草莓松饼

千寻：公司的低级文员。温柔善良贤惠，却被同事排挤和讪笑。
不 受 尊 重 的 恋 情 是 不 会 结 出 爱 情 之 果 的 。她 一厢情愿 的买菜上门， 天 真 的想得到男方的家钥匙，得到的却是屈辱的拒绝和抛弃，如果不是一再恳求，男方连“我们分手吧”的话都 懒 得 说。


。。。。。。她们的爱情、梦想、工作、生活、失意
其余大家似乎都是各忙各的，情节松散得有点让人摸不着头脑。
Akiyo是应召女郎。却是鹤立鸡群。被妒嫉被排斥，只有Satoko是她的朋友。上班的时候，她以OL的穿着。去见喜欢的男孩子，她一贯T恤及牛仔裤。她想买一幢比50层更高的公寓。 有 梦 想 却 也 心 灰 意 冷 地 活 着 ，

一天晚上Satoko捡到一颗石头，她猜想是陨石。摆在寝室里，点上蜡烛，如神供奉。祈求杀了摸她屁股的店长。还有，要恋爱。可爱如她，摆一杯清水在一只会摆动的玩具鹤前面，对它说：喝光它。寂寞如她，每天晚上下班之后一个人坐在阳台喝啤酒，面容忧伤。晚安也只能对着铁塔说。每一个就像昨天一样，但仍旧是美丽的一天。重复的祈祷。要一个能和她一起谈论即便是“快看蓝天”或是“这些星星真漂亮”之类的愚蠢的问题的人。每个人孤立无爱如同夜里没有灯火的东京铁塔。

Toko作画时不分日夜。处于一种病态。吃下许多东西，然后催吐。情人离开之后自弃。爱惜画作，却不爱惜自己。Chihiro买来有她画封面的书。说她厉害。她的回答：厉害的是作者，我只是画画罢了。这没什么。

画被遗失，得 不 到 真 心 的 道 歉。甚至被批评：自以为了不起。她又再一次催吐。我 的 画 就 是 我 的 全 部，我如此地努力去画，就是为了人们能 重 视 它，要是你 哭 着 向 我 道 歉 的 话，那就够了，那我画几百张都无所谓！

某些时刻，人急需遗忘。
某些时刻，人急需遗忘。
某些时刻，人急需遗忘。

Akiyo把石头扔向大海，说我不需要神(男权下的男人/女人的信仰)。Satoko依旧说那句话：我只想要恋爱……
：也让你的眼泪流走吧。

毕竟天天都有人在痛苦、在挣扎并继续孤独。。。
而女性们却总能在这样或那样的歇斯底里、痛彻心扉后走出一片新的天地，不是么？

一部讲独身女性生存状态的片子
四个到东京闯荡的女人，性格、经历截然不同，却同样为理想为爱情执着，同样忍受着孤独和痛苦倔强的生活。
她们失意于工作，失意于爱情，睡觉都变得很不安生……

　　漂亮高挑的妓女，大学学建筑毕业后却没有找到工作，抱着买一套50楼公寓的古怪愿望拼命接客，为了得到更多的报酬满足嫖客的任何BT要求。家徒四壁，只有一口睡觉的棺材、一个鱼缸和一个大皮箱。棺材里除了枕头还有画建筑图用的工具，竞争的激烈找工作的辛苦大家都体会过，又有多少人真正能做自己理想中的工作呢，无比无奈呢；鱼缸里空空如也只有清水和一只黑色金鱼，就像她自己；一回来就把赚的钱扔进那个墙角的大皮箱里，已经有慢慢一箱了。
　　这是我最有共鸣的一个角色吧。编辑把自己熬了N个通宵才完成的画弄丢后却完全没有道歉的意思，当她要求一个正式道歉的时候，还被人背后嘲笑“她以为自己多了不起”，痛苦愤怒加上睡眠严重不足，走出编辑部便晕倒在大街上。这一段真是感同身受 ，心血丢失的痛苦，最重要的东西被人轻视的愤怒，插图业在日本尚且如此在中国的地位可想而知。

看完这部电影的感觉很像我每天晚上回家想做的事情---要把家里收拾得干干净净，不要有一丁点多余的东西。
　　这部电影把爱情在男性和女性中的份量做了鲜明的对比，在我看来这个悬殊的比是适当的，看到女人们对爱情如此憧憬和执着即使遍体鳞伤，只感到悲哀和心痛，你们的心有谁来懂呢？

B跟喜欢却不可能在一起的男人投怀送抱，那个男人说：可是我有女朋友了，但是却没有拒绝B

完事后只留下一句愧疚的：对不起。好像对不起就可以推卸所有的责任了。
C曾对D说，我很羡慕你，作为画家收入又高，又能出名。
D说并不是你想的那样，跟你说了你也不会明白。
C说收起你高傲的姿态吧。
好像是，每个人都觉得自己的烦恼痛苦会比别人来的多，多是羡慕别人又自怜自艾。
终于在C无意间看到D蹲在厕所呕吐的时候两个女人之间的隔阂才消失。
于是C抱着D哭泣。还是很温暖的友谊。



　　


片中反复出现了对“神”的疑惑，我认为那是孤独无助的人在心理上的一种依靠，让我想起范晓萱的《你》：“每次在我最无助时都想着有你，有你在我心里让我感到好踏实，朋友说神其实就活在自己的心里，为何大家不信找他其实这么容易……我能够了解你为何灰心，但请你在最后不要放弃，我渴望你给我一丝光明，照亮我的心”。大概就是那个感觉吧……


歌曲：你
歌手：范晓萱 专辑：绝世名伶
词:范晓萱 周俊伟曲:范晓萱

请你给我一个爱惜自己的理由
请你给我一个舍得放弃的藉口
请你给我一个保护自己的自由
请你给我一个通往解脱的出口
每次在我最无助时都想着有你
有你在我心里
让我感到好踏实
朋友说神其实就活在自己的心里
为何大家不信找他其实这么容易
带我去带我去另一个空间
我需要我需要离开地面
带我去带我去你的世界
陪我到永远
陪我一直到最极限
遇到好事坏事我都当作是注定
注定遇到这些课程让我来学习
如果逃避不久之后又得再来一次
唯有看透面对做人会遇到的问题
真假已对我不是表面上那回事
人到底能不能相信自己的眼睛
我只想找寻心底深处的那一段free
来平衡存在在我心里原本的空虚
我能够了解你为何灰心
但请你在最后不要放弃
我渴望你给我一丝光明
照亮我的心
带我回溯到最原始

  应招女郎秋代白天穿着性感应付各种各样的客人，晚上黑框眼镜头发松散打扮随意和同一个男人在酒吧喝酒，他是多年暗恋的对象。

  里子每天接听客人的电话，然后左手拿烟右手提着烟灰缸光着脚在屋子里乱走。她的卧室外有充满凉意的阳台和晃悠悠的秋千，她在夜晚喝啤酒看月亮在早上诚心地向神祈祷：我想谈恋爱。她只是一个没长大的孩子，在充满疼痛的过程中迅速成长。

  塔子是一个高傲的画家，她认真对待每一幅作品，却总在室友不在的时候躺在她的床上边读日记边自慰。每一分每一秒的孤独都残忍地刻在了她们的脸上，所以千裕才会在某个早上在镜子前用力地说了‘皱纹’两个字。

  每朵花在绽开和坠落的时候都发出了轻微的声响，那是寂寞在低转吟唱。结果始终不是一个完整的果实，所以每一段莫明其妙的关系最终都还是莫明其妙地结束了，甚至没有任何婉转的余地。

 《草莓松饼》池胁千鹤 中越典子 安藤政信 加濑亮

这部《草莓松饼》单看名字或海报我都以为是青春片或励志片更抑或是文艺片

可是。。。两个小时零六分过去了

七零八落的思绪仍旧无法给它定义————

日本的电影惯用的色彩和平静，却慢慢浸透出社会或人性的本质

我不得不说，这是一部很不错的影片（个人认为而已）

有人说，这是孤寂时代的“Strawberry Shortcakes ”

呵呵，我也认同

毕竟天天都有人在痛苦、在挣扎并继续孤独。。。

而女性们却总能在这样或那样的歇斯底里、痛彻心扉后走出一片新的天地，不是么？

爱会让我们成长,会让我们懂事,然后

我们会发现

它就像草莓松饼,不只是甜...

日本片的主旋律常常就是这么缓慢.以至于看这部片子的其间我中断了无数次.
终于在今天沉沉落座,边吃早餐边想着如此平淡的电影,能给我些什么.
终究是想要得到些什么的,但又和完全看明白一部电影的意义不大相同.

女人们都在为着生存做一些本性里不愿意甚至抵触的事,这是女性作为传统弱势群体顺延残留下来的无奈和悲哀.

忍受陌生男人的肉体折磨,公司同事的闲言碎语,老板轻慢以及客人对自己全心投入创作出作品的看轻不尊重,也不与旁人说,独自默默承受,直到心里的气球爆炸.

一直默默喜欢某人的她,在客人面前可以是美丽性感的艳女郎,独独在那个人面前,朴实平凡得随意就可以隐没在人群里.

直到她请求那男人唯一一次的云水之欢.
而男人,也几乎是毫无悬念在半推半就下顺势享乐.
看着她第2天清晨慌乱穿上衣服嘴里还强装毫无所谓地迅速离开,我突然涌起一股强大的心酸,眼睛瞬间模糊.
没有煽情的对白或者音乐,普通如每个我们都会迎接的清晨一样,她的离开,让同为女性的我读出了万千种滋味.且无以言说.

也许这是同性间无需解释说明的通灵也说不定.

还有那个总是渴望得到真爱的年轻女人,投入一场自以为恋爱的男女之欢,直到她想要自然而然地进入那男人的生活,他忽然明白这段关系到了该结束的时候.这样的模式在我们的生活里随处都是,是女人太傻太天真,还是男人真的不值得我们去爱?

女人爱一个人的时候才有了性,而男人呢,怎么想都觉得下半身思考者居多.
大多数时候,他们只是需要女人,而非爱她们.

身在其中的女人往往糊涂,局外人一目了然的事,她们就是偏偏看不到,或者是不愿意接受承认.

在这种时候女人之间的惺惺相惜,关怀以及友爱,反而突显出一些更为明亮的光辉.这些光在平时我们是无法用肉眼捕捉,却往往在某些最为艰难的时刻,瞬间迸发出强大力量,似一只无形大手,坚强有力地拉住行进艰难的女人们.

谁能说,这是幸运抑或悲哀?

说到底,我们活在这世界上,真真能够依靠的,也只有自己.

Akiyo
躺在木盒子裏，打開天窗。打火機的喀嚓聲，冒出一縷白煙。大魚缸裏，像是一尾鬥魚，與她一樣寂寞。
帆布箱子，無規則的堆滿了的紙幣。她說：我要買一幢公寓，比50層還要高的公寓。
黑色的連身內衣，她工作的標志。
面對喜歡人時的素顔和真誠，只是一件灰色的Tee和牛仔褲，卻像個女神般，美極了。
記錄下每一次與Kikuchi的見面日期，猛踩腳踏車，帶著一袋鮮紅的番茄。
在小飯館中，抽煙，喝酒，與他在一起。離別時，看著他離開的背影說再見。然後繼續做著另一個只有金錢沒有感情的她。


生活中也總存在著這樣一群可愛的人們。他們只是獨自抽煙，喝酒，或是覺得在經曆過挫折後自己能夠做到任何事。
似懂非懂的學著別人的動作，過著自己的生活。
如果你討厭這樣的人，請不要用自私，做作，自負，那樣的詞去定義他們的行為。
他們只是夠單純地安慰自己為自己討生活罷了。


令我動容的事，往往是一些人們滿不在乎的，有些矯情的小細節。
是集滿一瓶眼淚，丟像大海的舉動。
是愛著一個人感覺。
是陌生人無意間地從身邊掠過，身上帶著只有你才能察覺的特質。
是為想見誰而隨意編出的借口。
是裝在透明玻璃杯中的涼白開。
是替自己選一件過冬的暖衣。
是... ...


人們就是用這樣或那樣的方式愛著自己和別人。

《草莓松饼》与传统日本女性电影区别不大──女人们艰难地活在那个男权至上的社会中。导演矢崎仁司找来四个女主角，接她们去窥探社会的四个不同角落。年龄最小的里子虽然在应召女郎店当接线员，但她的苦恼只是无法恋爱，即使向捡回来的石头反复祈祷也无法开始恋爱；做皮肉生意的秋代平时谁在一具棺材里，她存了一大笔钱，装了处女膜后去送给自己喜欢的男人；上班族千协只是办公室的茶水小妹，她只能找到愿意跟她上床，却会在完事后把她和她买来的蔬菜一起赶出家们 “爱人”；画油画的自由职业者塔子每天对着马桶扣喉咙，看着前男友寄来的结婚通知假装麻木，然后对着小说自慰……

你当然可以就此分析是越深入社会的人受的苦越大，但前提是痛苦可以量化。电影开始不久，塔子就问她的室友千协，为什么所有的神都是男性的模样？片中出现的男人没有一个好的（那个不太会说日语的中国人戏份不多可以除外），不是慌话连篇就是干脆连谎话都懒得说，他们不爱这些女人，这似乎已经成为日本社会的一种常态。电影中解决的问题是女人为什么不爱她们自己。

在温暖的片尾，四个女人聚在了海边，虽然不代表她们将走向“光明和幸福的未来”，但至少，她们看上去已经不那么痛苦了。与《花样奇缘》里被人同情之余还附带“太过蠢笨”的评价的松子相比，这四个女人终于可以让观众出一口气。这是一部细碎的电影，但看下来不会太闷。不算少的激情戏不算唯美，但看得人心隐隐作痛。