身份窃贼

没大导演大明星但卖相不错的一部电影，以为会是像《伴娘》一样的优秀喜剧。看完后有点失望，剧情略显无聊，男主杰森贝特曼还是一贯的搓，梅丽莎麦卡锡比较有喜感。
虽然加入了各种“元素”，如“杀手”，“飙车”，“公路”等等，可惜从始至终都无高潮。说它喜剧不够笑点，说它闹剧不够热闹。可惜了个好点子。

      本片導演Seth Gordon，相信廣大影迷應該初識他於08年的《四喜臨門》，此片節奏明快，屬於典型的彈性式佈局，加之為數不少的笑料以及兩位主演Vince Vaughn 與Reese Witherspoon的鮮明臉譜性格，終於還是取得了一些幾個獎項提名。而2011年的《惡老闆》卻著實為影迷上交了一份高分的答卷，使我們開始將目光聚焦在了這位導演身上。總體來說影片《身份竊賊》確實是一部用心之作，但是效果呢？我開玩笑似的評價道十八般武藝，樣樣稀鬆。
    一.
       首先是在演員的選擇上。男主角Jason Bateman，這是一張典型的正在經受中年危機的苦逼公務員臉。其實Jason入行較早，在影壇打拼多年依然是不溫不火，個人不是非常喜歡。最早應該是在06年的《分手男女》和《五路追殺令》開始注意這張臉的，這也奠定了心目中他時常與Jennifer Aniston搭戲以及其萬年配角的印象，其中在《五路追殺令中》Jason有令人印象深刻的表現。在07年 Dustin Hoffman與Natalie Portman的《馬瑞格姆的神奇玩具店》中我們開始將他戲路定性為一個正在經受中年危機的公務員，其標誌性的表情就是那張疲憊的臭臉上硬擠出來的無奈的微笑（如果可以稱作是微笑的話）。在隨後Jason 因參演了《朱諾》一片開始受到廣泛關注，開始了其事業了另一個階段。《朱諾》憑藉其富有爭議性的社會話題，獲得了多個獎項以及提名，而Jason在本片中用其特有的中年危機無奈大叔的形象征服了觀眾，其獨到戲路也開始得到認可。08年以後我們在電影螢幕上看到了更加活躍的Jason ，當然還伴以他特有的氣質。參演了《全民超人漢考克》《謊言的誕生》《在雲端》，主演了《壓榨》與《伴侶度假村》，都沒有太出彩的表現，其戲也路基本已被定格，而且我們依然很難將他與主角聯繫起來。
   10年在《換精計劃》中Jason 再次與Jennifer Aniston搭戲，不過這一次是對手戲。Jennifer Aniston近年來的作品中真心鮮有佳片，縱使Aniston苦苦掙扎亦是難復昔日的輝煌。《換精計劃》中Jason表現可圈可點，無奈限於影片自身製作水平，依然難以得到認可。11年Jason在《保羅》的英倫無厘頭中試圖突破自己的固定形象，他摒棄了中年危機的經典形象，但他的表演爛透了。在Simon Pegg與Nick Frost這對喜劇天才的陰影下本已很難獲得存在感，再加上數碼外星人以及Kristen Wiig的美貌，Jason的拙劣演技更是凸顯。於是我們明白了“經受中年危機的苦逼公務員”形象中，精髓是“苦逼中年危機”，而不是“公務員”。其後就是《惡老闆》了，不得不承認這可以說是Jason最成功的影片，其特有的形象與影片笑料環環相扣，讓人目不暇接，也更改變了部份人對Jason作為演員價值的估價。也正是這部影片奠定了《身份竊賊》中Jason與Seth Gordon的再次合作。在我們驚異于Jason敬獻的大禮時，Jason馬上又上映了一部典型的劣質電影《兩男變錯身》。
　　所以，總體而言，Jason的主演不算是（或者說不是）佳片的保證。
　　女主Melissa McCarthy可以說是本片不成功或者說是失敗的重要原因之一。對我來說Melissa是一個新面孔，僅在Jennifer Lopez的《剩女也瘋狂》中對其“窈窕”的身材有印象。在本片（《身份竊賊》）中，Melissa給人最大的印象是其表演的失控，注意不是誇張而是失控，部份橋段甚至把影片節奏打亂了。顯然Melissa的賣點是其獨特的“S”身材，這種戲路很自然就會讓人與Queen Latifah（代表作《的士飚花》），Zach Galifianakis(代表作《宿醉》系列)以及Martin Lawrence（代表作《臥底肥媽》系列）等人的經典螢幕形象進行比較，我們驚異于Melissa並沒有在片中承擔起主要的笑料，甚至可以說她只是個“捧哏”，而影片笑點大樑則是由形象呆板的Jason Bateman撐起來的，這種反主為客的演繹是對比於慣有套路，我們所不適應的，也是不恰當的。
　　二．
　　其次，我們談一下影片的架構。這不是一部犯罪片，這是很重要的一點，而影片的開場用了大量篇幅給了我們一個惡性的無用功的誤導。影片前半小時鬆散的交代故事背景，其中在有關於女主盜取男主身份時的交代更為冗長，這一點我們在對比影片後段二人盜取男主原老闆信用卡時簡潔的交代會有一個鮮明的對比，因此我們可以對導演的敘事能力有了一個清醒的認識。
　　這不是一部公路片，至少不是一部典型的公路片，這一點也很重要。通常一部2小時以上的電影都是擁有一個龐大的故事體繫的，而這並不容易交代（《兩杆大煙槍》加長版也只有120分鐘）。為便於敘事，因此近年來的喜劇篇幅多在85到100分鐘（有特例，比如印度電影多數篇幅長於倆小時），而本片篇幅的龐大則是“得益“于開篇失敗的冗長交代。正因如此，影片的拉長就使得本來占影片大部份篇幅的公路情節相對的比重變小了。
　　這不是一部發散的電影，這一點尤為重要。影片支線情節雖未丟失但對大局影響並不大。片中的主要兩條支線分別是殺手隊與賞金大叔對男女主的追縱，當然這不是《瘋狂的石頭》（就不要和《兩杆大煙槍》比了）似的整體發散，但卻類似《偷拐搶騙》似的支線糾纏型。然而我們在片尾才恍然大悟，殺手二人雖從影片前部份就已出現，並且牽扯獄中老大一條支線（後來發現老大不是一條線，並且丟失了），但其實對整個影片除引發公路劇情外沒有明顯的推動作用，也就是說影片的高潮不是建立在主線與支線的衝突上。於是這引發了一個斷斷續前後共延續十多分鐘的“高潮”，原來導演把高潮丟失了。
　　影片的另一條支線，即Amanda Peet領銜的男主家庭一線居然只是作為背景交代。在此我再一次膜拜導演Seth Gordon，通常美女在片中有兩種用法：或者做花瓶；或者秀演技，而Seth Gordon 創造性的提出了用美女做佈景，這種毫無存在感的行為叫奉Amanda Peet為女神的影迷情何以堪？
　　這絕對不是親情電影，這一點我還是很自信的。影片結尾的處理讓人不知所謂，本以為結束了竟然生硬的生出了十餘分鐘的劇情。因此，掐頭去尾，這部電影其實也就90分鐘。
　　三．
　　最後總結一下。最重要的一點，導演的態度還是很認真的，影片製作得也很用心。其他方面影片女主角選擇失當，故事講述詳略失當，情節偏向于公路片（有抄襲《預產期》之嫌），有G級低俗笑料，配樂無力。
　　總體觀感一般，不做強烈推薦，不屬於一般意義上的失敗作品。三顆星。
　　正所謂像霧像雨又像風，十八般武藝樣樣稀鬆。

有些无厘头的搞笑，侧面揭示了美国信用卡被盗用是你倒霉。本来平静的生活因这次被盗用变得复杂并充满了冒险的意味。最后是美剧的大圆满结局，诙谐幽默和有些人性的小光辉存在，让人对信任有种新的解读。
无处不在的追债人，有些西部的剧情感，很会演戏的戴安娜，很奇怪有这么美丽的名字吧，看过至少不后悔的剧，值得推荐。
因为家中那满满的爱意，让罪犯服了法，跟随着老认罪，信不信这就是奇迹呢？

本是家庭幸福事业成功的中产阶级，却因信用卡被盗，不仅一夜间钱财两空，还差点成为犯罪嫌疑人接受调查。请求警察主持公道，又被官僚作风搪塞。眼看工作要丢，家庭陷入经济危机，万不得已急中生智，决定亲自到千里之外缉拿真凶到警察面前交待，换自己清白并追回钱财。而在千里之外逍遥挥霍的胖姐并非善类，不会随便听命调遣，男主人公软硬兼施使劲浑身节数，总算把胖姐捆绑一起，开始一段有惊无险妙趣横生的人在囧途。

影片是《恶老板》的导演塞斯·戈登的喜剧新作，《宿醉》和《惊声尖笑》系列喜剧作品的编剧克雷格·麦辛创作剧本，由老牌喜剧明星杰森·贝特曼和胖美人儿梅丽莎·麦卡西联袂。本来盗卡人开始安排的是一个男滴，为了制造笑果，改变成胖姐。可想而知，屎尿屁桥段必不可少，毁三观无下限。如果对这种口味来者不拒者，将又会是有一场美味的盛宴。如果根本见不得拿胖女人开耍之能事，会强烈呲之以鼻。

曾几何时，美式幽默剧沦落为以屎尿屁为一种主流风尚，以不恶心死人决不罢休的架势横扫全球，还跟风力捧者无数，不可谓不令人悲观失望。近日重新温故了一下卓别林的《摩登时代》，才多少找回些纯真年代的喜剧感觉。幸好大师当年为后人留下诸多喜剧的标准，否则，让后人情何以堪，如何来承受三俗泛滥的年代，还以为这世界本来就是乌七八糟一锅。只是不知道大师若要地下有知，会如何来看待当下的美式喜剧风格。可惜，大师已经无力再像当年一样“向好莱坞宣战”！