筷仙

我知道这样有点不值得，为了吐槽这部电影，我现在在电影院特意用流量下载了豆瓣app，并注册了账号，没什么别的意思，就是踏马的不吐槽这部电影，觉得这票花的真不值，我和我女朋友第一次一起看恐怖片，然后前面的疑神疑鬼想让我想睡觉，后面的莫名其妙煽情漏洞百出，让我想呕吐，啊，fuck！我要冷静，嗯，现在电影刚结束，嗯，我要忘了这一切。但最后我还是理智的给剧组们一颗星辛苦分。

作为一名观众，客观地说，《筷仙》可定位为以情感戏出彩的惊悚片。惊悚多为幻觉，源于内心和音效，而非厉鬼血腥之类的真实存在，所以不敢看的朋友们大可放心。当然如果你很专注地看，也会不时毛孔阵阵发紧[得意][得意][得意]
然作为情感戏而言，个人认为这是一部非常难得的好电影，反映了很多人性的弱点和纠葛，田佳璐柔美外表下的“变态”母爱，王静冷酷表情下的柔软内心，还有丹妮和叶子的纯情演绎，都刻画得相当细腻。
女主一号田佳璐多重人格的塑造堪称完美，特别是精神分裂爆发之后的戏份演得很到位，这是一个非常难把握的角色，迷失名利又忠于爱情，外表温婉又心机重重，充满母爱又分裂变态，总之是一个非常虐心的角色，特别是为了夺回女儿歇斯底里地拿手术刀一伤葛健雄，二捅王静，三刺叶子，镜头凌乱、场景虚幻、场面血腥，把人物为爱疯狂的状态表现得非常淋漓尽致，十分震慑人心。
另外，电影中两个小女孩丹妮和叶子的表演也让人眼前一亮，两小孩的对话让我眼眶一热，孩子的世界单纯善良，与大人们的勾心斗角，互作利用恰成对应，引人深思。
总之，《筷仙》算得上一部虐心好片，生活中有所迷失的人们都值得前去一看，在片子中找寻自己心中的那个“筷仙”。

审查制度又如何！？不能有鬼又如何！？只要用心演绎，何来无厘之作？
《筷仙》突破自我，用一场场潸然泪下的感情戏突围魔兽和天启的重重包围，取得不俗票房，无疑是给中国的恐怖片制作集体上一课！
 《筷仙》的故事并不复杂，但制作和演绎都很用心！
一个女人，为了名利狠心抛夫弃子，良心发现后又极度后悔自责，心理压抑但无人倾述和引导，到最后扭曲变态，为了夺回所爱不择手段……
其实这样的故事何尝不在我们身边发生着，搜搜这样的新闻几乎天天都有，谁不愿做人而要做鬼？有多少出于现实所逼？只是影片把他们的遭遇放大并结合在一起，想想触手可及的，这样的现实恐怖感比影院的影像效果来得更强烈，让人很易引起共鸣，甚至感到后怕！！！
女主角胡影怡对田佳璐这一极难把握的角色演绎得十分细腻，哀怨绝望的眼神、歇斯底里的哭喊、挥刀猛砍的放浪、痛欲自绝的追悔……从情感纠结到精神崩溃，短短八十分钟，戏路急转而下，角色转换极快，我看到一个温婉的柔情女子被情势步步所逼变身为变态杀手，与其说惊悚，不如说震撼，人心何其险恶！
《筷仙》真相并不惊人！甚至可以说是在致敬某些经典黑白片！但胜在光线、镜头剪辑、音乐渲染等种种电影语言的教科书式示范，种种小细节的在惊悚片中的铺排，应用！甚至连两个小演员的演技也是那么赞！在不动声色中却时不时有不自觉的寒意！整个故事节奏轻缓、感觉唯美，硬是把恐怖片拍出了文艺片的抒情感觉!
虽说故事制作手法，风格有点老套，但最后的真相，也未必就是真相，故事就是这样了！不同的人有不同的解读！所以，讨论是否有鬼，毫无意义！
很多人对国产恐怖片早有成见，再加上这档期，面对着《魔兽》《天启》这样的巨无霸，《筷仙》的困境可想而知！但精致的制作与观影质感令其在国内电影市场中鹤立鸡群！

笔仙、筷仙，接下来是不是该轮到勺仙、刀仙、碗仙……直至天荒地老、永不懈怠？
我不关心电影剧情、因为国产恐怖片除了发神经就是臆想；我不关心画质音效，因为国产恐怖片除了扭曲的脸庞尖叫的喉咙再无他法；我不关心演员的演技，因为他们根本不懂表演为何物，只会装疯卖傻、一脸懵逼、扔催泪弹。我只关心，国产恐怖烂片的下限究竟要被拉低到何种程度？但凡你们这些从业者们还有点廉耻之心，就不会恬不知耻地一而再再而三地生产廉价恐怖文化，把自己钉到烂片耻辱柱上不说，毁了的是国内恐怖类型片的希望之途。哦，反正你们已“筷”成精了，有多远就滚多远吧！

作为一种类型片，亚洲地区的悬疑惊悚片不断的涌现出一些佳作，日本的《午夜凶铃》、泰国的《鬼妻》、韩国的《高校教室》等，都曾吸引到不少的影迷，而新世纪以来崛起的国产电影，则不断的向好莱坞或者亚洲电影取经，尤其是都市爱情片与恐怖片，于是过去的几年里陆续上映了不少的小妞电影，或者“X仙”之类的恐怖片。而看电影之前原本以为这部《筷仙》也只是一部普通的恐怖片，但看时才发觉影片的编剧脑洞大开，不断的让剧情峰回路转，几乎到最后一幕时依然可以看出对于前面剧情的补充或衍生。
类似于“笔仙”之类的是，“筷仙”也是一种来自于民间的求神问鬼的方式，只是在内地电影审查制的背景下，想要直接的表现这种方式几乎是不可能的，但这也让创作者可以更加放手于“借题发挥”。影片讲述某眼科医师王静在丈夫车祸身亡、女儿也双目失明后，精神状态有时也会受到影响，而她所在的医院里出现了一些离奇的神秘事件，并有流言传闻是源自于王静的寻求“筷仙”的帮忙，而王静的同事兼邻居好友田佳璐、暗恋着王静的医生葛剑雄，在帮助她时也感受到了在她周围的一系列怪事……
影片的前半部分便不断的营造渲染悬疑气氛，特别是围绕着女主人公告王静铺展，毕竟事业有成的她，却在中年时就经历了丧夫及女儿失明之痛，想要通过求神问鬼的方式得到帮忙或者解脱，在民间也是屡见不鲜。影片的前半部分时，便不断的刻画王静的神神秘秘的举动，如吃饭前送了一碗到一个小房间里，她想要掀开那遮挡住的布看看后面但又戛然而止；而田佳璐前来做客时，王静家的保姆又暗示她不要去看楼下的另一个房间，离开王静家时，田佳璐也似乎感觉到有一双偷窥的眼神望着她……生活在悲痛中的女主人公，还有神情有些悲伤且不言不语的保姆，还有那似乎在窥探外面世界的眼光，无不渲染着让人有些毛骨悚然的气息，从而将观众带进一个充满着疑问的世界里。
而同时负责影片编剧的导演姬雨，并不满足于简单的用血浆或者突如其来的声音渲染恐怖气息，而是将众多的细节分布在影片的多处，不断的以现代式的叙事技巧一层层的揭示幕后的真相，以及人物的真实心理世界。这点可以看出编导在创作剧本时的用心，也胜过于不少的同类型作品。影片开场时是两个有点疲劳驾驶的司机开车行驶在深夜的大路上，不时的他们也会看看挂在车里的小女孩的照片，这个看似普通的记挂着家里的孩子的动作，便带有多层的意义，既有对于家人的爱，也暗示了两位司机在开车时不仅是疲劳驾驶还分神，为随后的车祸埋下伏笔，何况两个孩子的命运还将会被安排到一起。
与此同时，影片里的几乎每一个比较重要的角色，都有着自己的故事，而不仅仅是简单的作为主人公的陪衬，这既让人可以看出人性的真实与复杂，也折射出创作者的用心。比如那个没有台词的保姆，她的眼神表现出了她内心的复杂情绪，直至后来她的真实身份被展现出来后，而也就明白了她为何要隐姓埋名并装哑，心甘情愿的在王静家当保姆；而田佳璐的前尘往事被揭开时，也让人看到一个更加真实的女性形象，自然解释了她在影片里的很多行为……很多国产电影常见的毛病之一是，编导在创造出一个人物时，到了后面便忘了前面所塑造的人物是怎样的，而不断做出跟该人物的个性不同的行为来，而《筷仙》在这方面处理的很好，人物的言行遵从于这个人物的自身。
在惊悚片的包装外衣下，《筷仙》其实是一部杂糅了惊悚、亲情、爱情等元素的作品，甚至可以说影片的焦点其实不在于传统的恐怖气氛的渲染之类上，而是在于这种种事件背后的人性。

《筷仙》，这个名字听上去有些可笑。吃饭用的筷子，怎么会成仙呢？

 
而实际情况是，筷仙与笔仙、碟仙这样的坊间传闻的灵异游戏类似，都是在民间中有一定的地位。人类与生俱来的猎奇心态大大增强了这些传说的流传度，之前在天涯上疯传的一篇帖子就是说一位高手将很多诸如笔仙、碟仙、筷仙之类的灵异传说和游戏都试了一个遍，最终楼主下落不明等等更引发热议或者相关炒作话题。这些无不证明了这些神神怪怪的传说对人们的吸引力，属于那种又害怕又想尝试的感官蹦极类挑战，用句时髦话来形容就是“no zuo no die”。而对于恐怖电影来说，将这些灵异事件搬上银幕，无疑更能大大吸引观众对电影的好奇程度，像是这部《筷仙》走的就是这样的路线。
 

从字面上来看，筷仙这个根据灵异传说改编的作品，与《笔仙》这样的作品类似，都是走伪灵异路线，毕竟审查制度摆在那里，你要拍什么样的题材，就会有什么样的结局。但《筷仙》却与同类作品不一样，全在于民间“筷仙”的特殊属性。

 
筷仙可不是如笔仙、碟仙那样作死的招魂游戏。筷仙在民间中流传的方式，是用来召唤故去的亲人。用一碗米，取出部分洒在周围，这与民间问米的“招魂大法”类似，然后再在米上插一根筷子，家人用手握住筷子，呼唤故去亲人的名字。松手之后，如何筷子直立不倒，说明故去亲人“已到”。

 
《筷仙》就是建立在这样特殊类型的灵异传说基础上，而延展出与众不同的地方，融合了惊悚与亲情两大元素，惊吓过后的温馨与悲情，才是最值得关注的地方。


一个由“筷仙”的传说引发的离奇事件，从“见鬼”拓展的多年的往事，首先电影有着可以自圆其说的故事，其次片子的悬疑色彩做得很足。电影的前20分钟让人有些摸不着头脑，但当你度过这一段内容后，就会发现越往后越有看点，说白了就是“有戏”。医院中的鬼影忽隐忽现，但留下了相关线索，所有矛头都指向了看不见的凶手筷仙，悲剧的家庭，白化病的女儿，电影从一个不起眼的开场逐渐拓展到了一个有深度和广度的挖掘空间。同时，编导的误导性也很强，将所有矛头都指向某配角，然而海阔天空的地方还在后面。


这部电影属于渐入佳境型，电影采用民间灵异作为所有事件的起因，小成本电影，吓人场面塑造的中规中矩，包括镜中鬼影、梦魇惊魂都是恐怖片惯用的路数，屡试不爽。越往后看就会觉得这个故事并非简单的装神弄鬼那么简单。《筷仙》的特殊之处就在于，的故事在进行到一半的时候，就明确告诉观众，凶手是精神分裂的源头。当觉得电影已经真相大白并流于平庸后，才发现电影才演了一半。

 
假如用龙头凤尾猪肚这样写文章的三段精华来套用本片。首先，电影开场不算龙头，乃是标准的鬼片路数，四平八稳的交代了大量事件后续，几处亦幻亦真的场面所展开的情节留下了多处悬念，让观众对事件的真相充满了好奇，典型的猪肚。后半部分才是最大的亮点。


电影的后半部分的部分其实是另一条线索的回溯，并不是男女主角的情感主线，而是对当年事件，也就是整个故事起因的一种悲观诉求，一场悲剧的车祸，两个家庭的破碎。类似于还债，让亲情的部分成为后20分钟的主角。


这是有积极的一面，恐怖电影工作者们并非全是破罐子破摔的类型，他们可以利用一个恐怖电影的噱头，一个具有猎奇效果的题材，在电影中用旁敲侧击的方式，稍微的释放一个关于家庭与亲情的故事。