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剧情介绍
改革开放之初，一辆卡车开进与世隔绝的山寨，带来了关于山那边的消息。一份印满城市照片的画报，点燃了两个少年对于美丽城市的憧憬。短暂的假期，强生和福来两个少年决定要翻过大山，去看看山外面美丽的城市，自此他们开始了一段神奇之旅。 途中，他们遇到了逃婚的女人晓娅（于娜 饰），三人一起上路。经历重重阻隔，他们终于到达了城市，晓娅也要坐火车回遥远的北京去了，这时晓娅的丈夫却突然出现要抓她回去。原来晓娅是从北京来的知青，迫于生活嫁给了村寨的农民。可是晓娅却始终不能忘记遥远的北京，在拿到返乡证离掉婚之后，她义无反顾的坐上了开往北京的列车。城市里的生活总是那么光怪陆离，让人摸不着头脑。他俩遇到了从村寨出来的青年龙建国（张涵予 饰），戴墨镜穿风衣的龙哥看起来不像个好人，他的脸上始终挂着显露出不易觉察的惆怅。龙哥对他们很好，不仅给他俩买了新书包，还要送他俩回家。后来，福来留在了城里的孤儿院，强生回到了美丽的村寨……热播电视剧最新电影糊涂英雄传：烈焰圣剑迟到的婚礼黑执事：豪华客船篇舞伎家的料理人2023下流女孩魔法星球我亲爱的小冤家寻剑波尼龙的异想世界离婚 第二季对你上头了楼上的女人（国语版）比悲伤更悲伤的故事三个月摩洛克沉默的人1973梁祝：化蝶金刚复活宿命，吾爱：第一部天罚钻井
长篇影评
1 ) 别被片名所欺骗
别被这个小资情调的片名所欺骗，《云下的日子》描写了一段残酷的历史。
1980年，贵州大山里的两个孩子遇到一个驾车路过的解放军战士，得到一本画报，被里面天堂般的城市景观吸引，决定翻山去寻找城市。一路上，他们遇到吃散伙饭的生产队，逃婚的北京女知青，城市角落里游荡的扒手。总之，这是部阿甘式的电影，用主人公的眼睛串起一个时代的许多碎片。
不过，影片几乎过了一半，到张涵予扮演的龙建国这里才图穷匕现。好吧，我承认这是个贬意词，不过也只有它能反映我在观景时的感受。从这里开始，影片完全放弃了前半部分主题，两个孩子在前半部分还是行动的主体，后半部分也完全成为旁观者。
龙建国有着清晰的履历。1963年，作为全公社唯一的高中生，他被招入贵阳当工人。1965年拿过货真价实的先进工作者。文革开始后，龙建国成为造反派，批斗厂长，还霸占了他的房子。
文革在中华民族身上撕开了深重的伤口，《云下的日子》用后半段描写了怎样愈合这道伤口。文革后的龙建国自然被边缘化。他在厂子里混不下去，成为黑帮头目。每次回到农村老家，公社书记和民警都要来家里坐陪。龙建国的母亲不知道孩子的真实地位，以为这代表着官方认可，实际上是受命对其监视。影片里甚至有当年受害者的家属对龙建国动私刑的情节，这在国产片里十分罕见。
厂长平反后召开的第一次会，宣布引进设备，恢复生产，扩大销路。这本来是企业的ABC，但是却引起热烈反响。因为很长时间工人都没有正常地劳动过。厂长带领大家翻修厂房，清理车间，恢复生产。这些情节影片进行了重点描写，缺乏那个时代体验的观众会觉得这些镜头很枯燥。然而，不再去斗人，而是老老实实搞建设，这在当年是天翻地覆的变化。
影片真正的主题就体现在这个没几次正面镜头的厂长身上。他在带人清理厂区时找到一顶游街时戴的纸帽子，这是影片中关于文革的唯一镜头。厂长一言不发，把它扔到火堆里。当他与龙建国再次面对面时，旧日的仇恨仍然存在，既不可能寒喧，也没有宣读政策，他只有一句台词：别闹了，回来干活吧。年轻观众或许不知道，即使当过造反派，当时的体制仍然保证龙建国有工人身份。这是他回归正常人生的前提。
我家就在重庆杨家坪附近，那里是当年全国最大的武斗战场，双方动用了装甲车辆和炮艇，并且处决俘虏。参战主力就是工人，如今走在杨家坪广场上，那些驼背老人中就可能有当年的武斗队员。他们打过人，开过枪。文革后，中国施行了不公开的民族和解政策。当年打砸抢涉及了太多的人，绝大多数都没有予以司法追究，允许他们默默地回归正常生活。
由于题材敏感，《云下的日子》只能遮遮掩掩地展示这道伤口的前因后果，仿佛一盘棋布了局，却没有交锋，直接到了结局。许多年后，龙建国作为浪子回头的榜样上了报纸。我理解主创的苦衷，能够为这个和解过程留下光影，《云下的日子》堪称功不可没。
2 ) 跟当下各种砸钱烂片相比，你们不觉得这部主旋律影片已经很有诚意了吗
片子很吸引人，本来就想趁吃饭看个轻松的都市喜剧片，点开一看是农村题材，本来有点失望，但风光很美，小演员演得很好，故事内容也够环环相扣，竟然一口气看完。
影片的取景和布景都不错，那些粮票、火车票，贵阳市容，让人怀念那个年代的城市。小时候不知道城市里有遣送站，到了03年广州还发生了无业大学生收容致死事件。作为所谓的城里人，即便有很多农村亲戚，也很难换位思考，去体会农村出生长大的人，对城市到底各自怀揣何种情结。
即便最后的主题升华地略显生硬，孩子们偶尔会牵强地说出大人话，可影片尽量做自然化处理的努力是可以感受到的。每当我觉得有点夸张的时候，片子马上就来一个注脚来解释前文，化解我的疑问。仔细回想一下，已经很久没看到这种全片看下来没有在心里暗骂主创的国片了，即使是看到结尾。王千源（竟然跟那个好诡辩的杜克女同名）最后出镜是个惊喜，他很适合这个角色。
3 ) 云下的日子
【云下的日子】
讲述的是城市梦，但城市真的这么好吗？
其实看这部电影只是让我想起小时候的那部【一个都不能少】，又对中国现状或过去的探寻固然是一件好事，但是，也许自己没体会过这么深的体会，或者对于城市的概念，并不是那么的赞美。所以，很多时候，两个小孩的追寻并不能让自己真正深有体会。
影片中融入了很多关于对这个时代的思考的东西。
同样的一句话，不同人的角度，看到的是不一样的，因为每个人都会趋向于往自己喜欢的信息量去提取。
看到贵阳站时，我想起了日照重庆的开头，从车站出来，穿过层层的山地，在平淡中区寻找，去质疑。
影片其实感觉拍的很粗糙，但是那真的是那个时候的生活吧。
很多时候他会给你讲，我们这个世界改变很多了，改变很多了，但是说实话，这都还不够。现在比过去好是一种常态。
用艺术 的手段，在城里人述说着回家的渴望。为什么那个时代会有这样的感怀。因为上山下乡的青年最本质的渴望。
这是城里人的游戏，我搞不懂这种游戏。
只是突然发现，城市不再是质朴的那一面，多了一些心眼，一些利益。
不过是在宣传体制禁锢下的相对好的电影。
为刘少奇缅怀，为文革的敏感性揭面纱。
4 ) 你在哪里迷了路？
强生扬着有城市图片的画报，来福攥着指北针。他们在画报里和向北的山外幻想着马路人群车辆和其它。
强生和来福决定翻过大山，去城市看看。带着大龙。
他们混进下一个村子吃饭时，迷蒙的听着分地改革，在电灯亮起来的时候遮住了眼睛。
他们救助崴脚的婆婆，在婆婆家见到了一年回一次家在城市工作了多年拿过十五年奖状的城市人。
他们碰见要去“下达京城七十二天”的晓娅。她抛弃自己的亲生女儿，不计代价的回到比贵阳要大一百倍的京城。火车开走后被丢下散落的相册里，在大山里灿烂微笑晓娅，终是被自己遗弃了。
来福和强生在城市里，拘谨而仓皇。他们不懂得如何过马路，不明白跑步之后得到的两块钱，不懂得拿到钥匙的人是否能回家。他们不明白城里人的规则。这里没有给他们准备饭。
来福决定留下，留在城市的孤儿院。强生要回家，回到简单的山村。
来福对强生说：“我们应该把名字换过来，我叫强生，勉强的活着。”
强生说：“不是勉强的活着，是坚强的活着。”
来福说：“把指北针给你，回去别迷路。”
强生把指北针塞给来福：“还是你拿着，城市更容易让人迷路。”
强生带着大龙，飞快的向来时的方向跑去。他要飞奔回家。
张涵予在里面说：这就是一夜成人的代价。
这个代价，是被小刀划破的腿，还是那件被划破的独一无二的风衣？
亦或是死在回家路上为了救强生的大龙？
还是义无反顾丢掉自己的晓娅？
镜头总是给那片稍稍有点蓝的天空，和那几朵闲散的云彩。
云下的日子里，有城市的，有山村的。
城市很大，大厦很高，立交桥很绕。转来转去，有人迷了路。
山村很小，路很泥泞。去外面要翻三座大山。跑来跑去，有人站在了山顶。
有人坚定的走完自己的路。有人忘掉出发的方向。
你把自己丢在了哪里呢？
疲惫的路上，奔波的时光里，还是最后抵达的终点？
PS：不喜欢结局，所以避而不谈。只看电影，不研究政治。亦不谈论。
5 ) 生活不易，好好珍惜
来源http://tv.qc99.com/yingpingjutou/20111220/19791.html
6 ) 我们都应该叫做“强生”！
这是城市的游戏。
我不懂这种游戏。
城市更容易迷路。
我们应该换一个名字，我叫做强生，勉强的生存。
上海，北京，广州，深圳，整个城市，充斥这各自怀揣着梦想的从农村走出来的70末，80后，自小就被灌输一种思想：好好读书，考上大学，城里就有你的饭吃了（《云下的日子》台词）。于是大家都奋力读书，用自己的青春换来一纸文凭，挤入城市，终于走入了社会后，才发现城市里的饭有那么多人在和你一起抢着，分着。但倔强的你不愿认输，不愿一走了之，不愿就这样狼狈的回去。也许我们也都应该被叫做“强生”（《云下的日子》其中一个小孩的名字）：勉强的生存，坚强的生存，倔强的生存，生存在着钢筋水泥的建筑群之中。
似乎很多人都开始意识到这方面了，而这些人却大部分是那些自身文化水平不是特别高的人，直白的说，就是那些“农民工”，所以有了今年年初的“招工荒”，这些“农民工”本身文化水平不高，在城市都从事建筑施工，城市环卫，家政等等低层的职业，辛苦却拿着并不高的薪水，面对城市的高消费，他们醒悟过来，城市不是他们的家，所以，赚够了在老家建一套房子的钱后，他们就寻思着在老家找点事做，不再削尖脑袋，背井离乡的来到陌生的城市，挤在不足10平米的房子里，吃着注水的肉，打激素的菜，打蜡的水果还有含塑化剂的饮料。
为什么他们能相对容易的全身而退？而那些有着高学历，高水平，高能力的人才却仍旧坚持倔强的留在城市？辛苦一辈子，去换一套只有70年使用权限的质量值得考究的房子？
起点高，目标高，期望高，这“三高”导致这些人没办法说服自己去心甘情愿的隐退，自己拼命奋斗了这么些年，从读书年代开始，不拿些像样的成绩，如何面对江东父老？
如果心中有梦想，并且即使遇到了各种困难挫折，仍能坚强乐观的生存在城市中，坚定的相信，只要坚持，并把这种信念化作动力，就一定能最终成功，过着自己理想中的生活。
但是，正如电影里所说:城市更容易让人迷路。
是否，有那么些年轻人，曾经怀揣着美好梦想，满怀激情，洋溢着青春的光彩，在经历了城市的大街小巷，死胡同，交叉路，红灯，堵车，弯道，立交桥等等，让生活时而紧张，时而迷惘，时而愤慨，时而压抑时而悲怆。三五年的时间，他们就迷失了，迷失了方向，迷失了自己，迷失了梦想。
Do you feel cold and lost in desperation?
You build up hope but failure is all what you`ve known.(Linkin park的歌)
是否几年后，你也会，痛彻心扉，的大声疾呼：
那是十年前，
我沿着红色大街疯狂的 奔跑,
后来，
我的钥匙丢了，
心灵，苦难的心灵，
不愿再流浪了，
我想回家，
打开抽屉，翻一翻我儿童时代的画片，
还看一看那夹在书页里的
翠绿的三叶草
。。。。
--摘自《中国，我的钥匙丢了》--梁小斌于1980年
与诗中写的不一样的是，主人公“我”是沿着宽阔的城市街道疯狂的奔跑，跑到了城市的中心，高楼耸入云霄，车水马龙，灯红酒绿，然后，我的钥匙丢了，那是一把通往梦想的钥匙，可是，那时的我们，丢了钥匙的我们，心累了的我们，是否还能回到家里？家里是否还有属于我们的那张小床？床边是否还有我们的私人抽屉？抽屉里是否还藏着我们的童年？
为了不让自己沦落至此，我唯有此时此刻，不断的提醒自己，不要迷了路，是不是的要问问自己的心，看看眼前的路，抬头看看云，看看天，看看自己的目标。
既然选择留下，就要坚强乐观积极的生活！
其实仰望本身就是一种生命的态度，不管面对的是闪烁的星空，还是云展云舒的天际，我们都能从中发现世间的变化，自我的渺小。
城市那高耸云霄的大厦，每个人头顶都只有一小方天空，是否让你我再也没有机会像儿时一样，抬头去看天边那像小绵羊抑或小白兔的云朵？再也没有机会去抬头去看月亮的阴晴圆缺，去数漫天的小星星？
生活到底是什么？
城市又是什么？
理想，责任，使命，人生。。。。
这些沉甸甸的字眼。
沉淀自己，问问自己的内心，重新回到自己的方向上来，坚定，执着，勇敢的走下去！
我们都是“强生”，要坚强，倔强的在城市中生存下来！
不要玩文字游戏，就算你叫公民凯恩又如何？
除了结尾有点令人厌恶，过程还行
张涵予演这种坏人真心不想，于娜演的也不好，最后急转直下弄得那么悲伤是什么意思？
现在看大陆电影，经常因为煽情过度，让我自己觉得不是一个人。
好美的贵阳风光 略带寓意的台词固然很好 但孩子读起来略显生涩 很独特的拍摄角度
只要活着，就要培养自己抵挡垃圾的能力
这绝对是个喜剧啊！！一定要坚持看到最后啊！！贾樟柯变成新闻联播啊亲！！！
为了张涵予看的。少见的题材，只是觉得不吸引人。
做作，拙劣～
城市真的不知道有什么好的。。。
我觉得还行啊 故事的寓意至少是好的 这种片子 红一点专一点当然也是不能避免的 能看到故事的本意和积极面 有鼓励到你就算好电影 结局那边是有点扣分 三星半吧
后来，孩子考上了北京的大学，去了三角地，去了广场，然后他们死了。工厂，闹下岗，贱卖了，倒了。
于娜挺好的
一部纯伪文艺，往好里想，导演是真艺术，他好心怕大家文艺不进去，所以掺了点水。至于于村姑，想借此突显自己与众不同的小算盘是打错了。
除了结尾，这部电影充满了失落与哀伤。甚至结尾，也许也是一种荒诞和反讽。片中没有批判只有平反，但听到悼念刘少奇的电台新闻，看到离婚返城的女知青，在指责谁不言自明。看这部电影，让我想起了崔健那首《一块红布》。
我觉得还不错诶~~~
松散乏味的剧情，还有做作死的狗，导致没劲。
一个巨烂的结尾把一部有潜质的好片给彻底毁了
好亲切的贵州话哦
情怀不错，囧点太多。狗死得太做作了！