二凤

二凤和受了同学欺负的女儿阿梅回到简陋但整洁的家中，阿梅坐在窗边的桌前拿着彩色铅笔勾划她心中的养殖计划，傍晚的阳光洒落进来，给这窗边的一角都打上了一层金黄的光，此时尘世的幸福如梦如幻，二凤在急急忙忙给女儿做饭，饭在煮了，汤也放下去炖了，她走到屋外坐在河边从口袋里拿了根烟点上，莲叶成片地浮漾在河上，黄昏的天色越发暗淡下来，只剩最后的一抹夕照，万家就要点上灯火，她连着抽了几口后使劲吐出最后一口烟，女儿从窗户里看得一清二楚，然后她们坐在一起吃饭，二凤忙着算钱，阿梅急于想跟她说出心中的幸福计划，屋外突然传来猛烈的敲门声，恐惧一下就打破了此刻这日常的幸福场景。

之前看过的越南电影，有印象的还是陈英雄的《三轮车夫》（梁朝伟主演）、《青木瓜之味》和包东尼的《恋恋三季》，都是文艺片，《二凤》作为第一部在国内院线上映的商业动作片，我是带着些许的好奇心去看的。

这种一无所知的新鲜感还蛮新奇的，没有先入为主的成见，第一次总是带着点兴奋和好奇的，不知怎么地，开头那些富有异域风情的影像，一下就勾起了我小时候似曾相识的那种看露天电影的兴奋感，二凤前去帮人讨债的镜头，又让我回想起老香港电影的熟悉印象。

众所周知，香港电影对东南亚电影的影响很大，但很快，影片更多地让我看到了韩影的影子。韩国电影一开始也是模仿香港电影的，后来他们开始学好莱坞，并结合自身的特点，在类型片上成功突破，在世界电影异军突起，比如最近刚抓到真凶的《杀人回忆》和刚获得韩国首座金棕榈的《寄生虫》等很多犯罪类型片，还比如《釜山行》，韩影在类型片上的屡屡创新尝试，都令人耳目一新。

《二凤》在动作上的凌厉流畅明显是《王牌特工》和《疾速追杀》这种典型好莱坞的剪辑方式，剧情设定也像哈莉贝瑞的《绑架》，包括结尾的镜头和配乐都是好莱坞续集的惯常模式；二凤的人设，特别是她身上的苦情与煽情，则是明显的韩影套路；而开头的打斗动作场景，又像极了香港电影，总的看起来，是集众家之长，但之所以说更多让我看到韩影的影子，意思是其学的正是韩影曾经的成功路径。

说实话，我真没想到越南章子怡这么能打，特别是结尾的两个动作片段，一气呵成，足够帅气，英气十足。

一方面在观感上给我明显的刮目相看的印象，但在另一方面融合这些众家之长时，由于剧情上偏简单，不到一个半小时的电影都填不满，硬生生靠煽情推动情节，反而造成节奏拖沓，对白多余，与凌厉快速的动作剪辑形成不小的反差，观感两极化，这可能也是最终评分低的原因。

虽然一开始有这些瑕疵和稍显稚嫩的细节处理，我却并不像豆瓣上有些打一星的影评人，觉得可以小觑，韩影的神速进步即是明显的例子，不要只盯着缺点看，而要看其快速学习的路径和能力，像泰国都能拍出《天才枪手》这种高水准的商业类型片口碑之作，论市场和投资可远远比不上我们，至少《二凤》在电影感上还是够格的，你别看院线上不少热门影片，很多连基本的电影感都没有保证，像在大荧幕看电视剧。

我最喜欢的还是影片呈现的那些熟悉的生活场景，那些田野、土路、路旁卖零食的玻璃柜子、扬起尘土快速驶过的客运班车、女摊贩头上戴的草帽......一幕幕都像极了我小时候生活的镇上，我并不喜欢好莱坞超级英雄大片，都在绿幕里拍，然后用后期CG技术填上逼真的背景，我更喜欢这种电影，充满了市井生活气息，让我感觉电影离我很近，它还是那给你亲切讲述故事和造梦的通俗娱乐艺术。

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我给四颗星⭐，对于越南小国能拍出这样的电影已经非常值得鼓励。试问它的成本是多少，《战狼》成本是多少。没有太多唯美画面，没有太多大的场景，没有太多的艺术性、当然也没有过深的内涵。但还是能感觉到用心在拍好一部电影。比《小时代》、《无极》、2019《速度与激情》、翻拍的《飞驰人生》、还有小品般的电影……好太多了。真的，用心拍就好！

说说这部电影，《二凤》。个人觉得还是有噱头，很多人说这部电影是女性版的《飓风营救》，不过小弟倒是有不同的想法。《二凤》在故事模式与《飓风营救》差不多，但从表现形式还是内容呈现方式，都是不一样的。大白话来形容，特色不同，卖点不同。

《二凤》这种类型的作品，实际上就是香港时装动作片的既视感，尤其是同类型下的女性动作片。

没错，就是在上世纪80年代中后期到90年代中期，风起云涌的“打女电影”。比如《霸王花》系列、《皇家师姐》系列、《杀手天使》、《轰天密令》等，同期也涌现出了杨紫琼、胡慧中、杨丽菁、大岛由加利、罗芙洛等“女打星”。

《二凤》在特色和卖点上，与上述这些电影是一样一样一样的。

话说，当年那些“打女电影”里，女主角都强势的不行，而且专揍男人，但凡这些片子男性角色基本都一副狗吃屎的样子，比现在平权、metoo这些不知强到哪里去了。

只不过时过境迁，“打女电影”火了10多年之后，随着香港时装动作片风光不再，以及女性动作明星的青黄不接，而退出了主流历史舞台。后来的《赤裸羔羊》和《夕阳天使》这些电影，也是昙花一现。

但如今这类电影稀缺并不是落伍，而是真的很难拍。就像《二凤》这样的片子，国内拍不出来吗？当然不是，《二凤》叙事和节奏都相当一般，我相信国内的制作水平，拍出来一定比这个好看，但有没有人愿意拍是个问题，有没有女明星原因演，更是问题。

因为时装动作片里，这些“打女电影”，卖点非常明确，一是动作片的危险系数，二是女英雄打男人。

生猛的时装动作片

首先来说，时装动作片这个概念，是功夫片的分支。除了年代背景相对固定外，最显著的特点是动作场面的多元化。格斗不再追求功夫套招上的硬桥硬马，而是突出激烈，枪支、飞机、汽车、轮船都有参与，实在不行桌椅板凳抄起来就打，而且场地要求极高，不是在楼顶上打就是飞驰的汽车上打，危险系数越高越好。

据元彪回忆，嘉禾公司以前拍动作片，都会在敞篷门口摆一部救护车，随时准备送人进医院。

就拿《二凤》来说，对格斗场地的要求也是体现的上述特征，除了里面的追车戏，动作场面都是走生猛路线，开场女主角拿板砖拍人，就很有特色。还有修车厂大战，改锥、锤子抄起来就打，异常凶悍，结尾车厢里狭小空间里的打斗则是追求技巧性，但也少不了二凤跟女反派如摔跤一般的生猛格斗。

这就是本片的一个特色，也是东南亚动作电影的特色。完全是cult电影、B级片的感觉。

话说当年香港电影最火的时候，东南亚是主要市场，我相信本片的导演，一定是看港片长大的。本片跟当年的香港动作片都是一个模子里刻出来的，而且拍摄方式都是“土法”——那种刻意追求生猛刺激的打斗。

如今在以《谍影重重》《飓风营救》为首的动作片中，快速剪辑和追求技巧性格斗大牌子方式已是主流，但《二凤》还是采用这种相对原始的技法，这就是本片与《飓风营救》最大的不同之处，打斗不追求快速凌厉，而是追求生猛直接。

你也可以说这样的拍摄方式“落伍”，但本片这种老派技法，所追求的这样“返璞归真”的拍摄方式，其生猛感是新派动作片无法达到的。尤其是东南亚动作片，似乎对《谍影重重》那种拍摄方式很鄙夷，格外喜欢这种简单粗暴的方式去呈现动作场面，看来当年香港电影影响力真的很强。

就像惠英红这名从打女到影后的女星，说起当年拍动作片的经历，就表示“还是像以前那样拍，人家会觉得老土”。

但东南亚电影偏偏就这么“老土”。也是物以稀为贵，正是这种老派的技法，造就了《拳霸》《突袭》《黑暗侵袭》这样生猛刺激的动作片，也不是酸，华语电影能拍出这样的效果吗，当然可以，只不过没人再用这种“土法”拍而已，毕竟如今明星这么精贵。

《二凤》同样如此，只不过肯定不如《拳霸》《突袭》这样的片子爽快，毕竟角色是女性，侧重点还是不同。

轻盈的打女电影

以前古装片、功夫片为什么不主打女性？已故功夫大师刘家良一句话点破：

“女演员就算打得好，观众亦不会接受，只觉得她在做戏。武打片失去逼真感，还有什么气氛？何况，大部分女演员拿起刀枪来，总是姐手姐脚不像样，还是用男的俐落。”（所以当时出了一个能打惠英红有多么稀有，直接第一届香港金像奖最佳女主角）

但动作片可就不同了，动作场面的多元化，带来的是摄影技法的更迭，女明星打不好？可以依靠特技手段，如威压、剪辑甚至替身，将其变得很逼真啊.

而且时装动作片的阳刚气质比古装功夫片减弱了很多，在这种环境下，杨紫琼、杨丽菁、罗芙洛、大岛由加利等或学过真功夫、或从舞蹈演员转型的女星横空出世，带起了一股“打女”的潮流。

这些“打女”不仅外形美丽性感，而且动作轻盈敏捷，较之功夫男星们的僵硬动作，“打女”们运动起来姿势潇洒，轻重缓急，错落有致，说白了，不仅要打得好，而且要打得美。

二凤的女主角吴青芸，也是学舞蹈出身，身法没的说，虽然电影里大部分时间灰头土脸，但也豁出去。

在东南亚动作片生猛的环境下，她肯定是不占优势的。所以这部电影在“老派动作电影”拍摄方式的基础上，对镜头还是进行了更新，电影的镜头运用和动作设计，都是为了突出其轻盈、潇洒感，女性的灵活与男性的僵硬形成一种错落。

电影的角色配比完全如此，二凤面对的都是比自己高大威猛的角色，甚至连女反派，也是肌肉型，要的就是这种差异感，灵活VS笨重。

所以本片前半段几场打斗，一直在拳拳到肉的生猛和身形轻盈之间找平衡，女主角也是真能挨揍，菜市场打斗直接把人家踹到榴莲上，一天一夜的故事被打倒了多次，再加上越南农村那种荒蛮的猎奇感，看得让人很新鲜。

后半段，她从医院苏醒之后的几场打斗，则把二凤当铁金刚用了，只是简单直接的PK，不如前面几场打斗来的精彩。所以这就是“打女电影”与传统男性动作片不同之处，主要是要突出打斗的美感，反而生猛起来，看得都疼。

说到这里，就必须要暴露年龄+嘚瑟了。当年香港的“打女电影”，一度让我如醉如痴。

别来无恙

小时候不缺电影看，因为舅舅是开录像厅的，离我家也就是走路10分钟路程，我老去那看电影，后来老妈不让去了，因为我还是小学生，总出入那些地方不合适。

不让去，咱就把录像带拿回家看，每次都是一拿好几盘一大口袋，看完再换，反正不用花钱。而且当时还小，外国片鸟语听不懂都，字幕懒得看，所以主要是看港片。回想起来也是很疯狂，那时一天差不多一部电影的节奏，很多连名字都不知道（多年之后，我再看某片的时候，有时会发现，原来这部电影我曾经看过）。

当时主要以成龙动作片、喜剧片为主，看得多了，就有些腻了，就想找点“好看”的片子。我去找舅舅说明来意，咱舅是自家人，当然知道我脑子里想得什么，于是事先把那些“好看”的片子都藏起来了，把一些他认为人畜无害的片子留给我，其中就包括各种动作片。我当时也不知道，就看着封面挑片，就找那些封面小姐姐多的电影，我以为是“那种”片子，结果满不是一回事。

虽说失望，但也打开了新世界的大门，甚至欲罢不能。因为这些小姐姐们长得又好看，打的也好，真的跟成龙那些动作片不一样。所以那时女性动作片火不是没有道理，连小儿童的我都知道亮点。

而且这些电影里，也有擦枪之处，比如打斗下来女主角越打衣服越少，有时穿个小背心，身材真的好，港片那种吸引观众的噱头大家都明白，我贼喜欢看。

尤其是当年看一部动作片，女主角贼能打，长得也美，片子里有段场面，为了潜入反派巢穴，被人用枪指着，脱光了衣服进行身体检查。虽然没露点，但这种镜头当时看得我面红耳赤，喉咙发干。

而且那盘录像带也有问题，竟然没名字，后来我找了半天，才找到这部电影名字，叫做《天使行动3：魔女末日》，女主角叫做李赛凤。

知道我前面说“打女”为什么没提李赛凤了吧。这个“凤姐”是我小时候的梦中情人啊。

所以来说，这种女性动作片，除了上述那些特色和亮点外，也有情怀的因素，毕竟当下这类电影很少，像是吕克贝松的《安娜》，从拍摄技法上来看，倒是更像女版的“谍影重重”。

简单说这部《二凤》更加纯粹一些，完全是“打女电影”的翻版，生猛+轻盈，这位“凤姐”也是豁得出去，真敢摔。而这样的片子，不新鲜，咱也能拍的出来，只是没人拍而已。

所以就当看个乐了，在这个时代，显得弥足珍贵。

公号：电影文酷

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微博：乌鸦·火堂

以前有句老话叫做“台上一分钟，台下十年功”，说的就是做艺人，做演员，其实是一件挺辛苦的事，需要真拼命真努力才能得到认可。

比如称得上国际巨星华人演员，不管是成龙李连杰还是周润发，打戏都是必不可少的。不止男演员，女演员只要想混迹好莱坞，打戏都成了“标配”。

巩俐、杨紫琼、章子怡……这几位在好莱坞有代表作的华人女星，哪个不是以“打女”的形象示人？

英国著名杂志《卫报》评选出的21世纪100部最佳电影中，便有杨紫琼和章子怡主演的动作片《卧虎藏龙》。

电影里章子怡扮演的玉娇龙与“邦女郎”杨紫琼一段飞檐走壁的追逐戏，还有一段在土楼里的十八般兵器对决的戏份，都堪称女演员动作戏中的巅峰。

而章子怡和周润发在竹林中的追逐戏更是满满的古风，意境唯美，造型更是英姿飒爽，巾帼不让须眉。

可见，她们能够得到国际的认可，蜚声海内外，都是靠自己一拳一脚拼出来的。

再看看如今的部分“演员”，简直容易的不能再容易，电影找个拍腐剧走红的流量明星，打戏只要摆几个漂亮的pose，加上一堆五毛钱七段儿的炫酷特效，稍微有点难度的动作全戏上替身……

所以说，如今的流量小鲜肉小鲜花们，有几个真正在“努力”的？几乎全靠卖萌，卖腐，卖丑走红……你就能知道这个行业的门槛有多低。

因为再也没有女演员吃得了苦，也就再也没有了女演员独挡一面的动作片面世。

但好在，这个行业还不止有流量小鲜花，还有很多默默努力的中生代女演员在发奋图强，她们才是整个行业的中流砥柱！

就好像海清在FIRST青年电影展上说的那样，虽然生存艰难，但是她们满怀希望……

于是，我们终于时隔多年，看到了又有女演员敢于独挑大梁，拍摄一部动作戏拳拳到肉，腿腿入骨的硬核动作片——《二凤》！

片中的女主角，恰是与章子怡同年同月生，被誉为“越南章子怡”的越南实力派女星吴青芸！！！

吴青芸是越南最著名的国际影星之一，也是越南的国宝级影后。

她的实力深受好莱坞认可，先后出演过威尔·史密斯领衔主演的科幻片《光灵》以及《星球大战：最后的绝地武士》，并且都是以打星的形象示人。

另外，吴青芸与章子怡之间在电影层面也有渊源。

章子怡主演了《卧虎藏龙》，而吴青芸则出演了《卧虎藏龙2：青冥宝剑》中戴阎王身边的侍从“断魂莺”。

到了电影《二凤》里，吴青芸扮演的是单亲妈妈“二凤”。

她的刚猛和执拗，飒爽的英姿，让我们第一个想到的也只有《卧虎藏龙》中的玉娇龙了。

谁又能想到，十八年之后，在吴青芸的身上，我们又找到了当年章子怡在电影里那如饥似渴的眼神！

《二凤》这部电影，虽然是一部女性为主角硬核的动作片，但又和韩国的《恶女》那种完全靠打打杀杀堆砌的动作片有着极大的不同。

最主要的就是题材非常具有现实主义色彩。

关注了社会民生，同时感情又比较细腻，催人泪下，把硬派的动作戏和柔软的感情戏很好的结合在了一起，因此电影的节奏掌控的非常好。

电影讲述了一个夜总会镇场妈咪出身的大姐大“二凤”，因为怀孕选择了离开大城市西贡，在乡下过起了避世的小日子。

但习武出身的她也没有能力做别的，只好做着替人收债的低级工作，虽远离了城市的喧嚣，却躲不开打打杀杀……

也正因为这样的工作，女儿在学校也被人看不起，不想上学，只想让妈妈带着自己去养鱼……

从此离那些嘲笑她的同学远远的。

短短的开场，就引出了校园霸凌的主题，同时也揭开了母女之间不可调和的矛盾，为后来二凤丢了女儿埋下了伏笔。

在市场里二凤和女儿起了争执，女儿负气逃走，二凤紧追不舍，与人贩展开搏斗……

从乡下杀回西贡，和以前的旧人重新联络，最终发现原来绑走自己女儿的竟然是以前的仇家。

接下来更牵出了国际贩卖器官的团伙……

从剧情不难看出，电影关注的是越南猖獗的贩卖人口以及贩卖器官的现状。

是非常残酷真实又震撼的现实题材。

二凤的殊死一搏，营救女儿，更是表现了母爱的伟大。

正如电影中那句最热血燃情的台词说的那样：“我或许来错了地方，但你抓错了小孩！”

保护幼崽的母虎，爆发出了惊人的战斗力。

不得不说，《二凤》这部电影和一些国产动作片一定要配上各种特效截然不同。

整部电影几乎没有特效镜头，所有的动作戏都是真人实战。

看起来淳朴到笨拙，但正是这种精雕细琢，才展现出了电影回归最原始的工匠精神。

在二凤的追逐营救之路上，交通工具步步升级。

从步行奔跑，到摩托车追电动船，从公交车再到火车，每一段的打戏都残暴血腥，真实感到位。

吴青芸扎实的基本功，可以说是整部电影的动作戏能够完成的最大保证。

动作设计的风格也是趋近于真实的搏斗厮杀，不讲究美感，花哨。

完全从实战出发，凌厉，凶悍，稳准狠。

不管是追债打人和被打；

还是修理厂与贩卖人口集团马仔之间的1V1格斗；

还是独闯贼巢与反派打手的群殴厮杀；

抑或是最后火车上与女boss的终极对决……

都似乎听得到骨骼相撞的那种痛感与撕裂感，满满都是暴力美学的影子。

如果说《卧虎藏龙》带着李安的轻灵飘逸；那么这部电影就是最震撼的朴实无华。

更见证了一位舐犊情深的母亲面对强权的无声反抗。

特别是最后，面对终极女boss她无数次被打倒又站起来的画面，与《惊奇队长》中布丽·拉尔森扮演的惊奇队长“卡罗尔”一次次面对挫折重新站起来如出一辙。

那种重新振作的热血感更是有过之而无不及。

说《二凤》是一部越南贫穷版的惊奇队长，也毫无压力！

当然，《二凤》并不是一部超级英雄电影。

虽然有主角光环，女主角也曾被打倒打晕甚至住院，电影也通过这些情节将二凤塑造成了一个有血有肉的普通母亲……

至于最后二凤有没有救出自己的孩子，二凤到底是死是生，是一个圆满的HE结局，还是二凤为自己当年做过的错事得到了应有的果报，只有等大家自己去电影院找寻答案了……

而我看完电影只想说：千万不要惹一个带娃的妈妈！千万不要惹一个带娃的妈妈！千万不要惹一个带娃的妈妈！重要的事情说三遍~顺便爱自己的妈妈3000遍！

拍得不错啊，有主线有细节，节奏也控制得挺好，动作设计不算优秀，也OK的，最后一场博斗，可以明显看到学习的影子，但学得不错啊。剧情也就是《飓风营救》模式。 女角吴青芸，号称“越南章子怡”，也不知道哪来的外号，跟章子怡不像，倒是有些撞脸樊少皇。10岁去挪威，99年回越南，舞歌模演多栖发展，据说是越南巨星。但要出门还得顶个“越南章子怡”，所以要打开市场，不容易。查了一下她的作品，看过的有《卧虎藏龙：青冥宝剑 》、《星战8：最后的绝地武士》，《宝剑》中还有点印象，《星战8》真是没什么印象。二凤女儿小演员也表现不错。

此片在国内有上映，票房不佳，可以理解。 越南电影，以前只知道一个陈英雄。他那几部片子倒也是全看了，美则美已，那个调性不太喜欢。最近几年，好像也没了声音，不见有什么作品问世。

本片的剧情其实是一如既往的老套剧情，但是真正让本片如此平庸的却绝对不是因为老套.回顾动作片的历史，有类似的剧情的电影其实不少，其中 美国电影 【飓风营救】以及韩国电影【大叔】，其主线剧情其实完全一样，只不过一位是救女儿，一位是救邻居的女孩，剧情不可谓不老套，但是这两部却能成为优秀的爆米花动作片.这又是为何？

最大的原因就是 【二凤】动作戏之间的过渡文戏，过于枯燥，过于乏味，以至于即使剧情并不复杂，却显得非常的冗长，其中最大的原因就是女主与女儿之间的情感塑造的不够充分，甚至可以用缺乏来形容，无论【飓风营救】，【大叔】对于主人公之间的情感联系都是经过细致的描绘的，这种细致的描绘绝不是【二凤】这种通过几段匆忙的桥段铺垫，情感刻画得不细致，匆忙，也不吸引人，导致观众无法将自身感情投射到角色身上，更无法为小女孩的安危时刻揪心，于是片中为寻找小女孩的文戏，瞬间就此坍塌，在观众眼中也就显得如此冗余

情感塑造的失败造成了整部电影观感的垮塌，电影从此变得既不沉重也不干脆爽快，留下的只剩下厌烦.

动作片不是这么好拍的，不是拍几段优秀的动作戏就是一部优秀的动作片了，剧情，文戏在动作片中确实不那么重要，但这是建立在你有能力控制好电影节奏的基础上.