉下音乐响起的瞬间震撼，乃至到最后刘德华“我想做个好人”的挣扎，都有种阴郁而不得已的况味，深存于哲思，充满宿命感。美版的实在直接粗暴，完全没有这种哲学意蕴。玩阴谋，老外还是太嫩了。8.0
方法派演技和蒙太奇技法的高超作品。和原版很多东西不同,想表达的东西也不同.老马丁告诉我们的故事是，任凭怎么挣扎，你的命运，你所处的社会地位早已经注定。所谓的正邪善恶，那是什么？一切你都没有选择。本体论的非行动论者。真的很赞,不只是马丁·西科塞斯，最帅的还是杰克·尼科尔森。
先要看懂“教堂老鼠”这句英文谚语，老鼠想在教堂里找吃的，是枉费心机，教堂里的老鼠一贫如洗。影片中马特达蒙，小李子，黑帮老大三个人都来自爱尔兰底层，就像一群老鼠，即便进入了教堂，也只能被政府利用，互相残杀，最终像老鼠一样死去。《无间风云》讲的是老鼠的故事，《无间道》讲的是警察的故事
对比下来就知道香港有多gay了
本土化改编很成功，达到了商业艺术的平衡。跟港版比，省去了无限闪回+煽情配乐的陈旧桥段，一枪爆头干净利落，但在节奏控制、人物内心刻画、情感代入等方面落了下风。人物背景交代、角色融入环境、勾搭心理医生，严重拖慢了节奏，进入第一场交易高潮戏，港版15分钟美版1小时。老杰克过强的存在感反而有些喧宾夺主，新增的FBI线人这出情节也不高明。
唯一能吸引我的就是港版的情节，老尼科尔森好做作。看完整片，更增加了我对F-word用法的认知，莫名其妙的BT sex，不知道说老尼老当益壮好还是为老不尊好。还是喜欢充满情义的港版。
把所有的台词都加入Fuck，就成了无间行者
1、一众演员演技大爆发。 2、充实的剧情和仔细琢磨的细节。3、旁观【个体的命运和他那无用的挣扎】，使本片接上了希腊悲剧的传统，这一点比略显神叨的”无间轮回“更使人震撼。
港版固然好，但本片作为电影的水准要比港版高出若干段位，斯科塞斯黑帮片镌刻于骨子里的冷和酷。结局高潮的处理：一枪打过去脑浆迸裂四散于电梯间中不给人任何喘息之机，生活就是这么无情，哪来那么多时间让你平复心绪。
居然没有“我只是想做个好人”的台词。
将这部和港版当成两部片子来看 或许更好些 不同导演和演员 交上的两篇作业 相比港版 本片更具有本土黑帮味 所有原剧本精彩情节均予以保留（甚至还引入了部分第二部的设定）全部港味也悉数抹除 变成一部完完全全的美国黑帮片了 老戏精的演出给全片加分不少 无奈马特呆萌实在出戏 加加减减还算是值得推荐
有强于原版的地方...