危险因素

完全不懂日语，没有字幕，只有一个对日语一知半解的朋友偶尔翻译两句。

却成了很喜欢的电影，因为有很喜欢的感觉。
因为很没有理由的生活。

想走就飘洋过海的生活，没理由的兴奋的生活，拿一把大枪去抢两根香蕉的生活，雨里在垃圾场坐着撑一把烂伞望着曼哈顿发呆的生活。

混乱着，就够了。在自己的世界里能找到沉醉，就够了。

我坐下來俯視所有的悲傷
看著世上的痛苦之處
俯視所有苦惱和恥辱
我聽到秘密在哭泣...

在清晨的餐桌前 在廢棄的垃圾回收站
在落寞清冷的河岸邊
李一字一句地教新一念這些句子
這是全劇難得的寧靜時刻
沒有狂躁 沒有激鬥 沒有大呼小叫

《HAZARD危險因素》是一部癲狂的電影
我常被演員的尖銳叫聲和轉來轉去的鏡頭弄得頭昏腦脹
但是我愛這部電影 不僅僅是因爲小田切讓
所有的演員 場景 色調 鏡頭 配樂...我都愛

【HAZARD危險因素】：
指足以引起或增加危險事故發生可能的條件
也包括危險事故發生時 致使損失擴大的條件

大學生新一厭倦了日本平淡無趣的生活
在他眼中 日本是個令人想睡覺卻失眠的地方
他内心有想飛的欲望 無奈不知如何起航
一天他從書上看到介紹 紐約是個高犯罪率的地方
爲了打破波瀾不驚的生活狀態 爲了尋求刺激
新一決定休學前往紐約 期待在那個自由的國度飛翔

新一剛到紐約就遭搶劫
身無分文流落街頭的他結識了李和竹田
李和竹田是看起來不太坏的小混混
靠打劫便利店和販賣毒品冰淇淋過活
他們給了新一安身之處 然後帶領他一起去搶劫

他們拿槍抵著別人 讓他們交出錢包
他們開著從別人手裏搶來的車子大呼小叫
他們放肆開槍 仰天大笑
他們在警察的追逐下欣喜若狂地奔跑呼喊
正如新一喜愛的Tee上印的字—HAZARD
他們自己就是最大的危險因素

可是外表的強大掩飾不了内心的空虛怯懦
竹田暗戀一個女生很久 卻連一句我愛你都沒有勇氣說
而三人中最偏激最瘋狂的李也會有教新一念書的安靜時刻
奔走沉溺在危險世界中的新一並沒意識到
堆砌粉飾出來的美妙世界只是夢中的烏托邦

最終竹田在準備告白的那天被警察打死
李一條腿被打瘸 被抓入獄 三人瘋狂的世界就此終結
新一終于意識到些什麽 他推著李留下的冰淇淋推車游走於街頭
開槍射殺了害死竹田的人 和曾經欺騙他並搶走他所有財物的黑人
然後 返回日本

他答應李囘日本賺錢 並且在日本建造他們的王國
然後用這筆錢接他出獄
而飛行這個夢想也只能放在心中
就像李給他的那枚隱形的硬幣一樣

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導演園子溫的作品一向帶有對日本本國的批判
這部《HAZARD危險因素》看似癲狂實則有其深意
一班演員的表現更是令人滿意
其中扮演李的演員Jai·West表現尤為出色
他需要脫光衣服在紐約街頭狂舞
他也是三人中最爲狂妄的一個
我常懷疑他演這部戯會不會精神分裂或者虛脫而亡- -

讓君的表演自然是沒話講啦 演技日益精湛
這次的造型很帥氣 髮型也很襯他
當然了 他是隨便罩件外套都很有型的人^^

無比喜愛電影的配樂
只是簡單的吉他和弦
總是在不經意間 靜靜流過


 

眼睛很痛,在头痛中看掉了园子温的《hazard》

本来觉得很傻逼的一部电影却在灰白的结尾和吉他和弦里开始有了好感。

也许园子温还没过完青春期所以才可以那么一边摇晃着镜头，一边象吃了兴奋剂摇头丸一样HIGH的不得了。

小田切让在片子里大部分时间都象在梦游，演冰激凌店老板的日法混血尔则浑身抽筋象只安装了上等弹簧的猴子一样跳来跳去。

其实癫狂和堕落的背后只是残酷和失望。有些人的生活注定要象一驼烂泥一样乱七八糟，不那样就不象活着。所以可以毫无目的的去抢劫，去挑衅，对象只是这个世界里一切循规蹈矩，按部就班，死气沉沉的粗浅规则。

全剧看的最爽的是，小田切让打扮成一个卖冰激凌的，从那个gangster旁边走过去，然后拔枪，干掉，不甘心地再补了三锤子，再如同什么事情都没发生过一样的离开，谋杀象是毫不存在的。楞是让我想到了北野武《花火》里那个同样死的时候都不知道自己怎么死的黑社会老大。还有最后小田切让拿着刀子，抓着一个日本小混混的头发，一路剽悍的走，神经病一样的空虚的笑，镜头定格，吉他声响起，和背景里的小孩子奶声奶气的旁白。“回过神来的时候，一切都成了过去，这是好几年前的事情了。”

日本电影其实同样题材的故事很多，倒腾着的都是同一个命题，不满，迷茫，对秩序的厌恶，都市革命。《hazard》的做作和用力的痕迹在其中都不会是引人注目的一部，甚至是有些糟糕的，但这样的题材，仍然是百看不厌。这是一个20岁的故事，20岁的人才有的冲动和疑问，和20岁同样短暂而不可靠。

你说20年以后的小田切让是怎样哪？不过是在一重又一重压抑的秩序里和任何人一样平庸的生活,等待着死亡。

然后消失,就好象从来没有存在过。

生或死都是一样。即便那样用力过猛的去涂上过热烈的色彩。

反复听着结尾的吉他曲，拨弦的声音象个老人一般欲言又止，伴着装成滑翔机样子的小孩子,分外幼稚，

格外的纯真。

因为知道是圆子温的手笔，更加应该减一分。
如果用故事和表现手法来衡量，我想到滑竿的两端就是岩井俊二和圆子温。
岩井俊二是偏向故事的表现，
而圆子温就是偏向表现的故事。
片子分开三次看完了，
头一次非常困，看到前面1/3就是记得片子不断的fuckfuck。。。。。
看完整个故事，感觉更像是一个没有什么剧情起伏的日记本。
另外印象比较深刻的就是中间抢劫商店那段近乎五分钟的长镜头（超市鱼眼镜里面看到抓手提摄录的摄影师，）在自杀俱乐部一段上学学校楼顶那段也有一段很长世间的长镜头。难怪后来在《地狱为何恶劣》里面那个肥妹说：手提摄录是最牛逼的！导演真爱手持长镜。

之前听说过圆子温曾经也去过美国混。
所以第一反应就是这应该就是导演自己把对在美日本人对美国那种陌生恐惧混乱的感觉写出来的东西。这种片和剧本居然会有人投资拍。
不过反过来又想，日本连这种片都有人投资真是电影创作者的幸福。
说实话，如果不是导演的死粉，或者片中小田和深水的粉
请不必要下载，这只是一部手稿式的练习作品。

看到最后才知道导演是园子温，印象最深的就是那部不知所云，非常失败的伪实验作品《奇妙马戏团》，这部影片相对来说就十分出色了。
片中采用大量的摇晃镜头，配合片中人物磕药似的亢奋与神经质，使电影的整体感非常协调舒畅。20岁是一个半知半解的年纪，说一无所知也不过分，个体有强烈的存在感和渴望认同感。当然，这种狂躁非常容易克服和忽略，以爱情的名义。
小田切让的茄子脸在这部电影中最得我心，他在影片中是个被排斥的，不能尽兴的倒霉鬼角色。仿佛有玻璃钟罩，他始终无法得到内心的安宁，友情，金钱，药物，暴力，每一样他都还没深刻理解就过场了。他摇摇晃晃的滞后着大脑的思考力，身体却先一步做出反应，还有那神奇的表情。
最后他在带领他前进的前辈们都死光了的情形下，安然无恙的回归了。他自己也很不爽吧，在东京的最繁华街头，他不是什么危险因素，他应该痛痛快快骂一句TMD。
生命中有若干可能性，但20岁只有一次，同理30岁，50岁，80岁。