雪人2017

《雪人》是本好小说，电影改编浪费了这么好的题材还有法鲨的脸...

小说叙述已经用了电影分镜式的手法，营造了很好的氛围：家中墙背后诡异的霉菌，霉菌处理员微妙的态度，以各种形式出现在凶案现场现场的雪人，反派时刻监视Henry的一举一动，剧情环环相扣，线索指向一处又迎来反转...雪人给人带来恐惧的原因绝对不是雪人本身...

有这么好的一个原型，电影不管抓住刑侦还是悬疑惊悚其中任何一个点，都会非常成功.光是把男主带入法鲨那张脸都会硬好吗...量身定制的人设啊！！

可惜雪人电影哪个都没抓住...

鉴于时间线被推到了近期，我容忍女主性格完全和小说不同，案件被拆的支离破碎，围巾案的受害人孩子从小男孩变成小女孩，啥都没讲清楚就死一堆人，吃了脑残片的侦探，杀手做作的杀人手法，全程不在线的警局和同事（既然没有用那为什么给镜头）...可这些改动和时间线有什么关系啊（？？？...

故事线碎片化非常严重且单一，感觉到了导演面对几件同时发生的事束手无措，然后决定剪来剪去扔给【加粗：看过小说的】观众自行感受...没看过原著的观众感受不到，他们只能懵逼着等并不存在的高能.

无处不在的相同的恐怖片音效和文艺片的抒情音乐，杂乱无章的叙事顺序，完全没有深入过的角色刻画，低级文艺片毫无用处的镜头（没错并不能渲染气氛），所有演员的演技更是止步在了眼神表现和台词不能同时进行的层面...更不要说道具组根本没起到任何作用：Henry身为男主，酗酒+烟枪，他的房间归置的整整齐齐，就算喝醉睡大街，衣服上连污渍都没有，哦，而且连酗酒也没表现得突出（：伏特加只出现了两次，第一次是片头他睡在公园里伏特加瓶子掉在地上，他惊醒.第二次是女主生气地给他倒了伏特加，他居然接过杯子然后把烟熄在了酒里.其余时间就拿个塑料袋里边装一听啤酒...这这这很节制啊，很clean啊）

最最不能忍受的细节是他的靴子是崭新的！鞋底毫无磨损！崭新的连鞋底标签都没撕！！

我（最）期待的（划掉，最能推动剧情的，Henry感情线中最重要的一个情节——前女友cheating on现任（反派），和Henry干柴烈火的床戏，也被编剧整没了.编导们就不想想没有这场戏，这个情节，反派为什么要杀了Henry前女友啊，她什么都没和Henry发生过啊....反派继续当卫道士，挪威绿帽侠不好吗...

太惨了，电影里Henry就是一个喜欢cosplay不良警官（详情可部分参考污垢当中一美的角色）的奥斯陆警花.

说起奥斯陆警花，电影拍的有点童话风，越到后边越觉得雪人可爱（摊手[em]e401913[/em]...）...再不济当成把Henry当成Walter看嘛，都是圆头圆脑的挺可爱.没有好的剧本，演员不可能会身临其境，这种相辅相成的东西也不怪演技下线了（法鲨在片子里表现出了他十分想入戏，剧本不让他入）

想起什么写什么，这个片子要是细分析烂在何处，得写到周一.

夜场上座率对于这个电影来讲还是不错的，心疼那些不是法鲨粉丝的观众们，要不是为了看法鲨的美颜，好腰，和等一个（不存在的）床戏，我都有点坐不住.

托马斯•阿尔弗莱德森这个让影迷既陌生又熟悉的名字，如果不是今年的《雪人》，影迷几乎都要把他遗忘了。九年前，他的风格凛冽的《生人勿进》横空出世，搞得好莱坞急不可待地出来翻拍，结果当然大家都知道了。由于《生人勿进》的成功，导演才能网罗英伦一众大咖拍出来更加冷峻和复杂的冷战片《锅匠，裁缝，士兵，间谍》，前两部影片都不曾失手，所以对于今年的《雪人》，影迷就难免会以更挑剔的眼光和标准来要求他，尤其这部《雪人》也是他六年磨一剑之作，想必质量再差也差不到哪去，但似乎影片在北美口碑已然扑街。说实话，之前我看到影片的预告片时，还觉得导演有库布里克遗风，甚是期待本片，不过看到网上口诛笔伐的，我也觉得看来导演这次是真的栽了。今天看过影片后，虽然我也承认影片的确有差强人意的地方，但也不像媒体所说一无是处。 影片开场一段冰冻湖面和雪山的航拍冰冷而大气，还有开始不久在大西洋海滨公路的汽车追逐戏，车辆途径我一直向往但还未谋面的斯托尔桑德特桥，我承认这些画面的美源自挪威壮丽的自然风光，即使是普通的手机拍摄，估计也能得到美的画面，但这些令人叹为观止的外景不可否认地会让我给了影片一些附加分。作为一部侦破或者说惊悚的类型片，观众对于影片的评判更多的是考察其逻辑缜密性，像丝丝入扣，抽丝剥茧，扣人心弦，紧张刺激，出人意料又在情理之中等等这些变成了考量一部此类型影片的一套不成文的法则，画面、台词和音乐完全要为这个核心服务，具体是不是某些独居匠心的运镜或构图创新并不是十分重要，因为这些多被紧张刺激的剧情所消弥掉而处于次要地位。本片其实将黑色影片、好莱坞经典的惊悚片和北欧特有的冷叙事做了有机融合，影片的警察如黑色影片一样，是有“残缺”人格的人，如本片的男主哈利•霍勒酗酒和吸毒，老婆带着孩子改嫁他人，他时而躺在街边长椅，时而醉卧雪堆旁，我们在一些黑色影片例如《马尔他之鹰》、《夜长梦多》、《历劫佳人》等中也会发现有相似人格的男主角，还有一个相似点是影片都架构了一个复杂的人物网络，释放大量冗余的信息来增加影片的复杂度，另一个目的也是为了避免观众比较容易地猜出结局或凶手。影片的色调和配乐借鉴了好莱坞90年代的惊悚片，我们可以在多部影片中找出它们的相似性，像《本能》、《夜色》、《致命追缉令》、《盲女凶杀案》…… 我觉得这也可能是影片被诟病的原因之一，是指影片不够“新”，太过老派和传统，但我觉得继承和发扬也无可厚非，风格正如流行一样，循环往复所以也就不存在本质上的新旧之分。 开头男主哈利的邋遢形象和他也有一个叔叔的设置，误导观众他就是开头那个母亲自溺湖中的小男孩，这个设计也是好莱坞的经典程式，总体看，这个障眼法虽无太多新意，但也并无不妥。 受害人之一的碧特•贝克的死亡或失踪是通过邻居的叙述呈现的，这种手法实际有别于目前同类型的影片，因为视觉的直接呈现更容易让观众入戏，但反过来看这也是北欧导演叙事的特质之一，同时导演也是为了吊一下观众的胃口，个人觉得导演的做法没错，但这个处理有些平淡了。当然，影片后面比较正面地再现了另一个受害人西尔维亚被害的过程，估计导演也是为了避免表现手法的重复而故意淡化了碧特•贝克的受害过程。 影片精心地构建了两条主线，当前的几宗谋杀案和九年前一个被停职警探替朋友寻找失踪妻子一案，两条主线的设置本身没有缺点，新来的女主凯特琳的某些举动让观众好奇她的背景和意图，究竟她和几宗失踪案有何关联也是影片的一个关键的悬疑点。她追踪的皮条客堕胎医生韦利森也是另一个烟雾弹来转移观众的注意力，而且影片还加入一个好色的大亨 - 艾瑞•斯德，及九年前警探拉夫托在林中小屋中被定为的爆头自杀的劲爆戏码，整个人物网络的编织虽然不能说有条不紊，但结构还算完整，这也是一部好的悬疑片该有的特征。唯一的问题是它们之间的衔接出了点问题，不够流畅和略显松散，应该是剪辑之故导致关联有些断裂而损失了紧迫感，但总体看，瑕不掩瑜。 哈利的前妻瑞格的现任丈夫马蒂亚斯，一位整形兼同激素医生，他第一次出场，听说哈利被失眠困扰时，当时就给他开了安眠药，这个过于主动的举动的确是个硬伤，因为它会让让观众马上把他列入嫌疑人的名单中，这对于以解谜或破案为主导的影片来讲，是犯了大忌（优秀的布局可参考《惊声尖叫》系列）。还有一处处理不妥的是，一个穿着清洁工工装的人在哈利家中借着音乐起舞，之前还给了他摆弄安眠药的镜头，最后导演又画蛇添足般地让他经过那个真正的清洁工人身边，这个设置更加让观众怀疑马蒂亚斯就是那个凶手。接着他和哈利在去卑尔根火车上的偶遇就已经完全交底了。导演要如何深藏或者保护这个关键人物是他的首要任务，处理不好就会一招不慎，全盘皆输。这个败笔也可能是影片悲剧首要原因。 现今快节奏的侦破影片剔除细枝末节和任何其它微相关的人物或事件，只做经济有效叙事，这样做的结果是影片节奏更快，理解起来更容易。而《雪人》偏于古典和传统，影片关注的重点不是破案的过程，它更侧重的是蝴蝶效应，是过程对于所涉人物的影响。整体上讲，影片虽然缺点明显，但不应该归入烂片的行列。

毛主席说过，北国风光千里冰山万里雪飘！毛主席没有去过北国，但他描绘出来的北国风光一点也不差！单看这个电影，我要给五星，摄影很不错，音乐也蛮到位，甚至让我有种荒野猎人的感觉！没看过原著小说，因为实在是没有时间看小说。电影目前看了一遍，亦有很多细节没有看透，值得再看一遍。有些人说这个女警蠢……其实她也不是蠢，只是在查案的时候带有自己的情绪，毕竟她父亲被这个杀人魔给枪杀了，可以理解她这种心情。就像我们做一件事情带有情绪，往往就不会和别人配合。比如罗斯维尔当地居民相信有外星人，因为她们亲身经历了这件事，身在其中，情感丰沛，无论政府怎么解释，她都觉得是假的，非要自己去弄个明白不可！甚至不惜在政府结束调查后，还要独自深入调查。我想，这怕也是人之常情。

前面几桩案件铺排得都很好，不看到最后都无法知道谁是凶手，而那个雪人给人一种不祥的预感。北欧人民可能对符号学和音乐特别在行。影片后面有一段不错的电子乐，就是男主躺在地上，而他的前女友想和他交合那场戏，感觉是alt—j的音乐，不知道我感觉对了没。

影片绕来绕去，杀手最终还是一个医生。感觉很多电影也好，真实事件也好，医生杀人还真是溜得很。毕竟他对人体很了解，杀起来也就很方便，我们中国也有句古话：庖丁解牛。杀得简单点的，就像这部电影，颈部大动脉一拉，人就没了。不过我有点疑惑，人头真的像影片里面描述的那样容易被锋利的铁丝削下来吗？我感觉颈椎还是比较牢固的，有好几层韧带以及关节加持，至少也要用砍的吧！也有电影杀人就比较优雅了，比如汉尼拔教授，要掏心掏肺掏肝掏胰腺掏膀胱掏大脑的……必须做得相对精细一点才行。

雪人 评论

乔纳森·罗姆尼 2017.10.19

逛电影院和逛餐厅差不多，特别是逛乱花迷人眼的那种：菜单上食材列得越花哨的菜，越没必要品尝。同样，演职员表上名人列得越显眼的那些电影，为保险起见，还是敬而远之为好。

托马斯·阿尔弗莱德森执导的《雪人》改编自尤·奈斯博2007年的同名小说。原作是部情节曲折、扣人心弦的悬疑惊悚小说，主角为受困扰的警察哈利·霍勒。卡司有迈克尔·法斯宾德、蕾贝卡·弗格森、夏洛特·甘斯布、JK·西蒙斯、方·基默、托比·琼斯还有科洛·塞维尼。编剧为彼特·斯特劳恩 、霍辛·阿米尼 ，还有索伦·斯外斯特普，即杰出的丹麦剧《谋杀》的制作人。2007年，《谋杀》在广大观众间，打响了“北欧黑色电影”的名声。摄影师为迪昂·比比。制片人包括马丁·斯科塞斯。2位剪辑中，一位是塞尔玛•斯昆梅克。瑞典导演阿尔弗莱德森则指导过技惊四座的吸血鬼艺术-惊悚片《生人勿进》（08），后来又指导了无懈可击的勒·卡雷小说改编作《锅匠，裁缝，士兵，间谍》（11）。艺术指导玛利亚·久科维奇曾为《锅匠》贡献了出色的设计，同样参与本片。

我真想在每个名字后，都写上一个恭敬的感叹号。这样的电影能差到哪里去？答案是：《雪人》大概代表了“名”不副“实”的底线。至于为何这么差，阿尔弗莱德森在采访中解释道：电影还没准备好就开拍了，拍摄时间过短，因此有些关键场景没有拍成。“就像拼一个大拼图，”他说，“有几块不见了，也就拼不出全貌。”

对于我们这些喜欢电影以隐晦为好的人来说，听上去的确挺让人信服。哎，《雪人》的碎片太少了，也太大了、太粗了，还不能完全拼上。不过，从与制作没太大关系的角度来看，电影就很可能扑街。六年前，大卫·芬奇改编斯蒂格·拉森的《龙文身的女孩》，已经像是炒冷饭；戏剧冲突建立在阴郁、恒久不变的话题，还有触目惊心地对女性施暴上，之所以觉得新鲜，还是因为丽思贝丝•莎兰德比她的男同事要强硬、凌厉太多。《雪人》呢，就是个老套的故事，将血淋淋的女性摆在美景上。

奈斯博的书中，奥斯陆的警官哈利·霍勒（法斯宾德）经常因痛苦的工作和破碎的私人生活几近崩溃，不过总是鼓起勇气，接下下一个案子。阿尔弗莱德森的电影版开头，可以看到他跟着一个夜游者走进公交车站。他是典型的电影醉汉：给个手部特写，可以看出他握伏特加酒瓶有一晚上，直到现在，才恰好松手。哈利身处痛苦中这点，电影表现得并不令人信服。他在寒冷的外边至少待了一晚，但是看着不够脏，而且法斯宾德脱下衬衫后，就像《男性健康》里的完美瑞典男性身材。

《雪人》开头就很笨拙。序曲中，男青年看着母亲驾车冲入冰封的湖中，精神深受打击。好——我们估计这孩子是真正的凶手。书里还行，但在电影中，我们总想找谁演长大的小孩。在阿尔弗莱德森的选角，也没什么选的。

你希望在北欧美食中找条红鲱鱼，但是《雪人》凌乱得像奥斯陆海鲜盛宴后的狼藉。科洛·塞维尼饰演据称已死的女人，其实还活着；之后又透露塞维尼在演同卵双胞胎。已发现一位身亡，另一位则摇摇头——此时姐妹只有一个还有头——嘟囔道：“她的灵魂是自由的。”

塞维尼这线能推出这些。电影真是挥霍卡司。安妮·雷德，代表作罗杰·米歇尔执导的《母亲的春天》，在《雪人》中扮演证人，贡献了的一小段表演，堪称全片最佳。托比·琼斯，会意地瞥了几眼。夏洛特·甘斯布，饰霍勒的前妻，四处游荡，低语声如丝绸般。JK·西蒙斯戴着大胡子。

最怪异的角色是形容憔悴的基默，就像纸糊的大卫·约翰森，口音依稀像是北欧版约翰·赫斯顿；他看着就像从《油腻杀手》中走出来的。不过的确有演员值得一看，即大卫·丹席克。他也出演了《锅匠、裁缝》，凭借简·坎皮恩近作《谜湖之巅：中国女孩》中狡猾而浮夸的反派，足以成为新版克劳斯·金斯基，或者是新版丹·德亚。《雪人》中，他出镜的每一秒都很活跃，就像一个穿着太短的裤子，脚趾甲涂上指甲油的妇科大夫和，兼职皮条客。

不过，演员的表演都毫无屈折变化，这种风格也许可以看做“北欧极简主义”风，但是感觉还是麻木。特别是法斯宾德和弗格森，感觉像用挪威语拍戏，后来草草配音了事。在上一部《碟中谍》中，弗格森表现出色，但在《雪人》中无所适从。她饰演的警察卡特琳·布拉特在进行自己的秘密调查时，表现得好像勇敢而独立的莎兰德——直到她称赞过经验更丰富的霍勒以后（“你与传说同行。”）。

不过，后来证明弗格森在电影里是秀黑丝袜的。这就是电影的败笔之一。布拉特以魅力诱惑西蒙斯饰演的有钱人阿维·斯托。他是个好色之徒，穿成这样以吸引他注意吧。无疑，老色鬼就想看这个。但是，电影没有考虑这层心理，因为弗格森在会面前脱掉了丝袜，因此这仅是给观众的福利。

在处理机械设备上，也挺蠢。有个小玩意叫EviSync,可以用来记录证词。它挺管用，但是使用者要带着这个比iPad 还笨重的东西走。凶手用来切割头颅的小设备装在一个干净的盒子里，从磨损痕迹来看，出乎意料地光亮。（可以网上订购的，还是需要订做？不管怎么说，看上去都很贵，因此我们要找一个兜里有不少克朗的人。缩小了嫌犯的范围。）

《雪人》还有一大败笔：片头不幸的母亲由瑞典女性索菲亚·海林饰演。她在《桥》中饰演的自闭女警萨加·诺伦那么出色。《桥》与《谋杀》一道，打响了“北欧黑色”的名声。《雪人》选她演这么个小角色，像是为了向这一出色类型靠拢而做的表面功夫。

奈斯博的小说很厚，情节错综复杂；天晓得怎么有人觉得能把一本书塞进2小时的电影里。也许因此《雪人》列了3个编剧的名字，也许因此剪辑栏写了塞尔玛•斯昆梅克和克莱尔·辛普森：表明紧急抢救工作未能奏效。

《雪人》看上去像个非常立不住脚，有时还很可笑的仿制品，感觉我们在看个戏仿作了——也许是“欧北电影”吧。阿尔弗莱德森在前作《生人勿近》中，加入了独特的瑞典风味，让单调的都市成为吸血鬼作案之地；《谋杀》和《桥》之所以出色，是因为引出了像马尔默、哥本哈根这样城市中的灰暗面。而《雪人》的冬天有种狄更斯笔下的圣诞节的风味。角色不能只是上火车，我们还要听到火车划过茫茫雪原的呼啸声；然而感觉这电影都要听到雪橇竞赛时，一路铃儿响叮当的声音了。全片最好的镜头，是大雪茫茫的片头：不详的维格兰设计雕塑出镜，这是奥斯陆最为古怪的景点。

这部电影也许是北欧黑色电影打入国际市场的最后一口气了：美国翻拍了《谋杀》和《桥》，瑞典人和肯尼斯·布拉纳各自拍了亨宁·曼凯尔的《维兰德》，北欧文化的这一部分，从新颖，到亦步亦趋的模仿，再到乏味的自我戏仿。最后这部分还是由本该做得更好的斯堪的纳维亚导演写下的，真是羞耻。

不过，我还是对这一悬疑类型抱有信心。我们看了丹麦、挪威和瑞典的侦探，一蟹不如一蟹。我还想看看芬兰的警察故事，最好能得阿基·考里斯马基的神。沉浸在伏特加的警察，在赫尔辛基一家50年代风格的酒吧，阴郁地盯着点唱机，听着其中传出的探戈曲和山区摇滚。同时，他的狗出门破案。