蝴蝶效应3：启示

   我一向认为导演是最草菅人命的，为了主题和主角，视众生如草芥。不用说那些一个饭盒一条命的金兵甲宋兵乙，就算混到男二号女二号，如果不幸成了情节障碍，也得随时为影片尽忠。即使和谐如爱情片，一旦出现连观众都难以割舍的三角恋，为了一号成功，二号往往就得成仁。
   当然这只编导在技术上的自由，事实上，作为思考，很多导演是一直在关心到底谁在掌握着我们的命运的。不光是导演，哲学家也在想，世界是必然还是偶然；科学家也在论证，事件是因果还是概率；我们也想问，上帝这厮到底是在编程序呢还是在掷色子。
有一系列的电影在探讨这个问题,远的如二十年前的《机遇之歌》十年前的《罗拉快跑》《滑动门》,近的如连拍三集的《死神来了》,甚至香港的警匪片如杜其峰监制的《暗花》和最近的《证人》都试图表现创作者在这一问题上的思考。当然这里面最直截了当谈这一命题的就是《蝴蝶效应》之一、二、三。
   虽然地球上的蝴蝶不管从种类还是数量上都比人类多得多,但是能混出名堂的只有三只,两只在中国，分别姓梁和姓祝，另一只在亚马逊丛林，就是经常被人提起的蝴蝶效应的主角，无名，一动震天下。蝴蝶效应的通俗说法是“南美亚马逊丛林的一只蝴蝶动一下翅膀，两周后北美就会有一场飓风”，学术点说是指在一个动力系统中，初始条件下微小的变化能带动整个系统的长期的巨大的连锁反应，这是一个原因与结果的非线性关系。由于鄙人当年这门课若非视力好就差点要补考，这里就不再作更深探讨，还是拿电影说事吧。
   很多年前香港有个宣传交通安全的公益广告，广告语是“生命没有NG”，而上面一系电影则是在探讨，如果生命可以NG，人生会比当下这一条更精彩吗?。
   给人希望的观点认为，换只蝴蝶就会换场风暴，这种观点比较迎合大多数希望再给一次机会的人的心理。十年前几乎同时出现的两部电影德国的《罗拉快跑》和英国的《滑动门》（还有个特俗的名字叫《双面情人》）就是这按这种思路讲故事。
    罗拉的故事用的是三段方式，一个讲完再回来讲下一个。说的是罗拉的男友古惑仔曼尼（钱？）因为罗拉单车被偷而错过见面后在地铁上把老大叫他去收的十万马克给丢了，如果到时交不出来，就要被家法处置。时间是十一点四十分，这小子告诉罗拉，十二点钟没见到钱，他就冲进超市去抢。于是罗拉开始跑步筹钱。导演一共给了罗拉三次跑的机会，每次奔跑在路上碰到的人都一样，但是时间和地点稍有差别，正是这些差别给了罗拉不同的结果，也给了那些人不同的结果。例如有个老太太推着个小孩被罗拉有一次碰了一下而另一次闪开了，这一点区别就改变了老人的命运，因为她是去买彩票的，其中一次的号码就中了大奖。还有罗拉的爸爸正和自己情人谈事，罗拉早一点和晚一点去他办公室导致的是完全不同的结果，还有小偷乞丐会计等，每个人都因罗拉跑步的快慢而收获不同的后来，当然罗拉和曼尼也一样，第一次慢了一分钟，打劫超市被警察干掉；每二次好不容易赶上，又被子车撞到；第三次，你还是自己找张碟去看吧。
  《滑动门》是用平行蒙太奇的方式来讲主人公的两种命运的，做公关工作的主人公海伦一大早上班被炒了，于是她坐地铁回家，就是能不能及时走进地铁那道滑动的门让海伦后面的故事有了两种不同的结果。坐上了地铁的海伦及时到家，发现男友杰瑞和前女友丽迪亚在床上，于是分手搬到好朋友家住从而认识了詹姆士且自己开公关公司；而没坐上地铁的那个海伦则被抢劫负伤，受到杰瑞照顾，然后纠缠在两女一男的斗智斗勇中。导演巧妙地让两条线在几个地方重叠是这部片的一绝，如酒巴、赛艇比赛场、餐厅开张现场和医院，两条线都有这些场景，但是人物的身份和关系是不一样的。
   结果是，罗拉的导演比较善良，海伦的导演比较残忍，但更有哲理。但是真正残忍的不是海伦的导演，而是另一些持宿命论的家伙。他们变着花样地告诉你，你就象《暗花》中杀手刘青去手里那个球，表面上弹得欢，但是弹到哪里，什么时候停，都不是自己说了算。
    这些片子里最让人绝望的就是《死神来了》系列，这个系列目前拍了三部，除了特技越做逼真女主角越换越漂亮之外，故事结构上是几乎是一样的，只不过从飞机换成汽车再换成过山车。不管场景怎么变，电影都传达一个观念：阎王叫你半夜死，不会留人过三更。三部片中都设置一个能提前几分钟感知灾难的学生，这个学生总能救出一些人，但是故事的发展是不管他（她）怎么努力，他所救的人还是一个个出现意外，连顺序和场景都是安排好的。最新一部的导演是华人黄毅，他同样没给人任何希望。相对来说，《蝴蝶效应》的作者就厚道一些，他们虽然也表达了诸如“生下来就是罪孽”这类思想，但至少还给人一两个好的结局，只不过有代价，象最新一集的主人公回到过去牺牲掉自己妹妹以后，其他人却因此象王子和公主一样，过上了幸福的生活，生了一大堆小孩。但是《蝴蝶效应》总的观点还是，不管蝴蝶怎么扑腾，风暴是一定有的，只是大小和方式的不同。

   看电影当然要思考，但思考不是为了添堵，更不是为了绝望。有人看完《蝴蝶效应》后说，那小子本来想把事情弄好点，为什么总是越弄越糟糕，难道什么努力都是徒劳的吗？还有人说，《死神来了》看了让人想死。同学，这样看问题就不对了，你要知道：
   第一， 不是什么蝴蝶都可以引起风暴也不是什么风暴都可以倒推两周去找只外聘的蝴蝶顶罪的。事与事的相关度并不都象电影里那么高的，就是说并不是每件事都可以引起后面的连锁反应。例如说把一个城市的总开关关掉可以造成全城断电，但如果你家的闸拉掉摸黑的就只有你自己。我们常犯的一个逻辑错误叫后此谬误，就是说把某件事之前发生的事情简单归为这件事的原因。打个比方，公鸡一叫天就亮，但公鸡就不能因此就把自己上升为党和毛主席，因为鸡叫和天亮只有时间先后而并非前因后果，不信，你公鸡和周韵都不叫，太阳也照样升起。象《蝴蝶效应》那种牵一发而动全身的传导毕竟只在电影里才集中出现，因为电影有太多的巧合，而巧合本身就是小概率事件。大多数时候，别说一只蝴蝶扇翅膀，就是两只蝴蝶一起飞也不会损害任何人，倒是他们自己要小心前面带刺的玫瑰。
    第二，不是什么事情都那么巧。我每天在荔枝林里跑步，也就能改变几只蚂蚁的命运，但是罗拉呢，随便一跑影响一堆人。同理，大部分人早点晚点回家只不过是洗不洗碗吵不吵架的问题，个个都象海伦那样赶上个地铁就赶上了一切那也是不可能的。如果人人真象当年《甜蜜蜜》的黎明和张曼玉能那么多次天涯海角地不见不散，或象去年《证人》里同一单撞车事故中的各方又聚会到同一个案件中，那也把香港说得忒小了。
    第三,不是什么事情都由别人决定。罗拉碰到的那个老太太去买彩票如果不是机选而是自选，那罗拉爱怎么跑就怎么跑，你在街上拿大顶也不影响老太太发大财。马克思主义教导我们，内因是主要的，外因是次要的，外因通过内因起作用。电影为了好看而把外因和偶然性放大了而让我们忽略了内因和必然性，这是无可厚非的，但我们自己千万别当真，现实中还是要坚持马克思主义的。
    第四，没有人会整天盯着设计你。上帝和死神都是有身份的，我们都不入他们的法眼。上帝六天时间得造出个世界，星期天还得造人，很忙；死神也一样，连那些贪污的受贿的祸国的殃民的修路蹋路修桥垮桥修个学校还压死学生的侵占救灾款项的挪用社保基金的吃完原告吃被告的帮助坏人抓好人的逼人躲猫的闹市飙车的都没时间收拾，还有闲功夫管你这个遵纪守法又心地善良的，你以为你是谁！

    一生献身科学的牛顿到了晚年去研究神学，心理咨询师说他们干久了自己都有毛病，哲学家往往成疯子，而诗人，动不动就自杀，所以呢，虽然上面所涉及的电影除了《机遇之歌》文艺味重点，其他都很好看，但是，看完之后千万不能自闭于蝴蝶布下的迷魂阵，你得记住后面的四不一没有，迅速穿过虚幻世界那道滑动的门，向着现实生活，快跑。要不然，人会短暂性痴呆的。
好心提醒，信不信由你。

看到好的电影，就如同找到了一个跟你有共鸣的人，就如同听到了触及灵魂的音乐，就如同看到了美丽的色彩、漂亮的身体，感觉很良好。最近看烂片看多了，今天终于找到一部感觉不错的片子，而且在豆瓣上看到了跟我对结局理解一样的朋友，很开心。《蝴蝶3》依旧被很多人大骂烂片，但是至少我觉得这一部在感觉上已经可以跟《蝴蝶1》相媲美了。喜欢他的结局，把我从“平行宇宙”的痛苦中解脱了出来，个人还是觉得结局很意味深长的。没有看过《蝴蝶3》的同志就不要继续读下去了，有剧透。
 
看到结局的时候让我想到了另一部片子的结局——《牛津破案算式》，那个风流牛逼的教授说了一句话：The butterfly, flutters its wings and causes a hurricane on the other side of the world. Are you that butterfly, Martin?这个风流牛逼的教授在影片的开始说了很多很牛逼的话（我是真的打内心觉得他说的很牛逼，他说的那些牛逼的话让我对混沌学派产生了一点兴趣，推荐该片中这个教授所有牛逼的话还有一个持续一分多钟的包含本片所有主人公及其关系的长镜头），但是就是这最后一句我以前听过无数遍的话让我印象最深刻。其实《牛津》的重点和主题不是蝴蝶效应，片子中的蝴蝶效应也不明显，只是结尾真相大白的时候让人感觉到有那么点蝴蝶效应的意思（其实也很勉强，那个凶手想杀她妈也不是一天两天的了），片子中的作案手法和动机很一般，一个简单的小案件，被一个牛逼的教授搞得很牛逼了，然而这个结尾却让人感到了一种有点伤感的无奈，伤感无奈在了蝴蝶效应上。
 
而《蝴蝶3》的结尾是另外一种感觉了，虽说有点无奈和伤感，但是这种无奈和伤感让人觉得活得很真实：你没有办法改变过去，即使你有特异功能可以回到过去那个宇宙，你仍然没有办法挽留你想挽留的，拒绝你想拒绝的。Jena注定是一个凶手，自从Sam第一次回到过去把Jena从火灾中救出来的那一刻，Jena就是一个杀手了，这个事实改变不了了。即使后来Sam费尽周折千辛万苦从现在的宇宙和过去的宇宙跳来跳去，企图拯救那些无辜的受害者，也改变不了Jena终究会成为一个凶手这个事实。
 
因为在影片的最后，Sam回到了火灾的那个宇宙，把Jena锁在了大火的房间里，Jena死在了火灾中，若干年后那些本该死了的人还活着，他的父母也还活着，他老婆也活着，他还有一个女儿。可是那又怎么样呢？当他的女儿（名字也叫Jena，这个设计很巧妙）把她的芭比放在火上烤焦了的时候（还带着一副淫荡邪恶的表情），我们都感觉到了这个Jena最终也会成为一个凶手。Jena就是一个凶手，即使不是作为Sam的妹妹出现的，也会作为他的女儿出现（当然，如果这个时候Sam又发现了，企图回到过去让他老婆避孕，Jena还会从某个别的角落冒出来，变成一个凶手）。
 
这个结局很真实，让人回归到了非祖母悖论非平行宇宙的大众世界中：人不可能回到过去改变历史（当然你回到了另一个平行的宇宙中除外），每回去一次，你都要为你愚蠢的行为付出代价：Sam想救出Jena，但是最终还是亲手杀死了她；Sam想阻止Jena杀人，但是Jena总会变成一个凶手。想改变过去是愚蠢的，也是不可能实现的，这是我所理解的本片中心思想。至于本片最大的蝴蝶效应，我的理解是：自从Sam第一次从火灾中救出了Jena，世界就完全不一样了，只是在Sam15岁时那一个小小的举动，后来的世界天翻地覆。
 
这是我理解的《蝴蝶3》
 
看电影的整个过程很煎熬，在看到结局之前我一直认为这是一部烂片，因为他不符合科学，他违背平行宇宙理论，他无法解释祖母悖论。直到看到结局，突然觉得其实一直都在讲科学。
 
你不想发生，但是你也改变不了。就像《蝴蝶1》所讲的，你来到了这个世界上，你就注定要经历你应该经历的东西，你对已经发生的事情无能为力，你对你所做的事情不能挽回，唯一可以避免你经历这些事情、做出这些事情的办法，就是去掉你来到世界上这个可能性，让你自己回到从前的那个宇宙，在那个宇宙中，你从未有过机会降生。

注意，本文有严重的剧透，未观看本片者慎入！



















首先，来说说时间轴的问题
火灾是在sam 15岁那年，jenna是在自己获救和now这个时间点中间杀了rebecca

其次来说明jump的条件问题：时间、地点、事件/案件现场为必要条件。我这样说是有原因的，因为剧中有警长Glenn拉上窗帘揍sam一段，但是sam在这段中偷走了卷宗，因为sam要用来进行jump，jenna之所以知道每次sam jump去了哪里是因为她就陪在sam身边，所以她可以提前在sam之前阻止他发现自己，而且jump的时间不受控制，这就是为什么sam第一次jump回来说我要是早去几个小时就好了，我们注意到sam在jump时，在水缸中叙述事件时，并没有具体到几点几分，而只是叙述几月几日，这也就推翻了网上的一种论调——即为什么jenna不能跳到火灾以前避免火灾的发生，因为jump需要条件，sam和她妹妹并不是什么时候都能自由跳到的。支持这一论据的理由还有一条就是，最后一次jump，sam手边没有图片，因为他jump回他自己之前去过的场景，但是一旁的jenna并不知道sam jump去了哪里（她没有读心术），所以她无法jump回去阻止sam杀死自己

关于故事情节，sam第一次回去前，她妹妹杀了rebecca，可是她妹妹elizabeth给了sam一份日记，所以jenna从sam处知道了elizabeth知道的情况，而且elizabeth用bitch bear勾引sam，所以第一jenna跟着sam jump回去是去杀elizabeth的，这个场景她之前已经jump过，所以可以应用自如

回来后sam去找过lennos，知道了lennos那晚经过了rebecca家，这样jenna自然也知道了lennos的事，所以jenna跟着sam jump回去改变计划去改lennos而没杀anita，这也导致sam看到anita那段sex reality之后的限制令，sam不会接近anita

但是jenna jump的经历引起了老教授的注意，（他以为是sam，因为所有证据指向他，但是事实上所有指向他的证据也必然指向他妹妹）

sam找过酒吧女侍之后，jenna就去杀了女侍，其实属于jenna的单独jump，因为jenna这时是从未来jump回来，所以sam并不知道

杀lennos和老教授属于杀证人，杀其他女人属于杀情敌，杀elizabeth属于兼而有之，这就是jenna所有的杀人动机，而杀证人的三次，jenna都是从sam处直接获得证据信息

最后jenna不知道sam jump去哪里我之前也解释过了

网上最最具有争议的问提是究竟最后sam的女儿小jenna究竟是不是纵火杀姑姑（sam的妹妹jenna）的凶手

我个人的倾向是“是”或者还有一种可能是sam纵火但是小jenna jump回去见证了这一点（像sam之前的那样，而并没有干预），但是必须解释小jenna如何能jump回到其出身之前，这个没有任何证据，可能要拍第四部来说明这个问题，一下只是我个人的推断：

1.妹妹jenna几次三番要和sam讨论火灾的起因，因为这样jenna可以jump回去实现杀掉纵火者，sam不说的原因只可能是1）他自己放火，2）他不知道谁放火

2.电影两次火灾中都有稍纵即逝的火烧娃娃的镜头，参见http://tieba.baidu.com/f?kz=558764379 ，从手法上而言，必定与最后一幕小jenna焚烧玩偶（象征她姑姑）有关，是一种呼应的手法。理论上而言小jenna和jenna不可能并存在一个空间之中，小jenna对于姑姑的敌意只能来自两种途径，1)她有比他父亲更强的jump的能力，对于可能没有发生的事件也有jump能力，因而她可以看见可能发生但实际上没有发生的事（如果她存在）;2）她从他父亲处得知关于她姑姑的事，并且jump回去目睹了整个事件，不管是哪种，根据sam一开始对于第一个案件（所谓小孩心里也受到了伤害，他目睹了自己的母亲在自己眼前被人杀死的理论），小jenna那么变态的心理的唯一合理解释是她可以jump到她出生前，并且或目睹了她爸爸sam见死不救还落井下石的举动，或者她自己就是杀姑姑的杀人元凶

只是还需要编剧们在第四部中给与支持（如果编剧们准备拍第四部的话）

以上情景纯属猜测，如有雷同，纯属巧合

此外感谢baidu 蝴蝶效应吧，给了我写这篇评论的灵感

都说续集都是越拍越烂的，当然《蝴蝶效应》系列三部，第一部当然是经典中的经典，第二部则非常一般，反正我看过后就没留下多少印象，现在想起来几乎完全忘记了讲什么。而这部第三部，按照惯例应该比第二部还差，但却非常意外，起码就我个人来说第三部比第二部好看多了！反正第三部比第二部我印象深刻多了，剧情也记得清楚多了！

其实，第三部最大的一个亮点，就是不只是男主一个人穿越，而是两个人穿越，他妹妹跟着他一起穿，而且应该是前脚后脚的事情。这一点我一开始完全没有想到，很意外。毕竟我们惯性思维都是穿越题材一般都只是一个人穿，两个人穿的片子，相对来说少太多了！所以，一开始我完全没有料到原来是妹妹跟着男主穿，然后酿成了很多惨剧，以及让时间和结果彻底乱套了！而且妹妹太恐怖了，最后揭露真相的时候还是挺震撼的，反正男主妹妹简直是太变态了。最后，男主不得已，穿越到了当初的火灾现场，并堵住了门，扼杀了他妹妹！想来男主的心情是有多么多么的无助、无奈和崩溃啊！

然而，故事并未结束，那个最后出来的小女孩那个举动。。。好诡异！我感觉那个小女孩就是那么妹妹本人啊！汗！！！当然故事开放性结局，没说这小女孩怎么回事。但这样的结局多少让人好奇，并且也提升了该片的档次，如果没有这个结局，可能档次和冲击力就没有这么强烈了！

所以，这部第三部还是非常好看的，值得推荐！