超级女特工

1.严刑拷打

   电影里的纳粹军官好像比日本鬼子聪明一点，逼供方式多样化，而且善于谋略。片中皮埃尔被拷打，看着朋友亲人被拷打，大半夜的，看得我一点睡意也没了。人，得多坚强，才能如此。我不会做英雄，被敌人抓住，他没开始打我就全招了。

2.恐惧感

    虽然电影着力讴歌广大妇女同胞为抗战做的贡献及其胆略，但没有抹去她们的恐惧感。这不矛盾，更加真实。面对危险的恐惧，避开，是人的天性。胆怯、逃避、招供、甚至吓得尿裤子，这都不丢人。在失去了几个战友，亲身感受到纳粹的残忍以后，连那个最想开小差的妓女都拿起枪往前冲，这才是升华，真实的伟大。

3.苏菲

    苏菲确实老了，看着让人难过。但是片尾纳粹军官的造型还是帅得撞墙，英姿飒爽，飒爽英姿。下次可以邀请来国产片中演女八路，好期待啊。

4.大义灭亲

     电影最让人不舒服的怕是皮埃尔为了保护秘密，而想杀掉自己的队友了。怎么说呢，最近逐渐认识到了暴力革命的缺陷。人们想建立一个新的政权，不只是想换个名字，而是想它比之前的更加美好，对它的人民更加友善。问题是暴力就像抽烟，是能上瘾的，而且正如柏拉图所问，一个士兵象秋风扫落叶一样对待敌人，他会不会秋风自己人呢，很遗憾，答案是肯定的。中国漫长的封建社会，数次农民起义换汤不换药，政权的更迭也仅是名字的变更，就是很好的证据。当然，这跟反抗纳粹不完全相同。

  影片的一开始，美艳的苏菲戴着贝雷帽。手指托着二战时期沉重的枪支。
  有记者这样问她，她总是饰演温柔甜美的女性角色，像芳芳，像安娜，那么她有没有信心演一个二战时期的间谍和杀手？
  可是在这部影片中，我们都可以看到苏菲的努力和成长。她已经44岁了，尽管眉目依旧漂亮得令人心折，但皱纹却已经爬上了她的脸颊。她让我们看着本色的她，被岁月侵蚀也不反抗。我心痛地看着她倾国的容颜染上风霜，看一个美人变老真的不是快乐的事情。但是我们都知道，她不会像大S或徐若瑄那样倾尽所有去保留根本留不住的肌肤。
  于是我们知道，作为一个演员，美丽的苏菲还有她自己要走的路。

  影片的开头是一些历史照片，应该是那些女特工们真实的样子吧。妖娆的小画眉，有棱角的制服，哪怕在军中都还留有三十年代繁复又妩媚的风情。在这个年代我们已经看不到这样的女子了，我们看到更多的珠光宝气，更多设计精美的服饰，但是女人们的眼底已经带有了机械的味道，再不是从前那种柔软。
  最近看左拉的《妇女乐园》，也感觉到了工业的年代对于我们的文化真实又残忍的剥离。一层层，如同餐刀剥掉骨头上的鸡肉。
  看她们在老式飞机的身边青春洋溢的笑容，只觉得深深的哀伤。她们真快乐。请允许我向二战中所有死难的女性致敬。尤其是看完影片以后，重新看那些黑白的笑脸，伤痛尤深。

  苏菲饰演的露易丝·戴斯芳婷，强悍有力的一位狙击手。无法描述看到她最后总算杀死海因里希时刻的震动。冷峻的面容英气的眉目，纤敏的身材干脆利落的动作。她被白色的护士服装裹住的时候也就是个真正的天使。太美了，只怪你太美了！在这里露易丝是一个团队的灵魂，无坚不摧。
  另外几位角色其实就复杂得多。比如曾经杀死自己皮条客的妓女珍妮。珍妮出场时作为一个快要被绞死的罪犯，阴黑的天，阴冷的雨，黑色的伞下是她敝旧的衣衫和黑白分明的脸孔。她由于不安而微微颤抖着，可是说话却让人感到了她的一种淡定和无谓。珍妮长得很美，脸上有种特殊的味道，使她所有的表情都带有不同的色彩。喝酒，跳舞，及至对军官媚笑，还有最后的视死如归的坦然。珍妮这个角色在电影中是有一些转折的，由一个只想着带钱离开的势利之人，变成一个最好的间谍。她前期的小小粗鲁和小小放荡，后期的干练和狠辣，在她棱角分明的脸上如此分明。还有同苏西一起跳脱衣舞的时候，苏西比她倒更像个良家妇女，身上更多带着精巧和细腻，珍妮才带有一种傻乎乎的风尘气，随着小心翼翼的高跟鞋一起舞动摇荡。
  珍妮是为了自由而和露易丝一起去法国执行任务的，但是她却为此永远留在了纳粹集中营，失去了她所要的自由。珍妮为了最后关头掩护露易丝，毅然开枪打死了一个正在拥吻的德国军人。随着枪声的震动，她的表情竟比金属的枪身更坚硬。而珍妮也是坚持到最后的一个间谍。我喜欢这个珍妮，我喜欢这个天真又坚毅的姑娘。

  嘉伊莱的原型据说是一位18岁就崭露头角的天才炸弹专家，在派去法国执行这个致命的任务时，只有21岁。影片中的嘉伊莱也是年纪轻轻，金发，姣好白皙的脸，一身戎装丝毫挡不住年轻的魅力。她在酒吧里很乐天地说：“可惜我没有机会去炸人，这真的是太遗憾了。”
  于是她有了去法国炸人的机会。嘉伊莱是虔诚的基督徒，即使家人逝去也没有改变过她的信仰。然而她就那么不幸地落入了纳粹的手中。还是个不谙世事的女孩子的嘉伊莱吓懵了，仓促地告知了海因里希，露易丝等人会在哪里等待会合。
  这对她一定是残忍的折磨，因为两个特务押解她到火车站的时候，她不管不顾地尖叫：“露易丝！那是陷阱，快逃！”这么简单的台词我听了心里却很难过。
  对于她，对于基督教，我不知道这是怎样的罪行。嘉伊莱最后请求露易丝给她毒药，在阳光倾洒的牢房里自尽了。一朵水润的花早早地凋残了。
  人都逃不出自己，人到最后最难面对的就是自己。多少世事洞明的沧桑老眼也为此困惑迷惘，更何况年轻的、从未经历过严刑拷打的嘉伊莱呢？如果我是嘉伊莱的同伴，我也一样不会怪她，只会深为痛心，而且痛心的并不是任务的破坏。

  苏西是几个女间谍中最胆小的姑娘，用露易丝的话就是“她连个苍蝇也不敢杀”。喜欢吃法国的糕点，曾化名为“莉莉安”与纳粹军官海因里希订婚，听到枪声便颤抖不已，发觉有血便不顾危险惊声尖叫……她那么美丽那么多情那么柔弱，但是这样的表面下却是一颗自我而高贵的心。她以为英国要派她去勾引海因里希，便发狂地把餐桌布狠狠掀起来：“让我和他上床？哼，把我的尸体放在他面前吧！这就是我的裹尸布！”她流泪重申：“我爱上的是个德国人，不是个纳粹。”她甚至和海因里希有了孩子，她为了孩子可以清清白白地成长，把他送给了别人。
  海因里希没有忘记她，仍然在女人中寻找她的影子。有一个镜头令人印象深刻，他的副官找到一位风月场中的美女，并把她带到海因里希面前。海因里希走到吧台前，看着肤如白雪、玲珑曲折的酷似莉莉安的背影，面露微笑。可是当她完全转身的时候，他的微笑呆滞了，取而代之的是礼貌地点点头，然后离开。留下的是不知所措的陌生女郎。
  这个细节不难说明，他对苏西是念念不忘的。瞬间的眼神就可以看到曾经清晰的深情。他们相见的时候他小心翼翼地亲吻她美丽的肩头。只是，海因里希一个亲吻就让苏西拿枪的手软了下来，可是苏西却无法令海因里希心软，他仍旧果断地杀了她。
  看到苏西被抬出来，我只能说，女人就是女人，男人就是男人。我也喜欢苏西，这个敏感又胆怯、任性又率性美丽姑娘。

  非常值得一看的电影，尤其当你看到露易丝和护士们坐在无线电的旁边，欣喜若狂地收听德军投降的消息时，你一定会为那场已经死去的战争和战士们泪眼模糊。

   美女。悬疑。战争。间谍。爱情。刺杀。苏菲玛索。法国电影。
这几个名词组成了一部法国大片的种种噱头。
第一次看这部电影是一次偶然的机会。因为要学习法语的缘故，所以才找了这部电影。电影开始之后我才知道这是苏菲玛索的作品。
开头的枪战足够刺激。在中央火车站。片头就挑明了这部电影的矛盾双方。
   所以，很多人，就在片头的时候自然而然的认为这是一部简单的枪战片或者战争片。
   也包括第一次看的我。在教室里，黑暗中，安安静静地把这部电影再看一次之后，却突然发现了很多被我遗漏的情节，以及被我主观武断错判的主题。

   关于战争片。
拍的惊心动魄还不够。大场面可以撑起一时的大片，却难以留下经典。能够使一部残忍的战争片成为经典，人性的脆弱，心理细节与挣扎，相互观照，相互扶持是镜头不可忽视的景象。这些微观真实血淋淋小人物的生命旅途才能赋予整个宏观战争背景下的影片真实感，现场感，才能具有夺魄的震慑力。
  大成本制作却被骂的狗血淋头的《珍珠港》。宏大的场面，俊美的主演，最前沿的特效。标准好莱坞制作，却又如何？空洞的主题，没有灵魂的角色，泛泛的台词，不痛不痒的演出，英雄化式的人物。美国梦的样板。虽然说它的主题在于爱情，可是依然，在宏大的历史背景下，我们作为观众需要的是绝对真实。是需要体会到他们的决绝，他们深深的无奈，他们至死不渝的诺言，他们丰富的心理挣扎。
   黑白片《辛德勒名单》。斯皮尔伯格身为一个犹太后裔，用严肃的思考回答一段历史的记忆。不堪回首的，充满血腥，却又不能不能回避的话题。流血已经止住，可是伤口依旧在阵痛。使我们深有所感，不需要大场面的交战画面。空幻的物化的景象，它永远没有灵魂。

   关于真实。
这是一群成分复杂的女人。她们有的是脱衣舞，有的是年轻的拆弹专家，有的是失去丈夫的女军官，有的是曾与纳粹相爱的美丽女人。她们或苦苦挣扎在战争背景下的现实生活，或深深的隐瞒着自己的历史，或已对死亡无所畏惧。
  这部电影中，她们在接到命令后并不是像我们的电影中样板革命战士一般毫不犹豫地冲上去堵住枪眼。我暗自猜想，我们的革命先烈们，一个个风华正茂的才子俊秀，谁不爱着自己的青春与生命？谁没有各种牵挂？我们活在这个世界上，本来这生命就不是属于哪一个人私人空间。父母，发妻，手足，朋友。一个一个以自己为中心的点发散出一个个圈。
   我们的电影里，英雄高大全，不会出卖组织，不会在受刑时哼哼一声，更不用提留下眼泪或者情绪脆弱崩溃。但是，你会被感动吗？它真实吗？人性若是都如此钢铁般的坚毅，那么这个世界将错过多少美好？我们塑造的英雄人物，没有恐惧挣扎，没有儿女情长，有的只是一腔报国情。可是，若是一个本就坚毅成这样男儿好汉，他不去妥协不被重刑吓到还有什么好看呢？若是将人性脆弱，自私，自我，个人主义表现的淋漓尽致后，再看到这些人顽强抵抗，为国捐躯，是不是更有感染力呢？
   这就像希特勒的演讲。开始时声音弱小，犹如病态，高潮时声，嘶力竭振臂一呼。观众自然受用。可惜，我们的文化就是不肯承认英雄人物也是有弱点。一个个被异化的符号也只能在那些被异化的年代，在那些被洗脑的受众里闪闪发光。我们要的是真实。

   关于死亡
   像让娜，一个杀了自己丈夫的脱衣舞娘，一个死囚犯。或许用许多人的观点来看，她的生命基本上已经没有任何价值。但是，就是这么一个女人，在她死刑来之前，她依旧可以选择宁愿上绞刑台，也不要奔赴战场。
  这是因为，死亡或许是最后的通告。但是死亡也给了你一个终点线。但是，充满变数的战场，下一秒就没有人知道会是什么样。人们对未知的恐惧通常要比对死亡的恐惧强大。
  人们似乎都把死亡做为终极审判。可是，死亡前夜的黎明才是最可怕的。因为，那是一个与恐惧共度的绝望孤独。在这部被死亡残绕的电影里，天主教徒最终像现实投降，走向一条她们认为永不会升天堂的道路。在那个时候，死亡，是最大的解脱和对自己的信念最后的坚持。
  艺术的表达形式中，赤裸裸直接的或许是最刺激人的感官的，但是却是因为缺少了一些修饰而丧失了美感，原生的张扬力量没有拿捏收放的分寸。
  有人说，苏西的死亡是整片的亮点。着上他最爱的红妆，在初见的房间。物是人非。她最终向爱情妥协，却用鲜血祭奠了自己的忠贞。已经换了时代背景，他们都背负上不同的历史使命。这不是简单的两个人的情爱关系。他们背后的利益集团和他们肩负的责任，使他们之间已经超越个人的抉择。再见时，已不再爱人。舞台背景换了，角色也不对称了。
 
  关于正邪
  海因里克死的那一刻，大家不约而同地鼓掌。
  他是纳粹，她是联军；他是邪恶，她是正义；他是残忍，她是仁爱。
  都是符号。都是历史国家空洞地强制地赋予的符号。被贴上的标签。
  细节。很多被忽视的细节。他不忍看着他们剥下卡莱的衣服。在露易丝哥哥自杀后，他问了一句，我可以将你的死刑换成驱逐出境。
这些细节泄露了一个被洗脑了的军官还残存的人性。
  他杀了苏西。对，他开枪杀了自己的爱人。难道他就没有泪水吗？难道他就不撕心裂肺吗？不能忽视整个片子的另一个线索就是他一直在寻找着他的爱人。一直的锲而不舍的。
  这个男人被导演塑造的是真实的。他是纳粹。他是情人。这两个冲突的角色在他的身上挣扎着。最终他选择了自己的信仰，只是这信仰不是爱情。若不是在战争中，若不是可恶的二战，他与她一定会有圆满的故事。可是，在他们刀光剑影的往来中，没有浪漫，也没有众人期待的爱情故事。两声枪响，她的尸体被抬出之后。在他的面前，他伸出的手却又最终收回了。他是如此残忍自私却又如此爱着她。
  在我的眼中，这个世界没有绝对的正邪。在这场战争中，像海因里克这样的青年并不是天生的杀人机器。他们是时代的殉难者，他们牺牲了自己的爱情，青春，生命，家庭，友谊。只为了满足一个疯子的臆想。只是一次选择，却决定了他们终将走上一条没有退路的死胡同。而我们，大多时候只被他们最明显的符号所迷惑，在很多人眼里，他只是一个简单的残忍的纳粹符号。
   这是不公平的。在绝对的历史环境下，他们那一代注定了无法主导自己的命运。在历史的洪流里被席卷。如果他不恰好不是德国人，那么他的故事或许会是荣耀的一篇。

战争本质是可耻的！哪怕是为了正义的一方而战。
占据正义的一方，总是那么义正词严，可是在战争中，所有的道义，都必须为“国家的胜利”的让路，包括骗女人上战场！
这种行为，更让战争被人唾弃！让战争更令人憎恶！
因此即便有一万种理由，也不能掩盖挑起战争的罪恶，挑起战争者，必须受审判！


把女人骗到战场上，还有道义要求她效忠吗？还有理由可以指责她变节吗？
可怜的嘉义莱，只是一个普通军部后勤，请不要用专业特工的要求来苛求她，更何况她是被骗去的？！
想想一下那个特工例行公事一般，把她的衣服一件件脱去，那熟练的架势，谁知道等待她的会是什么？比若你还能站得稳吗？
即便是她尿了，即便是她一开始就受不住拷问，我只能对她报以怜悯，而不能加以指责。需要指责的是战争本身，以及送他上战场的无能的“男人”！
此时此刻，可以批判她对国家的背叛吗？可是国家首先背叛了她，国家对待她的是谎言，以及失效的保护，如此的国家还具有接受忠诚的道义要求吗？
不过民族主义者总有一万个理由斥驳她，不能就大义就是罪该万死！
这是我观影后心头久久的痛。把女人送上战场，是人类最无能的表现！

苏西的死因小说和电影都没有明确说明。小说中关于这一段的描写是这样的：

苏西握住枪，她的手开始发抖，无法扣下扳机。

“我们曾经那么幸福，莉丽安娜，别把这一切毁了。”

苏西再也无法控制住自己的感情，她转过身，放下手枪。海因里希抱住她，试图亲吻她，并握住她持抢的手。苏西放松了戒备，用嘴唇热吻他。他抱起她，把她放到床上，压住她的身体。苏西的头陷在枕头中，放开手枪，用腿紧紧夹住海因里希。然而，就在他进入她的身体那一刻，苏西突然清醒过来，他注视自己的目光突然间变得那么可怕。此时，海因里希已经热血沸腾，丝毫没有注意到苏西又一次握紧了枪。

让娜刚走到三层楼梯口时就听到了两声枪响。


电影两人在床上最后的定格：枪是握在苏西手中，而海因里希则握着苏西的手，似乎想阻止她。

苏西也许是死于自杀，也可能是想完成任务，但在纠缠中手枪走火被误杀。总之，枪是苏西开的，不是海因里希杀了她。

就在上个月，千呼万唤的《攻壳机动队》一经上画就口碑扑街，票房成绩也远未达到预期。整个片子看下来，除了饰演女特工的斯嘉丽·约翰逊依旧性感无边，再也亮点可言。
可就是单论性感，跟苏菲·玛索主演的《超级女特工》比起来，恐怕小斯妹妹也得甘拜下风，麻溜靠边站了。


光是看《超级女特工》这个名字，往往会给人造成一种错觉，以为是跟《特工佳丽》、《特工插班生》差不多的好莱坞娱乐片，属于带着点轻松幽默加动作戏的爆米花电影。绝不会想到作为一部选取二战作为时间背景的法国片，竟会有如此真实乃至惨烈的观影感受。可事实却是，由苏菲·玛索主演的这部《超级女特工》，除了一展“法国第一美女”的特工风采，还因为涉及营救、刺杀、拷打甚至是死亡等情节，被称作法国版的《色·戒》。
耗资 5000万美金的这部历史片，无疑是法国近年来投资最高的大制作。讲述的则是五个香艳女特工营救英国间谍、刺杀德军军官的真实故事。在揭开一段尘封往事的同时，更表现出女人在战争年代的悲惨遭遇和特殊使命。无论这些女人扮演着什么样的独特身份，沉着冷静的狙击手也好，唯利是图的妓女也罢，又或是爆破专家和色诱高手，她们的命运在无情的战争机器面前，总是显得那样的脆弱与渺小。虽然苏菲·玛索是片中当之无愧的第一招牌，可整部电影看下来，却属于典型的群戏表演，而全片在紧张、刺激的情节铺陈下，更时时折射出对于战争的一份批判，以及对于人性的一份思索。


在一个扎实的剧本之外，导演对于故事节奏的把控也算恰到好处，尤其是在人物刻画上显现出强烈的个人特色。如果说《超级女特工》的核心就在于通过一部商业片的外壳来诠释战争与女性这一创作主题，那么它的成功在很大程度上都要得益于几位演员的精彩表演。
苏菲·玛索在本片中的表演，不仅展现出美人迟暮后依旧性感无边的外形优势，同时也印证了她日益精湛的表演技巧。在成功塑造出一位坚毅、果敢、不屈，富有领导力的女性军人形象的同时，还要表现出露易丝在执行任务过程中始终在领导、伙伴以及同为女人、同命相怜的各类矛盾下中痛苦挣扎的纠结感。这对身披“法国第一美女”光环的苏菲·玛索而言，无疑是个巨大的挑战。而她在充分理解了这一角色的基础上，确实贡献出了极具层次感的精湛表演，将露易丝在绝望中仍旧怀揣信念的内心世界演绎得丝丝入扣。


除了苏菲·玛索，片中的其他四位女演员也同样展现出色。其中尤以妓女珍妮的戏份最为出彩。作为一个杀了皮条客而不得不面临死刑的妓女，她选择参加此次行动的出发点再简单不过，就是为了完成任务然后重获自由之身。可就是这样一个女人，却在过程中出于人性的觉醒而最终选择了牺牲自己成全他人。片中的一个细节特别发人深思：在招募珍妮时，负责人曾明确告诉珍妮说如果不是为了执行任务，她早就被送上绞架了。到了影片结尾处，当露易丝看到珍妮遇害的照片时，发现她的脖子上恰恰套着一副绞索。也就是说，珍妮女人最终还是没能逃过被绞死的命运。而影片正是在借这个细节完成对于战争的最后控诉。


由真实故事改编而来的《超级女特工》，已经于5月3日正式登陆乐视超级电视的“Extra超点影院”。“Extra超点影院”的强大之处在于，乐视在播放自制影视剧的同时，还拥有众多国内外新片大片的TVOD播放权。只要点击观看，分分钟就能在“Extra超点影院”中一睹“法国第一美女”苏菲·玛索的性感风采，还有更多看不完的优质影视作品会不断更新添加，把全世界最新最好的影视作品直接送到你眼前。