玛琳

HD

主演:Franz Bischof,Siruan Darbandi,Thomas Geiger

类型:电影地区:其它语言:其它年份:2020

 剧照

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 剧情介绍

玛琳电影免费高清在线观看全集。
  Frank is a contract killer working for a large Styrian crime syndicate. When he is given the task of abducting a girl named Marlene and delivering her to the syndicate, everything changes for Frank. He falls in love with Marlene and molikan.com disobeys his superiors, who in turn take matters into their own hands and abduct Marlene themselves. Now Frank has to battle the blunt forces of the syndicate in order to save Marlene.热播电视剧最新电影妖怪大战争 守护者美国往事1984形状皇庭争霸1917(原声版)法庭外的游戏国语警察日记双鞭呼延灼艾什2018辫子还珠格格第三部大漠战将班超东京塔新年泰疯狂母与子2009我们的家庭疑云密布2017坏姐妹第一季法律与秩序:组织犯罪 第三季替代者2潜伏4:锁命亡灵生活有点甜德州杀场爱情与阴谋的较量射雕英雄传第三集考验忠诚就不复婚前妻滚开

 长篇影评

 1 ) 祝你好运,马莲娜女士

      《西西里的美丽传说》,大概所有人听到这个影名都会像我一样自以为是地把它当作一个唯美,浪漫的爱情故事,可当我看完这部奥斯卡提名的电影后认为如果把这个传说看作美丽,似乎有些残忍,可以说它是关于西西里一个美丽女人的传说,也可以说是传说中西西里的美丽女人,可是基于这个传说的本身无论我从哪个角度去看都与美丽毫无瓜葛。
        故事以二战中意大利的一个小镇为背景展开,讲述了一个倾国倾城的尤物在战乱中的坎坷命运。女主角的名字叫马莲娜,丈夫黎诺是一个上尉,参战前把心爱的妻子带到了自己的家乡。马莲娜拥有的精致脸庞,长长的卷发,窈窕的身材,华丽的衣裙中包裹着的弹性而紧致的肌肤以及举手投足之间无意散发妩媚使他自然而然的成为小镇西西里的焦点人物,她的孤傲,与世隔绝,也由此产生了不计其数没完没了的话题,包含了小镇其他女人设法掩饰的嫉妒,即使已经到了咬牙切齿的地步,当然也充斥着男人们的各种憧憬和幻想。
        故事的叙述者,年少的维利图在伙伴们的带领下,陷入了对马莲娜的深深迷恋之中。维利图每时每分的思念迫使他采取了一个幼稚的方式——偷窥,这也使他成为这个女人曲折命运的唯一见证者。白天,他骑着脚踏车跟踪马莲娜穿过一条条街道,穿过喋喋不休的议论着的人群……他们个个坚信无比,那个孤独的美丽女人一定是去与情夫约会,然而维利图看到的是,马莲娜在父亲的住所,认真地照顾的自己年迈的父亲。夜深人静的时候,他偷偷溜出家门,来到马莲娜的房子前,爬到树上偷窥她的一举一动,维力图发现,马莲娜她捧着丈夫的照片泪流满面,她不仅不是人们诽谤的那样,而且是一个忠贞于丈夫黎诺的高尚女人。
        战争总是和死亡息息相关,不久,传来了马莲娜丈夫黎诺上尉阵亡的噩耗。马莲娜悲痛欲绝没有参加丈夫的追悼会,她无从预见随之而来的灾难——小镇男人们似乎终于看到了机遇,个个蠢蠢欲动;女人们的危机感使她们的妒忌心理不断升级。
        马莲娜成了一个整日身着丧服的寡妇,但这并没有使她的美丽消退,已婚男人们为她的争斗,使她卷入了一场官司。人们枉自想出她的不忠,使她唯一的生活来源,政府津贴被停发,落魄的马莲娜找了一个律师为自己辩白,却无力支付律师费,遭到满身恶臭的丑陋律师的侮辱。看着这一切,维利图留下了眼泪。
       官司之后,谣言更加肆虐,女人拒绝卖给马莲娜任何食物,男人们因为怕妻子不敢聘用她,。祸不单行,她父亲在轰炸中丧命后,马莲娜走到了饥饿的边缘,本能的需求使她没有拒绝居心叵测的男人们送来的面包,糖和他们的无理,马莲娜一步步沦陷,终于,她自暴自弃也无可奈何的成为了一个为人不齿的妓女,继续靠出卖灵魂和肉体来交换生存的基本物资,甚至接待德国的军官……这些都被维利图的记忆细胞清楚地记录,这个小男孩仍然深爱着她,也许在他的心里,马莲娜即使作为一个妓女,也是最矜持的那个。
        漫长的战争过去了,希特勒被打败,纳粹迎来的它的灭亡,全球都沉浸在喜悦之中,西西里也不例外,人们欢呼着逃出法西斯的统治之余,想起了曾经与德国人交易的马莲娜。小镇的女人们奋起批斗,拽着马莲娜的头发,光天化日之下,发泄自己的暴力,野蛮的殴打着这个曾经让自己爱人魂牵梦萦的妓女,维利图眼睁睁的看着那些女人胡作非为,看着马莲娜痛苦的呻吟无能为力,她的头发被剃光了,身体赤裸裸的暴露在世人的面前,仅剩的可怜一点尊严顷刻扫地,她浑身是伤,嘴角流血,挣扎的站起来,发出仿佛来自灵魂深处的一声嘶吼。
        她可能彻底的愤怒,彻底的害怕,或者失望。那些她未曾伤害的人,为什么一次次的强行改写她的命运,她最终带着不解和伤痛离开了西西里。维利图依然默默骑着脚踏车目送她至远方。她的离开使这个小镇归于平静,人们心安理得的享受着马莲娜丈夫等人以生命换来的平安与祥和,忘了本应该施与马莲娜的感恩变成的杀戮。
         有一天,人们突然惊讶的发现那个“阵亡”的上尉黎诺,拖着独臂回到了西西里,他们的诽谤立刻复活还夹杂着一些虚伪的同情铺天盖地起来。黎诺四处寻找着他的爱人,所有人假惺惺的隐瞒了事实。维利图鼓起勇气写信告诉黎诺马莲娜的去向和一切,还说,马莲娜仍然爱着他。
         也许黎诺深知战乱带来的一切可能性和无奈,他带着对妻子的信任和爱踏上了寻找马莲娜的行程……当黎诺携马莲娜为了重新拾起妻子的尊严回到西西里时,他们挺起胸膛,抬起头迎接众人的目光,看得出马莲娜心有余悸,眼里含有意思怯诺,但又像以前一样高贵起来。
         这时,女人清楚地看到,马莲娜老了,她紧紧地依着自己的丈夫,她的眼睛旁竟然也会长出皱纹,她竟然也会胖,她现在看起来像所有妇女一样平凡。于是曾妒火中烧的她们突然能接受这个马莲娜,突然亲热,突然喜欢……让人觉得可笑,又不可避免的沉重。
        维利图不再是个孩子,爱上过很多女人,他说,每个女人都问他,是不是会永远的记住自己,他回答,会的。有一个女人他肯定永远不会忘记,但她重来没问过这个问题,那个女人就是马莲娜。
在决定回避自己对马莲娜跨越整个青春的爱恋时,他仍是一个陌生的人,帮马莲娜捡起散落在地上的苹果,并由衷的说了一句:祝你好运,马莲娜女士。
        人性的始末,已经没有讨论的价值,因为风姿绰约的,尊贵的马莲娜已经毁了。美丽俨然成了暗处的刽子手谋杀了自己殉葬流言蜚语。我不禁想起《红楼梦》中唱妙玉的曲子《世难容》——“气质美如兰,才华复比仙。天生成孤癖人皆罕。你道是唆肉食腥膻,视绮罗俗厌。却不知太高人愈妒,过洁世同嫌。可叹这,青灯古殿人将老;辜了,红粉朱楼春色阑。到头来,依旧是风尘肮脏违心愿。好一似,无瑕白玉遭泥陷;又何须,王孙公子叹无缘。”反复的读这支曲子,才发现马莲娜与我们中国妙玉的命运异曲同工啊。古今中外,这个唱词成了不争的事实,无端的嫉妒扼杀了多少英才,甚至学者与学者之间的互相倾轧,最叫人心痛的活生生的例子:可惜沈括能写出《梦溪笔谈》这样的海纳百川传世著作,却不能容忍好友苏轼受到当朝皇帝的重用,一代文豪没有败在与王安石变法的博弈中,却因好友拿出自己赠与其象征着友谊的诗歌作为罪证,为又一个文字狱所累,一贬再贬,叫人无不扼腕叹息。
         最后,不得不乏至肺腑的呼唤,祝你好运,马莲娜。

 2 ) 我想有种爱是你从未问过我

岁月匆匆,我爱上过很多女人,当她们紧紧拥抱我时,问我会不会想她们。我会说,是的,我会记着你。但我唯一没有忘记的,是那个从未这样问过我的女人。

《西西里的美丽传说》是我看过的朱塞佩·托纳多雷的第三部电影,之前有看过《天堂电影院》、《海上钢琴师》,都没有对导演太留意,直到这次在影片中再次领略到属于西西里的那种浓烈浪漫的意大利风情。不得不说,托纳多雷的独特魅力在于擅长从我们熟悉的生活场景与经历中捕捉灵感的闪光点,将它们幻化成美轮美奂的光影,让人在欣赏感叹之余更能于其间提取哲思。

巧合的是,无论《天堂电影院》,或是《西西里的美丽传说》,电影都是以一个少年的视角来探知、认识这个纷繁复杂的世俗人间,讲述在每个男孩的成长历程中,扮演父亲的那个角色或是第一次暗恋的女性是多么重要。这两部作品以相似的背景和叙述点成为托纳多雷的代表作也绝非巧合,因为托纳多雷本身也曾是一个西西里男孩,他很早就怀揣梦想步入社会,因此无论是《天堂电影院》中的多多,还是《西西里的美丽传说》中的雷纳多,都可视作导演对自己青少年时代的回望与怀念。

而《西西里的美丽传说》更是以多重的故事背景拓展了电影的丰富层次而引发出无穷的况味。政治的隐喻,战乱的交错,少年的纯真,人性的贪婪。值得一提的是,玛莲娜的扮演者莫妮卡·贝鲁奇,不仅是个典型的意大利美人,同时也是一位“律政俏佳人”。她早年攻读法律专业,希望成为一位律师,业余做模特助学。她精通多国语言,并在各国都有表演经历,不单只是一位绝色美人,更是难得的才女。

美貌端庄的玛莲娜优雅地走在小镇的街道和广场上,面对人们投来的爱恋、垂涎、嫉妒的目光,她低眉垂目,镇定自若,从容淡然。而那深邃的眼眸却早已点燃了整个西西里的盛夏。爱与欲,美与丑,玛莲娜的艳丽夺目仿佛一面照妖镜,映射出小镇上所有人内心世界的善恶美丑。她被视为是有罪的,因为在所有的世俗观里,美艳的女人历来是荡妇,人们无法容忍更无从想象,一个人的忠贞与她曾经历过什么并无关系。即便是知道这样道理的人,明白美本无罪的人,依然任由贪欲的驱使沦为魔鬼。比如那个脑袋长得像考拉一样滑稽,身上散发着猪一般臭味的律师,在法庭上声情并茂如诗般的慷慨陈词,不过为了背地里达成他龌龊下作的交易。如此丑陋的皮囊,如此卑鄙的灵魂,竟然第一个亵渎了玛莲娜的美,在这尘世间的生存就是如此的卑微与残酷。

玛莲娜盛艳的美貌之下装着的亦是一个普通女人的灵魂,忠于自己的爱情,期盼着丈夫的归来。她怀抱着丈夫的照片寂寞起舞,她坐在椅子上仰头垂下湿漉漉的长发,似乎曾经的热切已随着悄然流逝的岁月渐渐消解释然。而在幻想中,雷纳多躺在地上,张嘴想要接住玛莲娜发梢上滴落的水珠,他正渴望着玛莲娜的爱。电影中这个场景的设计与构思对两个人物各自内心世界的解读可谓精妙至极。

失去丈夫后的玛莲娜总是以一袭黑衣出现在人前,有如诅咒般的隐秘,而世人却更视为一种魅惑。晾衣架上一字排开的轻裳在风中如黑蝴蝶一般飘舞。少年疯狂地偷走了玛莲娜的黑色内裤,当被家人发现时,母亲一把夺走了它,如同防范蛇蝎般焚烧,而此时少年的妹妹说了句,多漂亮啊,能给我吗?在所谓的旧道德里,美一向被视为原罪,因为美而引发的欲望会带人走向罪恶。然而人们总是无法以正确的心态理解美欣赏美,对美的禁忌与封闭反而遭至更强烈的矛盾与反抗,从而自食恶果。

一个优雅美丽的女性,一个受过良好教育的女性,因为她身为寡妇而失去了被雇佣的资格。那些作为雇佣者的男性,恐怕没有一个不对她有所企图,那些雇佣者背后的女人们,更是嫉妒憎恨她的美貌而唯恐威胁到自身的利益。因此,失去了任何庇护,也不可能得到任何工作机会的玛莲娜为生存所迫不得不沦为妓女。这使我想到阮玲玉的《新女性》,有知识有独立能力的女性依然无法在社会中获得应有的权益与尊重。玛莲娜那头夺目的红发,身边围绕的无数男人为她点烟的火光,像是要灼伤人心。剪去长发后的玛莲娜,一改往日的温婉含蓄,虽然不得不屈从于残酷的命运,但她从心底里鄙夷那些视她为玩物的男人。她的目光变得犀利而有神,从绝望中升腾出一股力量,她从未像今天这样自信,傲然于人前肆意展露自己的美。与其说这是一种堕落,不如说这是一个弱女子于命运之前不屈的抗争,大有一种“风萧萧兮易水寒”的气质。

一个失去男人庇护的女性到底有多可怜。哪怕这种庇护只是名义上的,哪怕她的丈夫身在千里之外的战场而生死未卜,人们依然承认这个女人的归属权并有所忌惮,因此这个女人暂得以保全。一旦这个名义上的丈夫被宣布了死亡,这个女人也就因为守寡而遭人话柄沦为荡妇,人尽可夫。而那群疯狂毒打玛莲娜泄愤的女人们却没有一个去指责自己嫖妓的丈夫,看来嫁鸡随鸡嫁狗随狗是说对了,虽然她们知道嫁给了畜生,但她们的利益也从此和这些畜生绑在一起而无可奈何了,所以这样的女人比畜生更凶险歹毒也就不足为奇。

最后玛莲娜返回小镇重拾尊严,并不是因为她自己,而是因为她身边那个对她不离不弃的“复活”的丈夫,她又一次得到庇护。可见对一个女人的尊重,莫过于敬称她为某某夫人。这是玛莲娜的幸运,却也是女性的悲哀。时至今日,那些盛产美女的异域国度里,选美是一种经济,美女依然作为一项物产。有如印度已婚女子的鼻环,最初的定义也是和牲口一样,确定了她的归属,警告他人不得侵犯。也许我是有所偏激,对于所有女性化的装饰,比如化妆、美甲、耳洞等等,我亦认为是美的,而当它们一旦妨碍到我的哪怕半点自由,我就宁愿身无长物。

和现实中许多的玛莲娜们相比,电影的结局算是大圆满了。在战争年代,人们委曲求全的无奈之举仅是为了生存下去,而当战争结束之后,她们却沦为政治的牺牲品而遭受唾骂和凌辱。或许她们的丈夫永远都不会归来,等待她们的将是漫长余生的残酷监禁。玛莲娜遭受毒打的场面让我想起《城市广场》里那个首次预言地球运行轨道可能为椭圆形的女哲学家,她死于政治与宗教之争,被狂躁的基督教徒用石头活生生地砸碎在罗马神庙前。也使我想起《无问西东》中的王敏佳,一个年轻女性的爱美之心和对领袖的敬仰而产生的小小虚荣被那个文革背景下人性遭受蒙蔽和扭曲的世界拳脚棍棒相向折磨得奄奄一息。脸上的伤疤,心底的裂痕,有形的无形的,究竟能否愈合又恢复如初呢。

到底是什么左右着人性?人性是否可以随着文明不断演进?两者似乎并没有什么正向的关系,也许究竟如何衡量一个时代与社会的文明程度依然有待商榷。而我感受到的是,人性是所有个体对社会生存生活的切实感受与反馈的总和。

电影开始时,少年们用放大镜追踪一只蚂蚁的片段令我印象深刻,那只蚂蚁最终因为太阳光的聚焦身体而燃烧死亡。少年们不以为罪,反觉得是送它脱离了苦海。无聊无知的从众心理,人云亦云的寻求刺激,因为“从来如此”即是道义。然而,我们容易忽略的是,我们不仅因为“从来如此”而伤及无辜,更会因此自我麻痹丧失自主意识而沦为奴隶。因为“从来如此”就逆来顺受,因为“从来如此”就理所当然,因为“从来如此”就懒惰停滞,不但没有自知的抵抗,更劝教他人为奴驱使。

为什么偏激的暴力事件越来越多,除了个体的因素,来自家庭背景和社会风气影响的负面驱使是更主要的深层次原因。不只是女性,生活在这个社会中的所有人,都难免为生存生活所迫不得不接受所谓的精神强暴,因为绝对的权利和资源依然掌握在极少数的人手中,维护这个社会秩序的权柄不可能用绝对公平的天平来衡量。而女性作为弱者受到侵害仅仅是一个最末梢的事件结果而绝非问题的根源,所以单纯强调女权,加大两性之间的矛盾与对立是非常片面的。如果不从社会体质的改造和思想精神的深度去解决问题,各种极端的犯罪事件就会形成不可抑制的恶性循环屡禁不止。不论是多么新型的女性自我防卫工具,都只是在最末的环节里做着最后的微弱即可能无效的抵抗。什么是一个时代与社会真正的文明也许很难描述,但我相信一个真正文明的时代与社会,是充分实现了女性平等与自由的,是每个女性都能对自己的美丽善加利用,是每一位男性都懂得如何尊重并欣赏女性美的时代与社会。

电影以少年的视角来展现一个美丽女性的曲折人生实在是一种独辟蹊径的手法。雷纳多因为玛莲娜的美第一次感受到青春萌动的情欲和爱恋,想要得到她保护她珍惜她。电影以隐秘暗恋为线索,以每一次骑自行车的狂奔,每一个深夜的窥探和期待来诠释少年热切而真挚的爱。他目睹她遭受苦楚与伤痛,却因为他的弱小无计可施备受煎熬与自责。他渴望自己能像一个成人那样给予她依傍,他终于因为领导人的意外身故而一语成谶实现了穿长裤的愿望,被允许坐在成人的理发座上剪发剃须,他是那样欣喜得意。虽然面对现实,年幼的雷纳多显得无力又懦弱,但他始终在精神上守护着她疼惜着她。虽然他们没有产生过任何交集,发生过任何关系,但他却是这个小镇上唯一爱着她的人。无数次关于她的幻想,无数次在睡梦中的约会,所有的一切她都一无所知,却又是那样的真实。

其实雷纳多与玛莲娜的真实邂逅只有两次,一次看她充满期待地走过来,却仍是擦身而过径直从他面前走过去。原来她真正期待的是那个为她送来食物的人,并且她为了这点可怜的食物已沦落到出卖身心的绝境。一次是影片的结尾,玛莲娜的手提袋掉落,橙子滚落一地。雷纳多终于有了一个奋勇向前的理由,或许他的整个青春期都在等待着这个再寻常不过而在他看来却光芒万丈的时刻。哪怕我所能做的仅能帮到你一点点,我依然愿意放弃所有,时刻准备全力以赴,只为这样一个无意中的契机而靠近你。他愤恨着,唾弃这世俗,他以一个少年的勇气为玛莲娜的丈夫送去代表着最后一丝希望的信。而她却并不知道一句简单的祝福背后蕴含着这个少年怎样的表白,或许正因为她对此一无所知,才注定了她于他的生命中是如此的无法用言语表达的深刻。

这部影片向人们提出的另一个问题是,爱与性的关系,或许和人性与文明一样的迷惑。像影片中因为孩子的性成熟而带他出入妓院的那位父亲一样,虽然这种教育并非正确,但有这样的爸爸男生们恐怕都会表示羡慕。几十年以前,性几乎是一个隐秘到绝对禁忌的话题,而几十年以后,性已成为人们的寻常话题再不新鲜,甚至是一种融洽人际关系的必备谈资。这种坦然令我感到怪异,这是怎样一个瞬息万变又纷乱迷茫的时代。对性的过于开放的态度是过分强调了人作为动物性的存在,过分强调它是一种正常的欲望而产生的纵容。若爱与性是完全分离的,人们对性便不以为耻,因为它不过是某种可以物化的交易而已。作为人,这无疑是一种回归动物性的退化,而忽略了人除了各种动物性的生理需求之外,更重要的是有情与爱。若一个人的爱与性是相连的,他必定有羞耻之心,以情控制欲,因为他懂得尊重而不想有所伤害,更因为爱对于一个人来说是多么神圣隐秘的事啊,怎么可以如此轻松地当众像笑话般流传呢。可世态却恰恰相反,互联网里满屏的脏话,有人大书特书私人性史并引以为豪,惹人注目效仿,种种肮脏凌乱的怪象层出不穷。

或许影片最后,雷纳多的那句话会让我们再一次感受到来自爱的震撼与感慨:岁月匆匆,我爱上过很多女人,当她们紧紧拥抱我时,问我会不会想她们。我会说,是的,我会记着你。但我唯一没有忘记的,是那个从未这样问过我的女人。他似乎在告诉我们,在男性的视角里,爱始于性而高于性。并不是说,得不到的永远最好,而是那样一段爱情陪伴你度过了惟有一次的青春。人生最难为的,是曾经沧海依然不改的初心,也惟有如此,你才能真正懂得尊重珍惜这世间的真善美。

 3 ) 无法触及的美丽

    一直喜欢这张海报,被镜头放大的玛莲娜,既是背景,也是主题,不经意的张显着美丽,俯下身来看向别处,那样宁静,让美变成一种气质,一种回味,以及一个遥远的传说。身后顾盼流连的少年,模糊的眉眼又看向哪里?玛莲娜,他的梦,关于爱与美的第一次靠近,也是身后更加模糊的小镇的梦,的确,在他们的梦里,只有这个女人是清晰的,被放大的,却永远无法触及。
  一个简单的有些落俗套的故事:战争期间,西西里的一个普通小镇,一个美得令人陶醉的寡妇,成为所有男人幻想和所有妻子诅咒的对象,生活在欲望与嫉妒编织的阴霾中,最终不得不因为生活选择沦落,战后她被赶出了小镇。当残废的丈夫回来寻找她时,所有人只是嘲笑,只有“我”——一个懵懂的少年给了他寻找的方向,因为只有“我”才是真正爱着玛莲娜的,只有“我”。
  这是意大利人文导演朱萨佩·托那托雷寻找三步曲之一,英文翻译为《玛莲娜》,还有翻译成《真爱伴我行》,我觉得都不如中文片名《西西里的美丽传说》,读起来就像一段尘封的往事,让人惦记,又不忍提起。
  影片最大的特点是用少年雷托纳的视角来展示世界。美丽的玛莲娜是他青春期的女神,是他性意识萌动的开始。他像小镇上所有的男人一样为他的美不能自拔。每天放学,奔跑到路边,只为等待风姿绰约的玛莲娜从他身边轻轻走过,每天傍晚,爬上高高的屋顶,只为能看到玛莲娜在客厅里一段孤独的舞蹈。他能做的只有等待、关注和幻想,那样纯洁。我很喜欢那个镜头:雷托纳躺在床上,把偷来的玛莲娜的内裤放在脸上,忘情的手淫。也许因为他是个孩子,也许因为我们能够理解那种感情上的真实,总之,这种表现方式丝毫不会让人觉得淫秽。相反,钢丝床发出如音乐般嘎吱嘎吱的响声,被子如波浪般有节奏的起伏,你几乎能想象到少年脸上投入的表情,整个房间都充斥着快乐的因子。那种快乐与手淫这种方式本身无关,而是一颗纯真的心灵从睡梦中醒来,释放着自己的爱情,干净、纯粹、快乐无比……与之相较,不久以后他与玛莲娜真的亲密接触时,他的内心倒是非常痛苦的。因为那个时刻, 被父亲带到妓院以促成成长的雷托纳,面对已剪去长发和挣扎的梦中情人的引导,他只有心疼,只有恐惧和悲哀。就象你爱冬天里洁白的雪,却又像很多人一样,在上面留下黑黑的脚印。这里面充满了宿命的色彩。我想导演是有意安排这种对比的,让我们看见,爱与美都是盛开在彼岸的花朵,雷托纳的成长也发生在我们每个人的内心:爱情就如同青春期的一场幻觉。纯洁美好,却无法长大。然而,不管从哪个角度说,都是玛莲娜帮助少年长成一个男人,这本身就是温暖的。
  当然,导演的用意并不仅仅是描绘一个少年性意识萌醒的过程,更主要的是呈现人性的弱点,现实中的欲望与妒忌,这就是对爱与美无法抵达的原因。
  狂躁的小镇上,玛莲娜始终宁静。因为她的美,人们爱她(确切的说,所谓的爱只是欲望的借口),因为她的美,人们恨她。整部影片,期待与侮辱,诋毁与崇拜交织在一起。女人们骂她是荡妇,其实对她的美丽充满艳羡,男人们说她如何风骚,其实都想得到她,哪怕一个眼神。美,点燃了欲望与嫉妒的烈火,也成了她生活的障碍。赢得官司,获得食物,甚至最基本的生存权利,都必须以身体为代价。她坚持过、抗争过,可是最后,丈夫死了,连耳聋的老父亲也不相信自己的贞洁时,她又如何靠意志生活下去。剪去丰洁茂盛的黑色长发,在脸上涂抹厚厚的脂粉,眼睛依然宁静,但那个时刻一定异常痛苦。她代表你放弃所有的坚持和信仰,放弃自己,放弃对世界仅存的希望。因为美,注定孤独与苦难吗?不,因为,人性的弱点注定美是无法根植于世俗的。
  战争结束,为德国人服务过的妓女们被赶出小镇。女人们终于可以堂而皇之地用最恶毒的语言辱骂这个让她们既羡慕又嫉妒的女人,她们殴打她,撕扯她的衣服,仿佛要一下子把美撕碎,而男人们都在沉默,惋惜或者遗憾,都是一样的冷酷,没有人真正爱过她,真正懂得她的美,除了那个少年,还有,她并未牺牲的丈夫。这个时刻,玛莲娜终于哭了,没有挣扎,只是用手臂紧紧抱着自己,撕心裂肺地哭喊着。我想,不仅仅是因为伤害和疼痛,更是长久以来压抑的爆发。她宁静得太久了,宁静的承受如花的容颜所带来的一切侮辱与亵渎。她终于哭了,用眼泪冲刷所有的伤口,证明自己依然活着。
  很多年以后,玛莲娜又回到了小镇,和他幸存却残疾的丈夫一起,这时候,人们看见的已不是当年撩人心弦的美丽少妇,而是一个普通的中年妇女。身体有些臃肿,衣着发型都极朴素,拎着篮子在市场买东西。每个女人都惊讶的看着她,随后,不可思议的事情发生了:她们开始亲切的和她交谈,甚至热情的送她东西,挽起她的胳膊,仿佛极好的朋友……我们不用去琢磨个中原因,总之,导演安排这样的结局是一丝温暖的疼痛,是人性阴暗与善良的交织。不是抵达的彼岸,而是放弃了航程。最后,玛莲娜的背影消失的回家的路上,银幕的尽头,没有变的是宁静的眼睛和幽雅的步态。她依然很美。就如昔日的男孩会回忆说:“以后的日子里,我交往过很多女人,但我最爱的还是玛莲娜。”爱就这样永恒了。
  这部影片是两年前看的,一直没有重温过,好象经过了时间,在心里一点点沉淀。这几天,总是想起玛莲娜的那双眼睛,于是就生出了很多关于这部电影的感慨。想想也奇怪,好来坞并不缺少美女:薇诺娜·赖德的清纯,朱莉娅·罗伯茨的明亮,安吉莉娜·朱莉的野性,詹妮佛·洛佩滋的性感……却没有一个人能演玛莲娜,除了这位意大利模特女星。我仔细看过莫妮卡·贝鲁齐很多照片,可以说没有哪个女明星敢象她这样肆意的暴露自己的身体,而不担心画面变得色情。的确,在所有的照片里,她的眼睛都是干净的,湖水一般,使得表情甚至有些严肃,她可以那样坦然的展示自己的美,那样坦白的面对世界的目光,使你不得不相信,她心地纯洁。她的美不仅仅是性感,还有承担这份性感的冷静。从《吸血惊情四百年》里的无名演出,到令她走红的《玛莲娜》,再到后来的颇受争议的《不可撤消》,几乎所有的影片里,莫尼卡都会有裸露或者激情演出,但没有一个人说她是色情女星,这就是她独特之处。一个人的纯洁与身体无关。我想这就是玛莲娜所要诠释的,就是为什么托那托雷只看了一眼莫尼卡就确定她是女主角。她的美如同清晨的一个梦,那样靠近,又那样遥远。
  《西西里的美丽传说》,不美丽,也不浪漫,只像一段尘封的往事,不忍提起又让人惦记,我也如那少年一样把玛莲娜放在了心里,然后看向彼岸,那里依然有如花盛放的容颜……
  

 4 ) 西西里的美丽传说和黄金时代

   看了不到十分钟,我就认定,如果王小波的黄金时代要被拍成电影的话,最合适的就是这个导演。
  看完电影我就冲到网上查找,发现他就是拍天堂电影院的导演,怪不得,有那么多细节给人一种似曾相识的感觉。听到这句话,你就应该赶紧把它找来看一看,不要再听我罗嗦了。
  
  如果你看过了它,我倒是愿意和你在一起回味一下。
  在网上看到的评论不约而同的说它表现了一个少年的朦胧感情。我感到了深深的失望,难道没有一个人看出了它深藏的寓意?
  在王小波的黄金时代里,有疯狂的爱情,有追忆似水流年的感叹,但我决不仅仅把它看作爱情小说,更不会像有些人想在里面找一些刺激的描写。
  在西西里的美丽传说里,有少年执着的近似于病态的单恋,有他对成人的渴望,以及狂热的自慰场面。但它决不仅仅是一个对儿童心理探讨的故事。
   女主角就是意大利的象征,而女主角的丈夫代表的是意大利广大的人民。幼小的男主角,则是疯狂时代中的个体,也就是导演自谓。
    和王小波不同,导演把自己置于了一个幼童的位置,没有自主的权利,穿不上一条长裤。他渴望自主,取得成人的权利,可是他不能。导演由此使自己成功的逃离了那个疯狂的年代,他采取了不介入的旁观者的位置,他为自己成功的找到一个理由--我是一个不能负起责任的儿童!
    旁观啊,旁观,
    他偷窥着女主角的美丽,他在旁观。
    他听到周围人对女主角的非议,他在旁观
    他看到女主角遭受失去丈夫的噩耗,他在旁观
    他看到女主角因困苦走向堕落,他在旁观
    他看到嫉妒的女人以惩治叛徒的名义毒打女主角,他仍然在旁观

   我想起了《铁皮鼓》的男主角为了逃避疯狂的现实,变为一个永远长不大侏儒。他逃避了自己的责任。而本片的男主角虽然渴望得到一条长裤,渴望坐在高凳上刮胡子,可他也同样的拒绝了成长,拒绝了成人的责任。
    他最后终于摆脱旁观者的位置,冲上去为女主角捡起四散的蔬果。可我仍然郁闷的不肯原谅他,你先前如何只是一个看客?

 5 ) 《玛莲娜》—— 一场赤裸裸的交配战争

在一个独立的生物系统里,美丽的雌性永远是雄性们争夺的焦点所在。与此同时,雌性之间也处于暗下的竞争状态,目的是获取最强大的雄性的关注,因此这里面有两个交配权:雄性获得与最美丽雌性的交配权和雌性获得与最强劲雄性的交配权。 玛莲娜无疑是她那个世界里最令男性心往神驰的女性,她所经历的一切遭际、变故和悲剧,无不源自男性对她展开的争夺,自从她丈夫阵亡的消息传来,这场争夺便一步步进入白热化,小镇上稍有身份的男人们一个个再也按捺不住了,他们赤膊上阵,意欲直取对于玛莲娜的交配权,不惜为此而大打出手。与此同时,由于受到失去交配权的威胁,女人们与玛莲娜之间的交配权之争也由原来的暗箭中伤转变为明枪厮杀,她们冲上前台,摩拳擦掌,一定要让她成为千夫所指的罪人,必欲置之死地而后快,直至最后的大打出手,以期彻底消除其对于上流社会女人们交配权的一切影响。

在经历了沦为妓女、成为德军玩物、并在战后受到妒火中烧女人们复仇式的侮辱和惩处之后,玛莲娜被彻底毁掉了,作为一个男人们觊觎的美丽女人以及女人们心头大患的竞争对手来说,她已不复存在。一年之后,玛莲娜在丈夫的扶持下从异乡归来,昔日的光彩已然不再,成了一个平庸、甚至教人怜悯的女人,当然,也就再也不能成为交配权争夺战中的主角了,于是乎,一切便又归于平静,生活又回到了原先那种比较“正常”的轨道。一个循环结束了,生活进入了下一个轮回。 有一点可以肯定,那就是:美貌的玛莲娜所引起的战争虽然已经画上了句号,但是人类的交配战争永远不会停止,它将以新的形式在新的舞台继续上演。

 6 ) 谁说人生需要重来?

  这部电影是我到唱片店准备买3级片的时候老板推荐给我的,我买的是色既是空,老板嫌不够,顺便把这部片子拿给我,神秘地说,绝对好看!看了这部片子我才对老板刮目相看,我一直以为他所谓好看的片子一定是锁定色既是空那种纯3级娱乐的,谁知道他给我的这部片子既不3级,也不娱乐,更没有如期印证我脑海中他淫亵的品格,他甚至给我当头棒喝,让我从盼望黄色镜头的那份焦渴中暂时解脱出来,从他那似笑非笑的送别表情和影片哲学美学的节奏片断中端端被轧出臭皮囊包裹的那份小来,让我彻底无语,从此不敢再到他哪儿买碟子。
  倒是有几个暴露的镜头,拍得不是惟美就是震撼,让人丝毫提不起性欲,不过,影片中小男孩刷刷的手淫却一点不含糊,自行车轮经常嗖嗖的转,丝毫没有停顿的意思,玛琳娜扭摆的美臀粘住了少年的梦,也粘住了人们嫉妒、仇恨的眼光。
  梦时候很近,有时候又很远,梦从少年登高的树枝上跌下,又从玛琳娜躺着的妓院床上拾起,谁说美一定需要逻辑?
  仇恨有时候很远,有时候又很近,仇恨从玛丽娜遭人妒嫉,惹人憎恶的臀部开始,又从小镇热闹的菜市和曾经跌倒过的路上结束,谁说人生需要重来?
  不管怎么说,影片中马琳娜的坚强给我留下了很深的印象,套用说得很滥的一句话,走自己的路,让别人说去吧,话虽简单,道理不简单,要能做到这一点,我只想说,我辈人等,赶紧修禅。

 短评

当相貌远远高于一个人的社会地位时,所带来的伤害也会远远高于一般人。

7分钟前
  • 默默的蘑菇
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即使美丽也不能太招摇,招摇总会惹来悲惨的下场。男人在小的时候都喜欢成熟的女人吗?那为什么长大了却又喜欢小姑娘?......

9分钟前
  • 以琳
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关键时候男人都不出来帮他们的女神,不过如此

13分钟前
  • senior
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有人深情的当做政治隐喻片来看,有人矫情的当做青春回忆片来看,也有人坦率的当做肉欲情色片来看。

18分钟前
  • 7酱™
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美丽无罪,不忍心看美丽在暴民政治下低头

20分钟前
  • 隆咚锵
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从13岁男孩眼里看到了人性的丑陋不堪,对特别美丽,又无所依傍的玛莲娜任意伤害,把她逼到绝境,不得已成为妓女,战后更是残酷暴虐把她逼离小镇,讽刺的是当一朵鲜花零落成泥后,她再一次和丈夫回到小镇时又用友善的一面对待。她终于不再美丽,不是异类,对她们没有威胁,沦为和她们同样普通。

21分钟前
  • 快乐人生
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8.1/10 1.细腻精致的制作,美丽的画面,悦耳的配乐。2.少年的蠢蠢欲动,意淫无限。3.西西里的美丽传说,却皆是丑陋。4.结尾失去手臂的丈夫挽着妻子从人群中走过,这个男人的尊严秒杀了一镇子仅仅是大胸大屁股就能勾起无限猥琐的搓逼。5.我唯一无法忘记的,是那个从未问过我的女人。

22分钟前
  • 失意的孩子
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“时光飞逝,我爱过许多女人,问我可否忆起她们,我说是的,我可记起你们,但唯一我不能忘怀的,是那个从未问过我的……玛莲娜”

27分钟前
  • 眠去
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原来男孩子青春期是这个样子地,原来女人美丽起来是这个样子地,原来登徒子的沉默和中年妇女的疯狂是这个样子地……

30分钟前
  • 熊阿姨
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贝鲁奇实在太美!连咪咪都美得人神共愤!男孩视角不能更动人。我们的历史总是在动荡年代,挑出一两位绝色女性,用她们的绛唇妆点狼烟,然后任之委弃风尘...

31分钟前
  • 同志亦凡人中文站
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震撼全城的美貌,罪恶之源,情欲之源,纯真之源。这是公共意淫、诋毁、同化的典范。

32分钟前
  • 草威
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有人问我是讲什么的:一个青少年的性幻想和女人美到一个程度就会很悲惨(大概)。

35分钟前
  • OnJel.
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这女人是可以让整个城市心跳加速的

40分钟前
  • 徐小花
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看到了美国往事。人性面对美的虎视眈眈,人们团结坏起来,不分男女。看到玛莲娜被殴打那一段,痛哭流涕,看她裸露着身体,被同类,被女人羞辱,被男人,冷眼旁观,感到了前所未有的悲哀。最后结局我不相信。玛莲娜在第一次被强暴时就已经死了,小男孩的梦我不关心,我只知道我永远都不会原谅那些女人。

42分钟前
  • 无对象表象悖论
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每個人在他最純真的歲月裡全身心愛上的那個人總是最難忘的,然而在她最無助的時候竟然沒有人挺身而出

45分钟前
  • Liza
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想说 小朋友 你圆满了

48分钟前
  • 安东尼
  • 还行

看到了人性的丑恶 更是看到了人性的光辉一个性启蒙时期的少年雷纳多 爱上了成熟美艳的少妇玛莲娜那些为了能见到她 为了能碰到她 而骑着自行车狂奔的时刻 像是在追逐自己的幸福那些因为看到别人诋毁 自己喜欢的女人 而去报复 的小动作那个在教堂里 虔诚的跪在圣象面前喃喃自语的说 在我未有能力照顾好她之前 请神一定要好好保护她 的少年那个亲眼目睹她因为生活所迫 而被迫 出卖肉体 去换取卑微的生活用品时看到她被那些世俗的男子拥抱在怀里 那种悲愤交加的心情 的少年个中掺杂的辛酸和怨恨 还有嫉妒 又有谁可以明白呢 这是一个少年最初的爱啊会记得那个女人被小镇人唾弃 侮辱 的时候 少年的眼泪哗啦啦的流着 就像那些难以言明的痛楚一样还有在月台上 少年看着自己一直爱的女人落魄的离开小镇时 那双洋溢着不舍和爱的眼睛里 目睹着火车的渐行渐远像是在把少年的思念延续到远方一样 我想 尽管火车带走了她 但少年那份爱 是任何时间和距离都无法跨越的 这个少年就是爱的如此执着 爱的如此刻骨铭心感谢导演托纳托雷 在最后把尊严还给了玛莲娜 这个曾被世俗所堙灭的美丽女人 在洗尽铅华过后 重返小镇 在广场上 在众人的诧异和谈论中 丈夫挽着她的手 她依靠在丈夫的怀里 目无表情的穿越过人群 那些曾垂涎并且无耻的占有过她肉体的男人们 看到她的那份淡定和从容不知他们会不会有所反思 想起片中的一句话 只有重返旧地 才能重拾尊严 这也许是对玛莲娜最好的褒奖 不得不提的是玛莲娜那位被误以为战死于沙场的断臂丈夫 在经历了一场因狂热的民族主义而爆发的战争后 带着已有残缺的身体和疲惫不堪的心 回到他的故乡或许生命于他而言 唯一还有一点希望的是 他一直以为他的妻子还有他们的家 一直在等待着他的归来 只是当他回到那个小镇 回到他曾经的家 却再也找不到他的妻子爱人 没有人告诉他玛莲娜在他离开之后所遭受的种种不平 没有人告诉他玛莲娜的下落 只有小镇的人对他的无尽的讥讽和嘲笑 他甚至必须和难民一起拥挤在曾属于他和她的温暖小家里 会想起电影的这些镜头 在沉默的黑夜里 他背对着镜头 沉思 尽管看到他的表情 但我想 那便是关于落寞的最好诠释 还好 有雷纳多的帮助 或许说是这为丈夫对玛莲娜的爱 让他去相信自己的妻子 在是非面前 依然坚定不移的相信自己妻子的人 这才是真正的好男人 再美好的花前月下的承诺 也比不上他在黎明之前踏上列车 去远方寻找妻子的动作 因为这才是真爱 我喜欢这个男人 他让我有理由相信 男人除了所谓的好色和花心以外 还有一种所不能获缺的品质 它的名字叫责任 影片最后 这个叫黎诺的玛莲娜的丈夫 用仅存的一只手臂 挽着妻子穿越所有的人 穿越所有的舆论和诧异 穿越所有小镇的人曾对他们夫妇的伤害 表情坚定就如他对妻子的信任和爱 看到这里 若是要我以一个词来形容这个戏份并不多的男人 我想到的是绅士 优雅的绅士 真正的男人 真正的好男人其实或许我应该把重点放在影片主角雷纳多身上 但我却不想对他做过多的评论 我相信 看这部片的每个人会以不同的角度去审视他看待他 我想说的是 在他的身上 我看到了一个少年在成为一位男人的过程里 在面对着所谓的“爱情”时 面对自己真正喜欢和爱的女人时 所有的细腻心情 包括很多看似荒诞但却真实反映人性的动作 也许这少年浓烈的感情里面 包括占有 嫉妒或许还有少年时对感情浓烈的企盼 但 请别怀疑 这个少年 对自己喜欢的女人的爱在雷纳多最后看到那个曾深爱的女人玛莲娜时 看到她也开始老了 胖了 开始有皱纹了 不再是那个穿着丝袜身着性感的美丽女子了 但我不怀疑他的爱会因为玛莲娜的容颜逝去 而有所褪减 也许是他成熟了 懂得了真正的爱 最后的镜头里 雷纳多骑着他那辆自行车 在向前行的同时 不时回头看渐行渐远的玛莲娜 也许这个细微的动作已足以说明他所有内心的爱 “好象要逃避似的 逃避的是我对她的一段纯真之情岁月匆匆 而今我爱上过许多女人 当她们紧紧拥抱我时 问我会不会记挂她们 我相信我当时的心里是会的 但唯一我从来没忘记的 是一个从来没问过我的人 她就是玛莲娜 ” ---雷纳多

52分钟前
  • 邪恶mango
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当你不再年轻艳丽,当你的丈夫回到了身边,那么你就成了那群丑妇的朋友。

56分钟前
  • 有心打扰
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最喜欢一段:之前走路眼目躲闪低垂的她,在那一夜后将蓬松凌乱的头发染红,低胸黑色连衣裙,眼里全是看破之后的凌厉无畏,姿态轻佻却强韧无比,翘腿,叼一根烟于唇间,四下便倏忽忽如游鱼抢食般凑来十几只握着打火机的手。從頭到尾沒有一句臺詞。

58分钟前
  • 雷鬼膠囊套子啊
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玛莲娜其实就是意大利,她最后的结局就是意大利的结局。

59分钟前
  • 露娜peace
  • 还行