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剧情介绍
老实巴交的作家高文（冯巩 饰）搬入新居，却碰上一个骠悍蛮横混不吝的邻居张勇武（牛振华 饰）。在此之前，张勇武夫妇因各种纠纷已经赶走四位邻居，如今在这栋楼里基本没人敢和他对着干。得知高文的职业，张对高一家还算客气，随后却因养狗扰民的问题和隔壁的刘干部（达式常 饰）发生冲突。 不久，张勇武辞职回家，下海做起龙鱼的生意，生活水平直线提高。刘干部怀疑其从事不法活动，派女儿以找工作的名义到张家侦查。一段时间过去，张勇武的生意越做越火，刘干部还与这个昔日对头尽释前嫌，共同发财。高文将一切看在眼里，却又无法置身事外……热播电视剧最新电影我要做明星天生爱情狂国语颠覆2017我有一个朋友给女儿的爱新家法古船·女人和网守护解放西4一触即发白蛇传1980犯罪心理2017穷途末路的我们 番外篇赏金猎手逃出生天2024马拉多纳在锡那罗亚忍无可忍2015记忆的时间豪门恩怨1991疑云背后思维空间被告人这个杀手将有难微暗之火夜半歌声1937切尔诺贝利：深渊都市刑警好事多磨2024驯荒记
长篇影评
1 ) 多看多听还是得做自己
我觉得这样的电影才是算得上艺术。经得起时间的考量，故事逻辑严谨、人物性格复杂，并没有非黑即白的人物特性，就像一瓶珍藏多年的老酒，甘厚醇香。
高作家搬到一个新的居住小区，却发现自己的邻居各色奇葩。右手边是一个混不吝的主，蛮横霸道全然的自私自利；左手边一扇牢牢的铁门关着两代大学生出生的刘干部，表面的义正言辞背地里却不敞亮。一边是市井小民，一边是滋腐官僚，高文一介酸腐儒生，作为一块夹心，两面做人。
真实的世界不就是这样，没有一个完美的人，人性的多面性在这部影片中体现得淋漓尽致，张无赖自私、贪婪、爱贪小便宜、脾气暴戾、不与人为善；可却也敞亮大方，有一说一。刘干部斯文、内敛、为人客套有礼，却善猜忌、善妒、爱比较，有着官僚腐败的气质。而看着中立的高作家，却是个懦弱的文人，两面倒的草头，忍气吞声，没啥脾气。可是这三个人鲜活而突出，展现了当代社会多少人物个性，可不就是我们身边活灵活现的人么？
张无赖因为要扩张自己的养鱼行当，给隔壁的高作家找了个楼房，当晚就逼着两口子搬走。这无赖的做法，气的高作家跳脚却又懦弱地不敢有任何行动。可第二天，好像一切都没有发生过一样，张无赖找来照相馆的说要趁高作家搬走之际来个小区合影，最后画面因为一块香蕉皮定格在一个极度不平衡的角度却捕捉到满屏的笑脸。
这就是社会的缩影吧，有矛盾，太多不平衡，可是大家还是自寻乐子地活一天算一天。因为太阳总会升起来，日子还要照常地过。我想影片名《站直咯，被趴下》就是这个意思吧，无论身边有再多的看不惯，无论觉得自己有再多不好，还是先做好自己。
2 ) 张勇武的处世原则
张勇武是个典型的流氓，他身上有着非常鲜明的流氓特色：习惯用不正当手段攫取利益，乐于仗势欺人，霸道蛮横，不讲道理。张勇武想得到的东西，一定要得到。喜欢花，就去偷来，自己养着；喜欢狗，就养在楼道里，扰的四邻不安。
您以为张勇武作恶多端，不会有好下场。事实上，张勇武的日子越过越滋润，开了公司，成了老总，钞票大把大把的捞。
话说回来，张勇武能这么坚挺，都源于他的一套处世原则。
第一条 看人下菜
张勇武极有眼力劲儿，谁好对付，谁不好对付，他心里门儿清。高作家搬来之前，他赶走了四位邻居，其中一位腿都被他打断了，仅有一门之隔的刘干部却稳坐钓鱼台。张勇武为什么不对刘干部下手？他同情知识分子？当然不是。因为张勇武心里清楚，他那点小手段对刘干部没什么用。刘干部经历丰富，蹲过牛棚，挨过批斗，大风大浪都扛过来了，绝不会屈服于张勇武那点小手段。所以张勇武有自知之明，知道刘干部不好惹，虽然看不顺眼，但也不愿意明着和刘干部斗。
第二条 审时度势
高作家搬来了，张勇武立马出手，把垃圾倒在了高作家门口，第一天就给了高作家一个下马威。张勇武为什么这么急？因为高作家的出现极有可能打破原有的平衡，万一这个新邻居坚定的倒向刘干部，张永武的日子可就不好过了。
他通过倒垃圾试探出了高作家的性格，胆小怕事，畏首畏尾。
这就好办了，胆小方便威胁拉拢，怕事不会强行出头。于是张勇武采取了怀柔政策，对高作家进行了安抚，还多次暗示高作家用文章揭露刘干部的丑恶嘴脸。这就属于有枣没枣打一杆，写了更好，上了张永武的贼船，没写也无所谓，没啥损失。
第三条 借力打力
刘干部抓不到张勇武的小辫子，连女儿都利用起来了，让小美去当“特务”，搜集张勇武的犯罪证据。可惜啊，刘干部虽然斗争经历丰富，但也有下臭棋的时候。张勇武和刘干部是多年的老邻居了，小美什么尿性，张勇武能不知道吗。张勇武出来混社会的时候，小美还不知道在哪上幼儿园呢，搜集证据肯定是一点戏都没有了。张勇武知道小美打的什么算盘，但他就是不说，先稳住小美，再送个衣服，笑看刘干部和女儿反目。小美父女俩闹翻了，张勇武还能站在道德制高点上骂街，痛斥刘干部思想龌龊，老刘自然是无法反驳，吃了个哑巴亏。
第四条 过河拆桥
需要高作家的时候，高作家是好邻居、好兄弟。等高作家没用了，往死里折腾。接老婆回家的时候，张勇武死乞白赖的求高作家和他一块去；请文化人吃饭，需要高作家撑场面的时候，他又开着车去把高作家接回来。等逼装完了，高作家没用了，铁锹加锤子，重金属二重奏伺候，妥妥的卸磨杀驴。
当然，还有最后一条，也是最重要的一条，就是爱学习。张勇武虽然流氓，虽然霸道，但在养鱼上确实没少下功夫。张永武要是不读书，不了解鱼的生活习性，那一屋子鱼早就死完了，哪来的什么张总啊。
所以说啊，知识改变命运！对任何人都一样。
3 ) 最后的结局让我加了一星
从邻里之间矛盾与各方态度的转变，折射出90年代初社会风气，开始由崇尚文化身份转向崇拜经济。
最后的结尾，胖子表面好意用钱支走了高文一家，背地心里对高作家却是极尽嘲讽和看不上的，使得人物不那么脸谱化，脱了俗套，也使得意味更立体。
开始刘干部与胖子是冤家，在他没钱的时候要压制和打倒他，以防危害邻里治安，可是在胖子发迹之后，刘干部先是利用自家孩子调查他，后来直接与其合作，可见官与商是可以成为伙伴的，因为这里面只是利益关系，没有人格层面的考量（代表了社会风气开始转向物质利益至上的价值观）。
而作家高文（算是隐喻文化人），至始至终都是边缘人物，无力改变社会，没有金钱和权利，连老婆都打不过，手无缚鸡之力，只能隔墙偷听身边发生的事件，最终沦为胖子老婆口中的臭老九和穷酸文人，也被他们用新房换旧房的计划彻底挤出这栋楼。
结尾高文一家即将被挤出楼房之前，胖子拉来了所有人，一起和气的照一张相，可香蕉皮的设计，使得摄影师按快门的一刻滑倒，得到了歪斜的相片，也点了片名，最终没有站直，原来的那一套价值观已经转向，这也预示了物质金钱至上的价值观时代到来，不和谐的高文一家也要彻底从这里搬出，因为，他在这一套价值观系统里面百无一用。
4 ) 我不是真的好人，你也不是假的坏人
前段时间看哈佛大学的一个调查，认为人际交往利于提升人的生活幸福度。想了一下，关于那个时代拍的一批片子，好像都是这种门旁邻居的故事。我还是喜欢这类主题的，毕竟生活本来就是少了折腾也就少了意义……
现在想来，这部电影能过审也蛮厉害的。讽刺知识份子的两面三刀，贪财怕势；又实录了地痞流氓们的接地气蛮横。不过，要是只有这么简单可就没意思了，大概还是导演琢磨透了人在生活里的本性，全片没有一个完全的好人，没有一个完全的坏人，就算老实巴交的基层干部也会用特务伎俩暗算人；而地痞要认真创业起来，也是能吃苦肯实干……至于全片那些写实的情节：官商勾结、人情送礼、文人墨客被钱收买、有钱就是皇帝……等，竟然也丝毫不让人反感，反而觉得好笑。大概还是因为真实，真实的像是自己家里，自己周边人会做的事情，从这一点上，黄建新就是一个先进的导演，起码他看到了人的复杂性。
比起那些，全片一个主题，盲目抓着某点渲染的作品，这部就是哲学书，而那些只是流行小说吧。（没有恶意，在此cue一下《平原上的夏洛克》）
人性是没有真的善恶，只有真实。这部电影，算是研究了中国人的社会心理。
题外话：这部电影的女性服装都太好看了，80年代是真的先锋。
5 ) 这电影，可以称作小众神作吧
这部电影可真是太值得看了！
它有很多上世纪末北京的影子，可以让我了解一下我所出生的那个年代，繁华的首都大概是什么样的；
它有很多逗乐笑点，能深深感染观众：
- 你不要这么做
- 你别劝我，你劝我，我骂你祖宗
- 这老爷子，你怎么天天生火啊
- 省煤啊
- 哦，我说这院里怎么没蚊子呢（讽刺呛人）
它有很多富有时代特点的台词，也许这些台词就是社会对当时人们的影响残留：
- 张永武要和刘干部干仗的时候：我和刘干部不是内部矛盾，是敌我矛盾；
- 媳妇不让高文劝架的时候：咱们家对外政策是不干涉别国内政；
- 老张要创业的时候：放下工人阶级架子当个个体户；
- 老刘想赚老张钱的时候：国共还合作呢，我和这张永武之间的矛盾，不就是人民内部矛盾吗
甚至很多台词把哲学的教义都搬出来了：
- 老张生意做大跟老刘互相依附的时候：我们啊，就是斗争，分裂，再斗争，再分裂，直至团结，是不是，老刘
- 而老刘的回复：对对对，一切都在变化嘛
- 还有老张好好养鱼的时候那句：要奋斗就会有牺牲
不得不说，如果早点儿看这部电影，再学习考研政治的时候你一点儿都不会觉得抽象！太tm哲学了！都是哲学理论的鲜活案例啊！
最后回归人物，单说张永武吧，这人一开始给人的印象就是无赖，后来越看越喜欢，觉得这人就是肚里藏不住话，虽然粗鲁但也直率，跟这人相处会很舒服，甚至有很多值得学习的豪爽。不过到了最后，他逼老高搬家时候的丑恶嘴脸，又把人拉回了现实——无赖终究是无赖。但不管怎么说，之前从他身上感触到的优点，那种不唯唯诺诺的风格，还是值得学习的。这种风格最近经常看到，比如触不可及里的老黑，比如这里的张永武。
可以奉为小众神作了！
6 ) 我将如何存在？
对于城市三部曲：《站直啰，别趴下》的邻里是生存环境关联，《背靠背，脸对脸》的文化馆是工作直接关联，《红灯停，绿灯行》的驾校是公共间接关联。城市人或者说社会人每天二十四小时无非都是活在这三种环境下，要么在家要么上班要么出门办事。社会的大幕下生旦净丑粉墨登场，历史的大河里虾兵蟹将你追我逐。每个环境下的每个人都在无意识得行使着大社会背景赋予他的角色。你的分房下来了，你嗨；你的境界高尚了，你爽；你的龙鱼大卖了，你乐；你的高考失利了，你哭。每个人似乎都很鲜明的存在着，但是当跃然纸上，浓缩在百十分钟的胶片之上时，却让人不禁得想：你的思想，你的欲望，你的行为有多少是你真正的追求和向往，又有多少是来自社会属性城市属性下的你。
那么问题来了：我将如何存在？
青岛取景 但是也很象北京的大杂院 老式居民楼里发生的故事 温馨不做作 台词深入人心 贴近生活 什么流氓 作家 干部 看门大爷 完完全全展示了一个个小市民形象 每一件小事都体现的淋漓尽致 是现在的影片所不能及的
导演对改革开放进行了理智的分析和判断，展现了一个资本家在资本积累的过程中对社会造成的越来越大的影响，吃瓜群众逐渐听令于资本家，最终连国家公职人员和知识分子都不得不向资本家屈服。整个故事实质是对修正主义形成及发展的暗示。
酸腐的文人，阴险的干部，直爽的无赖，谁又比谁更高级呢。关上门背着人都可以破口大骂，打开门当着面只有那没脑子的泼皮露膀子轮棒子的在院子里吵吵。四十周年的这一年，情况似乎也并没有什么太大的改善。片子有些转折过于突兀，没有[背靠背，脸对脸]给人印象深刻。
权力金钱文化的龃龉，最后，流氓资本家统治一切。在生活流叙事中，精彩的社会寓言&预言，就有点杨德昌的意思了。太牛了，黄建新真厉害啊。同样是曲艺界的，牛振华老师比冯巩老师演技还是突出太多了。傅丽莉、张璐、青春瞿颖，各有各的好看，女性角色都挺有地位，台词真大胆！审美好，美术真好，服装很潮，青岛真美～
有点意思，市民喜剧，隐含讽刺，青岛外景。
以作家的视角带出了三个很典型的社会身份，可贵的是导演并没有去刻意地黑那一个阶层，却做到的自然的呈现，干部正直却狭隘清高，作家忍让却迂腐懦弱，商人耿直却粗俗市井，中国社会的缩影啊。
意识形态裹挟之下情感的丧失，这是黄建新真正要讽刺的对象
“小市民三部曲”之一。成功预言30年。凶不过流氓也阴不过干部，知识分子在家庭与社会双重“不举”的人生。
与瑟克电影七言绝句、希区电影反复用“记”不同，黄建新以三言对联体冠片名形成另类作者招牌特色，并非汉译二度加工属于绝对原汁原味――站直啰，别趴下；背靠背，脸对脸；红灯停，绿灯行；求求你，表扬我。史称：三言二拍。……话说黄建新电影的命名学：姓可忽略不计，单看名的部分，几乎都是角色自身性格或处境的写照。王双立，什么都立了就是无法立“正”，总是代理馆长；叶民主，乍看是好词儿，搁到埋伏那片的特定语境中其实再暗讽他消极从众缺乏担当；张勇武，这个最好理解，骠悍蛮横混不吝，举锤头砸邻居家的门/墙；杨红旗和古国歌，这哥俩都有点认死理儿，一个非要自己的事迹上报，一个非要查出事件的原委……一路下来解释得相当顺畅，直到遇见了红停绿行里牛振华演的报社记者：苟宇佳，苟宇佳，难道是狗运佳？
4.5；从头笑到尾，全程高能，富有深刻寓意的高级喜剧，然则细思极恐。对人情世故的通透认识，对人际关系的洞察洞悉，以四两拨千斤的轻盈优雅手法将渗透着生活苦味的现实主义气息演绎得入情入理，这般力作再难复刻实在遗憾。以两次搬家为首尾，中间横亘的时局事移，描摹出改开初期各阶层人心的变化，无论是自诩安贫乐道固守清贫的知识分子，还是死守出身不忘教条是红色干部群体，无不在物质诱惑前俯首称臣，前后差异的对比造就无数笑料。群像精彩，在现实中几乎可以都找到对应人物。
整片看完，才发现电影名起的真好。没有好人，也没有坏人，只有行善和作恶。那个年代风起云涌，反映到老百姓身上，就是一天一个变化，有钱的没文化，有文化的没钱，没有永远的义气，只有永远的利益。谁不想站着赚钱，但到底是先站着，还是先赚钱，每个人心里都有自己的小九九。互看不上，明争暗斗，不最后还得是在一张桌子上吃饭，都是为了自己。
黄建新的电影基本上都是根据作家的小说改编的，那时候的作家和时代贴得非常近，写人物入木三分，我觉得一部分原因是因为社会刚刚转型，人物类型还比较单一，目的也比较单纯，基本上就是官僚、知识分子、小市民和最早下海的这几类人，大多也是挣钱、升职一类的事，现在啥人都有，主张什么活法的都有，活着的人迷茫，写作者也迷茫。
结尾照相师摔倒导致全体合影是歪的，映射人性，没有绝对的正直。大家都是亦正亦邪，包括老头和小孩。利益面前没有了敌人，利益面前没有了朋友。
三部曲看完，感慨下：牛振华是个好演员，黄建新也曾是个好导演
政治-文化-经济，开始政治与经济对立，最后经济与政治合作，把文化挤跑了。成功预言中国社会的走向
一部关于邻里之间琐事的生活喜剧片，却有一股政治片的味道，中间“卧底”一段甚至拍出了谍战片的感觉。一度为人物变化多端的性格感到诧异，怀疑他们的部分言行及动机是否合乎逻辑？但转念一想，现实的人性不就是如此多面叵测难猜易变，表面几套背后又几套…如此充满黑色现实荒诞幽默的作品如今越来越少见了。—— 想起那句：“没有永远的朋友，也没有永远的敌人，只有永远的利益。” —— -高文：我听人说啊，这个热带鱼认公母可是个尖端。-张勇武：全他妈是瞎掰，关键是看行动。鱼和人一样，公的主动，老是追着调戏妇女，你看哪条鱼啊经常有流氓活动，那准是公的。-高文：那要是同性恋呢？-张勇武：你这不是抬杠嘛？同性恋？高啊！还真他妈是尖端。这书上没有。明儿我研究研究。—— 小六子：真逗，这世界有学问的没钱，有钱的没学问。
1993年的电影,开篇能有冯巩老师的床戏表演,够厉害.社会在重大转型期，好人不一定是你看见的那么好，坏人也不一定是你看见的那么坏.总之，发展的眼光看问题，会很不一样. 电影里很多道具都是我们小时候家里常见的东西,比如:磁化杯,三脚架自行车和手工门帘串子.
无产阶级专政面对资本主义的糖衣炮弹的全面溃败，不管是曾被打倒过的思想摇摆不定的脆弱干部，还是从没有任何话事权的知识分子，面对下海的暴发户在精神物质上全都输惨，表面是个喜剧，其实内核还是很绝望啊。“高作家，这停电了你晚上要在黑暗中写作了？”“没关系，我写的是解放前的事儿” 哈哈哈笑死了。90年代初的单元楼，邻里各种家长里短非常真实！
黄建新三部曲第一部，绝佳的现实主义作品。尽管视角从《背靠背，脸对脸》的官场转到日常细碎后，少了一些天然的精彩，但整体仍旧让人想呼“牛逼”。观影中一度以为自己在看刘震云的小说，不知道黄建新写剧本时有没有受其影响——鸡毛蒜皮和闲言碎语也能搭建五彩斑斓的舞台，有力诠释“艺术来源于生活”的真理；牛振华演技了得，其他演员也无一个拖后腿，人人用与现实高度贴合的阴晴变化细腻展现那个时代的众生相，小小的一个宅院同样火花四溅。看文人、干部和地痞各出奇招各有算计之余，发觉几十年辗转而过，这块土地上的处世哲学仍旧没发生多少改变。黄建新上世纪包括本片在内的几部作品，是能够直接作为中国的“名片”用的。
刘干部：高作家，电得停一宿，你要在黑暗中写作了。高文：没事，我是写的解放前的事。