姐妹情仇

很棒的一部片子，遗憾的是处理的太过简洁了，我觉得可以整体可以打磨的更好一点，把各条故事线都展开，而不是作为B级片那样简单暴力。（可能德帕尔玛跟电影大师就差在经费上了？）

我认为这是德帕尔玛拿到的很好的本子了，连体婴儿加精神分裂在我们“普通影迷”现在看来还是很唬人很新鲜的。经典的分屏、黑白部分解梗的讲述都运用都很棒，感觉每次德帕尔玛电影的解梗环节也是十分有看点的，镜头加悬念的双层推进，宛如分屏般共进，信息量巨大，让人看起来很刺激。

果然电影里就没有无用的元素啊，女记者第二次在窗边配合私家侦探时，墙上贴的类似于连体和中间切开的鲜红墙纸就已经暗示接下来的事情了。ps.正常人没事别进神经病院

剧情大纲： 女模特丹尼尔和一名黑人在电视台录制完节目后在餐馆吃饭，结果被前夫纠缠，丹尼尔和黑人扫兴回家。黑人发现丹尼尔的前夫在楼下紧盯着，随开车甩掉前夫，又返回丹尼尔家和其做爱。次日，丹尼尔发现自己的药没了托黑人帮忙买药并告知今天是她和妹妹多米尼克的生日。黑人买药之后想给你丹尼尔买个生日蛋糕，谁知回家后被丹尼尔连砍数刀致死。在对面楼住的专栏女记者窥视到了谋杀案随即报警，而丹尼尔的前夫此时正来帮助丹尼尔隐藏尸体。丹尼尔究竟为什么要杀死黑人呢？ 剧情分析 其实答案很简单，看过希区柯克的《惊魂记》或是其他关于“人格分裂”电影的人都不难猜出答案。凶手就是人格分裂后的丹尼尔，她和妹妹本是连体人，就在一年前医生（即丹尼尔的前夫）为她们实施了手术，但是妹妹多米尼克死在了手术台上。据说连体婴如果不在小时候切除的话在成长过程中心智是不平衡的，长到一定年龄后心理才会平衡，自己与另一半都是。在多尼尔和多米尼克身上，丹尼尔是主体，多米尼克是附体，多米尼克的心理存在一定问题，她觉得自己和丹尼尔是一体的，没有人能够比她更能亲近她的姐姐，直到那名医生的出现。医生爱上了丹尼尔，但两人亲热的时候，丹尼尔总是嫌多米尼克是个障碍，希望能早点儿实施手术。 在手术之后，多米尼克的死对姐姐丹尼尔的打击很大，丹尼尔时常为了妹妹的死感到自责。这种自责逐渐转变为“人格分裂”，既要成为“多米尼克”，以弥补她没有死的遗憾，这种伪装起来的满足逐渐实现，更何况两人是连体人。所以即使是在多米尼克死后，这种潜意识（医生和她亲热就会惹怒多米尼克，多米尼克就会占据丹尼尔的身体会来控制她）仍会在丹尼尔体内产生，而且更为严重的是无论丹尼尔和谁亲近，都会惹怒人格中的“多米尼克”。 而医生不知道怎么办才好只能给她吃药，通过药物暂时性控制住丹尼尔。但丹尼尔本身不会意识到自己的情况，她只知道自己会时常不舒服需要吃药。所以即使在电影最后，警察将她绳之以法后他仍然振振有词地说：“我一生中从未伤害过人” 警察又问：“那是你妹妹干的了？” “我妹妹去年春天就死了。” 拍摄手法 影片以一黑人偷窥盲女宽衣解带开幕，在关键时刻定格转换为电视节目《偷窥者汤姆》，揭开黑人和盲女只是两名普通的演员。开场导演就已经阐明了“偷窥”的主题。而电视节目又横移交待观众，在鼓掌的观众人群中只有一人在悠闲地看书，很明显布赖恩.德.帕尔玛又对希区柯克的《火车怪客》网球场一段进行了模仿。之后黑人和丹尼尔用餐时，女演员的前夫出现了（即那个看书的观众），影片开始进入导演设定的悬念中来。 布赖恩.德.帕尔玛的悬疑电影往往在电影开场就做好了一切铺垫，比如：电视节目发给黑人的奖品是一盒刀具（即刺死黑人那把刀）、女演员第一次和黑人亲吻后告诉他“妹妹走后我好孤独”、两人做爱时女演员腰部的“连体断接处”…… 其实老帕在电影开场就已经在向我们揭谜了，但是看电影第一遍时观众往往不会注意这些。 在黑人和丹尼尔做爱后第二天早晨，丹尼尔走到门口，把门关上，我们会听到她和妹妹多米尼克的对话，这是则上是丹尼尔的内心挣扎，多米尼克因为丹尼尔和别的男人在一起而恼火，这些从他们的对话中也能看出来，实则也是阐述多米尼克要“占据”姐姐的躯体了。这种对话的处理手法同样来源于希区柯克的《惊魂记》中诺曼贝茨和他体内的“母亲”。 在谋杀黑人的段落中，布赖恩.德.帕尔玛采用了和希区柯克《惊魂记》中浴室谋杀相同的处理方法“快速剪辑”，因为是彩色片，视觉上会很血腥，为避免这种情况，导演又采用了墙上影子的表现主义处理效果。这不时是一个聪明的举动，在电影审查上也会放松一点儿。 片中德帕尔玛运用了他的惯用标签--银幕分割，而且是我看过的他的电影中运用得最为神奇的一次：黑人在被丹尼尔刺伤后，银幕被一分为二，银幕右边黑人在血泊中向窗口爬去，银幕左边是对面楼层的一扇窗口，女记者正从窗口向这边看，然后银幕右边黑人艰难地在窗口用鲜血写上“HELP”字样，此事观众成了第三方，这种心理感觉可想而知。 第二处在女记者报案的时候，一方面银幕的左边是女记者向警察诉说事情的经过，看得出警察的办事效率很低，一直在磨蹭；而而银幕右边丹尼尔和前夫毁尸灭迹，这种处理效果也大大增加了电影的紧张感。 女记者这次充当了整个事件的目击证人，这中目击证人的身份在德帕尔玛的电影中也司空见惯了，如《剃刀边缘》中的妓女、《替身》中的男主角、《凶线》中男主角…… ；还有一点，德帕尔玛的电影中还会出现一个咎由自取的人，即这部电影中的黑人，医生在楼下注视着丹尼尔家，丹尼尔已经劝黑人走了，但他不听，还专门到楼下甩开了医生再从后门上来。同时，他还将落在车内的餐具带了回来，这餐具后来却成了杀死黑人的凶器，他甚至还把唯一能救治丹尼尔发作的两片药也给弄丢了……这种咎由自取的人后来还出现在导演的《剃刀边缘》中。这两种不同身份的人在其电影中都充当着非常关键的角色。 偷窥和跟踪在影片中反复出现：偷窥--这一主题不断出现，从开头的电视节目、到黑人关窗帘往外窥视、再从谋杀女记者偷窥、再从女记者拿着望远镜窥视自己找的私家侦探到丹尼尔家寻找证据、女记者到医院透过玻璃窗偷窥…… ；跟踪---医生跟踪丹尼尔和黑人；女记者尾随医生和丹尼尔；女记者和私家侦探跟踪那辆拉着“装有尸体”的沙发的家具车…… 女记者跟踪丹尼尔和医生到医院的时候被医生发现，医生给她打了一针（应该是麻醉剂），并试图用“催眠”的方法让她忘记这一切“没有尸体，也就没有谋杀。”而此时女记者和昏迷中的丹尼尔躺在两张连接很紧的病床上，穿这同样的病号服，同时医生向她也是向观众揭开了丹尼尔的谜底：一年前的手术经历（黑白画面出现），丹尼尔和多米尼克还是连体人（而此时多米尼克的脸孔变成了女记者），让女记者“亲身”经历了一场多米尼克的“遭遇”。这是一种双关的介绍剧情的方法，这种处理手段在布赖恩.德.帕尔玛的《迷情记》中坏人带着男主角的女儿去机场时也运用过，不过那部电影更是发扬光大了，同时介绍着两段不同时期的经历。 影片的结尾设计的也很巧妙和带有黑色幽默：在医生对女记者实行了催眠之后，女记者忘掉了谋杀，忘掉了尸体，在警察的一再追问下，女记者都是那句“没有尸体，没有谋杀”。这和之前那种对谋杀的着迷调查大相径庭，也让警察前后犯难。而被她雇来的私家侦探却还在辛苦地趴在电线杆上监视着那个装着尸体的沙发，殊不知我们的女记者早已忘却了这事儿…… 饰演医生一角的威廉姆.菲利（William Finley）乃是导演布赖恩.德.帕尔玛的大学同窗，两人在大学时代即合作拍片。菲利虽然其貌不扬，但演技很是出色，和德帕尔玛合作达九次（包括明年上映的《黑色大丽花》），他还曾在《剃刀边缘》中为麦克尔.凯恩扮演的“变性人”配女声。 而该片的配乐乃是大名鼎鼎的伯纳德.赫尔曼，希区柯克的御用配乐大师（代表作：《惊魂记》《眩晕》《西北偏北》《恐怖角》《公民凯恩》），此次他又和被誉为“希区柯克接班人”的德帕尔玛首都合作，两人三年后又合作了《迷情记》（1976），同年和马丁.斯克塞斯合作《出租车司机》后与世长辞。 写于2005年8月25日