影片里显示,带孩子在动物世界普遍是雌性的职分,雄性通常在交配的季节一结束就撒手不管了。有些雄性甚至不养家,更不用提对家庭的忠诚。成年的动物挣扎在生存线上,根本没有去照料年老的父母。乌鸦反哺,鸳鸯戏水,有,但肯定不总是这样。
人类逆天而行,或许已经慢慢脱离了自然的本意。婚姻中的男性要体贴自己的妻子,分担带孩子的任务,还要抵御滥交的诱惑。女性养育孩子的同时还要体贴丈夫,同时也要对抗自身的情欲。选择独居生活的个体,积年累月地和官能的减弱对抗,等待合意的伴侣,或为了宗教或其他并非物质的追求终身禁欲。在生存竞争中失利的个体,也能取得一定的保障,不需要横尸旷野,让丹顶鹤把自己的灵魂带走。
人从出生起就接受教化,用区区的几千年去对抗百万年上亿年,一次次树立又推翻“真、善、美”的标准。人从生来就处在迷惘之中,又在困惑中死去。在一生中无数次奋起,想要拥抱完满。然而这短短的几十年甚至百年太短暂,几无可能。通过回望几代人的挣扎,才可知在逆天的路上已经走了多久。
探索自然和动物,也是人世的风景。
文/黄若菲
昨天有两部电影同时上映,《我们诞生在中国》当日票房刚过500万,另一部,当日票房已接近5500万,再看豆瓣电影的评分,《我们诞生在中国》评分8.2,另一部,评分5.4,不知道万达家少爷的客串演出,对于后一部影片在万达院线的排片是否有影响,不过显而易见,大多数电影观众荷包里的钱,又去支持了一部烂片。
烂片这个词是从什么时候开始启用的?已经没有什么印象了,只是记得,我参与撰写过《北京晚报》的《2010年飘过的国产大烂片》,当时我们光影栏目的QQ群集体选举,还只凑出了9部,如今如果再写当下的烂片,可能每个月评出10部都没什么问题。
那么,这么多烂片究竟是从哪儿来的呢?
有人说,市场需求决定了生产导向,是观众爱看,所以才有了这些影片,事实真的是如此吗?电影的制作方只是生产商,产品要想和消费者见面,是需要通过在院线排片来实现的,这就好比你生产的是一种专卖产品,必须在专卖店才能出售给消费者,那么产品销量的多少,就是由专卖店来控制的,电影票房就是如此。
除了某些定向观影的观众,大多数目的性不强的观众,是把看电影当作日常的休闲活动之一,在休闲的时间里,在热闹的街区,选择一部合适的电影来观看,是最常态化的电影消费模式。如果你的排片无法安排在休闲的黄金时段,也无法进入热闹街区的电影院,那么普通观众能随机选择到这部影片观看的可能性是非常之小的。相反,如果在热门影院的排片在黄金时段,场次又多,不管多难看的电影,票房也不会太差,只是看的人越多,口碑越差而已。
但是,这又怎样,至少票房上去了,钱赚到了,口碑算个球,日子一久,烂片一多,大家早就会把所谓的口碑抛到脑后,下次还是找热门IP,凑几个鲜肉明星,搞一些特技效果,记住一定更要3D制作,照样赚个盆满钵满。
票房反映出来的,并不完全是真实的市场需求,而是经过加工的市场需求,拍电影毕竟是商业行为,好片如果不赚钱,人家还会继续拍吗?我觉得这个问题可以问一下郑钧,《摇滚藏獒》据说成本是3.34亿,最终的票房呢?不到3000万吧,这还是郑钧动用了这么多年积累的人脉关系,还有华谊兄弟参与制作与发行,面对院线封杀、排片不足造成如此惨淡的票房,作为原著作者的郑钧说他不会下跪,他会竖中指,这只能说是中国电影创作者的悲哀。
朋友看了我昨天写的影评,打算今天去看,却发现我昨天看这部电影的影城,昨天显示今天还有排片,而今天,它已经从排片表里消失了!
排片少,已经是先天不足,《我们诞生在中国》能够做的,就是依靠口碑宣传,把随机观众转变为定向观影的观众,希望大家能走进电影院去支持这部影片,首周票房将有部分捐献给世界自然基金会用于动物保护,是的,我们无法改变排片,但是我们能够改变上座率。
1.作为影片来说一般,没有什么特别出色的,跟一般电视上播的专题片比较没有明显优势。画面美音乐美…这不是理所当然的吗?音乐还些段落很耳熟到下一节就变了,没分辨出来。一般电视上播的纪录片自然专题片画面也不差的,把cctv9、cctv世界地理的片子用大银幕播高清一样震撼。现在院线动辄说【震撼】其实不过视听刺激罢了,并没有匹配上动人心弦的内涵。自然主题片子的套路,展示生与死,聚与离。谁能超越这个套路,谁就是大师。
2.作为纪录片解说词就过于不专业,跟上海自然博物馆一个毛病,科教学术娱乐化。这应该是最认真严肃理中客的工作,遗憾地是目光过于【人性化】。比起影后啦花旦啦我还是更想听赵忠祥。
3.网络用语过多。颜值担当、男神、小鲜肉、也是醉了、你懂的,之类的网络用语遍布全篇,由此可见其娱乐性,完全不是个做纪录片的态度。网络用语有流行的时效性,只有当代网虫在几个月或者几年内的保质期。年纪大的现在看不懂,年纪小的以后看不懂,给你一个呵呵自己体会。
4.拍不出好的商业片就瞎整幺蛾子,被批评了就转头来搞乱我们纪录片的严肃性,不是什么东西都要娱乐化的,比【明显错误】可怕得多的是【看似正确】。
想法挺新颖,也挺好看的,但我更愿意看无剪辑、无修饰、无旁白的纯正实录镜头。
不针对导演,不对比BBC。我只是不想看电影院里整天上映着垃圾情爱,低俗青春,不入流的警匪惊悚…中国很美,动物很纯粹,不是超级英雄用彩蛋圈禁人,夜里十一点半看到结尾滚动的致谢却没有人想要赶快离开,心灵旅程。
3.7星。1.与其说是纪录片其实不如说是剧情片。2.家长朋友与其带小朋友去动物园都不如去看这部。3.为了小朋友着想,周迅旁边贯穿全场。作为大人,我只想问“你累不累?”4.周迅的声音适合走赵忠祥风格而不适合卖萌。5.为啥不找赵忠祥?6.幕后人员很辛苦。6.本片整体水准更像是精编版的《动物世界》。
也不知道达娃最后是不是死掉了(美版结局说是死掉了,中国版那一段周迅没有配词),好难过哦,感觉电影可以改名为:《中国悲惨的单亲妈妈们》。
雪豹,藏羚羊,大熊猫,金丝猴,丹顶鹤,这才是国人更应该炫耀的宝贝,这是看《疯狂的动物城》《奇幻森林》不能带给的怡情又怡心的真实感觉“生生不息,生命轮回”
野生动物拍摄团队的活儿好。只要拍下来,基本上就不会太差。陆川的工作不过就是把素材串成一个有点情节的故事。几种动物有非常浓厚的政治象征:丹顶鹤象征传统中国,大熊猫作为国宝自不必说,藏羚羊雪豹代言中国边疆,金丝猴象征对环境保护多样性的承诺。故事编排和配音还是低幼化针对孩子的。
雪豹部分最厉害,红外相机拍到雪豹尚且很难,电影居然有这么多连续清晰的镜头,最多同时拍到了7只。大量素材理出了三个清晰的故事线,又不过分追求戏剧性。出电影院想去扎龙看丹顶鹤。
特别棒的一部纪录片熊猫,雪豹,金丝猴,丹顶鹤,四种诞生在中国的珍贵动物,配以人性化的内心活动和旁白,别有一番趣味本来觉得周迅的声音不好听,但配合影片来看,却意外和谐
3.5吧 空镜很美 迅哥旁白很有趣 羡慕她未来是孩子 但是这个不算纪录片吧 更多的是导演对动物行为的一种感情解读“我们都是看周迅电影长大的 我们作为年轻导演都非常喜欢周迅老师2333”
算得上七八月烂片之中的一股清流。支持这样的片子多进影院。宁可看雪豹趴那一小时也比国产烂片强。
这种题材值得推广,老外提到中国都是恶劣天气、不文明的民族、到处都是乌泱泱的人,根本没人在乎我们有多流弊的自然风景。
很棒的中国动物类纪录片,周迅的声音完美契合这部电影,可惜当初排片少,知名度也低,看完之后有种不一样的感动,这是陆川近两年拍的最好的作品(我认为),希望自己能写个长评
万物有灵且美:淘气的金丝猴,呆萌的熊猫,敏捷的藏羚羊,神秘的雪豹,最后用中国传统意向代表灵魂的丹顶鹤串起整个片子,真实美好。美到极致的摄影与风景,可爱的动物演员。周迅用她独特的旁边告诉观众,自然壮阔万千,死亡不是终点,生命是个轮回。电影是好电影,故事也好,只是排片太少,可惜了。
太适合小盆友了。周迅配音真好
觉得旁白太吵太聒噪了,人类给动物脑补附加上了太多内容。然后访谈陆川说旁白词是他写的。。嗯。。你还是去拍九层妖塔吧。。。。虽然没觉得周迅有多好,但是总感觉她被你坑了。。
用拟人的手法讲述了四种动物的春夏秋冬又一春,符合迪士尼全家欢的诉求,拍的也是美美哒。但以纪录片而言,多种动物拍的太散,不如老实讲一种来的实在,雪豹拍的最好,大自然和生存就是这般残酷。而丹顶鹤也只起到了“轮回”的客串身份。周迅的解说并不觉得生动,怀念赵忠祥老师。
外国人听得懂的中国故事从来不缺素材,缺的是会讲的人
一度落泪
如果把周迅换了就完美了
冬去春来,生命更替,这些美丽的动物都是中国独有,觉得特别骄傲珍惜。每次看到中国的纪录片都坚定了要走遍祖国大好河山的信念,感谢老祖宗给我们留下了这么一大片土地,包含各种自然奇观,也感谢有这么一群可爱的人记录下这些美妙。这部影片我觉得旁白用专业人士可能会更好,还有我鹤镜头太少了555。