危情营救

由段国云执导、翁家明、王姬、高丽雯、石兆琪领衔主演的《危情营救》在日前终于与观众见面了，而这也恰恰是电影界最火爆的一段时期。或许众多观众都还没从近期接二连三的大片冲击中回过神来，然而在体验了大制片的恢宏气势后，重新感受一下现实风格的作品会有一种另外的感觉，从让人眩目的世界中回到自然的生活中也是一种清心的体验。

相对于《一代宗师》中华丽到近乎艺术化的武术动作，《危情营救》则更加接近动作片的本质，或者说更加接近现实中的搏斗与格杀。或许是传统文化的影响，中国功夫在经历了李小龙、李连杰之后更越来越多的走向艺术化，表演的性质大于实质，追求视觉的唯美甚至追求格斗的真实性。

即使近期上映的《十二生肖》《一代宗师》也不例外，一个向美国大片科技化方向发展，一个尽可能地把武功导向艺术。这样做使得功夫片的观赏性得到大幅的提升，给观众以更多的视觉享受。然而毫无疑问也在某种程度上削弱了功夫片的真实性，过于强调视觉效果从而把功夫神化为超越于现实的存在。

从这个意义上讲，《危情营救》是功夫片对现实性的回归，它没有那种华丽到让人感叹的动作，也没有玄乎其神的高科技武器，有的只是现实中普通人的动作。尽管片中也多次运作高科技的电脑跟踪，但却只是一种辅助手段，在近身搏击中却只是个体血肉之躯的碰撞。

作为退役特种兵的郭涛（翁家明）尽管身手不凡，但也只是用正常的力量搏击及格斗技巧与对方展开对决。然而，这种没有超级武器或武功的格斗并不乏精彩之处，它使得观众在正常人的情感体验值范围之内感受力量的迅猛与残酷。当然，这种展现的背景也是至关重要的，大漠边陲，黄沙弥漫为之提供了足够的表演空间，而野外古堡下的疯狂与奢靡则提供了足够的动力。

因而，如果仅从动作上来看，《危情营救》确实向我们展现了一种自然回归，回到正常的武打搏斗场面。当然，所有的功夫打斗总得有其打斗的原因，功夫片也从来不是为了打斗而打斗，男人的搏命背后总有那个让他不得不搏命的理由，对于《危情营救》来说亦是如此。

对于郭涛来说，营救女儿郭朵（高丽雯）的行动不仅仅是救出被绑架的女儿，同时也是寻回自己在女儿心中的位置。而即使最大反面四哥（石兆琪）尽管充满了冷血的味道，也同样有他心中放不下的人。所以，无论正邪，男人的对决就是一场力的搏斗。而《危情营救》把这种对决加上以前的恩怨，从而更显得意味深长。

或许，《危情营救》本身并不能称之为完美，但却给我们更多的现实感。它将动作片从神话的世界拉回现实的生活中，让我们以普通人的视觉来观看这场绑匪与父亲的对决。在这场对决中，我们体验的不仅是动作的凌厉，更有围绕在人物身上的脉脉温情。通过那一段漫长的追逐，让我们看到了一位父亲的沉重父爱。功夫片当然离不开搏斗，但真正的功夫却永远在搏斗之外。《危情营救》让动作回到现实，让真实演绎动作。

垃圾电影，要质量是没质量，要特效是没特效，要剧情是没剧情，要功夫是没功夫。这是一部四无的垃圾电影。只有名字起的好。内容乏味，演员有很多都不如群众演员，太业余了吧，就算不和大片相比，但也得过的去吧！看完以后，真有一种感觉，构想和写作的人不知道是不是脑残，就想你想表达父母对子女的“爱”，但这也太过了吧。真不知道是导演比编剧脑残，还是坐着比编剧脑残，或者说是都脑残。还有就是，你以为全球定位系统真的就那么民用化啊，说用就用。如果真的想表达一些“科技”上的东西，就下点血本，学一些比较专业的手法，计算机的入侵没有那么简单那，不是简简单单几下就可以搞定的。真是垃圾中的垃圾了。

在我国并不悠久的电影发展史上，并没有专门从事拍摄cult片的导演和编剧，并且时至今日电影分级制度也并不完善。现在群众推崇的国产cult片或者b级片也都是后世影迷的自发分类，或许原作者并没有有意的把自己的作品打造成一部荒诞，愚蠢，偏执的电影，但结果就是如此。
该片剧情我就不多做累牍，基本和飓风营救类似，仅从一部分情节中分析下整部充斥着的解构主义和革命浪漫主义情怀。
情节一：男主角第一次被俘，被丧心病狂的歹徒活埋在沙漠中就剩一脑袋，歹徒问：喝水么？答：谢谢。歹徒故意不让他喝到水并且戏弄他，最后在主角头上撒些肉汤（目测为番茄酱），并放出两只同样丧心病狂的蝎子后绝尘而去，并妄图用这两只宠物小精灵杀死主角。后来沙漠里的一个女驴友用她的1855狗头发现主角，然后拿铁锨收服小精灵后救出主角。我一直觉得如果歹徒直接把主角枪毙全省心了。再然后主角第二次遇到这位使用蝎子的精灵训练师，把他一腿掀翻在地，掏出一对峨眉刺，同样丧心病狂的插入歹徒的膝盖，并绑在自己的雷克萨上，生拖了一公里，借此拷问这位忠义的精灵训练师。且不论人类的肌肉组织能否承受如此的拉力，在b级片领域中这些都是可行的，弯刀主角还用大肠跳楼呢。电影进行到现在，基本上已经完整暴露了他b级cult片的本质。
情节二：主角第二次被俘之后脱困并与妖艳女子赤手搏斗，不幸被妖艳女子的毒针射中，妖艳女子也在搏斗中被主角压在身下窒息而死。意识到中毒的主角通过短暂的电话沟通得知自己中的是蛇毒，需要立即注射一种抗生素，并多喝水。出于b级片角度考虑，我不对此医学问题有任何评论。主角扛着蛇毒的侵蚀驱车从沙漠开到市区一家药店买到抗生素并完成静脉注射，这时我个人认为此片中最具cult特质的愚蠢情节出现了：主角认为抗生素无法完全治愈蛇毒，在把一打人民币扔到店员脸上之后，抱起柜台上的心脏起搏器回到了自己雷克萨的身边，这厮把起搏器的两个输出端接到车载电平上，对自己进行心脏起搏治疗，诚然这厮把自己治好了。
受篇幅限制，我不能把所有愚蠢的情节都介绍一遍，比如这个国际卖淫集团的阿拉伯买家，boss口中的阿先生，是个穿着白大褂戴墨镜的中国人演的，你就是找个足球外援演，也花不了多钱阿，临死时还不忘用蹩脚的中文对外宣传基地组织的牛逼；内个妖艳女子舌吻歹徒头目后来还挑唆头目和手下比武，这大哥跟你妈傻逼似的还真就去比乎了，他前四分之三时间全力打造的阴翳，冷酷，狡猾的形象全面告破，彻底沦为一个无脑淫棍。这种情节全篇比比皆是。
其实cult片可以偏执，可以诡异，可以剑走偏锋，但不应该愚蠢，即便硬要把这部电影划为cult片，也是一部十分愚蠢的cult片。

懒得写了,复制个现成的


《危情营救》·负五星（无敌烂，各种烂！！！）
这部戏是我今天最想吐了个槽的，编剧导演当我们傻么，你不如直接在屏幕上打出“傻×”两个字，这样我会觉得你更真诚一点！！
这个故事简单地说就是女儿被绑架父亲变身超人去营救，她爹无所不能，且听我慢慢来吐这段。
故事开始，男主一帮人开着三辆车（中间的那辆有文物，男主是第三辆）押送一个文物，男主车里俩男的很刻意的讨论了好长时间梅西哪都能射进的问题，搞得我都开始怀疑他们两个是内鬼了，后来我才说服自己他们两个只是演技太差，把好人演歪了。然后偷文物的出现，一辆大卡车撞飞了一个骑自行车的（也是个坏蛋）截住了男主的车，男主让前面的车先走，然后转向换道，那个被撞飞的自行车男竟然安然无恙的爬起来，导演同志，竟然他是假摔就不要拍的那么真实，飞那么高甩那么远都死不了。。。男主的车很快被拦住，男主他们三个人很快解决了所有人……连个擦伤都没有就解决了。。。男主各种凌空飞脚然后开着坏蛋的车去追有文物的那辆车，而前面的两辆车开到一个荒野公路（别问我运向博物馆的车为什么会走到这种没人的地方，只能说编剧剑走偏锋。。。），在他们的前方是几个骑摩托车的人，没错，是摩托车，然后这两辆车就停下了，这时候骑摩托车的人骑过来拿着铁棒子把玻璃砸碎，我特么想说，亲，你们开的是汽车，加个油门不就过去了，竟然傻傻的等着骑摩托车的过来把他们拖出来抢了东西，然后骑摩托车的把东西给了一个开车的，然后男主竟然追过来了，抢东西的人竟然就剩下这个开车的自己了，然后男主各种勇猛，把东西抢回来了。。。。我了个擦擦擦擦。。。。

这片子我看（到）过不下三次了，原来居然没有评论记录，就补记一下。

剧情。完全照抄了《飓风营救》的主要情节，都是孤身拯救女儿，都是夫妻离异，连女儿是受到帅哥迷惑绑架都一模一样。很显然它没有给《飓风营救》版权费。我不明白老板为什么花大钱请明星投资拍摄一部山寨片，要么是老板钱多人傻，要么老板的目的只在洗钱。

演员倒是有点噱头。翁家明是个老熟脸，他老婆是琼瑶剧的女主俞小凡，当年也算是比较漂亮的一个，金童玉女也勉强可算，前面加个“老”字哈。女主（老婆）王姬也是个有故事的人，很多人都误会她老公高峰是那个踢球的浪子，那个是那英的前男友好吧。对了，反派石兆琪跟王双宝也是很相像啊，这不是为难人家脸盲症吗？人家不干嘛！

女二（女儿）高丽雯是王姬的女儿，长得也太像谢依霖的减肥版了！而且说话腔调也有点刻意台湾腔，让人不由怀疑她和谢依霖是姐妹。

文/满囤儿


        借鉴国外类型片成功模式，成为近几年国产中低成本影片和新人导演打开市场的有效手段。这不，不仅好莱坞的连环杀人狂模式被学来制作惊悚片，囧态频出的公路片模式被学来制作出了《泰囧》，就连欧洲的商业片成功模式也被学了来。虽然《危情营救》借鉴了《Taken》的特工老爸模式，但是相较于法国的冰冷和粗糙，我们的特工老爸就显得柔情多了。片方为了能够给类型片增加全新的看点，特意全程库不齐沙漠深处实景拍摄，更是把这位国产特工老爸置身于面朝黄沙的独特境遇里。其营救之艰难，身手之矫健比之国外前辈，一点儿不遑多让。


        台湾演员翁家明饰演的特工老爸，有着典型的东方老爸的情感。影片特意在女儿遇难之前，增加了老爸对其的关心戏份。这使得东方老爸比西方老爸多了几分人情味儿。西方是主打铁汉，然后找犄角旮旯的间隙才塞几场柔情戏；而我们的国产特工老爸，是从一开始就带着柔情的铁汉。由于有了很好的情感铺垫，所以老爸在随后的营救戏份里，无需再刻意展示柔情一面。他的焦急心情反而更加统一。


        与外国动作戏大量仰仗枪战和追车不同，我们华语片最擅长的就是拳脚功夫。因此，我们的国产老爸自然是格斗高手啦。咱们的老爸是个现代特警，自然不能像武侠片那样神通广大。我们看的也是那些极具现实参考意义的写实派动作戏。在这一点上，《危情营救》做得相当出色。影片的追踪、潜入、单挑、群殴，都采用了写实的拍法。其中的徒手搏击动作大多干净利落，迅猛直接。由于咱们没有《谍影重重》那样的花哨剪辑师，所以片子里的动作戏没有那种晃瞎眼的感觉，反倒是朴实无华的硬派，更符合影片硬派动作片的定位。


        为了让硬派的感觉从动作戏扩展到整部影片的氛围，主创特意选择库不齐沙漠作为故事的发生地。其实华语电影人不止一次尝试到西部去拍各种类型题材的影片，但是无论古装武侠，还是嬉闹喜剧市场反响均不是太好。主要是因为剧组没能将沙漠变成有效的电影元素，反而被恶劣的外景环境拖累，被迫降低了视觉美感。西部拍出来的失败片子，都给人灰土蒙蒙的不干净不利落感。


        《危情营救》则吸取同行经验，虽然背景在沙漠中，但是却把需要精致打磨的戏份（动作戏和情感戏）放在室内。而一些用来营造氛围的外景戏里，他们摄取的都是沙漠相较静态的画面。最具代表性的便是是主人公在沙漠中被恶人“处刑”的段落。不奢望在沙漠里完成多精妙的演出，而仅仅是用沙漠的单调视觉来凸显老爸的处境之绝。作为国产特工老爸，也由此在片子里展露了不少沙漠求生技巧。尤其是那段自我解毒急救的段子，让人感到颇多惊喜。华语片在向国外前辈学习的时候，总会带上自己的味道。文艺片里的人们总会背朝黄土面朝天来体现朴素的黄河文化，商业片里的特工老爸也在面朝黄沙的大漠上，坚守着自己的勇敢与强悍。